Eu sunt de profesie arhitect.

În această poză puteți vedea 
orașul meu natal,

Beijing, China.

Beijingul vechi este
ca o grădină foarte frumoasă,

în care puteți vedea multă natură.

Când eram copil,

am învățat să înot în acest lac

și urcam munții 
în fiecare zi după școală.

Dar odată cu înaintarea în vârstă,

am construit clădiri 
din ce în ce mai moderne.

Și toate arată la fel.

Toate arată ca niște cutii de chibrituri.

De ce sunt clădirile și orașele moderne 
pline de aceste forme pătrățoase?

În această fotografie, 
vedeți de fapt două orașe.

Cel din stânga este New York,

iar cel din dreapta este Tianjin,

un oraș chinezesc care e în construcție.

Ele au zgârie-nori foarte similari.

Poate că respectă același principiu.

Știți, concurează pentru densitate,

pentru mai mult spațiu,

concurează pentru eficiență.

Prin urmare, arhitectura modernă

devine un simbol 
al capitalului și al puterii.

Orașele chinezești construiesc mult,

și de asemenea,

nu doar că ele concurează 
pentru spațiu și înălțime,

ci învață mult și din strategiile urbane
din America de Nord

și de asemenea, 
repetă mult de la un oraș la altul.

Aici, noi le numim 
1.000 de orașe cu o singură față.

Deci, ca arhitect în China,

trebuie să mă întreb: 
ce pot face în această privință?

Într-o zi, mergeam pe stradă

și am văzut oameni care vindeau pește.

Puneau peștele într-un rezervor cubic.

Așa că îmi puneam aceeași întrebare:

de ce un spațiu cubic pentru pește?

Le place spațiul cubic?

(Râsete)

Evident nu.

Poate că spațiul cubic, 
arhitectura cubică,

este mai ieftin, este mai ușor de făcut.

Deci, am făcut această mică cercetare,

am pus o cameră foto și am încercat 
să observ cum se comportă peștii

în acest spațiu cubic.

Și atunci am descoperit 
că probabil nu erau fericiți.

Spațiul cubic
nu era casa perfectă pentru ei,

așa că am decis să proiectez 
un nou rezervor de pește pentru ei.

Cred că ar trebui să fie mai organic,

ar trebui să fie un spațiu 
mai fluid în interior.

Interioare mai complexe.

Cred că ar trebui să se simtă 
mai fericiți trăind în acest spațiu,

dar nu aș putea ști,
pentru că ei nu vorbesc cu mine.

(Râsete)

Dar după un an,

am avut oportunitatea de a proiecta 
această clădire reală pentru oameni.

Aceasta este de fapt o pereche de turnuri

pe care le-am construit în Mississauga, 
un oraș în afara Toronto.

Oamenii le numesc 
Turnurile Marilyn Monroe.

(Râsete)

Datorită curbelor lor.

Ideea era să construim un turn,

un turn înalt, rezidențial, 
dar nu o cutie.

Este inspirat mai mult din natură,

cu dinamica soarelui și a vântului.

După ce am terminat 
de proiectat primul turn,

ne-au spus:

„Nu trebuie să proiectați un al doilea,

repetați același design,

și vă plătim de două ori.”

Dar eu am spus: „Nu puteți avea 
două Marilyn Monroe acolo”.

Iar natura nu se repetă niciodată,

deci acum avem două clădiri 
care pot dansa împreună.

Îmi pun această întrebare:

„De ce, în orașul modern,

noi credem adesea că arhitectura 
este o mașină, o cutie?”

Așadar, acum vreau să văd 
cum priveau oamenii natura în trecut.

Analizând acest tablou 
tradițional chinezesc,

am descoperit că deseori amestecau

naturalul și artificialul, făcut de om, 
într-un mod foarte dramatic,

și creau acest peisaj emoționant.

Deci, în orașul modern, 
întrebarea mea este:

„Există vreo cale prin care 
să nu separăm clădirile și natura,

ci să le combinăm?”

Există un alt proiect 
pe care l-am construit în China.

Este un complex rezidențial 
destul de mare.

Este situat într-un cadru natural
foarte frumos.

Să fiu sincer, 
prima dată când am vizitat locul,

era prea frumos.

Și aproape că am decis 
să resping proiectul

pentru că mă simțeam 
ca un criminal să fac ceva acolo.

Nu vreau să devin un infractor.

Dar al doilea meu gând a fost:

„Dacă nu aș face-o,

ei ar pune oricum 
turnuri urbane standard acolo.”

Și asta ar fi păcat.

Așa că am decis că trebuie să încerc.

Modul în care am făcut asta a fost

să urmăm liniile de contur 
ale munților existenți,

am luat aceste linii 
și apoi le-am transpus într-o clădire.

Deci turnurile respective 
iau de fapt formele

și geometriile de la natură.

Deci fiecare clădire are o formă diferită,

o dimensiune diferită, 
o înălțime diferită.

Și ele devin extensia naturii

acolo unde sunt situate.

Și știți,

oamenii cred că folosim computerul uneori

pentru a proiecta 
acest tip de arhitectură,

dar de fapt folosesc 
foarte multe schițe de mână,

pentru că îmi place dezordinea 
din schițele de mână.

Ele pot purta un fel de emoții

care nu pot fi realizate de computere.

Arhitectura, oamenii și natura 
pot exista împreună,

și au o relație bună
în această fotografie.

De fapt, acest tip din fotografie 
este un arhitect din echipa noastră.

Cred că se bucură
de peisajul frumos al naturii,

și se simte ușurat 
că nu face parte dintre infractori...

(Râsete)

în cele din urmă.

Întorcându-ne la oraș,

în Beijing, ni s-a cerut 
să proiectăm aceste turnuri urbane.

Am făcut acest model.

Este un model arhitectural,

arată ca un mini munte cu mini văi.

Am pus acest model pe masă 
și l-am udat în fiecare zi.

Și ani mai târziu, 
am finalizat această clădire.

Puteți vedea cum schița mea de mână

se transpune în clădirea reală.

Și arată destul de asemănătoare.

Arată ca un munte negru.

Așa se vede această clădire în oraș.

Este la marginea acestui frumos parc.

Este diferită, foarte diferită 
de clădirile din jur,

pentru că alte clădiri încearcă 
să construiască un zid în jurul naturii.

Dar ce încercăm noi să facem aici

este să facem clădirea în sine 
ca parte a naturii,

astfel putem extinde 
natura din parc în oraș.

Deci asta a fost ideea.

Un critic de artă chinez 
a desenat acest tablou.

A pus clădirea noastră în acest tablou.

Puteți vedea că există 
un munte negru, minuscul?

Asta arată foarte bine în acest tablou.

Cu toate acestea, în această realitate,

designul nostru a fost contestat

că arată atât de diferit 
de ceea ce-i împrejur.

Mi-au cerut să-mi modific designul,

fie culoarea, fie forma,

pentru a face clădirea 
să se potrivească mai bine contextului.

Deci întrebarea mea a fost:

„De ce se potrivește 
acest context tradițional, natural,

mai bine decât realitatea?”

Poate este ceva în neregulă 
cu realitatea.

Ceva în neregulă cu contextul.

În extremitatea nordică a Chinei,

am construit de asemenea 
acest teatru de operă.

Este un teatru de operă lângă râu,

în parcul umed.

Așa că am decis să facem această clădire
ca parte din peisajul înconjurător

și să se îmbine cu orizontul.

Clădirea arată literalmente 
ca un munte de zăpadă.

Oamenii se pot plimba pe clădire.

În timpul zilei
sau când nu sunt spectacole,

oamenii vin aici, 
se pot bucura de priveliști

și își pot continua călătoria din parc

pe clădire.

Când ajung pe acoperiș,

există un amfiteatru 
care încadrează cerul,

unde pot cânta la cer.

În interiorul operei,

avem acest hol cu multă lumină naturală,

se pot bucura și de acest spațiu 
semi-interior-exterior,

și pot admira
frumoasa priveliște din jurul lor.

Am construit mai mulți munți,

și aici încerc să vă arăt

o clădire care cred că arată ca un nor.

Este Muzeul de Arte Narative Lucas

care se construiește 
în orașul Los Angeles.

Este un muzeu creat de George Lucas,

creatorul filmelor „Star Wars”.

De ce o clădire care arată ca un nor?

Pentru că eu cred, îmi imaginez, 
că norul este misterios.

Este natural.

A fost ireal când acest 
element natural a aterizat în oraș.

Te face să te simți curios,

și să vrei să-l explorezi.

Deci în acest fel 
clădirea a aterizat pe pământ.

Prin ridicarea acestui muzeu,

făcându-l să plutească deasupra solului,

putem elibera mult din peisajul 
și spațiul de sub clădire.

Și atunci putem, în același timp,

să creăm această grădină deasupra clădirii

pe care o puteți vizita 
și vă puteți bucura de priveliște.

Acest muzeu va fi finalizat în anul 2022,

și sunteți cu toții invitați 
după finalizare.

După construirea 
tuturor acestor munți și nori,

acum construim acești vulcani

înapoi în China.

Acesta este de fapt un imens parc sportiv

cu patru stadioane în el,

cu un stadion de fotbal 
cu 40.000 de locuri.

Deci este un proiect foarte mare.

Și precum vedeți din această fotografie,

cu greu puteți spune 
unde există clădire și unde există peisaj.

Deci clădirea devine un peisaj.

Chiar devine un teren artistic,

unde oamenii 
se pot plimba în jurul clădirii,

se pot urca pe această clădire

în timp ce rătăcesc 
prin acest parc vulcanic.

Această imagine prezintă 
unul dintre spațiile din acești vulcani.

Aceasta este de fapt o piscină

cu lumină naturală care vine de sus.

Ceea ce încercăm să creăm

de fapt este un mediu 
care estompează granița

dintre arhitectură și natură.

Deci arhitectura nu mai este 
o mașină funcțională pentru a trăi.

Ea reflectă de asemenea 
natura din jurul nostru.

Ea reflectă de asemenea 
sufletul și spiritul nostru.

Deci, ca arhitect, nu cred

că în viitor ar trebui să mai repetăm 
acele cutii de chibrituri fără suflet.

Cred că ceea ce caut este oportunitatea

de a crea un viitor

al armoniei între oameni și natură.

Mulțumesc frumos!

(Aplauze)