1
00:00:08,220 --> 00:00:12,460
斯坦·道格拉斯：

2
00:00:13,700 --> 00:00:15,780
我高中毕业后的第一份工作是迎宾员

3
00:00:15,780 --> 00:00:17,160
在一家剧院

4
00:00:17,900 --> 00:00:20,460
第二份工作是DJ

5
00:00:21,000 --> 00:00:23,800
我在一家叫“面孔”的俱乐部工作了两年

6
00:00:24,540 --> 00:00:25,940
那个时候，DJ都不怎么有名

7
00:00:26,660 --> 00:00:28,020
你就坐在后面的一个小隔间里

8
00:00:30,400 --> 00:00:32,680
有人会过来要你放迈克尔·杰克逊的歌

9
00:00:33,820 --> 00:00:36,360
然后我就会去美国一个叫塔科马港的地方

10
00:00:36,360 --> 00:00:38,640
在边境那里有个基地

11
00:00:38,640 --> 00:00:40,820
这个陆军基地有很多黑人

12
00:00:40,820 --> 00:00:43,490
他们那里有很多唱片店有朋克和嘻哈音乐

13
00:00:43,490 --> 00:00:44,690
这些你在温哥华是找不到的

14
00:00:44,690 --> 00:00:47,620
所以我会特地去那里淘唱片

15
00:00:49,020 --> 00:00:52,600
我做的是在我的卡带机上做磁带暂停

16
00:00:53,260 --> 00:00:55,720
然后学习做Grandmixer DST's音节

17
00:00:55,720 --> 00:00:59,860
与赫比·汉考克的狂野音乐和摇滚音乐混音

18
00:01:00,500 --> 00:01:02,420
没人知道我混音的音乐是什么

19
00:01:02,420 --> 00:01:04,140
所以他们也不知道我做的就是混音

20
00:01:05,380 --> 00:01:07,200
混音带是一个漏洞，它让人们

21
00:01:07,200 --> 00:01:10,020
找回那种做正确事情的感觉

22
00:01:10,030 --> 00:01:13,140
这也用在真实的文化媒体方面

23
00:01:13,140 --> 00:01:15,000
以一个原材料去加工新的事物

24
00:01:31,240 --> 00:01:32,960
《罗安达-金沙萨》这个视频

25
00:01:32,960 --> 00:01:36,140
是我看了迈尔斯·戴维斯70年代的作品之后的灵感

26
00:01:37,020 --> 00:01:40,100
我一直以来最喜欢的一个唱片是他的《On the Corner》

27
00:01:40,110 --> 00:01:43,460
他把朋克和摇滚融合进了爵士音乐

28
00:01:43,460 --> 00:01:45,680
他也在尝试把印度音乐的元素融进音乐里

29
00:01:47,180 --> 00:01:49,380
而且觉得这是一个能与孩子们的一起玩的打击乐

30
00:01:49,380 --> 00:01:51,820
但是，当然了，那是他卖得最差的一张唱片

31
00:01:51,820 --> 00:01:53,140
但从音乐角度来说这张唱片很棒

32
00:01:59,540 --> 00:02:00,960
也是在那个时候

33
00:02:00,960 --> 00:02:03,780
玛努·迪班哥制作了一首叫《Soul Makossa》的歌

34
00:02:03,780 --> 00:02:06,560
那对纽约所有的地下disco音乐人都是一个沉重的打击

35
00:02:08,040 --> 00:02:10,039
那如果把非洲节拍

36
00:02:10,039 --> 00:02:11,750
加进他做的音乐里会怎么样

37
00:02:11,750 --> 00:02:14,720
这也是我们要在《罗安达-金沙萨》里要表现的

38
00:02:18,970 --> 00:02:21,180
两者的联系微乎其微

39
00:02:21,180 --> 00:02:23,560
这相比其他东西更像是个审美概念

40
00:02:30,140 --> 00:02:32,110
《罗安达-金沙萨》的个人原因是

41
00:02:32,110 --> 00:02:33,880
我很喜欢《On the Corner》

42
00:02:33,880 --> 00:02:35,060
我也想听更多这样的音乐

43
00:02:36,290 --> 00:02:37,940
更主要的一个原因是

44
00:02:37,940 --> 00:02:39,400
迈尔斯·戴维斯可以创作出更多的音乐

45
00:02:39,400 --> 00:02:41,780
但这个是他70年代最后的一张唱片

46
00:02:45,260 --> 00:02:47,740
我想在我的作品中找回这种可能

47
00:02:47,740 --> 00:02:50,680
假如有另一种看待历史的方法呢？

48
00:02:56,780 --> 00:02:58,220
但在某种程度上，整个事情

49
00:02:58,220 --> 00:03:00,860
是一个乌托邦构建概念

50
00:03:05,040 --> 00:03:06,560
乌托邦的意思是“无家”

51
00:03:06,880 --> 00:03:09,040
它可能是你奋斗想要到达的地方

52
00:03:09,040 --> 00:03:10,700
但你又不必非要到达

53
00:03:11,100 --> 00:03:14,020
不同文化中人们的乌托邦时刻

54
00:03:14,020 --> 00:03:17,500
是实现所有这些多元的影响

55
00:03:23,300 --> 00:03:24,460
看起来是随意的

56
00:03:24,460 --> 00:03:25,460
鲜活生动

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00:03:25,460 --> 00:03:27,880
像人们透过空间望向彼此

58
00:03:27,880 --> 00:03:30,600
但这只在这个版本中出现

59
00:03:32,660 --> 00:03:34,510
《罗安达-金沙萨》长六个小时

60
00:03:34,510 --> 00:03:36,640
但如果你超时去看，你就会意识到

61
00:03:36,640 --> 00:03:38,140
奥，我之前已经听过这个主旋律了

62
00:03:40,060 --> 00:03:41,880
我已经看过这个片段了

63
00:03:44,100 --> 00:03:45,900
通常来说，我作品中的音乐形式

64
00:03:45,900 --> 00:03:48,140
像这种复调音乐会反复出现

65
00:03:48,940 --> 00:03:52,520
复调音乐是指DJ员同时放两段音乐

66
00:03:53,020 --> 00:03:54,640
你会有A音乐和B音乐

67
00:03:54,640 --> 00:03:56,200
它们一起播放时会产生第三种音乐

68
00:03:58,240 --> 00:04:00,180
每个人都能从中得到启发

69
00:04:00,180 --> 00:04:01,720
虚无无法激发出东西

70
00:04:02,360 --> 00:04:04,020
所有东西都是我对这个世界的体验

71
00:04:04,030 --> 00:04:05,030
我读过的书

72
00:04:05,030 --> 00:04:06,030
我去过的地方

73
00:04:06,030 --> 00:04:07,240
我看过的风景，我遇到的人

74
00:04:08,120 --> 00:04:10,260
我们都是基于某些东西

75
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
我只是真实的还原它从哪来而已