0:00:04.856,0:00:08.826
Hoi, ik ben Tony, [br]en dit is Every Frame a Painting.

0:00:10.798,0:00:14.386
Alexander Mackendrick zei ooit:

0:00:14.402,0:00:19.744
"Een filmregisseur richt eigenlijk[br]de aandacht van het publiek...

0:00:21.724,0:00:23.973
... Regie is een zaak van nadruk...

0:00:24.754,0:00:27.403
... Je benadrukt wat belangrijk is...

0:00:29.633,0:00:33.348
... door het onbelangrijke[br]minder te benadrukken.

0:00:35.431,0:00:39.683
Tegenwoordig leggen veel regisseurs nadruk[br]door van close-up...

0:00:40.445,0:00:42.476
Naar close-up te springen.

0:00:43.068,0:00:45.965
Maar teveel dekking is vermoeiend,[br]vooral voor de acteurs.

0:00:46.298,0:00:49.251
- En ik zeg, "Oh, dus[br]je wilt technicus spelen,

0:00:49.639,0:00:53.349
dus schiet je de master,[br]dichterbij, andere kant..."

0:00:54.525,0:00:57.557
Dan hou ik m'n poot stijf, en zeg,[br]"Dat ga ik niet doen,

0:00:57.972,0:01:01.217
want je hebt alles al wat je nodig hebt[br]om het publiek te vertellen

0:01:01.387,0:01:03.710
wat ze moeten weten[br]over wat er hier gebeurt."

0:01:04.103,0:01:07.483
Dus laten we het nu eens anders aanpakken.[br]In plaats van de standaard dekking,

0:01:07.483,0:01:09.731
zetten we alle acteurs[br]in hetzelfde beeld,

0:01:09.731,0:01:11.479
en laten ze samen acteren.

0:01:11.479,0:01:14.224
oftewel, 'ensemble enscenering'.

0:01:20.940,0:01:25.023
Hierbij gaat het over nadruk creëren[br]zonder te verspringen.

0:01:25.527,0:01:29.098
Ten eerste kijken we van nature[br]naar degene die spreekt...

0:01:31.306,0:01:33.392
en naar wie wordt toegesproken.

0:01:34.374,0:01:36.747
Dit wordt vaak gebruikt[br]in combinatie met een tweede techniek:

0:01:36.747,0:01:39.619
zet iemand die belangrijk is[br]dichter bij het licht,

0:01:39.961,0:01:42.146
of dichter bij de lens.

0:01:43.685,0:01:46.583
Als je wilt dat iemand minder opvalt,[br]zet je ze verder weg,

0:01:46.583,0:01:48.594
misschien vervaagd.

0:01:53.738,0:01:55.928
Aandacht is natuurlijk relatief.

0:01:55.928,0:02:00.445
Soms kun je het publiek ergens naar [br]laten kijken, ook al is het uit focus.

0:02:03.305,0:02:05.940
Door het te laten bewegen.

0:02:07.891,0:02:10.559
We zien het vooral goed[br]als iemand z'n handen beweegt...

0:02:11.751,0:02:13.525
of z'n ogen.

0:02:14.654,0:02:18.486
Je kunt het publiek ook leiden door iets[br]meer in het midden te zetten.

0:02:21.875,0:02:24.709
Deze grap zit vaak in deze film:

0:02:24.714,0:02:26.966
Personages midden in beeld...

0:02:28.201,0:02:30.722
... die de verdachten aanvallen.

0:02:33.891,0:02:36.794
Dat leidt tot nummer 5:[br]de positie van de acteurs.

0:02:36.794,0:02:40.118
Hoe staan ze gedraaid[br]ten opzichte van de lens?

0:02:40.118,0:02:43.585
Zien we ze en face...[br]of 3/4?

0:02:43.585,0:02:48.851
En profil... of een andere hoek[br]zodat we helemaal geen gezicht zien?

0:02:48.851,0:02:52.794
Met meerdere acteurs in beeld[br]is variatie belangrijk.

0:02:52.794,0:02:57.228
Als het publiek even niet op iemand[br]hoeft te letten: draai 'm om.

0:02:57.228,0:02:59.959
Als je dit doet zorg je voor contrast.

0:02:59.959,0:03:04.220
De 3 agenten rechts kijken naar elkaar,[br]en detective Seo kijkt weg.

0:03:04.220,0:03:08.330
In het eerste half uur staat hij[br]steeds afzijdig van de groep,

0:03:08.330,0:03:11.961
en kijkt naar papieren die de rest[br]allemaal negeert.

0:03:11.961,0:03:18.238
Dit brengt ons op #7:[br]subtiele camerabewegingen.

0:03:19.043,0:03:23.183
Kijk hier hoe ons beeld wordt vernauwd[br]van 4 personages...

0:03:26.156,0:03:30.064
... naar 2.[br]Terwijl onze aandacht hier beweegt tussen

0:03:30.064,0:03:35.089
2 partijen in een discussie,[br]en uiteindelijk bij de winnaar belandt.

0:03:38.133,0:03:42.209
Ten slotte, vergeet niet dat mensen [br]sociaal zijn ingesteld:

0:03:42.209,0:03:44.888
we kijken waar anderen kijken.

0:03:49.534,0:03:54.453
Laten we nu eens bedenken waarom Bong[br]een scène zo zou inrichten.

0:03:54.453,0:03:56.797
Dit is mijn favoriete shot[br]in de hele film.

0:04:00.583,0:04:04.661
We zien eerst één verhaal,[br]2 ruziënde agenten.

0:04:04.661,0:04:08.344
En het lijkt alsof Bong bijna niks doet.[br]Hij laat onze aandacht gaan

0:04:08.344,0:04:12.561
van detective Park...[br]naar detective Seo.

0:04:16.082,0:04:18.749
Maar we zien iets[br]in het midden van het beeld

0:04:18.750,0:04:21.612
en realiseren ons dat een ander,[br]detective Cho,

0:04:21.612,0:04:23.583
achter de bank[br]de serveerster ligt te zoenen.

0:04:23.583,0:04:27.136
Dus we hebben nu 2 verhaaltjes:[br]voor- en achtergrond.

0:04:27.136,0:04:30.546
Bong speelt ze tegen elkaar weg[br]om het serieuze af te zetten...

0:04:34.604,0:04:39.245
... tegen het gekkige. In het verloop van[br]de scene komt de camera dichterbij,

0:04:39.245,0:04:43.087
dit verbergt de 2 vrouwen,[br]en richt de aandacht op de hoofdrolspelers

0:04:46.276,0:04:49.020
En hij laat de acteurs[br]met hun handen praten,

0:04:49.029,0:04:52.059
vooral als de ruzie lijkt[br]slaags te lopen.

0:04:56.640,0:04:59.724
Dan valt de chef plotseling binnen.

0:05:02.182,0:05:05.669
Dit is de reden voor[br]deze enscenering.

0:05:05.669,0:05:09.812
Onverwacht is er een derde verhaal, en het[br]onderbreekt de andere twee.

0:05:17.523,0:05:19.116
Met een grap.

0:05:20.053,0:05:22.919
De rest van de scène[br]is het derde verhaal,

0:05:22.919,0:05:26.180
de chef legt zijn plan uit[br]om de moordenaar te vangen.

0:05:30.841,0:05:35.020
Waarom in één shot?[br]Het onderschrijft het thema.

0:05:37.061,0:05:41.764
Verhaal 1 is gewoon een ruzie.[br]Verhaal 2 is alleen maar lust.

0:05:41.764,0:05:45.276
Niemand is aan het werk,[br]ze zijn egoïstisch.

0:05:45.276,0:05:49.408
Pas in het derde verhaal denken ze aan[br]het slachtoffer en de moordzaak.

0:05:53.060,0:05:56.651
De chef vormt letterlijk[br]het morele middelpunt.

0:05:56.651,0:05:58.757
Had Bong dit met dekking gefilmd,

0:05:58.757,0:06:01.672
dan zouden we het verband niet zien[br]tussen het eerste...

0:06:03.512,0:06:06.609
en het tweede verhaal.[br]En de overgang...

0:06:09.456,0:06:10.854
... naar het derde.

0:06:10.854,0:06:13.857
Dit soort regie is tegenwoordig[br]zeer ongebruikelijk,

0:06:13.857,0:06:17.095
en het toont de waarde van[br]dit soort enscenering,

0:06:17.095,0:06:19.642
in plaats van van één gezicht[br]naar het ander de knippen.

0:06:19.642,0:06:24.239
- Want soms wil ik gewoon op die plek[br]blijven, met de acteurs,

0:06:24.239,0:06:29.197
en het door de acteurs laten regelen,[br]en niet m'n handje vasthouden

0:06:29.197,0:06:32.560
door dichterbij te gaan zitten.[br]Laat mij het gewoon doen.