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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:01.00,0:00:03.26,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Allo ? Jackie à l’appareil.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:05.53,0:00:08.08,Default,,0000,0000,0000,,Salut, je suis Tony\Net voici "Every Frame A Painting".
Dialogue: 0,0:00:08.08,0:00:11.54,Default,,0000,0000,0000,,Certains réalisateurs savent filmer l'action.\ND'autres savent filmer la comédie.
Dialogue: 0,0:00:11.55,0:00:15.10,Default,,0000,0000,0000,,Mais depuis 40 ans, le maître dans l’art de\Ncombiner les deux est Jackie Chan.
Dialogue: 0,0:00:15.10,0:00:18.40,Default,,0000,0000,0000,,Aujourd’hui, on voit beaucoup de films\Nqui mélangent des scènes drôles
Dialogue: 0,0:00:19.100,0:00:22.85,Default,,0000,0000,0000,,avec des scènes de combat.\NMais même lorsque le film est bon,
Dialogue: 0,0:00:22.85,0:00:26.27,Default,,0000,0000,0000,,la comédie et l’action semblent provenir\Nde 2 personnes aux styles différents.
Dialogue: 0,0:00:26.48,0:00:28.48,Default,,0000,0000,0000,,C’est pour ça\Nque Jackie est si intéressant.
Dialogue: 0,0:00:28.48,0:00:30.68,Default,,0000,0000,0000,,Dans sont style de cinéma,\Nl’action EST la comédie.
Dialogue: 0,0:00:30.68,0:00:33.28,Default,,0000,0000,0000,,Il montre que les mêmes\Nprincipes de réalisation s’appliquent,
Dialogue: 0,0:00:33.28,0:00:35.46,Default,,0000,0000,0000,,que vous essayiez d’être drôle\Nou de tout casser.
Dialogue: 0,0:00:36.75,0:00:39.04,Default,,0000,0000,0000,,Alors allons-y. Si vous voulez voir\Nle titre des films
Dialogue: 0,0:00:39.04,0:00:41.43,Default,,0000,0000,0000,,dont je parle,\Ncliquez sur le bouton CC ci-dessous.
Dialogue: 0,0:00:42.13,0:00:43.54,Default,,0000,0000,0000,,Prêts ? C’est parti.
Dialogue: 0,0:00:46.56,0:00:49.10,Default,,0000,0000,0000,,Comment Jackie crée de l’action\Nqui soit aussi drôle ?
Dialogue: 0,0:00:49.10,0:00:51.92,Default,,0000,0000,0000,,D’abord, il commence toujours par\Nse désavantager.
Dialogue: 0,0:00:52.04,0:00:55.13,Default,,0000,0000,0000,,Quelque soit le film, Jackie part toujours\Navec un handicap.
Dialogue: 0,0:00:55.22,0:00:57.31,Default,,0000,0000,0000,,Il n’a pas de chaussures.\NIl est menotté.
Dialogue: 0,0:00:57.31,0:00:59.11,Default,,0000,0000,0000,,Il a une bombe dans la bouche...
Dialogue: 0,0:00:59.24,0:01:02.04,Default,,0000,0000,0000,,À partir de là, il doit se battre\Npour reprendre le dessus.
Dialogue: 0,0:01:03.56,0:01:05.86,Default,,0000,0000,0000,,Chaque action crée une\Nréaction logique.
Dialogue: 0,0:01:07.83,0:01:09.50,Default,,0000,0000,0000,,Et en suivant la logique…
Dialogue: 0,0:01:09.80,0:01:10.87,Default,,0000,0000,0000,,on obtient un gag.
Dialogue: 0,0:01:11.15,0:01:14.31,Default,,0000,0000,0000,,Au cinéma, ce type de comédie\Nremonte à l’époque des clowns du film muet
Dialogue: 0,0:01:14.31,0:01:15.84,Default,,0000,0000,0000,,comme Chaplin, Lloyd, et Keaton.
Dialogue: 0,0:01:15.87,0:01:18.79,Default,,0000,0000,0000,,Mais je pense que Jackie l'a résumé\Nen une seule ligne de dialogue :
Dialogue: 0,0:01:18.82,0:01:21.54,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—S’il vous plaît !\NJe ne veux pas de problèmes !{\i0}
Dialogue: 0,0:01:21.81,0:01:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Puisqu’il est opprimé,\Nil a besoin d’être créatif
Dialogue: 0,0:01:24.15,0:01:27.15,Default,,0000,0000,0000,,ce qui nous amène au pont numéro deux :\Nil utilise tout ce qui est à sa portée.
Dialogue: 0,0:01:27.15,0:01:29.13,Default,,0000,0000,0000,,C’est l’aspect le plus connu\Nde son style.
Dialogue: 0,0:01:29.13,0:01:31.68,Default,,0000,0000,0000,,Prendre quelque chose de familier,\Nfaire quelque chose inédit.
Dialogue: 0,0:01:31.80,0:01:33.59,Default,,0000,0000,0000,,Je l’ai vu se battre avec des chaises
Dialogue: 0,0:01:34.00,0:01:35.21,Default,,0000,0000,0000,,des robes
Dialogue: 0,0:01:36.00,0:01:37.16,Default,,0000,0000,0000,,des baguettes
Dialogue: 0,0:01:38.00,0:01:39.20,Default,,0000,0000,0000,,des claviers
Dialogue: 0,0:01:40.00,0:01:41.15,Default,,0000,0000,0000,,des Legos
Dialogue: 0,0:01:42.00,0:01:43.33,Default,,0000,0000,0000,,des réfrigérateurs
Dialogue: 0,0:01:43.88,0:01:45.23,Default,,0000,0000,0000,,et évidemment…
Dialogue: 0,0:01:47.41,0:01:50.90,Default,,0000,0000,0000,,Cela fait de ses combats non seulement\Nquelque chose d’organique et solide
Dialogue: 0,0:01:50.90,0:01:54.33,Default,,0000,0000,0000,,cela donne aussi des gags qui ne \Npourraient arriver nulle part ailleurs.
Dialogue: 0,0:01:57.01,0:01:59.26,Default,,0000,0000,0000,,Numéro 3 : Jackie aime la clarté.
Dialogue: 0,0:01:59.89,0:02:02.83,Default,,0000,0000,0000,,Il ne réalise pas de scènes où\Ntout est étalonné en bleu.
Dialogue: 0,0:02:02.83,0:02:05.09,Default,,0000,0000,0000,,Si son opposent porte du noir,\Nil s’habille en blanc.
Dialogue: 0,0:02:05.09,0:02:07.67,Default,,0000,0000,0000,,Et si son opposant est en blanc,\Nil se donne du style.
Dialogue: 0,0:02:07.88,0:02:12.05,Default,,0000,0000,0000,,Ses cadres sont si précis que dans chaque plan,\Nil met en place l'action suivante.
Dialogue: 0,0:02:12.13,0:02:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Ici, alors qu’on regarde\Nle cascadeur,
Dialogue: 0,0:02:14.00,0:02:18.34,Default,,0000,0000,0000,,l’escalier occupe les 2/3 du cadre.\NQuelques secondes plus tard, on voit pourquoi.
Dialogue: 0,0:02:21.86,0:02:25.83,Default,,0000,0000,0000,,Il reste clair en n’utilisant que rarement\Ndes caméras à l'épaule ou des dollys.
Dialogue: 0,0:02:26.03,0:02:31.21,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Dans les films américains, il y a trop\Nde mouvement. Quand l'angle de vue change,{\i0}
Dialogue: 0,0:02:31.22,0:02:34.26,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—ça signifie que les acteurs ne savent\Npas combattre.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:34.29,0:02:37.68,Default,,0000,0000,0000,,Au ralenti, on peut voir que le cadreur\Nse déplace autour de l’action
Dialogue: 0,0:02:37.68,0:02:39.82,Default,,0000,0000,0000,,pour donner l’impression d’un coup encore\Nplus violent.
Dialogue: 0,0:02:39.82,0:02:41.65,Default,,0000,0000,0000,,Mais comme Jackie SAIT combattre…
Dialogue: 0,0:02:47.00,0:02:51.15,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Je ne bouge jamais ma caméra.\NToujours fixe. Grand-Angle.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:51.47,0:02:55.71,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Je la laisse voir quand je saute,\Nquand je me retourne, quand je tombe.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:56.01,0:02:58.85,Default,,0000,0000,0000,,Quand on filme de cette manière,\Ntout est plus impressionnant car
Dialogue: 0,0:02:58.85,0:03:01.00,Default,,0000,0000,0000,,action et réaction ont lieu dans\Nle même plan.
Dialogue: 0,0:03:01.00,0:03:04.74,Default,,0000,0000,0000,,Remarquez que l’on voit Jackie,\Nla voiture et le mur sur chaque plan.
Dialogue: 0,0:03:08.88,0:03:11.03,Default,,0000,0000,0000,,Mais une cascade similaire dans Rush Hour 3
Dialogue: 0,0:03:11.07,0:03:14.36,Default,,0000,0000,0000,,n’inclut pas tous ces éléments ensemble,\Net ça ne marche pas.
Dialogue: 0,0:03:14.72,0:03:17.06,Default,,0000,0000,0000,,Le même principe s’applique à la comédie.
Dialogue: 0,0:03:18.00,0:03:20.06,Default,,0000,0000,0000,,Ce plan, réalisé par Sammo Hung,\Nnous montre
Dialogue: 0,0:03:20.06,0:03:22.70,Default,,0000,0000,0000,,le coup, la tête du vilain,\Net celle de Jackie ensemble.
Dialogue: 0,0:03:23.37,0:03:25.66,Default,,0000,0000,0000,,Maintenant, voyez le même gag\Ndans Shanghai Kid.
Dialogue: 0,0:03:27.80,0:03:30.14,Default,,0000,0000,0000,,Ici, action et réaction\Nse passent en deux temps.
Dialogue: 0,0:03:30.14,0:03:32.78,Default,,0000,0000,0000,,Ça marche à peu près,\Nmais c’est loin d’être aussi bon.
Dialogue: 0,0:03:32.83,0:03:34.70,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi si peu de réalisateurs font ça ?
Dialogue: 0,0:03:35.40,0:03:37.79,Default,,0000,0000,0000,,À cause du numéro 5 :\Nils n’ont pas assez de temps.
Dialogue: 0,0:03:38.06,0:03:41.91,Default,,0000,0000,0000,,Jackie est un perfectionniste, déterminé\Nà faire autant de prises que nécessaire.
Dialogue: 0,0:03:41.100,0:03:44.09,Default,,0000,0000,0000,,Et à Hong Kong,\Nil est soutenu par les studios
Dialogue: 0,0:03:44.09,0:03:46.28,Default,,0000,0000,0000,,qui lui donnent des mois\Npour filmer un combat.
Dialogue: 0,0:03:46.41,0:03:51.20,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Le plus difficile est lorsque je lance l’éventail\Net qu’il revient.{\i0}
Dialogue: 0,0:03:51.42,0:03:55.92,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Plus de 120 prises. Dans ce genre de scène,\Nvous dites « Oh Jackie est trop fort. »{\i0}
Dialogue: 0,0:03:56.03,0:04:00.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Non. Vous pouvez le faire. Mais\Navez-vous la patience ?{\i0}
Dialogue: 0,0:04:00.08,0:04:02.16,Default,,0000,0000,0000,,Quand je revois son travail,\Nces petites choses
Dialogue: 0,0:04:02.16,0:04:03.91,Default,,0000,0000,0000,,sont celles qui m’impressionnent\Nle plus.
Dialogue: 0,0:04:03.91,0:04:06.12,Default,,0000,0000,0000,,Elles ne sont pas nécessaires\Net elles ont un coût énorme.
Dialogue: 0,0:04:06.12,0:04:08.19,Default,,0000,0000,0000,,Mais il les fait quand même\Nparce qu’il le veut.
Dialogue: 0,0:04:08.19,0:04:10.97,Default,,0000,0000,0000,,Et c’est ce besoin de surpassement\Nque je respecte et j’admire.
Dialogue: 0,0:04:11.21,0:04:14.64,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Mais en Amérique,\Nils ne vous autorisent pas à faire ça.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:14.64,0:04:16.18,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Vous savez, à cause de l’argent.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:16.80,0:04:18.96,Default,,0000,0000,0000,,Et il manque autre chose à ses\Nfilms américains :
Dialogue: 0,0:04:18.96,0:04:21.94,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Il y a un rythme dans la façon dont\Nles plans sont élaborés.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:21.99,0:04:25.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}mais aussi comment ils sont montés,\Net Jackie a dit une chose très intéressante{\i0}
Dialogue: 0,0:04:25.50,0:04:28.100,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}le spectateur ne sait pas que le rythme est là\Ntant qu’il N’EST PAS là.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:29.37,0:04:31.100,Default,,0000,0000,0000,,Les scènes de combat de Jackie ont un\Nrythme musical propre,
Dialogue: 0,0:04:32.01,0:04:34.59,Default,,0000,0000,0000,,un tempo qu’il travaille sur le tournage\Navec les acteurs.
Dialogue: 0,0:04:34.59,0:04:36.89,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Prêt, action.\NReste où tu es !{\i0}
Dialogue: 0,0:04:36.89,0:04:38.82,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Reste où tu es, ne viens pas\Naprès moi.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:41.00,0:04:43.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Vous voyez ?\NTout le monde est parfait.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:43.00,0:04:45.47,Default,,0000,0000,0000,,Même les artistes expérimentés\Nont du mal avec ça.
Dialogue: 0,0:04:47.60,0:04:51.05,Default,,0000,0000,0000,,Dans ses premiers films, on le voit\Napprendre le timing avec Yuan Heping
Dialogue: 0,0:04:51.00,0:04:53.00,Default,,0000,0000,0000,,et c’est proche d’un opéra chinois.
Dialogue: 0,0:04:53.00,0:04:56.26,Default,,0000,0000,0000,,Mais au milieu des années 80,\Nen travaillant avec sa propre équipe
Dialogue: 0,0:04:59.84,0:05:01.81,Default,,0000,0000,0000,,Il avait quelque chose d’absolument unique.
Dialogue: 0,0:05:01.92,0:05:05.29,Default,,0000,0000,0000,,Aux USA, de nombreux réalisateurs et monteurs\Nne comprennent pas ce timing.
Dialogue: 0,0:05:05.30,0:05:08.00,Default,,0000,0000,0000,,Et ils le ruinent\Nen découpant chaque coup.
Dialogue: 0,0:05:08.64,0:05:11.78,Default,,0000,0000,0000,,Mais à Hong Kong, les réalisateurs font durer\Nleurs plans assez longtemps
Dialogue: 0,0:05:11.79,0:05:13.90,Default,,0000,0000,0000,,pour que les spectateurs ressentent le rythme.
Dialogue: 0,0:05:18.00,0:05:20.33,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—La partie la plus importante est le montage.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:21.10,0:05:24.02,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}La plupart des réalisateurs ne savent pas\Nmonter.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:24.18,0:05:26.96,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Même les chorégraphes des combats\Nne savent pas monter.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:27.00,0:05:30.38,Default,,0000,0000,0000,,Les réalisateurs de Hong Kong comme Jackie\Net Sammo ont une technique particulière.
Dialogue: 0,0:05:30.39,0:05:32.73,Default,,0000,0000,0000,,Dans le premier plan, le coup\Nest filmé en large.
Dialogue: 0,0:05:32.74,0:05:34.72,Default,,0000,0000,0000,,Dans le second, avec un beau plan serré.
Dialogue: 0,0:05:34.75,0:05:37.25,Default,,0000,0000,0000,,Mais lors du montage,\Nvous ne raccordez PAS l’action.
Dialogue: 0,0:05:37.31,0:05:39.92,Default,,0000,0000,0000,,À la fin du plan 1, le coude est ici.
Dialogue: 0,0:05:39.98,0:05:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Au début du plan 2,\Nil est bien plus loin.
Dialogue: 0,0:05:42.00,0:05:45.00,Default,,0000,0000,0000,,Ces 3 images servent au public à\Npercevoir le nouveau cadrage.
Dialogue: 0,0:05:45.72,0:05:47.54,Default,,0000,0000,0000,,Et elles font toute la différence.
Dialogue: 0,0:05:47.86,0:05:51.43,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Je commence ici, puis là.\NMais les deux plans, ensemble{\i0}
Dialogue: 0,0:05:52.74,0:05:54.02,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}C’est ça la puissance.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:54.02,0:05:57.29,Default,,0000,0000,0000,,En d’autres mots, montrez le DEUX FOIS\Net le cerveau du public en fera
Dialogue: 0,0:05:57.29,0:05:58.84,Default,,0000,0000,0000,,un coup, plus puissant.
Dialogue: 0,0:06:01.95,0:06:05.61,Default,,0000,0000,0000,,En revanche, les montage américains modernes\Nne montrent même plus les coups.
Dialogue: 0,0:06:05.82,0:06:07.72,Default,,0000,0000,0000,,À la fin du plan 1, la jambe est ici.
Dialogue: 0,0:06:07.72,0:06:10.84,Default,,0000,0000,0000,,À la fin du plan 2, elle est à la même place,\Ndans un mouvement contraire.
Dialogue: 0,0:06:10.84,0:06:13.26,Default,,0000,0000,0000,,Mais comme ils raccordent\Nà l’image précise du coup
Dialogue: 0,0:06:15.46,0:06:16.89,Default,,0000,0000,0000,,on ne ressent pas le coup.
Dialogue: 0,0:06:16.90,0:06:20.02,Default,,0000,0000,0000,,Beaucoup de monde pense que c’est à cause\Nde la censure pour les plus jeunes.
Dialogue: 0,0:06:20.03,0:06:22.33,Default,,0000,0000,0000,,mais même les films classés -17 ans\Nle font maintenant.
Dialogue: 0,0:06:22.72,0:06:24.72,Default,,0000,0000,0000,,On dirait un tas d’acteurs qui s’agitent
Dialogue: 0,0:06:24.76,0:06:26.89,Default,,0000,0000,0000,,au lieu d’acteurs qui se donnent vraiment.
Dialogue: 0,0:06:33.00,0:06:34.92,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui nous amène au numéro 8 :\NLa douleur.
Dialogue: 0,0:06:34.93,0:06:37.79,Default,,0000,0000,0000,,À la différence des stars\Nqui essaient de sembler invincibles ...
Dialogue: 0,0:06:41.07,0:06:42.64,Default,,0000,0000,0000,,Jackie se fait mal.
Dialogue: 0,0:06:44.65,0:06:45.66,Default,,0000,0000,0000,,Beaucoup.
Dialogue: 0,0:06:45.78,0:06:48.78,Default,,0000,0000,0000,,Une grande part de sont travail réside\Ndans ses cascades impressionnantes
Dialogue: 0,0:06:53.82,0:06:56.37,Default,,0000,0000,0000,,Mais il y a toujours de la place\Npour une bonne blague.
Dialogue: 0,0:06:56.37,0:06:59.51,Default,,0000,0000,0000,,La douleur le rend humain.\NParce que quelque soit son talent
Dialogue: 0,0:07:04.92,0:07:07.13,Default,,0000,0000,0000,,ça ne l’empêche pas\Nde se prendre des claques.
Dialogue: 0,0:07:07.15,0:07:09.90,Default,,0000,0000,0000,,En fait, son visage est sans doute\Nson plus grand atout.
Dialogue: 0,0:07:10.00,0:07:13.00,Default,,0000,0000,0000,,Son regard à lui seul\Nest souvent suffisant pour nous amuser.
Dialogue: 0,0:07:13.00,0:07:15.27,Default,,0000,0000,0000,,Comme lorsqu’il combat en tenant\Nun poulet.
Dialogue: 0,0:07:16.00,0:07:17.94,Default,,0000,0000,0000,,Ou déguisé en Chun-li.
Dialogue: 0,0:07:20.04,0:07:24.08,Default,,0000,0000,0000,,Enfin, le style de Jackie donne toujours\Nun vraie satisfaction au public.
Dialogue: 0,0:07:24.29,0:07:28.20,Default,,0000,0000,0000,,En gravissant les échelons 1 à 1,\Nil gagne le droit à un final spectaculaire.
Dialogue: 0,0:07:33.81,0:07:37.74,Default,,0000,0000,0000,,Il ne gagne pas parce que c’est le meilleur combattant,\Nil gagne parce qu’il n’abandonne jamais.
Dialogue: 0,0:07:38.00,0:07:41.94,Default,,0000,0000,0000,,Cet acharnement fait de ces dénouements\Ndes scènes incroyables et très drôles.
Dialogue: 0,0:07:45.70,0:07:48.65,Default,,0000,0000,0000,,Et ça contraste complètement avec\Nbeaucoup de ses films américains
Dialogue: 0,0:07:48.65,0:07:51.73,Default,,0000,0000,0000,,où les vilains sont vaincus\Nparce que quelqu’un leur tire dessus.
Dialogue: 0,0:07:56.00,0:07:57.55,Default,,0000,0000,0000,,VRAIMENT ?
Dialogue: 0,0:07:58.02,0:08:00.02,Default,,0000,0000,0000,,Mais par-dessus tout, je pense\Nque le style de Jackie prouve
Dialogue: 0,0:08:00.00,0:08:02.64,Default,,0000,0000,0000,,que l’action et la comédie\Nne sont pas si différents.
Dialogue: 0,0:08:02.64,0:08:05.00,Default,,0000,0000,0000,,Dans les deux genres, on veut voir les\Nmeilleurs artistes.
Dialogue: 0,0:08:05.00,0:08:08.46,Default,,0000,0000,0000,,Et je pense que beaucoup de réalisateurs\Nmodernes se trompent complètement.
Dialogue: 0,0:08:08.46,0:08:11.72,Default,,0000,0000,0000,,Ces acteurs sont des artistes talentueux,\Nparmi les meilleurs du monde.
Dialogue: 0,0:08:11.72,0:08:14.04,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi ces réalisateurs\Nsont si incompétents ?
Dialogue: 0,0:08:14.04,0:08:16.42,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi je paie pour\NNE PAS voir l’action ?
Dialogue: 0,0:08:16.42,0:08:21.03,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}—Quoi que tu fasses, donne le meilleur,\Nparce que le film est éternel.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:22.00,0:08:26.29,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}"Non, parce que ce jour-là il pleuvait,\Net les acteurs n’avaient pas le temps."{\i0}
Dialogue: 0,0:08:26.63,0:08:30.63,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Vous iriez dans chaque cinema pour le dire aux spectateurs ?\NNon.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:30.63,0:08:33.67,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Le public est là : bon film, mauvais film,\Nc’est tout.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:34.00,0:08:36.46,Default,,0000,0000,0000,,Exactement. Le travail reste.
Dialogue: 0,0:08:36.46,0:08:38.61,Default,,0000,0000,0000,,Et sur ces mots, je vous laisse
Dialogue: 0,0:08:38.61,0:08:41.22,Default,,0000,0000,0000,,avec la meilleure mise à mort\Nde l’histoire du cinéma.