WEBVTT

00:00:06.897 --> 00:00:11.657
Normalmente consideramos al ballet 
como algo armonioso, elegante y refinado,

00:00:11.677 --> 00:00:14.456
características que difícilmente 
instigarían una revuelta.

00:00:14.496 --> 00:00:17.491
Pero en la primera función de
"La consagración de la primavera"

00:00:17.536 --> 00:00:18.606
de Stravinsky,

00:00:18.626 --> 00:00:23.011
miembros del público se escandalizaron
tanto que acallaron la orquesta.

00:00:23.061 --> 00:00:27.360
Se cuenta que la gente
lanzaba objetos al escenario,

00:00:27.390 --> 00:00:30.397
se peleaban entre sí
y algunos fueron arrestados.

00:00:30.447 --> 00:00:34.297
Todo esto había empezado
como una sofisticada noche de ballet.

NOTE Paragraph

00:00:34.347 --> 00:00:37.728
Representada por primera vez 
en mayo de 1913 en el Teatro

00:00:37.787 --> 00:00:40.007
de los Campos Elíseos de París,

00:00:40.067 --> 00:00:43.317
"La consagración de la primavera" 
se basa en tiempos prehistóricos.

00:00:43.337 --> 00:00:46.337
La narrativa se centra
en una antigua comunidad pagana

00:00:46.377 --> 00:00:50.042
que venera la Tierra y prepara
el sacrificio de una mujer

00:00:50.082 --> 00:00:52.402
para provocar el cambio de las estaciones.

00:00:52.442 --> 00:00:55.672
Pero el ballet se centra más
en la violenta relación

00:00:55.692 --> 00:01:00.408
entre humanos, naturaleza y cultura
que en los personajes o la trama.

NOTE Paragraph

00:01:00.525 --> 00:01:04.125
Estos temas se manifiestan en
una verdaderamente perturbadora producción

00:01:04.175 --> 00:01:06.212
que combina música discordante,

00:01:06.248 --> 00:01:09.285
bailes torpes y una extraña
puesta en escena.

00:01:09.345 --> 00:01:13.415
Inicia con bailarines que
se despiertan con un solo de fagot

00:01:13.475 --> 00:01:16.276
que suena en un inquietante
registro agudo.

00:01:16.316 --> 00:01:20.606
Esto da paso a unas cuerdas disonantes,
punzadas por pausas inesperadas

00:01:20.636 --> 00:01:22.980
mientras los bailarines
se contraen con la música.

00:01:23.007 --> 00:01:26.290
Estas escalofriantes figuras
representan la brutal premisa del ballet,

00:01:26.310 --> 00:01:28.140
lo que llevó a la audiencia al límite

00:01:28.160 --> 00:01:31.050
y destrozó las convenciones
de la música clásica.

NOTE Paragraph

00:01:31.110 --> 00:01:34.180
De esta y otras muchas formas,
"La consagración de la primavera"

00:01:34.210 --> 00:01:37.450
desafió las tradiciones
orquestales del siglo XIX.

00:01:37.490 --> 00:01:40.380
Compuesta en la cúspide
de la Primera Guerra Mundial

00:01:40.390 --> 00:01:42.100
y la Revolución Rusa,

00:01:42.140 --> 00:01:44.800
"La consagración de la primavera" 
suena a urgencia.

00:01:44.830 --> 00:01:47.810
Esta tensión se refleja
en varios experimentos formales,

00:01:47.860 --> 00:01:52.033
como el innovador uso
de la síncopa, o el ritmo irregular;

00:01:52.070 --> 00:01:54.770
la atonalidad o la ausencia
de un solo tono;

00:01:54.820 --> 00:01:57.853
y la presencia de varios compases.

00:01:57.907 --> 00:02:00.647
Junto a estas características,
sorprendentes y modernas,

00:02:00.697 --> 00:02:04.097
Stravinsky añadió aspectos
de la música folclórica rusa:

00:02:04.137 --> 00:02:06.627
una combinación que 
deliberadamente trastocaba

00:02:06.677 --> 00:02:10.407
las expectaciones de
su sofisticada audiencia urbana.

NOTE Paragraph

00:02:10.437 --> 00:02:13.507
No era la primera vez que Stravinsky 
usaba música folclórica.

00:02:13.577 --> 00:02:17.567
Nacido en un pequeño pueblo
a las afueras de San Petersburgo en 1882,

00:02:17.617 --> 00:02:19.978
la reputación de Stravinsky se consolidó

00:02:20.008 --> 00:02:22.328
con el exuberante ballet
"El pájaro de fuego".

00:02:22.358 --> 00:02:24.028
Basada en un cuento de hadas ruso,

00:02:24.078 --> 00:02:27.228
esta producción estaba impregnada
de la fascinación de Stravinsky

00:02:27.258 --> 00:02:28.748
con la cultura folclórica.

00:02:28.788 --> 00:02:32.169
Pero planeó algo más descabellado
con "La consagración de la primavera",

00:02:32.179 --> 00:02:34.468
en la que forzó los límites
musicales y populares

00:02:34.478 --> 00:02:36.918
para extraer la crudeza del ritual pagano.

NOTE Paragraph

00:02:37.048 --> 00:02:39.492
Stravinsky le dio vida a este ensueño

00:02:39.542 --> 00:02:42.442
en colaboración con
el artista Nikolái Roerich.

00:02:42.472 --> 00:02:45.702
Roerich estaba obsesionado 
con la época prehistórica.

00:02:45.742 --> 00:02:48.522
Había publicado ensayos
sobre sacrificios humanos

00:02:48.542 --> 00:02:51.432
y había trabajado en excavaciones
de tumbas eslavas,

00:02:51.472 --> 00:02:54.052
además de diseñar
escenografía y vestuario.

00:02:54.092 --> 00:02:57.279
Para "La consagración de la primavera"
partió del arte medieval ruso

00:02:57.292 --> 00:03:00.546
y ropa de campesinos para crear trajes
que colgaran de forma extraña

00:03:00.566 --> 00:03:02.056
del cuerpo de los bailarines.

00:03:02.076 --> 00:03:06.656
Roerich los colocó contra fondos
vívidos de naturaleza primitiva,

00:03:06.676 --> 00:03:10.878
llenos de piedras escarpadas, 
árboles amenazadores y colores dantescos.

NOTE Paragraph

00:03:10.928 --> 00:03:14.328
Junto con sus deslumbrantes decorados
y ardiente composición,

00:03:14.358 --> 00:03:17.268
la coreografía original para
"La consagración de la primavera"

00:03:17.278 --> 00:03:18.778
era sumamente provocativa.

00:03:18.838 --> 00:03:23.048
Esto fue obra del legendario
bailarín Vaslav Nijinsky,

00:03:23.078 --> 00:03:27.468
quien desarrolló bailes para reconsiderar
"las raíces del propio movimiento".

00:03:27.508 --> 00:03:30.408
Aunque Stravinsky
después expresó frustración

00:03:30.428 --> 00:03:32.438
con los exigentes ensayos de Nijinsky

00:03:32.468 --> 00:03:35.318
y su interpretación obstinada
de la música,

00:03:35.328 --> 00:03:39.498
su coreografía demostró ser tan pionera
como la composición de Stravinsky.

00:03:39.518 --> 00:03:44.308
Contorsionó el ballet tradicional,
para horror y asombro de su audiencia,

00:03:44.348 --> 00:03:48.858
muchos de los cuales esperaban
el refinamiento y romance del género.

NOTE Paragraph

00:03:48.888 --> 00:03:52.803
El baile en "La consagración
de la primavera" es agitado y desigual,

00:03:52.833 --> 00:03:57.843
con intérpretes que se esconden,
se retuercen y brincan como poseídos.

00:03:57.883 --> 00:04:00.673
A menudo, los bailarines
no son uno con la música,

00:04:00.695 --> 00:04:03.265
sino que parecen forcejear con ella.

00:04:03.285 --> 00:04:06.525
Nijinsky les indicó torcer
los dedos de los pies hacia dentro

00:04:06.585 --> 00:04:10.341
y aterrizar con fuerza tras los saltos,
a menudo fuera de ritmo.

00:04:10.361 --> 00:04:12.251
Para la frenética escena final,

00:04:12.261 --> 00:04:17.501
una mujer baila hasta morir al son
de cuerdas chirriantes y fuertes golpes.

00:04:17.691 --> 00:04:21.691
El ballet acaba repentinamente
en un acorde abrupto e inquietante.

NOTE Paragraph

00:04:22.111 --> 00:04:23.877
Hoy "La consagración de la primavera"

00:04:23.887 --> 00:04:27.327
sigue siendo tan estremecedora
como en su controvertido estreno,

00:04:27.387 --> 00:04:31.607
pero la onda expansiva de la obra original
sigue resonando e inspirando a otros.

00:04:31.637 --> 00:04:35.837
Se puede oír la influencia de Stravinsky
en los ritmos de duelo del jazz actual,

00:04:35.907 --> 00:04:37.579
en la música clásica "folky",

00:04:37.619 --> 00:04:40.064
e incluso en bandas sonoras
de películas de terror

00:04:40.109 --> 00:04:43.679
que aún provocan una desenfrenada
reacción del público.