WEBVTT

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
"Ya?"
"Helo, Jackie bercakap ni."

00:00:04.000 --> 00:00:15.000
Hai, nama saya Tony.

00:00:15.000 --> 00:00:25.000
Selamat datang ke Every Frame A Painting.

00:00:25.000 --> 00:00:37.000
Ada pembuat filem yang boleh buat aksi,
ada yang boleh buat komedi.

00:00:37.000 --> 00:00:43.000
Jackie Chan merupakan pakar menggabungkan
kedua-duanya selama 40 tahun.

00:00:43.000 --> 00:00:53.000
Baru-baru ini, ada banyak filem yang
menggabungkan adegan-adegan kelakar...

00:00:53.000 --> 00:00:56.000
dengan adegan-adegan berlawan.

00:00:56.000 --> 00:00:58.000
Meskipun filem yang ada itu
bagus, kedua-dua unsur ini

00:00:58.000 --> 00:01:00.000
macam dikerjakan oleh dua pengarah
yang berbeza gaya mereka.

00:01:00.000 --> 00:01:11.000
Inilah tarikan hebat Jackie Chan.

00:01:11.000 --> 00:01:17.000
Dalam gayanya, aksi itulah komedi.
Prinsip pengfileman yang sama

00:01:17.000 --> 00:01:22.000
juga ditunjukkan sama ada anda
mahu berlawak mahupun berhandal.

00:01:22.000 --> 00:01:31.000
Ayuh kita mulakan.
Jika anda mahu melihat nama-nama

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
filem yang tertera sambil saya ceritakan
ini, silalah tekan butang CC di bawah.

00:01:34.000 --> 00:01:36.000
Anda bersedia? Jom kita mulakan!

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
Bagaimanakah Jackie menghasilkan
aksi yang juga kelakar?

00:01:38.000 --> 00:01:40.000
Perkara pertama: dia menjadikan dirinya 
kekurangan.

00:01:40.000 --> 00:01:42.000
Tak kiralah apa filem pun, Jackie
selalu bermula di bawah lawannya.

00:01:42.000 --> 00:01:44.000
Dia berkaki ayam, dia bergari...
dalam mulutnya ada bom.

00:01:44.000 --> 00:01:52.000
Dari titik inilah dia perlu
usahakan diri kembali ke atas.

00:01:52.000 --> 00:01:58.000
Setiap aksi menghasilkan reaksi yang logik.

00:01:58.000 --> 00:02:02.000
Dan apabila kita ikuti logik itu...

00:02:02.000 --> 00:02:05.000
...akan terhasillah lawak di situ.

00:02:05.000 --> 00:02:08.000
Gaya komedi sebegini berasal dari
bintang-bintang filem senyap

00:02:08.000 --> 00:02:27.000
seperti Chaplin, Lloyd dan Keaton.

00:02:27.000 --> 00:02:30.000
Jackie ringkaskan gaya ini
menjadi sepatah dialog.

00:02:30.000 --> 00:02:40.000
"Tolonglah!
Aku kata aku tak nak cari masalah!"

00:02:40.000 --> 00:02:48.000
Kerana Jackie merupakan "underdog",
dia perlu menjadi kreatif.

00:02:48.000 --> 00:02:53.000
Ini membawa kita ke no.2:
dia menggunakan apa saja di sekelilingnya.

00:02:53.000 --> 00:03:09.000
Ini satu aspek gayanya
yang paling terkenal.

00:03:09.000 --> 00:03:14.000
Ambilkan benda yang biasa,
lakukan yang luar biasa dengan ia.

00:03:14.000 --> 00:03:24.000
Dia berlawan pakai kerusi...

00:03:24.000 --> 00:03:33.000
...pakaian...

00:03:33.000 --> 00:03:44.000
...penyepit...

00:03:44.000 --> 00:03:45.000
...papan kekunci...

00:03:45.000 --> 00:03:47.000
...Lego...

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
...peti sejuk...

00:03:49.000 --> 00:03:51.000
...dan semestinya...!

00:03:51.000 --> 00:04:01.000
Ia bukan saja menjadikan lawanannya
organik dan masuk akal,

00:04:01.000 --> 00:04:05.000
malah memberikan lawak yang
tak mungkin boleh terhasil di tempat lain.

00:04:05.000 --> 00:04:08.000
No. 3: Jackie suka kejelasan.

00:04:08.000 --> 00:04:13.000
Dia takkan buat adegan-adegan yang gelap
kalau semua set bertona biru.

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
Musuhnya pakai hitam,
dia pakai warna putih.

00:04:16.000 --> 00:04:30.000
Kalau musuh-musuhnya berpakaian
putih, da pula yang ranggi.

00:04:30.000 --> 00:04:48.000
Gambarannya begitu jelas sampaikan
setiap syot menunjukkan dia

00:04:48.000 --> 00:04:53.000
membawa aksi yang seterusnya.

00:04:53.000 --> 00:05:02.000
Di sini, meskipun kita
sedang melihat 'stuntman',

00:05:02.000 --> 00:05:08.000
2/3 gambar menunjukkan tangga.

00:05:08.000 --> 00:05:24.000
Beberapa saat kemudian,
kita lihat sebabnya.

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
Jackie jarang menggunakan
kamera 'handheld' ataupun 'dolly'

00:05:26.000 --> 00:05:47.000
untuk tujuan begini.

00:05:47.000 --> 00:05:49.000
JC: "Ada banyak pergerakan dalam
filem-filem dibuat di Amerika."

00:05:49.000 --> 00:05:54.000
"Bila sudut kamera bergerak-gerak, maksudnya
pelakon-pelakon tak pandai berlawan. "

00:05:54.000 --> 00:06:02.000
Kita boleh lihat dalam gerak perlahan
bagaimana pengendali kamera

00:06:02.000 --> 00:06:16.000
berayun-ayun untuk menjadikan
pukulan mereka tampak keras.

00:06:16.000 --> 00:06:24.000
Tapi sebab Jackie MEMANG BOLEH berlawan...

00:06:24.000 --> 00:06:34.000
JC: "Saya tak pernah gerakkan kamera saya.
Selalu saja ia tegak. Sudut lebar."

00:06:34.000 --> 00:06:45.000
"jadi nampaklah saya lompat,
saya buat flip, saya terjun."

00:06:45.000 --> 00:06:56.000
Apabila anda filemkan sebegini,
semuanya nampak lebih mengagumkan

00:06:56.000 --> 00:07:06.000
kerana aksi dan reaksi berada
dalam gambar yang sama.

00:07:06.000 --> 00:07:12.000
Perhatikan kita boleh lihat Jackie,
kereta dan dinding sekaligus.

00:07:12.000 --> 00:07:16.000
Lagak ngeri yang sama
dalam 'Rush Hour 3' tidak masukkan

00:07:16.000 --> 00:07:20.000
semua unsur dalam satu gambar.
Jadi tidak berkesan di sini.

00:07:20.000 --> 00:07:27.000
Prinsip yang sama juga
digunakan dalam komedi.

00:07:27.000 --> 00:07:34.000
Syot ini - arahan Sammo Hung -
menunjukkan tumbukkan, riak wajah

00:07:34.000 --> 00:07:47.000
si penjahat dan Jackie
semuanya dalam satu.

00:07:47.000 --> 00:07:57.000
Perhatikan pula lawak yang
sama dalam 'Shanghai Noon'.

00:07:57.000 --> 00:08:05.000
Di sini, syot aksi dan
syot reaksi berasingan.

00:08:05.000 --> 00:08:10.000
Ia berkesan, tapi kuatnya tak seberapa.

00:08:10.000 --> 00:08:18.000
Kenapa tidak lebih pengarah
buat benda sebegini?

00:08:18.000 --> 00:08:22.000
Sebab no. 5: mereka kesempitan masa.

00:08:22.000 --> 00:08:30.000
Jackie seorang yang obseskan kesempurnaan,
dia sanggup buat banyak 'take' yang perlu

00:08:30.000 --> 00:08:37.000
untuk menjadikannya betul-betul tepat.

00:08:37.000 --> 00:08:49.000
Di Hong Kong, dia punya sokongan studio
yang memberikannya masa berbulan-bulan

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
membuat penggambaran.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
JC: "Benda yang paling susah masa
saya baling kipas tu, ia datang balik."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Pakai 120 'take'. Adegan-adegan macam
tu awak kata, 'Wow, hebatlah Jackie ni.'"

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Tak hebat pun. Awak pun boleh buat.
Bezanya awak boleh bersabar ke tidak."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Apabila saya menonton semula
karyanya, benda-benda kecil inilah

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
yang paling mengagumkan saya.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Jackie tidak perlu buat benda macam
ini, ia memakan banyak bajetnya.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Tetapi dia buat juga kerana
dia mahu membuatnya.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
???????

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
JC: "Tapi studio-studio Amerika tak kasi
buat benda macam ni."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Semuanya kerana duit."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Karya-karyanya di AS juga
ketinggalan sesuatu..."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Ada rentaknya sekali ikut
syot-syot dibuat dan disunting."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Jackie ada cakap satu
benda yang begitu menarik - "

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"penonton tidak tahu rentak itu hilang
sampai rentakitu sudah tiada."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Adegan lawan Jackie punya
rentak muzikal yang menonjol,


99:59:59.999 --> 99:59:59.999
ia satu pemasaan dia lakukan di set
bersama pelakon-pelakon lain.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Sedia, 'action'.
Berhenti di tempat tu saja!"

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Berhenti di situ, jangan kejar!"

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Nampak? Semuanya nampak elok."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Pakar seni pertahankan diri pun
ada masalah dengan perkara ini.