1
00:00:04,856 --> 00:00:08,826
Hoi, ik ben Tony, 
en dit is Every Frame a Painting.

2
00:00:10,798 --> 00:00:14,386
Alexander Mackendrick zei ooit:

3
00:00:14,402 --> 00:00:19,744
"Een filmregisseur richt eigenlijk
de aandacht van het publiek...

4
00:00:21,724 --> 00:00:23,973
... Regie is een zaak van nadruk...

5
00:00:24,754 --> 00:00:27,403
... Je benadrukt wat belangrijk is...

6
00:00:29,633 --> 00:00:33,348
... door het onbelangrijke
minder te benadrukken.

7
00:00:35,431 --> 00:00:39,683
Tegenwoordig leggen veel regisseurs nadruk
door van close-up...

8
00:00:40,445 --> 00:00:42,476
Naar close-up te springen.

9
00:00:43,068 --> 00:00:45,965
Maar teveel dekking is vermoeiend,
vooral voor de acteurs.

10
00:00:46,298 --> 00:00:49,251
- En ik zeg, "Oh, dus
je wilt technicus spelen,

11
00:00:49,639 --> 00:00:53,349
dus schiet je de master,
dichterbij, andere kant..."

12
00:00:54,525 --> 00:00:57,557
Dan hou ik m'n poot stijf, en zeg,
"Dat ga ik niet doen,

13
00:00:57,972 --> 00:01:01,217
want je hebt alles al wat je nodig hebt
om het publiek te vertellen

14
00:01:01,387 --> 00:01:03,710
wat ze moeten weten
over wat er hier gebeurt."

15
00:01:04,103 --> 00:01:07,483
Dus laten we het nu eens anders aanpakken.
In plaats van de standaard dekking,

16
00:01:07,483 --> 00:01:09,731
zetten we alle acteurs
in hetzelfde beeld,

17
00:01:09,731 --> 00:01:11,479
en laten ze samen acteren.

18
00:01:11,479 --> 00:01:14,224
oftewel, 'ensemble enscenering'.

19
00:01:20,940 --> 00:01:25,023
Hierbij gaat het over nadruk creëren
zonder te verspringen.

20
00:01:25,527 --> 00:01:29,098
Ten eerste kijken we van nature
naar degene die spreekt...

21
00:01:31,306 --> 00:01:33,392
en naar wie wordt toegesproken.

22
00:01:34,374 --> 00:01:36,747
Dit wordt vaak gebruikt
in combinatie met een tweede techniek:

23
00:01:36,747 --> 00:01:39,619
zet iemand die belangrijk is
dichter bij het licht,

24
00:01:39,961 --> 00:01:42,146
of dichter bij de lens.

25
00:01:43,685 --> 00:01:46,583
Als je wilt dat iemand minder opvalt,
zet je ze verder weg,

26
00:01:46,583 --> 00:01:48,594
misschien vervaagd.

27
00:01:53,738 --> 00:01:55,928
Aandacht is natuurlijk relatief.

28
00:01:55,928 --> 00:02:00,445
Soms kun je het publiek ergens naar 
laten kijken, ook al is het uit focus.

29
00:02:03,305 --> 00:02:05,940
Door het te laten bewegen.

30
00:02:07,891 --> 00:02:10,559
We zien het vooral goed
als iemand z'n handen beweegt...

31
00:02:11,751 --> 00:02:13,525
of z'n ogen.

32
00:02:14,654 --> 00:02:18,486
Je kunt het publiek ook leiden door iets
meer in het midden te zetten.

33
00:02:21,875 --> 00:02:24,709
Deze grap zit vaak in deze film:

34
00:02:24,714 --> 00:02:26,966
Personages midden in beeld...

35
00:02:28,201 --> 00:02:30,722
... die de verdachten aanvallen.

36
00:02:33,891 --> 00:02:36,794
Dat leidt tot nummer 5:
de positie van de acteurs.

37
00:02:36,794 --> 00:02:40,118
Hoe staan ze gedraaid
ten opzichte van de lens?

38
00:02:40,118 --> 00:02:43,585
Zien we ze en face...
of 3/4?

39
00:02:43,585 --> 00:02:48,851
En profil... of een andere hoek
zodat we helemaal geen gezicht zien?

40
00:02:48,851 --> 00:02:52,794
Met meerdere acteurs in beeld
is variatie belangrijk.

41
00:02:52,794 --> 00:02:57,228
Als het publiek even niet op iemand
hoeft te letten: draai 'm om.

42
00:02:57,228 --> 00:02:59,959
Als je dit doet zorg je voor contrast.

43
00:02:59,959 --> 00:03:04,220
De 3 agenten rechts kijken naar elkaar,
en detective Seo kijkt weg.

44
00:03:04,220 --> 00:03:08,330
In het eerste half uur staat hij
steeds afzijdig van de groep,

45
00:03:08,330 --> 00:03:11,961
en kijkt naar papieren die de rest
allemaal negeert.

46
00:03:11,961 --> 00:03:18,238
Dit brengt ons op #7:
subtiele camerabewegingen.

47
00:03:19,043 --> 00:03:23,183
Kijk hier hoe ons beeld wordt vernauwd
van 4 personages...

48
00:03:26,156 --> 00:03:30,064
... naar 2.
Terwijl onze aandacht hier beweegt tussen

49
00:03:30,064 --> 00:03:35,089
2 partijen in een discussie,
en uiteindelijk bij de winnaar belandt.

50
00:03:38,133 --> 00:03:42,209
Ten slotte, vergeet niet dat mensen 
sociaal zijn ingesteld:

51
00:03:42,209 --> 00:03:44,888
we kijken waar anderen kijken.

52
00:03:49,534 --> 00:03:54,453
Laten we nu eens bedenken waarom Bong
een scène zo zou inrichten.

53
00:03:54,453 --> 00:03:56,797
Dit is mijn favoriete shot
in de hele film.

54
00:04:00,583 --> 00:04:04,661
We zien eerst één verhaal,
2 ruziënde agenten.

55
00:04:04,661 --> 00:04:08,344
En het lijkt alsof Bong bijna niks doet.
Hij laat onze aandacht gaan

56
00:04:08,344 --> 00:04:12,561
van detective Park...
naar detective Seo.

57
00:04:16,082 --> 00:04:18,749
Maar we zien iets
in het midden van het beeld

58
00:04:18,750 --> 00:04:21,612
en realiseren ons dat een ander,
detective Cho,

59
00:04:21,612 --> 00:04:23,583
achter de bank
de serveerster ligt te zoenen.

60
00:04:23,583 --> 00:04:27,136
Dus we hebben nu 2 verhaaltjes:
voor- en achtergrond.

61
00:04:27,136 --> 00:04:30,546
Bong speelt ze tegen elkaar weg
om het serieuze af te zetten...

62
00:04:34,604 --> 00:04:39,245
... tegen het gekkige. In het verloop van
de scene komt de camera dichterbij,

63
00:04:39,245 --> 00:04:43,087
dit verbergt de 2 vrouwen,
en richt de aandacht op de hoofdrolspelers

64
00:04:46,276 --> 00:04:49,020
En hij laat de acteurs
met hun handen praten,

65
00:04:49,029 --> 00:04:52,059
vooral als de ruzie lijkt
slaags te lopen.

66
00:04:56,640 --> 00:04:59,724
Dan valt de chef plotseling binnen.

67
00:05:02,182 --> 00:05:05,669
Dit is de reden voor
deze enscenering.

68
00:05:05,669 --> 00:05:09,812
Onverwacht is er een derde verhaal, en het
onderbreekt de andere twee.

69
00:05:17,523 --> 00:05:19,116
Met een grap.

70
00:05:20,053 --> 00:05:22,919
De rest van de scène
is het derde verhaal,

71
00:05:22,919 --> 00:05:26,180
de chef legt zijn plan uit
om de moordenaar te vangen.

72
00:05:30,841 --> 00:05:35,020
Waarom in één shot?
Het onderschrijft het thema.

73
00:05:37,061 --> 00:05:41,764
Verhaal 1 is gewoon een ruzie.
Verhaal 2 is alleen maar lust.

74
00:05:41,764 --> 00:05:45,276
Niemand is aan het werk,
ze zijn egoïstisch.

75
00:05:45,276 --> 00:05:49,408
Pas in het derde verhaal denken ze aan
het slachtoffer en de moordzaak.

76
00:05:53,060 --> 00:05:56,651
De chef vormt letterlijk
het morele middelpunt.

77
00:05:56,651 --> 00:05:58,757
Had Bong dit met dekking gefilmd,

78
00:05:58,757 --> 00:06:01,672
dan zouden we het verband niet zien
tussen het eerste...

79
00:06:03,512 --> 00:06:06,609
en het tweede verhaal.
En de overgang...

80
00:06:09,456 --> 00:06:10,854
... naar het derde.

81
00:06:10,854 --> 00:06:13,857
Dit soort regie is tegenwoordig
zeer ongebruikelijk,

82
00:06:13,857 --> 00:06:17,095
en het toont de waarde van
dit soort enscenering,

83
00:06:17,095 --> 00:06:19,642
in plaats van van één gezicht
naar het ander de knippen.

84
00:06:19,642 --> 00:06:24,239
- Want soms wil ik gewoon op die plek
blijven, met de acteurs,

85
00:06:24,239 --> 00:06:29,197
en het door de acteurs laten regelen,
en niet m'n handje vasthouden

86
00:06:29,197 --> 00:06:32,560
door dichterbij te gaan zitten.
Laat mij het gewoon doen.