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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:01.00,0:00:03.55,Default,,0000,0000,0000,,- Pronto?\N- Pronto? Sono Jackie.
Dialogue: 0,0:00:06.22,0:00:08.77,Default,,0000,0000,0000,,Ciao, io sono Tony e questo è\N"Ogni Fotogramma un Dipinto".
Dialogue: 0,0:00:08.77,0:00:11.30,Default,,0000,0000,0000,,Alcuni filmmakers sanno girare film d'azione.\NAltri sanno fare film comici.
Dialogue: 0,0:00:11.30,0:00:14.66,Default,,0000,0000,0000,,Ma per 40 anni, il migliore a combinarli\Nè stato Jackie Chan.
Dialogue: 0,0:00:14.66,0:00:17.66,Default,,0000,0000,0000,,Oggi abbiamo tantissimi film\Nche mescolano scene divertenti
Dialogue: 0,0:00:20.49,0:00:23.20,Default,,0000,0000,0000,,con scene d'azione. Ma anche\Nnel caso di un buon film
Dialogue: 0,0:00:23.20,0:00:26.03,Default,,0000,0000,0000,,commedia e azione sembrano essere\Ngirati da due registi in due stili diversi.
Dialogue: 0,0:00:26.03,0:00:28.03,Default,,0000,0000,0000,,Ecco perché Jackie\Nè così interessante.
Dialogue: 0,0:00:28.03,0:00:30.63,Default,,0000,0000,0000,,Nel suo stile, l'azione È comicità.
Dialogue: 0,0:00:30.63,0:00:33.20,Default,,0000,0000,0000,,E i suoi lavori mostrano che gli stessi\Nprincipi cinematografici funzionano
Dialogue: 0,0:00:33.20,0:00:35.20,Default,,0000,0000,0000,,sia quando si vuol far ridere\Nche quando si vuol essere travolgenti.
Dialogue: 0,0:00:37.00,0:00:39.45,Default,,0000,0000,0000,,Quindi diamoci dentro.\NSe volete sapere i nomi dei film\N
Dialogue: 0,0:00:39.45,0:00:42.04,Default,,0000,0000,0000,,mentre parlo, premete il tasto CC in basso.
Dialogue: 0,0:00:42.04,0:00:43.50,Default,,0000,0000,0000,,Pronti? Partiamo.
Dialogue: 0,0:00:47.05,0:00:49.83,Default,,0000,0000,0000,,Quindi, come fa Jackie a creare\Nazione che sia anche divertente?
Dialogue: 0,0:00:49.83,0:00:52.36,Default,,0000,0000,0000,,Per prima cosa, si dà uno svantaggio.
Dialogue: 0,0:00:52.36,0:00:55.36,Default,,0000,0000,0000,,Non importa quale film, Jackie inizia\Nsempre un gradino sotto i suoi avversari.
Dialogue: 0,0:00:55.36,0:00:57.50,Default,,0000,0000,0000,,Non ha scarpe, è ammanettato,
Dialogue: 0,0:00:57.90,0:00:59.36,Default,,0000,0000,0000,,ha una bomba in bocca...
Dialogue: 0,0:00:59.36,0:01:01.80,Default,,0000,0000,0000,,Da qui, deve combattere\Nper tornare in cima.
Dialogue: 0,0:01:03.75,0:01:06.00,Default,,0000,0000,0000,,Ogni azione crea\Nuna reazione logica.
Dialogue: 0,0:01:08.00,0:01:09.50,Default,,0000,0000,0000,,E seguendo la logica...
Dialogue: 0,0:01:10.30,0:01:11.50,Default,,0000,0000,0000,,otteniamo una battuta.
Dialogue: 0,0:01:11.50,0:01:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Nel cinema, questo stile comico\Nriprende quello dei clown del muto.
Dialogue: 0,0:01:14.00,0:01:15.80,Default,,0000,0000,0000,,come Chaplin, Lloyd, e Keaton.
Dialogue: 0,0:01:16.53,0:01:19.00,Default,,0000,0000,0000,,Credo però che Jackie lo abbia\Ndistillato in una linea di dialogo:
Dialogue: 0,0:01:19.53,0:01:21.45,Default,,0000,0000,0000,,Per favore!\NHo detto che non voglio problemi!
Dialogue: 0,0:01:22.00,0:01:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Visto che è dato per perdente,\NJackie deve essere creativo
Dialogue: 0,0:01:24.15,0:01:27.15,Default,,0000,0000,0000,,il che ci porta al punto due:\Nusa qualsiasi cosa attorno a lui.
Dialogue: 0,0:01:27.15,0:01:29.89,Default,,0000,0000,0000,,È l'aspetto più famoso del suo stile.
Dialogue: 0,0:01:29.89,0:01:31.88,Default,,0000,0000,0000,,Prendi una cosa familiare,\Nfai una cosa inconsueta.
Dialogue: 0,0:01:31.88,0:01:33.21,Default,,0000,0000,0000,,L'ho visto combattere con sedie,
Dialogue: 0,0:01:34.20,0:01:35.21,Default,,0000,0000,0000,,vestiti,
Dialogue: 0,0:01:36.20,0:01:37.21,Default,,0000,0000,0000,,bacchette,
Dialogue: 0,0:01:38.20,0:01:39.21,Default,,0000,0000,0000,,tastiere,
Dialogue: 0,0:01:40.20,0:01:41.21,Default,,0000,0000,0000,,Lego,
Dialogue: 0,0:01:42.20,0:01:43.21,Default,,0000,0000,0000,,frigoriferi,
Dialogue: 0,0:01:43.20,0:01:44.80,Default,,0000,0000,0000,,e ovviamente:
Dialogue: 0,0:01:48.00,0:01:50.53,Default,,0000,0000,0000,,Non solo questo rende\Nogni lotta organica e coerente.
Dialogue: 0,0:01:50.53,0:01:53.31,Default,,0000,0000,0000,,inoltre ci permette battute che\Nnon potrebbero avvenire altrove.
Dialogue: 0,0:01:57.80,0:02:00.00,Default,,0000,0000,0000,,Numero tre:\Na Jackie piace la chiarezza.
Dialogue: 0,0:02:00.00,0:02:03.50,Default,,0000,0000,0000,,Non gira scene buie\Ndove tutto ha un filtro blu.
Dialogue: 0,0:02:03.50,0:02:05.42,Default,,0000,0000,0000,,Se il suo avversario veste di nero,\Nlui veste di bianco.
Dialogue: 0,0:02:05.50,0:02:07.42,Default,,0000,0000,0000,,Se l'avversario veste di bianco,\Nlui veste sgargiante.
Dialogue: 0,0:02:08.42,0:02:12.00,Default,,0000,0000,0000,,Le sue inquadrature sono così chiare\Nche impostano l'azione successiva.
Dialogue: 0,0:02:12.00,0:02:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Qui, anche se stiamo\Nguardando lo stuntman,
Dialogue: 0,0:02:14.00,0:02:17.25,Default,,0000,0000,0000,,la scalinata occupa 2/3 dell'inquadratura.\NPochi secondi dopo, scopriamo perché.
Dialogue: 0,0:02:22.70,0:02:26.32,Default,,0000,0000,0000,,Mantiene le cose chiare utilizzando\Nraramente la camera a mano o le carrellate.
Dialogue: 0,0:02:26.32,0:02:31.16,Default,,0000,0000,0000,,- "Nei film americani si usa parecchio movimento.\NSe l'angolo di ripresa si muove..."
Dialogue: 0,0:02:31.16,0:02:34.41,Default,,0000,0000,0000,,- "...vuol dire che gli attori non sanno combattere."
Dialogue: 0,0:02:34.80,0:02:37.19,Default,,0000,0000,0000,,Al rallentatore si nota il cameraman\Ngirare attorno all'azione
Dialogue: 0,0:02:37.19,0:02:39.61,Default,,0000,0000,0000,,per far sembrare il colpo più violento.
Dialogue: 0,0:02:39.61,0:02:41.62,Default,,0000,0000,0000,,Ma dato che Jackie SA combattere...
Dialogue: 0,0:02:47.50,0:02:51.30,Default,,0000,0000,0000,,- "Io non muovo mai la telecamera.\NSempre fissa, con un ampio angolo."
Dialogue: 0,0:02:51.30,0:02:56.00,Default,,0000,0000,0000,,- "Faccio vedere i salti,\Nle capriole, le cadute..."
Dialogue: 0,0:02:56.60,0:02:59.00,Default,,0000,0000,0000,,Quando riprendi in questo modo,\Ntutto è più impressionante
Dialogue: 0,0:02:59.00,0:03:01.00,Default,,0000,0000,0000,,perché azione e reazione\Nsono nella stessa inquadratura.
Dialogue: 0,0:03:01.50,0:03:04.30,Default,,0000,0000,0000,,Notate come si possono sempre\Nvedere Jackie, l'auto e il muro.
Dialogue: 0,0:03:09.40,0:03:11.67,Default,,0000,0000,0000,,Tuttavia, un'acrobazia simile in Rush Hour 3
Dialogue: 0,0:03:11.67,0:03:14.50,Default,,0000,0000,0000,,non include mai tutti 3 tre gli elementi\Nnella stessa inquadratura, e non funziona.
Dialogue: 0,0:03:14.80,0:03:16.80,Default,,0000,0000,0000,,Lo stesso principio si applica alla commedia.
Dialogue: 0,0:03:18.40,0:03:20.80,Default,,0000,0000,0000,,Questa scena, diretta da Sammo Hung,
Dialogue: 0,0:03:20.80,0:03:23.78,Default,,0000,0000,0000,,mostra il pugno, la faccia del cattivo\Ne quella di Jackie allo stesso tempo.
Dialogue: 0,0:03:23.78,0:03:25.78,Default,,0000,0000,0000,,Guradate ora la stessa gag\Nin Shanghai Noon.
Dialogue: 0,0:03:28.70,0:03:30.71,Default,,0000,0000,0000,,Qui, azione e reazione\Nsono in riprese separate.
Dialogue: 0,0:03:30.71,0:03:33.20,Default,,0000,0000,0000,,Sembra funzionare,\Nma non altrettanto bene.
Dialogue: 0,0:03:33.20,0:03:34.70,Default,,0000,0000,0000,,Perché tutto questo non viene\Npraticato da più registi?
Dialogue: 0,0:03:35.20,0:03:38.00,Default,,0000,0000,0000,,A causa del numero 5:\Nnon hanno abbastanza tempo.
Dialogue: 0,0:03:38.64,0:03:42.27,Default,,0000,0000,0000,,Jackie è un perfezionista disposto\Na ripetere una scena fino a farla bene.
Dialogue: 0,0:03:42.27,0:03:44.30,Default,,0000,0000,0000,,E a Hong Kong\Nè appoggiato dallo studio
Dialogue: 0,0:03:44.30,0:03:45.80,Default,,0000,0000,0000,,che gli concede mesi\Nper girare un combattimento.
Dialogue: 0,0:03:46.00,0:03:51.30,Default,,0000,0000,0000,,- "La cosa più difficile è quando\Nlancio il ventaglio e torna indietro."
Dialogue: 0,0:03:51.30,0:03:56.30,Default,,0000,0000,0000,,- "Più di 120 ciak. Guardando la scena\Ndite: 'Oh, Jackie è bravo!'"
Dialogue: 0,0:03:56.30,0:04:00.30,Default,,0000,0000,0000,,- "Non è vero. Anche voi potete farlo.\NMa ne avete la pazienza, oppure no?"
Dialogue: 0,0:04:00.84,0:04:02.75,Default,,0000,0000,0000,,Quando riguardo i suoi lavori,\Nqueste piccole cose
Dialogue: 0,0:04:02.75,0:04:04.50,Default,,0000,0000,0000,,sono quelle che mi impressionano di più.
Dialogue: 0,0:04:04.50,0:04:06.50,Default,,0000,0000,0000,,Non sono veramente necessarie\Ne gli divorano i budget
Dialogue: 0,0:04:06.50,0:04:08.50,Default,,0000,0000,0000,,ma lui le fa lo stesso\Nperché vuole farle.
Dialogue: 0,0:04:08.50,0:04:11.45,Default,,0000,0000,0000,,Ed è questo "andare ben oltre"\Nche io rispetto e ammiro.
Dialogue: 0,0:04:11.45,0:04:14.83,Default,,0000,0000,0000,,- "Ma in America non ti\Npermettono di farlo."
Dialogue: 0,0:04:14.83,0:04:16.00,Default,,0000,0000,0000,,- "Sai, per i soldi."
Dialogue: 0,0:04:16.83,0:04:18.90,Default,,0000,0000,0000,,E nei suoi lavori in America\Nmanca anche un'altra cosa:
Dialogue: 0,0:04:18.90,0:04:22.33,Default,,0000,0000,0000,,- "Inoltre c'è un ritmo, nel modo\Nin cui le riprese sono girate"
Dialogue: 0,0:04:22.33,0:04:25.45,Default,,0000,0000,0000,,- "e anche nel modo in cui sono montate.\NJackie dice una cosa molto interessante:"
Dialogue: 0,0:04:25.45,0:04:29.30,Default,,0000,0000,0000,,- "che il pubblico non sa che c'è un ritmo\Nfino a quando NON c'è."
Dialogue: 0,0:04:29.80,0:04:32.08,Default,,0000,0000,0000,,Le scene di combattimento di Jackie\Nhanno un ritmo musicale ben distinto,
Dialogue: 0,0:04:32.08,0:04:34.68,Default,,0000,0000,0000,,un tempismo che affina\Nsul set con i suoi attori.
Dialogue: 0,0:04:34.68,0:04:36.72,Default,,0000,0000,0000,,- "Pronti, azione. Resta dove sei!"
Dialogue: 0,0:04:36.72,0:04:38.72,Default,,0000,0000,0000,,- "Resta dove sei, non seguirmi."
Dialogue: 0,0:04:41.00,0:04:43.00,Default,,0000,0000,0000,,- "Visto? Oguno resta in buona luce."
Dialogue: 0,0:04:43.50,0:04:45.75,Default,,0000,0000,0000,,Anche lottatori marziali esperti\Nhanno problemi con tutto questo.
Dialogue: 0,0:04:48.45,0:04:51.50,Default,,0000,0000,0000,,Nei suoi primi film, lo potete osservare\Nmentre apprende il tempismo da Yuan Heping
Dialogue: 0,0:04:51.50,0:04:53.50,Default,,0000,0000,0000,,e assomiglia molto all'opera cinese.
Dialogue: 0,0:04:53.50,0:04:55.78,Default,,0000,0000,0000,,Ma verso la metà degli anni '80,\Nlavorando con la sua squadra di stuntman
Dialogue: 0,0:05:00.35,0:05:02.11,Default,,0000,0000,0000,,aveva qualcosa di unico.
Dialogue: 0,0:05:02.11,0:05:05.50,Default,,0000,0000,0000,,In America, molti registi e montatori\Nnon capiscono questo tempismo.
Dialogue: 0,0:05:05.50,0:05:08.50,Default,,0000,0000,0000,,E lo rovinano tagliando\Na ogni singolo colpo.
Dialogue: 0,0:05:09.50,0:05:11.80,Default,,0000,0000,0000,,Ma a Hong Kong, i registi\Ntengono la scena per il tempo sufficiente
Dialogue: 0,0:05:11.80,0:05:13.29,Default,,0000,0000,0000,,al pubblico per sentire il ritmo.
Dialogue: 0,0:05:18.50,0:05:20.96,Default,,0000,0000,0000,,- "La parte più importante è il montaggio."
Dialogue: 0,0:05:21.96,0:05:24.40,Default,,0000,0000,0000,,- "Molti registi, non sanno come montare."
Dialogue: 0,0:05:24.97,0:05:27.25,Default,,0000,0000,0000,,- "Anche quelli che coordinano le acrobazie,\Nnon sanno come montare."
Dialogue: 0,0:05:27.75,0:05:30.36,Default,,0000,0000,0000,,Registi di Hong Kong, come Jackie\Ne Sammo, hanno un montaggio particolare.
Dialogue: 0,0:05:30.80,0:05:32.67,Default,,0000,0000,0000,,Nella prima ripresa,\Ncolpisci l'avversario da distante.
Dialogue: 0,0:05:32.67,0:05:34.40,Default,,0000,0000,0000,,Nella seconda,\Nti procuri un bel primo piano.
Dialogue: 0,0:05:35.00,0:05:37.36,Default,,0000,0000,0000,,Tuttavia, montando le riprese assieme,\NNON corrispondono in continuità.
Dialogue: 0,0:05:37.36,0:05:39.98,Default,,0000,0000,0000,,Alla fine della prima ripresa,\Nil gomito è qui.
Dialogue: 0,0:05:39.98,0:05:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Alla fine della seconda,\Nè tornato fin qui.\N
Dialogue: 0,0:05:42.30,0:05:45.60,Default,,0000,0000,0000,,Questi tre fotogrammi permettono al pubblico\Ndi avvertire il nuovo colpo.
Dialogue: 0,0:05:45.60,0:05:47.60,Default,,0000,0000,0000,,E fanno la differenza.
Dialogue: 0,0:05:47.60,0:05:51.17,Default,,0000,0000,0000,,- "Parto da qui, poi qui.\NMa i due colpi, combinati..."
Dialogue: 0,0:05:53.17,0:05:54.25,Default,,0000,0000,0000,,- "Questa è potenza."
Dialogue: 0,0:05:54.25,0:05:57.30,Default,,0000,0000,0000,,In altre parole, mostra il colpo due volte\Ne la mente del pubblico lo renderà
Dialogue: 0,0:05:57.30,0:05:59.12,Default,,0000,0000,0000,,un solo colpo molto più forte.
Dialogue: 0,0:06:02.70,0:06:05.50,Default,,0000,0000,0000,,Al contrario, il montaggio americano moderno\Nnon mostra il colpo affatto.
Dialogue: 0,0:06:05.50,0:06:07.66,Default,,0000,0000,0000,,All'inizio della prima ripresa,\Nla gamba è qui.
Dialogue: 0,0:06:07.66,0:06:10.66,Default,,0000,0000,0000,,Alla fine della seconda ripresa,\Nè nello stesso posto, tornando indietro.
Dialogue: 0,0:06:10.66,0:06:12.69,Default,,0000,0000,0000,,Ma dato che il taglio avviene\Nproprio nel fotogramma del colpo,
Dialogue: 0,0:06:16.00,0:06:17.50,Default,,0000,0000,0000,,non viene percepito\Ncome un colpo.
Dialogue: 0,0:06:17.50,0:06:20.34,Default,,0000,0000,0000,,Molti pensano che sia a causa\Ndelle restrizioni per i minori di 13,
Dialogue: 0,0:06:20.34,0:06:22.20,Default,,0000,0000,0000,,ma adesso lo fanno anche\Ni film classificati per adulti.
Dialogue: 0,0:06:23.00,0:06:25.00,Default,,0000,0000,0000,,Sembra un gruppo di persone\Nche si dimenano
Dialogue: 0,0:06:25.00,0:06:26.76,Default,,0000,0000,0000,,invece di un gruppo di persone\Nche si stanno facendo male.
Dialogue: 0,0:06:31.50,0:06:32.50,Default,,0000,0000,0000,,Ouch.
Dialogue: 0,0:06:33.00,0:06:34.80,Default,,0000,0000,0000,,Il che ci porta alla numero 8: dolore.
Dialogue: 0,0:06:34.80,0:06:37.40,Default,,0000,0000,0000,,A differenza di alcune stelle d'azione,\Nche cercano di sembrare invincibili,
Dialogue: 0,0:06:41.11,0:06:42.76,Default,,0000,0000,0000,,Jackie si fa male.
Dialogue: 0,0:06:44.71,0:06:45.76,Default,,0000,0000,0000,,Molto spesso.
Dialogue: 0,0:06:45.76,0:06:49.00,Default,,0000,0000,0000,,Metà del divertimento dei suoi lavori\Nnon sta solo nelle acrobazie impressionanti,
Dialogue: 0,0:06:54.00,0:06:56.30,Default,,0000,0000,0000,,ma anche nel fatto che c'è sempre\Nposto per una battuta.
Dialogue: 0,0:06:56.30,0:06:59.50,Default,,0000,0000,0000,,Il dolore lo rende umano.\NPerché non importa quanto sia talentuoso,
Dialogue: 0,0:07:05.00,0:07:07.25,Default,,0000,0000,0000,,verrà preso a colpi in faccia lo stesso.
Dialogue: 0,0:07:07.25,0:07:10.00,Default,,0000,0000,0000,,In effetti, la faccia di Jackie potrebbe\Nessere proprio la sua qualità più grande,
Dialogue: 0,0:07:10.00,0:07:13.00,Default,,0000,0000,0000,,Viste le tante volte in cui la sua espressione\Nè bastata per fare una battuta.
Dialogue: 0,0:07:13.00,0:07:15.00,Default,,0000,0000,0000,,Come quando sostiene un intero combattimento\Ntenendo un pollo
Dialogue: 0,0:07:16.30,0:07:18.00,Default,,0000,0000,0000,,o vestendosi come Chun-Li.
Dialogue: 0,0:07:20.35,0:07:24.00,Default,,0000,0000,0000,,Alla fine, lo stile di Jackie\Nricompensa sempre il pubblico.
Dialogue: 0,0:07:24.00,0:07:27.50,Default,,0000,0000,0000,,Combattendo partendo dal basso,\Nsi guadagna il diritto a un finale spettacolare.
Dialogue: 0,0:07:34.30,0:07:38.00,Default,,0000,0000,0000,,Non vince perché è il miglior combattente.\NVince perché non si arrende.
Dialogue: 0,0:07:38.30,0:07:42.00,Default,,0000,0000,0000,,Questa costanza rende i suoi finali\Nmolto impressionanti e tanto divertenti.
Dialogue: 0,0:07:46.00,0:07:48.40,Default,,0000,0000,0000,,Ed è in netto contrasto con molti\Ndei suoi lavori in America,
Dialogue: 0,0:07:48.40,0:07:51.40,Default,,0000,0000,0000,,dove i cattivi vengono scofitti\Nperché qualcuno gli spara.
Dialogue: 0,0:07:56.50,0:07:58.00,Default,,0000,0000,0000,,MA DAI!
Dialogue: 0,0:07:58.25,0:08:00.25,Default,,0000,0000,0000,,Ma più di ogni altra cosa, penso che\Nlo stile di Jackie dimostri qualcosa:
Dialogue: 0,0:08:00.50,0:08:02.50,Default,,0000,0000,0000,,azione e comicità non sono così diversi.
Dialogue: 0,0:08:02.50,0:08:05.50,Default,,0000,0000,0000,,In entrambi i generi, vogliamo\Nvedere i migliori interpreti.
Dialogue: 0,0:08:05.50,0:08:08.50,Default,,0000,0000,0000,,E penso che molti registi moderni\Ndi azione stiano fallendo completamente.
Dialogue: 0,0:08:08.50,0:08:11.50,Default,,0000,0000,0000,,Questi attori sono artisti eccezionali,\Nalcuni perfino i migliori del mondo.
Dialogue: 0,0:08:11.50,0:08:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Perché i registi sono così inesperti?
Dialogue: 0,0:08:14.00,0:08:16.30,Default,,0000,0000,0000,,Perché pago per NON vedere l'azione?
Dialogue: 0,0:08:16.30,0:08:21.00,Default,,0000,0000,0000,,- "Qualunque cosa tu faccia, fallo meglio che puoi.\NPerché il film vive per sempre."
Dialogue: 0,0:08:22.00,0:08:25.00,Default,,0000,0000,0000,,- "No, perché quel giorno pioveva\Ne gli attori non avevano tempo."
Dialogue: 0,0:08:26.00,0:08:30.30,Default,,0000,0000,0000,,- "Io dico, andresti in ogni cinema\Nper raccontarlo al pubblico? No."
Dialogue: 0,0:08:30.50,0:08:33.30,Default,,0000,0000,0000,,- "Il pubblico si siede al cinema e dice:\Nbel film, brutto film. Tutto qui."
Dialogue: 0,0:08:34.00,0:08:36.30,Default,,0000,0000,0000,,Esattamente. Questo lavoro durerà.
Dialogue: 0,0:08:36.30,0:08:38.30,Default,,0000,0000,0000,,E su questa nota di riflessione,\Nvi lascio con...
Dialogue: 0,0:08:38.30,0:08:39.97,Default,,0000,0000,0000,,la più grande scena di morte\Nnella storia del cinema.