WEBVTT

00:00:00.410 --> 00:00:03.780
"Ja? - Hallo? Ja. Hier ist Jackie!"

00:00:04.982 --> 00:00:07.306
Hi. Mein Name ist Tony und das ist

00:00:07.306 --> 00:00:08.896
"Every Frame A Painting"

00:00:08.979 --> 00:00:10.178
Manche Filmemacher können

00:00:10.178 --> 00:00:11.788
Actionfilme, andere Komödien.

00:00:11.788 --> 00:00:14.100
Aber seit 40 Jahren ist der
Meister der Kombination dieser beiden

00:00:14.100 --> 00:00:15.320
Jackie Chan.

00:00:15.350 --> 00:00:17.556
Es gibt heutzutage viele Filme, 
die lustige Szenen ...

00:00:20.332 --> 00:00:21.869
... mit Kampfszenen kombinieren.

00:00:21.898 --> 00:00:24.401
Aber selbst, wenn der Film gut ist, 
scheinen das Lustige und die Action

00:00:24.401 --> 00:00:26.434
von zwei verschiedenen Regisseuren mit
zwei unterschiedlichen Stilen zu sein.

00:00:26.458 --> 00:00:28.164
Und das macht Jackie so interessant.

00:00:28.706 --> 00:00:30.403
In seinem Stil IST die Action das Lustige.

00:00:30.572 --> 00:00:32.991
Und seine Arbeit zeigt, dass dieselben
Prinzipien des Filmemachens zutreffen

00:00:32.991 --> 00:00:34.586
egal ob man lustig sein will

00:00:34.586 --> 00:00:36.181
oder jemandem in den Arsch treten.

00:00:37.320 --> 00:00:38.908
Also lasst uns eintauchen.

00:00:38.908 --> 00:00:41.478
Wenn ihr die Titel der Filme sehen wollt,
klickt unten auf den CC-Knopf.


00:00:41.976 --> 00:00:42.822
Bereit?

00:00:42.822 --> 00:00:43.642
Los geht's.

00:00:46.773 --> 00:00:49.773
Also, wie macht Jackie Action,
die auch lustig ist?

00:00:49.773 --> 00:00:52.003
Als erstes gibt er sich einen Nachteil.

00:00:52.029 --> 00:00:55.209
In all seinen Filmen startet Jackie
seinen Gegnern unterlegen.

00:00:55.287 --> 00:00:58.167
Er hat keine Schuhe, ist in Handschellen.

00:00:58.167 --> 00:00:59.977
Er hat eine Bombe im Mund.

00:00:59.977 --> 00:01:04.287
Von diesem Punktmuss er sich 
wieder an die Spitze kämpfen.

00:01:29.128 --> 00:01:31.678


00:01:31.797 --> 00:01:33.586
Jede Aktion erzeugt
eine logische Reaktion

00:01:34.001 --> 00:01:35.210
Und wenn man dieser Logik folgt

00:01:36.001 --> 00:01:37.160
bekommt man einen Witz.

00:01:38.001 --> 00:01:39.200
In Filmen geht diese Technik zurück bis zu

00:01:40.001 --> 00:01:41.150
den Komikern der Stummfilmzeit, wie

00:01:42.001 --> 00:01:43.330
Chaplin, Lloyd und Keaton.

00:01:43.881 --> 00:01:45.227
Aber ich glaube Jackie hat es auf

00:01:47.410 --> 00:01:50.902
eine Dialogzeile heruntergebrochen:

00:01:50.902 --> 00:01:54.331
"Bitte, 
Ich will keinen Ärger!"

00:01:57.007 --> 00:01:59.259
Weil er der Unterlegene ist,

00:01:59.890 --> 00:02:02.834
muss Jackie kreativ werden,

00:02:02.834 --> 00:02:05.086
was uns zu Punkt zwei bringt:

00:02:05.086 --> 00:02:07.666
Er nutzt alles um sich herum.

00:02:07.882 --> 00:02:12.049
Das ist der berühmteste Aspekt
seines Stils.

00:02:12.130 --> 00:02:14.000
Nimm etwas Gewöhnliches,

00:02:14.000 --> 00:02:18.335
mach etwas Ungewöhnliches.

00:02:21.857 --> 00:02:25.829
Ich habe ihn kämpfen sehen mit Stühlen,

00:02:26.032 --> 00:02:31.206
Kleidern

00:02:31.216 --> 00:02:34.258
Essstäbchen

00:02:34.288 --> 00:02:37.676
Keyboards

00:02:37.676 --> 00:02:39.821
Legos

00:02:39.821 --> 00:02:41.652
Kühlschränken

00:02:47.004 --> 00:02:51.153
und natürlich...

00:02:51.472 --> 00:02:55.709
Das macht nicht nur jeden Kampf

00:02:56.006 --> 00:02:58.849
organisch und geerdet, es bringt

00:02:58.849 --> 00:03:01.000
uns auch Witze, die nirgends sonst

00:03:01.004 --> 00:03:04.743
geschehen könnten.

00:03:08.883 --> 00:03:11.030
Nummer 3: Jackie mag Klarheit.

00:03:11.067 --> 00:03:14.360
Er macht keine dunklen Szenen, in denen

00:03:14.720 --> 00:03:17.058
alles blau farbkorrigiert ist.

00:03:18.003 --> 00:03:20.057
Wenn sein Gegner schwarz trägt,

00:03:20.057 --> 00:03:22.696
trägt er weiß.

00:03:23.368 --> 00:03:25.658
Und wenn sein Gegner weiß gekleidet ist,

00:03:27.797 --> 00:03:30.138
ist er stylish.

00:03:30.138 --> 00:03:32.780
Seine Einstellungen sind so klar,

00:03:32.832 --> 00:03:34.697
dass er in jeder Aufnahme den nächsten

00:03:35.402 --> 00:03:37.790
Teil der Handlung vorbereitet.

00:03:38.063 --> 00:03:41.906
Hier, obwohl wir den 
Stuntman beobachten,

00:03:41.996 --> 00:03:44.089
sind zwei Drittel des Bildes die Treppe.

00:03:44.089 --> 00:03:46.277
Ein paar Sekunden später sehen wir warum.

00:03:46.410 --> 00:03:51.202
Er behält die Dinge klar, indem er selten

00:03:51.422 --> 00:03:55.922
hand-held oder einen Kamerawagen benutzt.

00:03:56.032 --> 00:04:00.002
"In amerikanischen Filmen kann man eine

00:04:00.084 --> 00:04:02.155
Menge Bewegung sehen. Wenn sich der

00:04:02.155 --> 00:04:03.914
Kamerawinkel bewegt, heißt das

00:04:03.914 --> 00:04:06.124
die Schauspieler können nicht kämpfen."

00:04:06.124 --> 00:04:08.194
In Zeitlupe kann man sehen, wie der

00:04:08.194 --> 00:04:10.969
Kameramann die Kamera schwenkt,

00:04:11.214 --> 00:04:14.639
um den Schlag brutaler

00:04:14.639 --> 00:04:16.180
aussehen zu lassen.

00:04:16.799 --> 00:04:18.959
Aber da Jackie kämpfen KANN...

00:04:18.959 --> 00:04:21.942
"Ich bewege meine Kamera nie.

00:04:21.993 --> 00:04:25.495
Immer stationär, Weitwinklel.

00:04:25.495 --> 00:04:28.999
Ich lasse sie mich runterspringen sehen,

00:04:29.367 --> 00:04:31.996
den Salto machen, herunterfallen."

00:04:32.007 --> 00:04:34.593
Wenn man so filmt, sieht alles

00:04:34.593 --> 00:04:36.892
viel beeindruckender aus, weil

00:04:36.892 --> 00:04:38.822
Aktion und Reaktion im selben
Shot sind.

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
Beachte, wie man immer

00:04:43.004 --> 00:04:45.469
Jackie, das Auto und die Wand

00:04:47.595 --> 00:04:51.050
gleichzeitig sehen kann.

00:04:51.004 --> 00:04:53.004
Aber ein ähnlicher Stunt von Rush Hour 3

00:04:53.004 --> 00:04:56.263
enthält nie alle Elemente in einem Bild.

00:04:59.845 --> 00:05:01.811
Und es funktioniert nicht.

00:05:01.921 --> 00:05:05.294
Das selbe Prinzip trifft bei Komödien zu.

00:05:05.304 --> 00:05:08.004
Diese Aufnahme, von Sammo Hung,

00:05:08.644 --> 00:05:11.777
zeigt uns den Schlag, das Gesicht des

00:05:11.787 --> 00:05:13.896
Bösewichts und Jackies Gesicht,

00:05:18.004 --> 00:05:20.330
alles zusammen.

00:05:21.096 --> 00:05:24.019
Nun schauen wir uns denselben Witz

00:05:24.176 --> 00:05:26.955
in Shang High Noon an:

00:05:27.004 --> 00:05:30.385
Hier ist passieren Aktion und Reaktion

00:05:30.387 --> 00:05:32.727
in unterschiedliche Aufnahmen.

00:05:32.738 --> 00:05:34.719
Es funktioniert irgendwie, aber

00:05:34.750 --> 00:05:37.246
bei weitem nicht so gut.

00:05:37.306 --> 00:05:39.925
Warum machen das nicht mehr Regisseure?

00:05:39.978 --> 00:05:42.300
Wegen Nummer 5:
Sie haben nicht genug Zeit.

00:05:42.002 --> 00:05:45.005
Jackie ist ein Perfektionist, 
der bereit ist so viele

00:05:45.715 --> 00:05:47.535
Aufnahmen zu machen wie nötig.

00:05:47.865 --> 00:05:51.434
Und in Hong Kong wird er durch das Studio
unterstützt,

00:05:52.742 --> 00:05:54.024
das ihm Monate gibt


00:05:54.024 --> 00:05:57.292
um einen Kampf zu drehen.

00:06:01.947 --> 00:06:05.614
"Das schwierigste ist, 
wenn ich den Fächer werfe

00:06:05.818 --> 00:06:07.715
und er zurückkommt.

00:06:07.725 --> 00:06:10.835
Über 120 Aufnahmen. Diese Szenen

00:06:10.845 --> 00:06:13.258
- woha ist Jackie gut -

00:06:15.460 --> 00:06:16.894
sind nicht gut, du kannst das.

00:06:16.904 --> 00:06:20.018
Nur hast du die Geduld?"

00:06:20.033 --> 00:06:22.330
Wenn ich seine Arbeit erneut anschaue,

00:06:22.720 --> 00:06:24.720
bin ich durch diese kleinen Dinge

00:06:24.760 --> 00:06:26.886
am meisten beeindruckt.

00:06:33.000 --> 00:06:34.917
Er muss sie nicht tun und sie

00:06:34.927 --> 00:06:37.793
erhöhen sein Budget, aber er

00:06:41.071 --> 00:06:42.071
macht es trotzdem

00:06:42.071 --> 00:06:44.651
weil er es will.

00:06:44.651 --> 00:06:46.026
Dieses Übertreffen der

00:06:46.026 --> 00:06:47.401
Erwartungen respektiere und

00:06:47.401 --> 00:06:48.776
bewundere ich.

00:06:53.820 --> 00:06:56.372
"Aber in Amerika erlauben sie dir 
sowas nicht.

00:06:56.372 --> 00:06:59.514
Wissen Sie? Wegen des Geldes."

00:07:04.920 --> 00:07:07.134
Und seinen amerikanischen Filmen

00:07:07.154 --> 00:07:09.899
fehlt etwas weiteres.

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
"Es gibt einen Rhythmus, wie die

00:07:13.000 --> 00:07:15.270
Aufnahmen ausgeführt und
geschnitten sind.

00:07:16.002 --> 00:07:17.939
Und Jackie sagte etwas sehr
Interessantes

00:07:20.035 --> 00:07:24.080
Die Zuschauer wissen nicht,
dass der Rhythmus da ist

00:07:33.812 --> 00:07:37.739
bis er fehlt."

00:07:38.002 --> 00:07:41.939
Jackies Kampfszenen haben einen

00:07:45.700 --> 00:07:48.654
deutlichen musikalischen Rhythmus,

00:07:48.654 --> 00:07:51.734
ein Tempo, das er am Set mit
den Darstellern ausarbeitet.

00:07:58.024 --> 00:08:00.024
"Bereit. Action. Bleib wo du bist!

00:08:00.004 --> 00:08:02.644
Verfolge mich nicht!

00:08:02.644 --> 00:08:05.004
Siehst du? Alles sieht gut aus."

00:08:05.004 --> 00:08:08.464
Sogar erfahrene Kampfkünstler haben

00:08:08.464 --> 00:08:11.724
Schwierigkeiten damit.

00:08:11.724 --> 00:08:14.039
In seinen frühesten Filmen sieht man

00:08:14.039 --> 00:08:16.422
ihn das Timing von Yuen Woo-Ping lernen

00:08:16.422 --> 00:08:21.029
und es ähnelt sehr 
einer chinesischen Oper.

00:08:22.000 --> 00:08:26.290
Aber seit Mitte der 80er, seit
er mit seinem

00:08:26.632 --> 00:08:30.634
eigenen Stuntteam arbeitet

00:08:30.634 --> 00:08:33.673
hat er etwas völlig eigenes.

00:08:34.000 --> 00:08:36.463
In Amerika verstehen viele Regisseure und

00:08:36.463 --> 00:08:38.613
Cutter dieses Timing nicht.

00:08:38.613 --> 00:08:41.223
Und sie ruinieren es, indem sie

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
bei jedem einzelnen Schlag scheiden.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Aber in Hong Kong halten sie die

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Einstellung lang genug, sodass die

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Zuschauer den Rhythmus fühlen.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Der wichtigste Teil ist der Schnitt.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Und die meisten Regisseure wissen

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
nicht wie man schneidet.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Selbst die Stuntkoordinatoren

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
wissen nicht, wie man schneidet.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Hong Kong Regisseure
wie Jackie oder Sammo

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
schneiden auf eine bestimmte Weise.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
In der ersten Einstellung 
kommt der Schlag in der Totalen.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
In der zweiten gibt es
eine schöne Großaufnahme.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Aber wenn man die Aufnahmen
zusammen schneidet, folgt die Action

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
nicht unmittelbar der vorigen.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Am Ende der ersten Aufnahme ist
der Ellenbogen hier.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Am Anfang der zweiten ist er 
viel weiter weg.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Diese drei Einzelbilder sind 
für das Auge da,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
damit sie die neue Aufnahme 
registrieren können.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Und das macht den Unterschied.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
"Ich stoppe hier - hier.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Aber beide Aufnahmen zusammen ist -ZOOM!

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Das ist Kraft."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Mit anderen Worten, zeig es zweimal

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
und der Verstand der Zuschauer wird

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
einen stärkeren Schlag daraus machen.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Im Gegensatz dazu zeigt moderner

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
amerikanischer Schnitt 
den Schlag gar nicht.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Am Ende der ersten Einstellung ist das
Bein hier -

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Anfang der zweiten ist
es an derselben Stelle

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
und bewegt sich rückwärts.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Weil sie an der exakt im Moment des
Schlages schneiden,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
fühlt es sich nicht wie ein Schlag an.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Viele glauben, das läge an 
der PG-13 Einstufung.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Aber selbst Filme ab 18 machen das schon.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Es sieht aus, wie ein paar
herumfuchtelnde Menschen

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
statt ein paar Menschen,
die sich weh tun.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Autsch!

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Was uns zu Punkt 8 bringt: 
Schmerz.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Anders als eine Menge Action-Stars,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
die versuchen unbezwingbar auszusehen,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
verletzt sich Jackie.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Oft.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Der Spaß, den man mit seinen Arbeiten hat

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
kommt nicht nur von den
beeindruckenden Stunts,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
es gibt auch immer einen Witz.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Der Schmerz macht ihn menschlich.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Egal wie geschickt er ist,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
er kriegt immer noch eine auf den Deckel.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Tatsächlich ist sein Gesicht 
vielleicht sein größter Vorteil.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Häufig reicht sein Blick,
um einen Witz zu verkaufen.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Wenn er zum Beispiel während des gesamten
Kampfes ein Hühnchen hält.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Oder als Chun-Li verkleidet ist.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Und zum Schluss, Jackies Stil zahlt sich
immer für das Publikum aus.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Weil er sich nach oben gekämpft hat,
hat er ein spektakuläres Finale verdient.

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Er gewinnt nicht, weil er besser kämpft.
Er gewinnt, weil er nicht aufgibt.

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Diese Unermüdlichkeit macht viele

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seiner Finali wirklich beeindruckend

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und wirklich lustig.

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Und das steht im direkten Kontrast zu

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vielen seiner amerikanischen Filme,

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in denen viele Bösewichter besiegt werden,

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weil jemand auf sie erschießt.

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ERNSTHAFT?

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Vor allem denke ich, dass 
Jackies Stil etwas beweist.

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Action und Komödien sind 
nicht so unterschiedlich.

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In beiden Genres wollen wir
die besten Darsteller sehen.

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Und ich glaube, die meisten modernen
Actionregisseure versagen komplett.

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Diese Darsteller sind erfahrene Künstler,
manche die besten der Welt.

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Warum sind die Regisseure so unerfahren?

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Warum zahle ich Geld, um die
Action NICHT zu sehen?

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"Was immer du tust, gib dein Bestes,
denn der Film lebt für immer.

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'Nein, weil - es hat an dem Tag geregnet
und die Darsteller hatten keine Zeit-'

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Würdest du in jedes Kino gehen um es dem
Publikum zu sagen?

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Nein! Das Publikum im Kino sieht:
Guter Film - schlechter Film

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Das ist alles."

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Genau. 
Diese Arbeit wird fortbestehen.

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Und mit dieser Anmerkung 
entlasse ich euch

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mit der besten Sterbeszene
der Filmgeschichte.

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Geschnitten & gesprochen von 
Tony Zhou