0:00:00.410,0:00:03.780 "Ja? - Hallo? Ja. Hier ist Jackie!" 0:00:04.982,0:00:07.306 Hi. Mein Name ist Tony und das ist 0:00:07.306,0:00:08.896 "Every Frame A Painting" 0:00:08.979,0:00:10.178 Manche Filmemacher können 0:00:10.178,0:00:11.788 Actionfilme, andere Komödien. 0:00:11.788,0:00:14.100 Aber seit 40 Jahren ist der[br]Meister der Kombination dieser beiden 0:00:14.100,0:00:15.320 Jackie Chan. 0:00:15.350,0:00:17.556 Es gibt heutzutage viele Filme, [br]die lustige Szenen ... 0:00:20.332,0:00:21.869 ... mit Kampfszenen kombinieren. 0:00:21.898,0:00:24.401 Aber selbst, wenn der Film gut ist, [br]scheinen das Lustige und die Action 0:00:24.401,0:00:26.434 von zwei verschiedenen Regisseuren mit[br]zwei unterschiedlichen Stilen zu sein. 0:00:26.458,0:00:28.164 Und das macht Jackie so interessant. 0:00:28.706,0:00:30.403 In seinem Stil IST die Action das Lustige. 0:00:30.572,0:00:32.991 Und seine Arbeit zeigt, dass dieselben[br]Prinzipien des Filmemachens zutreffen 0:00:32.991,0:00:34.586 egal ob man lustig sein will 0:00:34.586,0:00:36.181 oder jemandem in den Arsch treten. 0:00:37.320,0:00:38.908 Also lasst uns eintauchen. 0:00:38.908,0:00:41.478 Wenn ihr die Titel der Filme sehen wollt,[br]klickt unten auf den CC-Knopf.[br] 0:00:41.976,0:00:42.822 Bereit? 0:00:42.822,0:00:43.642 Los geht's. 0:00:46.773,0:00:49.773 Also, wie macht Jackie Action,[br]die auch lustig ist? 0:00:49.773,0:00:52.003 Als erstes gibt er sich einen Nachteil. 0:00:52.029,0:00:55.209 In all seinen Filmen startet Jackie[br]seinen Gegnern unterlegen. 0:00:55.287,0:00:58.167 Er hat keine Schuhe, ist in Handschellen. 0:00:58.167,0:00:59.977 Er hat eine Bombe im Mund. 0:00:59.977,0:01:04.287 Von diesem Punktmuss er sich [br]wieder an die Spitze kämpfen. 0:01:29.128,0:01:31.678 0:01:31.797,0:01:33.586 Jede Aktion erzeugt[br]eine logische Reaktion 0:01:34.001,0:01:35.210 Und wenn man dieser Logik folgt 0:01:36.001,0:01:37.160 bekommt man einen Witz. 0:01:38.001,0:01:39.200 In Filmen geht diese Technik zurück bis zu 0:01:40.001,0:01:41.150 den Komikern der Stummfilmzeit, wie 0:01:42.001,0:01:43.330 Chaplin, Lloyd und Keaton. 0:01:43.881,0:01:45.227 Aber ich glaube Jackie hat es auf 0:01:47.410,0:01:50.902 eine Dialogzeile heruntergebrochen: 0:01:50.902,0:01:54.331 "Bitte, [br]Ich will keinen Ärger!" 0:01:57.007,0:01:59.259 Weil er der Unterlegene ist, 0:01:59.890,0:02:02.834 muss Jackie kreativ werden, 0:02:02.834,0:02:05.086 was uns zu Punkt zwei bringt: 0:02:05.086,0:02:07.666 Er nutzt alles um sich herum. 0:02:07.882,0:02:12.049 Das ist der berühmteste Aspekt[br]seines Stils. 0:02:12.130,0:02:14.000 Nimm etwas Gewöhnliches, 0:02:14.000,0:02:18.335 mach etwas Ungewöhnliches. 0:02:21.857,0:02:25.829 Ich habe ihn kämpfen sehen mit Stühlen, 0:02:26.032,0:02:31.206 Kleidern 0:02:31.216,0:02:34.258 Essstäbchen 0:02:34.288,0:02:37.676 Keyboards 0:02:37.676,0:02:39.821 Legos 0:02:39.821,0:02:41.652 Kühlschränken 0:02:47.004,0:02:51.153 und natürlich... 0:02:51.472,0:02:55.709 Das macht nicht nur jeden Kampf 0:02:56.006,0:02:58.849 organisch und geerdet, es bringt 0:02:58.849,0:03:01.000 uns auch Witze, die nirgends sonst 0:03:01.004,0:03:04.743 geschehen könnten. 0:03:08.883,0:03:11.030 Nummer 3: Jackie mag Klarheit. 0:03:11.067,0:03:14.360 Er macht keine dunklen Szenen, in denen 0:03:14.720,0:03:17.058 alles blau farbkorrigiert ist. 0:03:18.003,0:03:20.057 Wenn sein Gegner schwarz trägt, 0:03:20.057,0:03:22.696 trägt er weiß. 0:03:23.368,0:03:25.658 Und wenn sein Gegner weiß gekleidet ist, 0:03:27.797,0:03:30.138 ist er stylish. 0:03:30.138,0:03:32.780 Seine Einstellungen sind so klar, 0:03:32.832,0:03:34.697 dass er in jeder Aufnahme den nächsten 0:03:35.402,0:03:37.790 Teil der Handlung vorbereitet. 0:03:38.063,0:03:41.906 Hier, obwohl wir den [br]Stuntman beobachten, 0:03:41.996,0:03:44.089 sind zwei Drittel des Bildes die Treppe. 0:03:44.089,0:03:46.277 Ein paar Sekunden später sehen wir warum. 0:03:46.410,0:03:51.202 Er behält die Dinge klar, indem er selten 0:03:51.422,0:03:55.922 hand-held oder einen Kamerawagen benutzt. 0:03:56.032,0:04:00.002 "In amerikanischen Filmen kann man eine 0:04:00.084,0:04:02.155 Menge Bewegung sehen. Wenn sich der 0:04:02.155,0:04:03.914 Kamerawinkel bewegt, heißt das 0:04:03.914,0:04:06.124 die Schauspieler können nicht kämpfen." 0:04:06.124,0:04:08.194 In Zeitlupe kann man sehen, wie der 0:04:08.194,0:04:10.969 Kameramann die Kamera schwenkt, 0:04:11.214,0:04:14.639 um den Schlag brutaler 0:04:14.639,0:04:16.180 aussehen zu lassen. 0:04:16.799,0:04:18.959 Aber da Jackie kämpfen KANN... 0:04:18.959,0:04:21.942 "Ich bewege meine Kamera nie. 0:04:21.993,0:04:25.495 Immer stationär, Weitwinklel. 0:04:25.495,0:04:28.999 Ich lasse sie mich runterspringen sehen, 0:04:29.367,0:04:31.996 den Salto machen, herunterfallen." 0:04:32.007,0:04:34.593 Wenn man so filmt, sieht alles 0:04:34.593,0:04:36.892 viel beeindruckender aus, weil 0:04:36.892,0:04:38.822 Aktion und Reaktion im selben[br]Shot sind. 0:04:41.000,0:04:43.000 Beachte, wie man immer 0:04:43.004,0:04:45.469 Jackie, das Auto und die Wand 0:04:47.595,0:04:51.050 gleichzeitig sehen kann. 0:04:51.004,0:04:53.004 Aber ein ähnlicher Stunt von Rush Hour 3 0:04:53.004,0:04:56.263 enthält nie alle Elemente in einem Bild. 0:04:59.845,0:05:01.811 Und es funktioniert nicht. 0:05:01.921,0:05:05.294 Das selbe Prinzip trifft bei Komödien zu. 0:05:05.304,0:05:08.004 Diese Aufnahme, von Sammo Hung, 0:05:08.644,0:05:11.777 zeigt uns den Schlag, das Gesicht des 0:05:11.787,0:05:13.896 Bösewichts und Jackies Gesicht, 0:05:18.004,0:05:20.330 alles zusammen. 0:05:21.096,0:05:24.019 Nun schauen wir uns denselben Witz 0:05:24.176,0:05:26.955 in Shang High Noon an: 0:05:27.004,0:05:30.385 Hier ist passieren Aktion und Reaktion 0:05:30.387,0:05:32.727 in unterschiedliche Aufnahmen. 0:05:32.738,0:05:34.719 Es funktioniert irgendwie, aber 0:05:34.750,0:05:37.246 bei weitem nicht so gut. 0:05:37.306,0:05:39.925 Warum machen das nicht mehr Regisseure? 0:05:39.978,0:05:42.300 Wegen Nummer 5:[br]Sie haben nicht genug Zeit. 0:05:42.002,0:05:45.005 Jackie ist ein Perfektionist, [br]der bereit ist so viele 0:05:45.715,0:05:47.535 Aufnahmen zu machen wie nötig. 0:05:47.865,0:05:51.434 Und in Hong Kong wird er durch das Studio[br]unterstützt, 0:05:52.742,0:05:54.024 das ihm Monate gibt[br] 0:05:54.024,0:05:57.292 um einen Kampf zu drehen. 0:06:01.947,0:06:05.614 "Das schwierigste ist, [br]wenn ich den Fächer werfe 0:06:05.818,0:06:07.715 und er zurückkommt. 0:06:07.725,0:06:10.835 Über 120 Aufnahmen. Diese Szenen 0:06:10.845,0:06:13.258 - woha ist Jackie gut - 0:06:15.460,0:06:16.894 sind nicht gut, du kannst das. 0:06:16.904,0:06:20.018 Nur hast du die Geduld?" 0:06:20.033,0:06:22.330 Wenn ich seine Arbeit erneut anschaue, 0:06:22.720,0:06:24.720 bin ich durch diese kleinen Dinge 0:06:24.760,0:06:26.886 am meisten beeindruckt. 0:06:33.000,0:06:34.917 Er muss sie nicht tun und sie 0:06:34.927,0:06:37.793 erhöhen sein Budget, aber er 0:06:41.071,0:06:42.071 macht es trotzdem 0:06:42.071,0:06:44.651 weil er es will. 0:06:44.651,0:06:46.026 Dieses Übertreffen der 0:06:46.026,0:06:47.401 Erwartungen respektiere und 0:06:47.401,0:06:48.776 bewundere ich. 0:06:53.820,0:06:56.372 "Aber in Amerika erlauben sie dir [br]sowas nicht. 0:06:56.372,0:06:59.514 Wissen Sie? Wegen des Geldes." 0:07:04.920,0:07:07.134 Und seinen amerikanischen Filmen 0:07:07.154,0:07:09.899 fehlt etwas weiteres. 0:07:10.000,0:07:13.000 "Es gibt einen Rhythmus, wie die 0:07:13.000,0:07:15.270 Aufnahmen ausgeführt und[br]geschnitten sind. 0:07:16.002,0:07:17.939 Und Jackie sagte etwas sehr[br]Interessantes 0:07:20.035,0:07:24.080 Die Zuschauer wissen nicht,[br]dass der Rhythmus da ist 0:07:33.812,0:07:37.739 bis er fehlt." 0:07:38.002,0:07:41.939 Jackies Kampfszenen haben einen 0:07:45.700,0:07:48.654 deutlichen musikalischen Rhythmus, 0:07:48.654,0:07:51.734 ein Tempo, das er am Set mit[br]den Darstellern ausarbeitet. 0:07:58.024,0:08:00.024 "Bereit. Action. Bleib wo du bist! 0:08:00.004,0:08:02.644 Verfolge mich nicht! 0:08:02.644,0:08:05.004 Siehst du? Alles sieht gut aus." 0:08:05.004,0:08:08.464 Sogar erfahrene Kampfkünstler haben 0:08:08.464,0:08:11.724 Schwierigkeiten damit. 0:08:11.724,0:08:14.039 In seinen frühesten Filmen sieht man 0:08:14.039,0:08:16.422 ihn das Timing von Yuen Woo-Ping lernen 0:08:16.422,0:08:21.029 und es ähnelt sehr [br]einer chinesischen Oper. 0:08:22.000,0:08:26.290 Aber seit Mitte der 80er, seit[br]er mit seinem 0:08:26.632,0:08:30.634 eigenen Stuntteam arbeitet 0:08:30.634,0:08:33.673 hat er etwas völlig eigenes. 0:08:34.000,0:08:36.463 In Amerika verstehen viele Regisseure und 0:08:36.463,0:08:38.613 Cutter dieses Timing nicht. 0:08:38.613,0:08:41.223 Und sie ruinieren es, indem sie 9:59:59.000,9:59:59.000 bei jedem einzelnen Schlag scheiden. 9:59:59.000,9:59:59.000 Aber in Hong Kong halten sie die 9:59:59.000,9:59:59.000 Einstellung lang genug, sodass die 9:59:59.000,9:59:59.000 Zuschauer den Rhythmus fühlen. 9:59:59.000,9:59:59.000 "Der wichtigste Teil ist der Schnitt. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und die meisten Regisseure wissen 9:59:59.000,9:59:59.000 nicht wie man schneidet. 9:59:59.000,9:59:59.000 Selbst die Stuntkoordinatoren 9:59:59.000,9:59:59.000 wissen nicht, wie man schneidet. 9:59:59.000,9:59:59.000 Hong Kong Regisseure[br]wie Jackie oder Sammo 9:59:59.000,9:59:59.000 schneiden auf eine bestimmte Weise. 9:59:59.000,9:59:59.000 In der ersten Einstellung [br]kommt der Schlag in der Totalen. 9:59:59.000,9:59:59.000 In der zweiten gibt es[br]eine schöne Großaufnahme. 9:59:59.000,9:59:59.000 Aber wenn man die Aufnahmen[br]zusammen schneidet, folgt die Action 9:59:59.000,9:59:59.000 nicht unmittelbar der vorigen. 9:59:59.000,9:59:59.000 Am Ende der ersten Aufnahme ist[br]der Ellenbogen hier. 9:59:59.000,9:59:59.000 Am Anfang der zweiten ist er [br]viel weiter weg. 9:59:59.000,9:59:59.000 Diese drei Einzelbilder sind [br]für das Auge da, 9:59:59.000,9:59:59.000 damit sie die neue Aufnahme [br]registrieren können. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und das macht den Unterschied. 9:59:59.000,9:59:59.000 "Ich stoppe hier - hier. 9:59:59.000,9:59:59.000 Aber beide Aufnahmen zusammen ist -ZOOM! 9:59:59.000,9:59:59.000 Das ist Kraft." 9:59:59.000,9:59:59.000 Mit anderen Worten, zeig es zweimal 9:59:59.000,9:59:59.000 und der Verstand der Zuschauer wird 9:59:59.000,9:59:59.000 einen stärkeren Schlag daraus machen. 9:59:59.000,9:59:59.000 Im Gegensatz dazu zeigt moderner 9:59:59.000,9:59:59.000 amerikanischer Schnitt [br]den Schlag gar nicht. 9:59:59.000,9:59:59.000 Am Ende der ersten Einstellung ist das[br]Bein hier - 9:59:59.000,9:59:59.000 Anfang der zweiten ist[br]es an derselben Stelle 9:59:59.000,9:59:59.000 und bewegt sich rückwärts. 9:59:59.000,9:59:59.000 Weil sie an der exakt im Moment des[br]Schlages schneiden, 9:59:59.000,9:59:59.000 fühlt es sich nicht wie ein Schlag an. 9:59:59.000,9:59:59.000 Viele glauben, das läge an [br]der PG-13 Einstufung. 9:59:59.000,9:59:59.000 Aber selbst Filme ab 18 machen das schon. 9:59:59.000,9:59:59.000 Es sieht aus, wie ein paar[br]herumfuchtelnde Menschen 9:59:59.000,9:59:59.000 statt ein paar Menschen,[br]die sich weh tun. 9:59:59.000,9:59:59.000 Autsch! 9:59:59.000,9:59:59.000 Was uns zu Punkt 8 bringt: [br]Schmerz. 9:59:59.000,9:59:59.000 Anders als eine Menge Action-Stars, 9:59:59.000,9:59:59.000 die versuchen unbezwingbar auszusehen, 9:59:59.000,9:59:59.000 verletzt sich Jackie. 9:59:59.000,9:59:59.000 Oft. 9:59:59.000,9:59:59.000 Der Spaß, den man mit seinen Arbeiten hat 9:59:59.000,9:59:59.000 kommt nicht nur von den[br]beeindruckenden Stunts, 9:59:59.000,9:59:59.000 es gibt auch immer einen Witz. 9:59:59.000,9:59:59.000 Der Schmerz macht ihn menschlich. 9:59:59.000,9:59:59.000 Egal wie geschickt er ist, 9:59:59.000,9:59:59.000 er kriegt immer noch eine auf den Deckel. 9:59:59.000,9:59:59.000 Tatsächlich ist sein Gesicht [br]vielleicht sein größter Vorteil. 9:59:59.000,9:59:59.000 Häufig reicht sein Blick,[br]um einen Witz zu verkaufen. 9:59:59.000,9:59:59.000 Wenn er zum Beispiel während des gesamten[br]Kampfes ein Hühnchen hält. 9:59:59.000,9:59:59.000 Oder als Chun-Li verkleidet ist. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und zum Schluss, Jackies Stil zahlt sich[br]immer für das Publikum aus. 9:59:59.000,9:59:59.000 Weil er sich nach oben gekämpft hat,[br]hat er ein spektakuläres Finale verdient. 9:59:59.000,9:59:59.000 Er gewinnt nicht, weil er besser kämpft.[br]Er gewinnt, weil er nicht aufgibt. 9:59:59.000,9:59:59.000 Diese Unermüdlichkeit macht viele 9:59:59.000,9:59:59.000 seiner Finali wirklich beeindruckend 9:59:59.000,9:59:59.000 und wirklich lustig. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und das steht im direkten Kontrast zu 9:59:59.000,9:59:59.000 vielen seiner amerikanischen Filme, 9:59:59.000,9:59:59.000 in denen viele Bösewichter besiegt werden, 9:59:59.000,9:59:59.000 weil jemand auf sie erschießt. 9:59:59.000,9:59:59.000 ERNSTHAFT? 9:59:59.000,9:59:59.000 Vor allem denke ich, dass [br]Jackies Stil etwas beweist. 9:59:59.000,9:59:59.000 Action und Komödien sind [br]nicht so unterschiedlich. 9:59:59.000,9:59:59.000 In beiden Genres wollen wir[br]die besten Darsteller sehen. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und ich glaube, die meisten modernen[br]Actionregisseure versagen komplett. 9:59:59.000,9:59:59.000 Diese Darsteller sind erfahrene Künstler,[br]manche die besten der Welt. 9:59:59.000,9:59:59.000 Warum sind die Regisseure so unerfahren? 9:59:59.000,9:59:59.000 Warum zahle ich Geld, um die[br]Action NICHT zu sehen? 9:59:59.000,9:59:59.000 "Was immer du tust, gib dein Bestes,[br]denn der Film lebt für immer. 9:59:59.000,9:59:59.000 'Nein, weil - es hat an dem Tag geregnet[br]und die Darsteller hatten keine Zeit-' 9:59:59.000,9:59:59.000 Würdest du in jedes Kino gehen um es dem[br]Publikum zu sagen? 9:59:59.000,9:59:59.000 Nein! Das Publikum im Kino sieht:[br]Guter Film - schlechter Film 9:59:59.000,9:59:59.000 Das ist alles." 9:59:59.000,9:59:59.000 Genau. [br]Diese Arbeit wird fortbestehen. 9:59:59.000,9:59:59.000 Und mit dieser Anmerkung [br]entlasse ich euch 9:59:59.000,9:59:59.000 mit der besten Sterbeszene[br]der Filmgeschichte. 9:59:59.000,9:59:59.000 Geschnitten & gesprochen von [br]Tony Zhou