1
00:00:06,897 --> 00:00:11,657
Normalmente consideramos al ballet 
como algo armonioso, elegante y refinado,

2
00:00:11,677 --> 00:00:14,456
características que difícilmente 
instigarían una revuelta.

3
00:00:14,496 --> 00:00:17,491
Pero en la primera función de
"La consagración de la primavera"

4
00:00:17,536 --> 00:00:18,606
de Stravinsky,

5
00:00:18,626 --> 00:00:23,011
miembros del público se escandalizaron
tanto que acallaron la orquesta.

6
00:00:23,061 --> 00:00:27,360
Se cuenta que la gente
lanzaba objetos al escenario,

7
00:00:27,390 --> 00:00:30,397
se peleaban entre sí
y algunos fueron arrestados.

8
00:00:30,447 --> 00:00:34,297
Todo esto había empezado
como una sofisticada noche de ballet.

9
00:00:34,347 --> 00:00:37,728
Representada por primera vez 
en mayo de 1913 en el Teatro

10
00:00:37,787 --> 00:00:40,007
de los Campos Elíseos de París,

11
00:00:40,067 --> 00:00:43,317
"La consagración de la primavera" 
se basa en tiempos prehistóricos.

12
00:00:43,337 --> 00:00:46,337
La narrativa se centra
en una antigua comunidad pagana

13
00:00:46,377 --> 00:00:50,042
que venera la Tierra y prepara
el sacrificio de una mujer

14
00:00:50,082 --> 00:00:52,402
para provocar el cambio de las estaciones.

15
00:00:52,442 --> 00:00:55,672
Pero el ballet se centra más
en la violenta relación

16
00:00:55,692 --> 00:01:00,408
entre humanos, naturaleza y cultura
que en los personajes o la trama.

17
00:01:00,525 --> 00:01:04,125
Estos temas se manifiestan en
una verdaderamente perturbadora producción

18
00:01:04,175 --> 00:01:06,212
que combina música discordante,

19
00:01:06,248 --> 00:01:09,285
bailes torpes y una extraña
puesta en escena.

20
00:01:09,345 --> 00:01:13,415
Inicia con bailarines que
se despiertan con un solo de fagot

21
00:01:13,475 --> 00:01:16,276
que suena en un inquietante
registro agudo.

22
00:01:16,316 --> 00:01:20,606
Esto da paso a unas cuerdas disonantes,
punzadas por pausas inesperadas

23
00:01:20,636 --> 00:01:22,980
mientras los bailarines
se contraen con la música.

24
00:01:23,007 --> 00:01:26,290
Estas escalofriantes figuras
representan la brutal premisa del ballet,

25
00:01:26,310 --> 00:01:28,140
lo que llevó a la audiencia al límite

26
00:01:28,160 --> 00:01:31,050
y destrozó las convenciones
de la música clásica.

27
00:01:31,110 --> 00:01:34,180
De esta y otras muchas formas,
"La consagración de la primavera"

28
00:01:34,210 --> 00:01:37,450
desafió las tradiciones
orquestales del siglo XIX.

29
00:01:37,490 --> 00:01:40,380
Compuesta en la cúspide
de la Primera Guerra Mundial

30
00:01:40,390 --> 00:01:42,100
y la Revolución Rusa,

31
00:01:42,140 --> 00:01:44,800
"La consagración de la primavera" 
suena a urgencia.

32
00:01:44,830 --> 00:01:47,810
Esta tensión se refleja
en varios experimentos formales,

33
00:01:47,860 --> 00:01:52,033
como el innovador uso
de la síncopa, o el ritmo irregular;

34
00:01:52,070 --> 00:01:54,770
la atonalidad o la ausencia
de un solo tono;

35
00:01:54,820 --> 00:01:57,853
y la presencia de varios compases.

36
00:01:57,907 --> 00:02:00,647
Junto a estas características,
sorprendentes y modernas,

37
00:02:00,697 --> 00:02:04,097
Stravinsky añadió aspectos
de la música folclórica rusa:

38
00:02:04,137 --> 00:02:06,627
una combinación que 
deliberadamente trastocaba

39
00:02:06,677 --> 00:02:10,407
las expectaciones de
su sofisticada audiencia urbana.

40
00:02:10,437 --> 00:02:13,507
No era la primera vez que Stravinsky 
usaba música folclórica.

41
00:02:13,577 --> 00:02:17,567
Nacido en un pequeño pueblo
a las afueras de San Petersburgo en 1882,

42
00:02:17,617 --> 00:02:19,978
la reputación de Stravinsky se consolidó

43
00:02:20,008 --> 00:02:22,328
con el exuberante ballet
"El pájaro de fuego".

44
00:02:22,358 --> 00:02:24,028
Basada en un cuento de hadas ruso,

45
00:02:24,078 --> 00:02:27,228
esta producción estaba impregnada
de la fascinación de Stravinsky

46
00:02:27,258 --> 00:02:28,748
con la cultura folclórica.

47
00:02:28,788 --> 00:02:32,169
Pero planeó algo más descabellado
con "La consagración de la primavera",

48
00:02:32,179 --> 00:02:34,468
en la que forzó los límites
musicales y populares

49
00:02:34,478 --> 00:02:36,918
para extraer la crudeza del ritual pagano.

50
00:02:37,048 --> 00:02:39,492
Stravinsky le dio vida a este ensueño

51
00:02:39,542 --> 00:02:42,442
en colaboración con
el artista Nikolái Roerich.

52
00:02:42,472 --> 00:02:45,702
Roerich estaba obsesionado 
con la época prehistórica.

53
00:02:45,742 --> 00:02:48,522
Había publicado ensayos
sobre sacrificios humanos

54
00:02:48,542 --> 00:02:51,432
y había trabajado en excavaciones
de tumbas eslavas,

55
00:02:51,472 --> 00:02:54,052
además de diseñar
escenografía y vestuario.

56
00:02:54,092 --> 00:02:57,279
Para "La consagración de la primavera"
partió del arte medieval ruso

57
00:02:57,292 --> 00:03:00,546
y ropa de campesinos para crear trajes
que colgaran de forma extraña

58
00:03:00,566 --> 00:03:02,056
del cuerpo de los bailarines.

59
00:03:02,076 --> 00:03:06,656
Roerich los colocó contra fondos
vívidos de naturaleza primitiva,

60
00:03:06,676 --> 00:03:10,878
llenos de piedras escarpadas, 
árboles amenazadores y colores dantescos.

61
00:03:10,928 --> 00:03:14,328
Junto con sus deslumbrantes decorados
y ardiente composición,

62
00:03:14,358 --> 00:03:17,268
la coreografía original para
"La consagración de la primavera"

63
00:03:17,278 --> 00:03:18,778
era sumamente provocativa.

64
00:03:18,838 --> 00:03:23,048
Esto fue obra del legendario
bailarín Vaslav Nijinsky,

65
00:03:23,078 --> 00:03:27,468
quien desarrolló bailes para reconsiderar
"las raíces del propio movimiento".

66
00:03:27,508 --> 00:03:30,408
Aunque Stravinsky
después expresó frustración

67
00:03:30,428 --> 00:03:32,438
con los exigentes ensayos de Nijinsky

68
00:03:32,468 --> 00:03:35,318
y su interpretación obstinada
de la música,

69
00:03:35,328 --> 00:03:39,498
su coreografía demostró ser tan pionera
como la composición de Stravinsky.

70
00:03:39,518 --> 00:03:44,308
Contorsionó el ballet tradicional,
para horror y asombro de su audiencia,

71
00:03:44,348 --> 00:03:48,858
muchos de los cuales esperaban
el refinamiento y romance del género.

72
00:03:48,888 --> 00:03:52,803
El baile en "La consagración
de la primavera" es agitado y desigual,

73
00:03:52,833 --> 00:03:57,843
con intérpretes que se esconden,
se retuercen y brincan como poseídos.

74
00:03:57,883 --> 00:04:00,673
A menudo, los bailarines
no son uno con la música,

75
00:04:00,695 --> 00:04:03,265
sino que parecen forcejear con ella.

76
00:04:03,285 --> 00:04:06,525
Nijinsky les indicó torcer
los dedos de los pies hacia dentro

77
00:04:06,585 --> 00:04:10,341
y aterrizar con fuerza tras los saltos,
a menudo fuera de ritmo.

78
00:04:10,361 --> 00:04:12,251
Para la frenética escena final,

79
00:04:12,261 --> 00:04:17,501
una mujer baila hasta morir al son
de cuerdas chirriantes y fuertes golpes.

80
00:04:17,691 --> 00:04:21,691
El ballet acaba repentinamente
en un acorde abrupto e inquietante.

81
00:04:22,111 --> 00:04:23,877
Hoy "La consagración de la primavera"

82
00:04:23,887 --> 00:04:27,327
sigue siendo tan estremecedora
como en su controvertido estreno,

83
00:04:27,387 --> 00:04:31,607
pero la onda expansiva de la obra original
sigue resonando e inspirando a otros.

84
00:04:31,637 --> 00:04:35,837
Se puede oír la influencia de Stravinsky
en los ritmos de duelo del jazz actual,

85
00:04:35,907 --> 00:04:37,579
en la música clásica "folky",

86
00:04:37,619 --> 00:04:40,064
e incluso en bandas sonoras
de películas de terror

87
00:04:40,109 --> 00:04:43,679
que aún provocan una desenfrenada
reacción del público.