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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:01.00,0:00:03.55,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}-¿Aló? Habla Jackie.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:06.22,0:00:08.77,Default,,0000,0000,0000,,¡Hola! Soy Tony\Ny esto es {\i1}Every Frame a Painting{\i0}.
Dialogue: 0,0:00:08.77,0:00:11.30,Default,,0000,0000,0000,,Algunos realizadores\Nhacen acción. Otros, comedia.
Dialogue: 0,0:00:11.30,0:00:14.66,Default,,0000,0000,0000,,Pero por 40 años, el genio en\Ncombinarlos ha sido Jackie Chan.
Dialogue: 0,0:00:14.66,0:00:17.66,Default,,0000,0000,0000,,Hoy en día muchas películas\Ncombinan escenas graciosas.
Dialogue: 0,0:00:20.49,0:00:23.20,Default,,0000,0000,0000,,con escenas de pelea.\NPero aún si la película es buena
Dialogue: 0,0:00:23.20,0:00:26.03,Default,,0000,0000,0000,,comedia y acción parecen hechas\Npor 2 directores en 2 estilos distintos.
Dialogue: 0,0:00:26.03,0:00:28.03,Default,,0000,0000,0000,,Y es por eso que\NJackie es tan interesante.
Dialogue: 0,0:00:28.03,0:00:30.63,Default,,0000,0000,0000,,En su estilo, acción ES comedia.
Dialogue: 0,0:00:30.63,0:00:33.20,Default,,0000,0000,0000,,Y su trabajo muestra que los mismos\Nprincipios cinematográficos funcionan
Dialogue: 0,0:00:33.20,0:00:35.20,Default,,0000,0000,0000,,al ser gracioso o rudo.
Dialogue: 0,0:00:37.00,0:00:39.45,Default,,0000,0000,0000,,Entonces, vamos a verlo.\NSi deseas ver los nombres de los filmes
Dialogue: 0,0:00:39.45,0:00:42.04,Default,,0000,0000,0000,,mientras hablo, activa la opción CC.
Dialogue: 0,0:00:42.04,0:00:43.50,Default,,0000,0000,0000,,¿Listo? Vamos.
Dialogue: 0,0:00:47.05,0:00:49.83,Default,,0000,0000,0000,,¿Cómo hace Jackie para crear\Nacción que además es divertida?
Dialogue: 0,0:00:49.83,0:00:52.36,Default,,0000,0000,0000,,Primero, se pone en desventaja.
Dialogue: 0,0:00:52.36,0:00:55.36,Default,,0000,0000,0000,,Sin importar el filme, Jackie siempre\Ninicia la acción en desventaja:
Dialogue: 0,0:00:55.36,0:00:57.50,Default,,0000,0000,0000,,no tiene zapatos, está esposado,
Dialogue: 0,0:00:57.90,0:00:59.36,Default,,0000,0000,0000,,tiene una bomba en su boca...
Dialogue: 0,0:00:59.36,0:01:01.80,Default,,0000,0000,0000,,Desde ahí, debe pelear\Npara llegar a la cima.
Dialogue: 0,0:01:03.75,0:01:06.00,Default,,0000,0000,0000,,Cada acción crea\Nuna reacción en respuesta.
Dialogue: 0,0:01:08.00,0:01:09.50,Default,,0000,0000,0000,,Y de acuerdo a esa lógica,
Dialogue: 0,0:01:10.30,0:01:11.50,Default,,0000,0000,0000,,tenemos un chiste.
Dialogue: 0,0:01:11.50,0:01:14.00,Default,,0000,0000,0000,,En el cine, el estilo cómico remite\Na los comediantes de la época muda.
Dialogue: 0,0:01:14.00,0:01:15.80,Default,,0000,0000,0000,,como Chaplin, Lloyd, y Keaton.
Dialogue: 0,0:01:16.53,0:01:19.00,Default,,0000,0000,0000,,Pero creo que Jackie lo ha\Ndestilado hasta una línea de diálogo:
Dialogue: 0,0:01:19.53,0:01:21.45,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}-¡Por favor!{\i0}\N{\i1}Dije que no quiero problemas.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:22.00,0:01:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Al ser la víctima,\NJackie debe ser creativo,
Dialogue: 0,0:01:24.15,0:01:27.15,Default,,0000,0000,0000,,lo que nos lleva al punto 2:\Nel usa LO QUE SEA a su alrededor.
Dialogue: 0,0:01:27.15,0:01:29.89,Default,,0000,0000,0000,,Este es el aspecto\Nmás famoso de su estilo.
Dialogue: 0,0:01:29.89,0:01:31.88,Default,,0000,0000,0000,,Toma algo familiar y lo usa para\Nalgo completamente distinto.
Dialogue: 0,0:01:31.88,0:01:33.21,Default,,0000,0000,0000,,Lo he visto pelear con sillas,
Dialogue: 0,0:01:34.20,0:01:35.21,Default,,0000,0000,0000,,vestidos,
Dialogue: 0,0:01:36.20,0:01:37.21,Default,,0000,0000,0000,,palitos chinos,
Dialogue: 0,0:01:38.20,0:01:39.21,Default,,0000,0000,0000,,teclados,
Dialogue: 0,0:01:40.20,0:01:41.21,Default,,0000,0000,0000,,legos,
Dialogue: 0,0:01:42.20,0:01:43.21,Default,,0000,0000,0000,,refrigeradores,
Dialogue: 0,0:01:43.20,0:01:44.80,Default,,0000,0000,0000,,y por supuesto:
Dialogue: 0,0:01:48.00,0:01:50.53,Default,,0000,0000,0000,,Esto no sólo hace que cada pelea\Nsea orgánica y coherente.
Dialogue: 0,0:01:50.53,0:01:53.31,Default,,0000,0000,0000,,sino que además crea chistes\Nabsolutamente únicos.
Dialogue: 0,0:01:57.80,0:02:00.00,Default,,0000,0000,0000,,Número 3:\Na Jackie le gusta la claridad.
Dialogue: 0,0:02:00.00,0:02:03.50,Default,,0000,0000,0000,,El no utiliza escenas oscuras\Ncon un filtro azulado.
Dialogue: 0,0:02:03.50,0:02:05.42,Default,,0000,0000,0000,,Si su oponente viste de negro,\Nél va de blanco.
Dialogue: 0,0:02:05.50,0:02:07.42,Default,,0000,0000,0000,,Y si su oponente va de blanco,\Nel viste colorido.
Dialogue: 0,0:02:08.42,0:02:12.00,Default,,0000,0000,0000,,Sus cuadros son tan claros\Nque anticipan la acción por venir.
Dialogue: 0,0:02:12.00,0:02:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Aquí, a pesar que vemos al doble.
Dialogue: 0,0:02:14.00,0:02:17.25,Default,,0000,0000,0000,,la escalera ocupa 2/3 del cuadro.\NSegundos después, se descubre por qué.
Dialogue: 0,0:02:22.70,0:02:26.32,Default,,0000,0000,0000,,Buscando claridad, el usa poco\Nla cámara en mano o el dolly.
Dialogue: 0,0:02:26.32,0:02:31.16,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}En USA, se usa mucho movimiento.{\i0}\N{\i1}Si la cámara se mueve{\i0}
Dialogue: 0,0:02:31.16,0:02:34.41,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}es porque los actores no saben pelear.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:34.80,0:02:37.19,Default,,0000,0000,0000,,En cámara lenta se nota al cámara\Ngirar alrededor de la acción
Dialogue: 0,0:02:37.19,0:02:39.61,Default,,0000,0000,0000,,haciendo lucir los golpes más violentos.
Dialogue: 0,0:02:39.61,0:02:41.62,Default,,0000,0000,0000,,Pero como Jackie puede pelear...
Dialogue: 0,0:02:47.50,0:02:51.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Yo nunca muevo mi cámara.{\i0}\N{\i1}Siempre fija en plano general.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:51.30,0:02:56.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Que me vean saltando,{\i0}\N{\i1}haciendo volantines, cayendo...{\i0}
Dialogue: 0,0:02:56.60,0:02:59.00,Default,,0000,0000,0000,,Cuando se graba así\Ntodo impresiona más,
Dialogue: 0,0:02:59.00,0:03:01.00,Default,,0000,0000,0000,,porque acción y reacción\Ncomparten el plano.
Dialogue: 0,0:03:01.50,0:03:04.30,Default,,0000,0000,0000,,Observen cómo siempre ven a\NJackie, el auto y el muro en plano.
Dialogue: 0,0:03:09.40,0:03:11.67,Default,,0000,0000,0000,,Pero la misma acrobacia en {\i1}Rush Hour 3{\i0}
Dialogue: 0,0:03:11.67,0:03:14.50,Default,,0000,0000,0000,,nunca tiene todos los elementos\Nen el mismo plano. Y no funciona.
Dialogue: 0,0:03:14.80,0:03:16.80,Default,,0000,0000,0000,,La misma idea aplica a la comedia.
Dialogue: 0,0:03:18.40,0:03:20.80,Default,,0000,0000,0000,,Este plano, dirigido por Sammo Hung,
Dialogue: 0,0:03:20.80,0:03:23.78,Default,,0000,0000,0000,,muestra al golpe, el malo y Jackie\Njuntos en el mismo plano.
Dialogue: 0,0:03:23.78,0:03:25.78,Default,,0000,0000,0000,,Ahora veamos el mismo gag\Nen {\i1}Shanghai Noon.{\i0}
Dialogue: 0,0:03:28.70,0:03:30.71,Default,,0000,0000,0000,,Aquí, acción y reacción\Nestán en planos distintos.
Dialogue: 0,0:03:30.71,0:03:33.20,Default,,0000,0000,0000,,Funciona a medias,\Npero no tan bien.
Dialogue: 0,0:03:33.20,0:03:34.70,Default,,0000,0000,0000,,¿Por qué no hacen esto más directores?
Dialogue: 0,0:03:35.20,0:03:38.00,Default,,0000,0000,0000,,Por el número 5:\Nno tienen suficiente tiempo.
Dialogue: 0,0:03:38.64,0:03:42.27,Default,,0000,0000,0000,,Jackie es un perfeccionista, y\Nrepite la toma hasta que salga bien.
Dialogue: 0,0:03:42.27,0:03:44.30,Default,,0000,0000,0000,,En Hong Kong,\Nes apoyado por el estudio,
Dialogue: 0,0:03:44.30,0:03:45.80,Default,,0000,0000,0000,,que le da meses\Npara grabar una pelea.
Dialogue: 0,0:03:46.00,0:03:51.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Lo más difícil es cuando{\i0}\N{\i1}lanzo el abanico y éste vuelve.{\i0}
Dialogue: 0,0:03:51.30,0:03:56.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Más de 120 planos. Claro, ves la escena{\i0}\N{\i1}y piensas: "Que bueno es Jackie."{\i0}
Dialogue: 0,0:03:56.30,0:04:00.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Pero no, tu también puedes hacerlo.{\i0}\N{\i1}Claro, ¿tienes la paciencia para lograrlo?{\i0}
Dialogue: 0,0:04:00.84,0:04:02.75,Default,,0000,0000,0000,,Cuando vuelvo a ver su trabajo,\Nesos pequeños detalles
Dialogue: 0,0:04:02.75,0:04:04.50,Default,,0000,0000,0000,,son los que me impresionan más.
Dialogue: 0,0:04:04.50,0:04:06.50,Default,,0000,0000,0000,,No necesita hacerlos,\Ny le consumen presupuesto.
Dialogue: 0,0:04:06.50,0:04:08.50,Default,,0000,0000,0000,,Pero aún así lo hace\Nporque le gusta.
Dialogue: 0,0:04:08.50,0:04:11.45,Default,,0000,0000,0000,,Y es su deseo por ir más lejos\Nlo que provoca respeto y admiración.
Dialogue: 0,0:04:11.45,0:04:14.83,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}En USA, no te dejan hacer eso.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:14.83,0:04:16.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Ya sabes, por dinero.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:16.83,0:04:18.90,Default,,0000,0000,0000,,Pero su trabajo en USA\Npierde algo más:
Dialogue: 0,0:04:18.90,0:04:22.33,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Además hay un ritmo,{\i0}\N{\i1}en cómo los planos son actuados.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:22.33,0:04:25.45,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}y en cómo son editados.{\i0}\N{\i1}Jackie dijo algo muy interesante:{\i0}
Dialogue: 0,0:04:25.45,0:04:29.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}el público no conoce el ritmo{\i0}\N{\i1}hasta que éste no está.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:29.80,0:04:32.08,Default,,0000,0000,0000,,Las escenas de pelea de Jackie\Ntienen distintos ritmos musicales,
Dialogue: 0,0:04:32.08,0:04:34.68,Default,,0000,0000,0000,,un tempo que él trabaja\Nen el set con los actores.
Dialogue: 0,0:04:34.68,0:04:36.72,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Listos, cámara, acción.\N{\i0}\N{\i1}¡Quédate ahí!{\i0}
Dialogue: 0,0:04:36.72,0:04:38.72,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Quédate, no me persigas.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:41.00,0:04:43.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}¿Ves? Todo luce genial.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:43.50,0:04:45.75,Default,,0000,0000,0000,,Aún experimentados artistas marciales\Ntienen problemas con esto.
Dialogue: 0,0:04:48.45,0:04:51.50,Default,,0000,0000,0000,,En sus primeros filmes, se le ve\Naprendiendo el tempo con Yuan Heping
Dialogue: 0,0:04:51.50,0:04:53.50,Default,,0000,0000,0000,,y luce bastante como la ópera china.
Dialogue: 0,0:04:53.50,0:04:55.78,Default,,0000,0000,0000,,Pero a mediados de los 80,\Nya con su propio equipo de dobles
Dialogue: 0,0:05:00.35,0:05:02.11,Default,,0000,0000,0000,,consigue algo completamente único.
Dialogue: 0,0:05:02.11,0:05:05.50,Default,,0000,0000,0000,,En USA, muchos directores y editores\Nno entienden este ritmo.
Dialogue: 0,0:05:05.50,0:05:08.50,Default,,0000,0000,0000,,Y lo arruinan, cortando\Nen cada golpe de la escena.
Dialogue: 0,0:05:09.50,0:05:11.80,Default,,0000,0000,0000,,Pero en Hong Kong, los directores\Ndejan que el plano dure lo suficiente
Dialogue: 0,0:05:11.80,0:05:13.29,Default,,0000,0000,0000,,para que la audiencia perciba el ritmo.
Dialogue: 0,0:05:18.50,0:05:20.96,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}La parte más importante es la edición{\i0}
Dialogue: 0,0:05:21.96,0:05:24.40,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}La mayoría de los directores{\i0}\N{\i1}no saben como editar.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:24.97,0:05:27.25,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Incluso el coordinador de dobles,{\i0}\N{\i1}no sabe como editar.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:27.75,0:05:30.36,Default,,0000,0000,0000,,Directores de Hong Kong, como Jackie\Ny Sammo, tienen un estilo de edición.
Dialogue: 0,0:05:30.80,0:05:32.67,Default,,0000,0000,0000,,En el primer plano,\Ngolpeas al oponente en plano grande.
Dialogue: 0,0:05:32.67,0:05:34.40,Default,,0000,0000,0000,,En el segundo plano,\Ntienes un acercamiento.
Dialogue: 0,0:05:35.00,0:05:37.36,Default,,0000,0000,0000,,Pero cuando editan los planos,\NNO tienen continuidad.
Dialogue: 0,0:05:37.36,0:05:39.98,Default,,0000,0000,0000,,Al final del plano 1,\Nel codo está aquí.
Dialogue: 0,0:05:39.98,0:05:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Y al comienzo del plano 2,\Nestá de vuelta aquí.
Dialogue: 0,0:05:42.30,0:05:45.60,Default,,0000,0000,0000,,Esos 3 frames permiten al público \Nregistrar el nuevo plano.
Dialogue: 0,0:05:45.60,0:05:47.60,Default,,0000,0000,0000,,Y hacen toda la diferencia.
Dialogue: 0,0:05:47.60,0:05:51.17,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Comienzo aquí, luego aquí.{\i0}\N{\i1}Pero los dos planos juntos{\i0}
Dialogue: 0,0:05:53.17,0:05:54.25,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Eso es poder.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:54.25,0:05:57.30,Default,,0000,0000,0000,,O sea, muéstralo DOS veces\Ny el público lo percibirá como uno,
Dialogue: 0,0:05:57.30,0:05:59.12,Default,,0000,0000,0000,,pero mucho más fuerte.
Dialogue: 0,0:06:02.70,0:06:05.50,Default,,0000,0000,0000,,En contraste, la edición moderna en USA\Nno muestra el golpe en absoluto.
Dialogue: 0,0:06:05.50,0:06:07.66,Default,,0000,0000,0000,,Al final del plano 1,\Nla pierna está aquí.
Dialogue: 0,0:06:07.66,0:06:10.66,Default,,0000,0000,0000,,Al inicio del plano 2 \Nestá en el mismo sitio, yendo hacia atrás.
Dialogue: 0,0:06:10.66,0:06:12.69,Default,,0000,0000,0000,,Porque se corta\Nen el momento mismo del golpe.
Dialogue: 0,0:06:16.00,0:06:17.50,Default,,0000,0000,0000,,no se percibe como un golpe.
Dialogue: 0,0:06:17.50,0:06:20.34,Default,,0000,0000,0000,,Mucha gente piensa que se debe\Na las restricciones para mayores de 13.
Dialogue: 0,0:06:20.34,0:06:22.20,Default,,0000,0000,0000,,pero se repite aún en los filmes\Ncalificados para adultos.
Dialogue: 0,0:06:23.00,0:06:25.00,Default,,0000,0000,0000,,Luce como un montón de gente \Nagitándose locamente
Dialogue: 0,0:06:25.00,0:06:26.76,Default,,0000,0000,0000,,en vez de un montón de gente\Nresultando herida.
Dialogue: 0,0:06:31.50,0:06:32.50,Default,,0000,0000,0000,,¡Au!
Dialogue: 0,0:06:33.00,0:06:34.80,Default,,0000,0000,0000,,Lo que nos lleva al número 8: dolor.
Dialogue: 0,0:06:34.80,0:06:37.40,Default,,0000,0000,0000,,A diferencia de muchas estrellas de acción,\Nque buscan lucir invencibles
Dialogue: 0,0:06:41.11,0:06:42.76,Default,,0000,0000,0000,,Jackie sale herido.
Dialogue: 0,0:06:44.71,0:06:45.76,Default,,0000,0000,0000,,Bastante.
Dialogue: 0,0:06:45.76,0:06:49.00,Default,,0000,0000,0000,,Mucha de la gracia de su trabajo\Nes que no sólo la acción es impresionante,
Dialogue: 0,0:06:54.00,0:06:56.30,Default,,0000,0000,0000,,sino que siempre hay espacio para una broma.
Dialogue: 0,0:06:56.30,0:06:59.50,Default,,0000,0000,0000,,El dolor lo humaniza.\NNo importa cuan talentoso es,
Dialogue: 0,0:07:05.00,0:07:07.25,Default,,0000,0000,0000,,aún recibe unos buenos golpes.
Dialogue: 0,0:07:07.25,0:07:10.00,Default,,0000,0000,0000,,De hecho, el rostro de Jackie\Npodría ser su mayor bien.
Dialogue: 0,0:07:10.00,0:07:13.00,Default,,0000,0000,0000,,Muchas veces su expresión\Nes lo único necesario para una broma.
Dialogue: 0,0:07:13.00,0:07:15.00,Default,,0000,0000,0000,,Como cuando mantiene una pelea\Nsosteniendo un pollo,
Dialogue: 0,0:07:16.30,0:07:18.00,Default,,0000,0000,0000,,o vestido como Chun-Li.
Dialogue: 0,0:07:20.35,0:07:24.00,Default,,0000,0000,0000,,Al final, el estilo de Jackie\Nsiempre recompensa al público.
Dialogue: 0,0:07:24.00,0:07:27.50,Default,,0000,0000,0000,,Al pelear en desventaja inicial,\Nse gana el derecho a un gran final.
Dialogue: 0,0:07:34.30,0:07:38.00,Default,,0000,0000,0000,,No gana por ser el mejor peleador\Nsino por no rendirse nunca.
Dialogue: 0,0:07:38.30,0:07:42.00,Default,,0000,0000,0000,,Esta constancia hace a sus finales\Ntan impresionantes como divertidos.
Dialogue: 0,0:07:46.00,0:07:48.40,Default,,0000,0000,0000,,En contraste con casi todo\Nsu trabajo en USA,
Dialogue: 0,0:07:48.40,0:07:51.40,Default,,0000,0000,0000,,donde los chicos malos\Nson derrotados porque alguien les dispara.
Dialogue: 0,0:07:56.50,0:07:58.00,Default,,0000,0000,0000,,¡Vamos!
Dialogue: 0,0:07:58.25,0:08:00.25,Default,,0000,0000,0000,,Pero sobre todo, pienso que\Nel estilo de Jackie demuestra
Dialogue: 0,0:08:00.50,0:08:02.50,Default,,0000,0000,0000,,que acción y comedia no son tan distintos.
Dialogue: 0,0:08:02.50,0:08:05.50,Default,,0000,0000,0000,,En ambos géneros, queremos ver\Na los mejores intérpretes.
Dialogue: 0,0:08:05.50,0:08:08.50,Default,,0000,0000,0000,,Y creo que muchos directores actuales\Nde acción fallan completamente.
Dialogue: 0,0:08:08.50,0:08:11.50,Default,,0000,0000,0000,,Estos actores son artistas talentosos\Nalgunos de los mejores del mundo.
Dialogue: 0,0:08:11.50,0:08:14.00,Default,,0000,0000,0000,,¿Por qué son los directores tan ineptos?
Dialogue: 0,0:08:14.00,0:08:16.30,Default,,0000,0000,0000,,¿Por qué pago dinero para NO ver acción?
Dialogue: 0,0:08:16.30,0:08:21.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Lo que sea que hagas, hazlo bien.{\i0}\N{\i1}Porque la película vivirá para siempre.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:22.00,0:08:25.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}No, porque ese día llovía{\i0}\N{\i1}y el actor no tenía tiempo.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:26.00,0:08:30.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Yo digo, ¿iré a cada cine{\i0}\N{\i1}para explicarle al público? No.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:30.50,0:08:33.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}El público va al cine y dice:{\i0}\N{\i1}buena o mala película. Eso es todo.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:34.00,0:08:36.30,Default,,0000,0000,0000,,Exacto. Este trabajo durará.
Dialogue: 0,0:08:36.30,0:08:38.30,Default,,0000,0000,0000,,Y con ese pensamiento, los dejo con...
Dialogue: 0,0:08:38.30,0:08:40.30,Default,,0000,0000,0000,,la más grande escena de muerte\Nen la historia del cine.
Dialogue: 0,0:08:50.30,0:08:53.30,Default,,0000,0000,0000,,Traducción: Pablo Santur