1
00:00:00,410 --> 00:00:03,780
"Ja? - Hallo? Ja. Hier ist Jackie!"

2
00:00:04,982 --> 00:00:07,306
Hi. Mein Name ist Tony und das ist

3
00:00:07,306 --> 00:00:08,896
"Every Frame A Painting"

4
00:00:08,979 --> 00:00:10,178
Manche Filmemacher können

5
00:00:10,178 --> 00:00:11,788
Actionfilme, andere Komödien.

6
00:00:11,788 --> 00:00:14,100
Aber seit 40 Jahren ist der
Meister der Kombination dieser beiden

7
00:00:14,100 --> 00:00:15,320
Jackie Chan.

8
00:00:15,350 --> 00:00:17,556
Es gibt heutzutage viele Filme, 
die lustige Szenen ...

9
00:00:20,332 --> 00:00:21,869
... mit Kampfszenen kombinieren.

10
00:00:21,898 --> 00:00:24,401
Aber selbst, wenn der Film gut ist, 
scheinen das Lustige und die Action

11
00:00:24,401 --> 00:00:26,434
von zwei verschiedenen Regisseuren mit
zwei unterschiedlichen Stilen zu sein.

12
00:00:26,458 --> 00:00:28,164
Und das macht Jackie so interessant.

13
00:00:28,706 --> 00:00:30,403
In seinem Stil IST die Action das Lustige.

14
00:00:30,572 --> 00:00:32,991
Und seine Arbeit zeigt, dass dieselben
Prinzipien des Filmemachens zutreffen

15
00:00:32,991 --> 00:00:34,586
egal ob man lustig sein will

16
00:00:34,586 --> 00:00:36,181
oder jemandem in den Arsch treten.

17
00:00:37,320 --> 00:00:38,908
Also lasst uns eintauchen.

18
00:00:38,908 --> 00:00:41,478
Wenn ihr die Titel der Filme sehen wollt,
klickt unten auf den CC-Knopf.


19
00:00:41,976 --> 00:00:42,822
Bereit?

20
00:00:42,822 --> 00:00:43,642
Los geht's.

21
00:00:46,773 --> 00:00:49,773
Also, wie macht Jackie Action,
die auch lustig ist?

22
00:00:49,773 --> 00:00:52,003
Als erstes gibt er sich einen Nachteil.

23
00:00:52,029 --> 00:00:55,209
In all seinen Filmen startet Jackie
seinen Gegnern unterlegen.

24
00:00:55,287 --> 00:00:58,167
Er hat keine Schuhe, ist in Handschellen.

25
00:00:58,167 --> 00:00:59,977
Er hat eine Bombe im Mund.

26
00:00:59,977 --> 00:01:04,287
Von diesem Punktmuss er sich 
wieder an die Spitze kämpfen.

27
00:01:29,128 --> 00:01:31,678


28
00:01:31,797 --> 00:01:33,586
Jede Aktion erzeugt
eine logische Reaktion

29
00:01:34,001 --> 00:01:35,210
Und wenn man dieser Logik folgt

30
00:01:36,001 --> 00:01:37,160
bekommt man einen Witz.

31
00:01:38,001 --> 00:01:39,200
In Filmen geht diese Technik zurück bis zu

32
00:01:40,001 --> 00:01:41,150
den Komikern der Stummfilmzeit, wie

33
00:01:42,001 --> 00:01:43,330
Chaplin, Lloyd und Keaton.

34
00:01:43,881 --> 00:01:45,227
Aber ich glaube Jackie hat es auf

35
00:01:47,410 --> 00:01:50,902
eine Dialogzeile heruntergebrochen:

36
00:01:50,902 --> 00:01:54,331
"Bitte, 
Ich will keinen Ärger!"

37
00:01:57,007 --> 00:01:59,259
Weil er der Unterlegene ist,

38
00:01:59,890 --> 00:02:02,834
muss Jackie kreativ werden,

39
00:02:02,834 --> 00:02:05,086
was uns zu Punkt zwei bringt:

40
00:02:05,086 --> 00:02:07,666
Er nutzt alles um sich herum.

41
00:02:07,882 --> 00:02:12,049
Das ist der berühmteste Aspekt
seines Stils.

42
00:02:12,130 --> 00:02:14,000
Nimm etwas Gewöhnliches,

43
00:02:14,000 --> 00:02:18,335
mach etwas Ungewöhnliches.

44
00:02:21,857 --> 00:02:25,829
Ich habe ihn kämpfen sehen mit Stühlen,

45
00:02:26,032 --> 00:02:31,206
Kleidern

46
00:02:31,216 --> 00:02:34,258
Essstäbchen

47
00:02:34,288 --> 00:02:37,676
Keyboards

48
00:02:37,676 --> 00:02:39,821
Legos

49
00:02:39,821 --> 00:02:41,652
Kühlschränken

50
00:02:47,004 --> 00:02:51,153
und natürlich...

51
00:02:51,472 --> 00:02:55,709
Das macht nicht nur jeden Kampf

52
00:02:56,006 --> 00:02:58,849
organisch und geerdet, es bringt

53
00:02:58,849 --> 00:03:01,000
uns auch Witze, die nirgends sonst

54
00:03:01,004 --> 00:03:04,743
geschehen könnten.

55
00:03:08,883 --> 00:03:11,030
Nummer 3: Jackie mag Klarheit.

56
00:03:11,067 --> 00:03:14,360
Er macht keine dunklen Szenen, in denen

57
00:03:14,720 --> 00:03:17,058
alles blau farbkorrigiert ist.

58
00:03:18,003 --> 00:03:20,057
Wenn sein Gegner schwarz trägt,

59
00:03:20,057 --> 00:03:22,696
trägt er weiß.

60
00:03:23,368 --> 00:03:25,658
Und wenn sein Gegner weiß gekleidet ist,

61
00:03:27,797 --> 00:03:30,138
ist er stylish.

62
00:03:30,138 --> 00:03:32,780
Seine Einstellungen sind so klar,

63
00:03:32,832 --> 00:03:34,697
dass er in jeder Aufnahme den nächsten

64
00:03:35,402 --> 00:03:37,790
Teil der Handlung vorbereitet.

65
00:03:38,063 --> 00:03:41,906
Hier, obwohl wir den 
Stuntman beobachten,

66
00:03:41,996 --> 00:03:44,089
sind zwei Drittel des Bildes die Treppe.

67
00:03:44,089 --> 00:03:46,277
Ein paar Sekunden später sehen wir warum.

68
00:03:46,410 --> 00:03:51,202
Er behält die Dinge klar, indem er selten

69
00:03:51,422 --> 00:03:55,922
hand-held oder einen Kamerawagen benutzt.

70
00:03:56,032 --> 00:04:00,002
"In amerikanischen Filmen kann man eine

71
00:04:00,084 --> 00:04:02,155
Menge Bewegung sehen. Wenn sich der

72
00:04:02,155 --> 00:04:03,914
Kamerawinkel bewegt, heißt das

73
00:04:03,914 --> 00:04:06,124
die Schauspieler können nicht kämpfen."

74
00:04:06,124 --> 00:04:08,194
In Zeitlupe kann man sehen, wie der

75
00:04:08,194 --> 00:04:10,969
Kameramann die Kamera schwenkt,

76
00:04:11,214 --> 00:04:14,639
um den Schlag brutaler

77
00:04:14,639 --> 00:04:16,180
aussehen zu lassen.

78
00:04:16,799 --> 00:04:18,959
Aber da Jackie kämpfen KANN...

79
00:04:18,959 --> 00:04:21,942
"Ich bewege meine Kamera nie.

80
00:04:21,993 --> 00:04:25,495
Immer stationär, Weitwinklel.

81
00:04:25,495 --> 00:04:28,999
Ich lasse sie mich runterspringen sehen,

82
00:04:29,367 --> 00:04:31,996
den Salto machen, herunterfallen."

83
00:04:32,007 --> 00:04:34,593
Wenn man so filmt, sieht alles

84
00:04:34,593 --> 00:04:36,892
viel beeindruckender aus, weil

85
00:04:36,892 --> 00:04:38,822
Aktion und Reaktion im selben
Shot sind.

86
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
Beachte, wie man immer

87
00:04:43,004 --> 00:04:45,469
Jackie, das Auto und die Wand

88
00:04:47,595 --> 00:04:51,050
gleichzeitig sehen kann.

89
00:04:51,004 --> 00:04:53,004
Aber ein ähnlicher Stunt von Rush Hour 3

90
00:04:53,004 --> 00:04:56,263
enthält nie alle Elemente in einem Bild.

91
00:04:59,845 --> 00:05:01,811
Und es funktioniert nicht.

92
00:05:01,921 --> 00:05:05,294
Das selbe Prinzip trifft bei Komödien zu.

93
00:05:05,304 --> 00:05:08,004
Diese Aufnahme, von Sammo Hung,

94
00:05:08,644 --> 00:05:11,777
zeigt uns den Schlag, das Gesicht des

95
00:05:11,787 --> 00:05:13,896
Bösewichts und Jackies Gesicht,

96
00:05:18,004 --> 00:05:20,330
alles zusammen.

97
00:05:21,096 --> 00:05:24,019
Nun schauen wir uns denselben Witz

98
00:05:24,176 --> 00:05:26,955
in Shang High Noon an:

99
00:05:27,004 --> 00:05:30,385
Hier ist passieren Aktion und Reaktion

100
00:05:30,387 --> 00:05:32,727
in unterschiedliche Aufnahmen.

101
00:05:32,738 --> 00:05:34,719
Es funktioniert irgendwie, aber

102
00:05:34,750 --> 00:05:37,246
bei weitem nicht so gut.

103
00:05:37,306 --> 00:05:39,925
Warum machen das nicht mehr Regisseure?

104
00:05:39,978 --> 00:05:42,300
Wegen Nummer 5:
Sie haben nicht genug Zeit.

105
00:05:42,002 --> 00:05:45,005
Jackie ist ein Perfektionist, 
der bereit ist so viele

106
00:05:45,715 --> 00:05:47,535
Aufnahmen zu machen wie nötig.

107
00:05:47,865 --> 00:05:51,434
Und in Hong Kong wird er durch das Studio
unterstützt,

108
00:05:52,742 --> 00:05:54,024
das ihm Monate gibt


109
00:05:54,024 --> 00:05:57,292
um einen Kampf zu drehen.

110
00:06:01,947 --> 00:06:05,614
"Das schwierigste ist, 
wenn ich den Fächer werfe

111
00:06:05,818 --> 00:06:07,715
und er zurückkommt.

112
00:06:07,725 --> 00:06:10,835
Über 120 Aufnahmen. Diese Szenen

113
00:06:10,845 --> 00:06:13,258
- woha ist Jackie gut -

114
00:06:15,460 --> 00:06:16,894
sind nicht gut, du kannst das.

115
00:06:16,904 --> 00:06:20,018
Nur hast du die Geduld?"

116
00:06:20,033 --> 00:06:22,330
Wenn ich seine Arbeit erneut anschaue,

117
00:06:22,720 --> 00:06:24,720
bin ich durch diese kleinen Dinge

118
00:06:24,760 --> 00:06:26,886
am meisten beeindruckt.

119
00:06:33,000 --> 00:06:34,917
Er muss sie nicht tun und sie

120
00:06:34,927 --> 00:06:37,793
erhöhen sein Budget, aber er

121
00:06:41,071 --> 00:06:42,071
macht es trotzdem

122
00:06:42,071 --> 00:06:44,651
weil er es will.

123
00:06:44,651 --> 00:06:46,026
Dieses Übertreffen der

124
00:06:46,026 --> 00:06:47,401
Erwartungen respektiere und

125
00:06:47,401 --> 00:06:48,776
bewundere ich.

126
00:06:53,820 --> 00:06:56,372
"Aber in Amerika erlauben sie dir 
sowas nicht.

127
00:06:56,372 --> 00:06:59,514
Wissen Sie? Wegen des Geldes."

128
00:07:04,920 --> 00:07:07,134
Und seinen amerikanischen Filmen

129
00:07:07,154 --> 00:07:09,899
fehlt etwas weiteres.

130
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
"Es gibt einen Rhythmus, wie die

131
00:07:13,000 --> 00:07:15,270
Aufnahmen ausgeführt und
geschnitten sind.

132
00:07:16,002 --> 00:07:17,939
Und Jackie sagte etwas sehr
Interessantes

133
00:07:20,035 --> 00:07:24,080
Die Zuschauer wissen nicht,
dass der Rhythmus da ist

134
00:07:33,812 --> 00:07:37,739
bis er fehlt."

135
00:07:38,002 --> 00:07:41,939
Jackies Kampfszenen haben einen

136
00:07:45,700 --> 00:07:48,654
deutlichen musikalischen Rhythmus,

137
00:07:48,654 --> 00:07:51,734
ein Tempo, das er am Set mit
den Darstellern ausarbeitet.

138
00:07:58,024 --> 00:08:00,024
"Bereit. Action. Bleib wo du bist!

139
00:08:00,004 --> 00:08:02,644
Verfolge mich nicht!

140
00:08:02,644 --> 00:08:05,004
Siehst du? Alles sieht gut aus."

141
00:08:05,004 --> 00:08:08,464
Sogar erfahrene Kampfkünstler haben

142
00:08:08,464 --> 00:08:11,724
Schwierigkeiten damit.

143
00:08:11,724 --> 00:08:14,039
In seinen frühesten Filmen sieht man

144
00:08:14,039 --> 00:08:16,422
ihn das Timing von Yuen Woo-Ping lernen

145
00:08:16,422 --> 00:08:21,029
und es ähnelt sehr 
einer chinesischen Oper.

146
00:08:22,000 --> 00:08:26,290
Aber seit Mitte der 80er, seit
er mit seinem

147
00:08:26,632 --> 00:08:30,634
eigenen Stuntteam arbeitet

148
00:08:30,634 --> 00:08:33,673
hat er etwas völlig eigenes.

149
00:08:34,000 --> 00:08:36,463
In Amerika verstehen viele Regisseure und

150
00:08:36,463 --> 00:08:38,613
Cutter dieses Timing nicht.

151
00:08:38,613 --> 00:08:41,223
Und sie ruinieren es, indem sie

152
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
bei jedem einzelnen Schlag scheiden.

153
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber in Hong Kong halten sie die

154
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Einstellung lang genug, sodass die

155
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Zuschauer den Rhythmus fühlen.

156
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Der wichtigste Teil ist der Schnitt.

157
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und die meisten Regisseure wissen

158
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
nicht wie man schneidet.

159
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Selbst die Stuntkoordinatoren

160
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
wissen nicht, wie man schneidet.

161
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Hong Kong Regisseure
wie Jackie oder Sammo

162
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
schneiden auf eine bestimmte Weise.

163
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
In der ersten Einstellung 
kommt der Schlag in der Totalen.

164
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
In der zweiten gibt es
eine schöne Großaufnahme.

165
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber wenn man die Aufnahmen
zusammen schneidet, folgt die Action

166
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
nicht unmittelbar der vorigen.

167
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Am Ende der ersten Aufnahme ist
der Ellenbogen hier.

168
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Am Anfang der zweiten ist er 
viel weiter weg.

169
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Diese drei Einzelbilder sind 
für das Auge da,

170
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
damit sie die neue Aufnahme 
registrieren können.

171
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Und das macht den Unterschied.

172
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Ich stoppe hier - hier.

173
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Aber beide Aufnahmen zusammen ist -ZOOM!

174
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Das ist Kraft."

175
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Mit anderen Worten, zeig es zweimal

176
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und der Verstand der Zuschauer wird

177
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
einen stärkeren Schlag daraus machen.

178
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Im Gegensatz dazu zeigt moderner

179
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
amerikanischer Schnitt 
den Schlag gar nicht.

180
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Am Ende der ersten Einstellung ist das
Bein hier -

181
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Anfang der zweiten ist
es an derselben Stelle

182
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
und bewegt sich rückwärts.

183
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Weil sie an der exakt im Moment des
Schlages schneiden,

184
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fühlt es sich nicht wie ein Schlag an.

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Viele glauben, das läge an 
der PG-13 Einstufung.

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Aber selbst Filme ab 18 machen das schon.

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Es sieht aus, wie ein paar
herumfuchtelnde Menschen

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statt ein paar Menschen,
die sich weh tun.

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Autsch!

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Was uns zu Punkt 8 bringt: 
Schmerz.

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Anders als eine Menge Action-Stars,

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die versuchen unbezwingbar auszusehen,

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verletzt sich Jackie.

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Oft.

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Der Spaß, den man mit seinen Arbeiten hat

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kommt nicht nur von den
beeindruckenden Stunts,

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es gibt auch immer einen Witz.

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Der Schmerz macht ihn menschlich.

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Egal wie geschickt er ist,

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er kriegt immer noch eine auf den Deckel.

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Tatsächlich ist sein Gesicht 
vielleicht sein größter Vorteil.

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Häufig reicht sein Blick,
um einen Witz zu verkaufen.

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Wenn er zum Beispiel während des gesamten
Kampfes ein Hühnchen hält.

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Oder als Chun-Li verkleidet ist.

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Und zum Schluss, Jackies Stil zahlt sich
immer für das Publikum aus.

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Weil er sich nach oben gekämpft hat,
hat er ein spektakuläres Finale verdient.

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Er gewinnt nicht, weil er besser kämpft.
Er gewinnt, weil er nicht aufgibt.

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Diese Unermüdlichkeit macht viele

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seiner Finali wirklich beeindruckend

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und wirklich lustig.

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Und das steht im direkten Kontrast zu

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vielen seiner amerikanischen Filme,

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in denen viele Bösewichter besiegt werden,

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weil jemand auf sie erschießt.

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ERNSTHAFT?

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Vor allem denke ich, dass 
Jackies Stil etwas beweist.

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Action und Komödien sind 
nicht so unterschiedlich.

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In beiden Genres wollen wir
die besten Darsteller sehen.

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Und ich glaube, die meisten modernen
Actionregisseure versagen komplett.

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Diese Darsteller sind erfahrene Künstler,
manche die besten der Welt.

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Warum sind die Regisseure so unerfahren?

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Warum zahle ich Geld, um die
Action NICHT zu sehen?

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"Was immer du tust, gib dein Bestes,
denn der Film lebt für immer.

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'Nein, weil - es hat an dem Tag geregnet
und die Darsteller hatten keine Zeit-'

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Würdest du in jedes Kino gehen um es dem
Publikum zu sagen?

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Nein! Das Publikum im Kino sieht:
Guter Film - schlechter Film

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Das ist alles."

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Genau. 
Diese Arbeit wird fortbestehen.

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Und mit dieser Anmerkung 
entlasse ich euch

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mit der besten Sterbeszene
der Filmgeschichte.

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Geschnitten & gesprochen von 
Tony Zhou