[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.29,0:00:08.74,Default,,0000,0000,0000,,안녕하세요, 전 토니이고\N에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다
Dialogue: 0,0:00:10.96,0:00:14.36,Default,,0000,0000,0000,,제가 아주 좋아하는 알렉산더 메켄드릭의\N말이 있는데요 그건:
Dialogue: 0,0:00:14.36,0:00:18.09,Default,,0000,0000,0000,,"영화 감독이 진짜로 다루는 건 \N관객의 관심이다
Dialogue: 0,0:00:21.96,0:00:24.04,Default,,0000,0000,0000,,연출은 강조를 하는 일인데
Dialogue: 0,0:00:25.08,0:00:27.07,Default,,0000,0000,0000,,중요한 것을 강조하는 것이다
Dialogue: 0,0:00:29.77,0:00:32.20,Default,,0000,0000,0000,,덜 중요한 것을 숨김으로써 말이다"
Dialogue: 0,0:00:36.19,0:00:39.96,Default,,0000,0000,0000,,요즘, 대부분의 감독들은 강조를 형성합니다\N클로즈업에서
Dialogue: 0,0:00:40.20,0:00:41.23,Default,,0000,0000,0000,,클로즈업으로 컷하고...
Dialogue: 0,0:00:41.40,0:00:42.36,Default,,0000,0000,0000,,클로즈업으로 컷함으로써..
Dialogue: 0,0:00:42.86,0:00:45.94,Default,,0000,0000,0000,,하지만 너무 많은 커버리지숏은 진이 빠지죠,\N특히 배우들에게요
Dialogue: 0,0:00:46.23,0:00:49.07,Default,,0000,0000,0000,,- "오, 그래서 이젠 기계공이 되겠다는 거구만
Dialogue: 0,0:00:49.07,0:00:53.98,Default,,0000,0000,0000,,클로즈, 클로즈, 클로즈, 똑같은 거, \N또 똑같은 거를 숙달해야 되는 거야
Dialogue: 0,0:00:54.74,0:00:57.42,Default,,0000,0000,0000,,내가 강하게 나가서 말했지\N"이봐, 난 그런 건 안 할 거야"
Dialogue: 0,0:00:57.42,0:01:01.28,Default,,0000,0000,0000,,왜냐면 이미 관객한테 말해줘야 할 건 다 해줬잖아
Dialogue: 0,0:01:01.28,0:01:03.77,Default,,0000,0000,0000,,관객이 이제 알아야 할 건 \N무슨 일이 벌어지냐 그거라고
Dialogue: 0,0:01:04.04,0:01:07.60,Default,,0000,0000,0000,,그러니 오늘은, 다른 방법을 생각해봅시다\N일반적인 커버리지숏 대신,
Dialogue: 0,0:01:07.60,0:01:09.66,Default,,0000,0000,0000,,모든 배우들을 같은 화면에 넣고
Dialogue: 0,0:01:09.66,0:01:11.31,Default,,0000,0000,0000,,함께 공연하도록 만들어보자구요
Dialogue: 0,0:01:11.31,0:01:14.34,Default,,0000,0000,0000,,다시 말하자면, '앙상블 연출'에 대해 얘기해보죠
Dialogue: 0,0:01:20.97,0:01:24.72,Default,,0000,0000,0000,,앙상블 연출은 컷을 사용하지 않고 \N강조를 형성하는 것입니다
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:29.46,Default,,0000,0000,0000,,첫째로 기억해야 하는 것은 \N우리는 자연스럽게 말을 하는 사람과...
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:33.34,Default,,0000,0000,0000,,말을 듣는 사람을 쳐다본다는 것이죠
Dialogue: 0,0:01:34.30,0:01:36.54,Default,,0000,0000,0000,,이건 보통 두번째 기술과 같이 쓰입니다
Dialogue: 0,0:01:36.65,0:01:39.51,Default,,0000,0000,0000,,더 중요한 사람이 있다면,\N조명에 더 가깝게 두거나
Dialogue: 0,0:01:40.04,0:01:41.76,Default,,0000,0000,0000,,렌즈에 가깝게 두라는 것이죠
Dialogue: 0,0:01:43.30,0:01:46.61,Default,,0000,0000,0000,,주목을 덜 받아야 할 사람이 있다면,\N멀리 옮겨버리세요
Dialogue: 0,0:01:46.66,0:01:48.59,Default,,0000,0000,0000,,초점에서 나가게 할 수도 있구요
Dialogue: 0,0:01:54.19,0:01:57.81,Default,,0000,0000,0000,,물론, 관심은 상대적이라 때론 관객이
Dialogue: 0,0:01:57.81,0:02:00.24,Default,,0000,0000,0000,,초점에서 나간 무언갈 쳐다보게 만들 수도 있죠
Dialogue: 0,0:02:03.80,0:02:05.28,Default,,0000,0000,0000,,그걸 움직여서요
Dialogue: 0,0:02:07.71,0:02:10.47,Default,,0000,0000,0000,,우린 특히 누군가 손을 움직이거나
Dialogue: 0,0:02:11.68,0:02:13.62,Default,,0000,0000,0000,,눈을 움직일 때 잘 알아차립니다
Dialogue: 0,0:02:14.37,0:02:18.76,Default,,0000,0000,0000,,또 무언갈 화면 중간에 가깝게 둠으로써\N관객을 유도할 수도 있죠
Dialogue: 0,0:02:21.100,0:02:24.56,Default,,0000,0000,0000,,사실, 이건 영화에서 계속되는 농담 중 하나입니다
Dialogue: 0,0:02:24.56,0:02:26.87,Default,,0000,0000,0000,,숏의 중간에 있는 캐릭터들이
Dialogue: 0,0:02:28.59,0:02:30.52,Default,,0000,0000,0000,,계속 용의자들을 공격하죠
Dialogue: 0,0:02:33.81,0:02:36.74,Default,,0000,0000,0000,,이는 5번으로 이어집니다:\N배우들의 몸 위치
Dialogue: 0,0:02:37.24,0:02:40.06,Default,,0000,0000,0000,,캐릭터들이 렌즈에게서 어떻게 돌아 있을까요?
Dialogue: 0,0:02:40.24,0:02:43.07,Default,,0000,0000,0000,,얼굴 전체가 보이나요\N아님 3/4만 보이나요?
Dialogue: 0,0:02:43.94,0:02:48.21,Default,,0000,0000,0000,,측면이 보이나요, 아님 \N얼굴이 전혀 보이지 않는 각도에 있나요?
Dialogue: 0,0:02:49.07,0:02:52.86,Default,,0000,0000,0000,,한 숏에 여러 명의 배우들이 있을 땐,\N약간의 변주를 주는 게 중요합니다
Dialogue: 0,0:02:53.13,0:02:56.82,Default,,0000,0000,0000,,관객이 캐릭터를 당장 볼 필요가 \N없는 경우엔 돌려놓으세요
Dialogue: 0,0:02:57.33,0:02:59.81,Default,,0000,0000,0000,,이렇게 함으로써 어떻게 대조가 생성되는지 보세요
Dialogue: 0,0:03:00.01,0:03:03.97,Default,,0000,0000,0000,,오른쪽 3명의 경찰이 서로를 바라보고 있지만\N서 형사는 다른 곳을 보고 있죠
Dialogue: 0,0:03:04.66,0:03:08.67,Default,,0000,0000,0000,,사실 처음 30분 동안, 그는 계속해서\N주요 그룹과 동떨어져 있습니다
Dialogue: 0,0:03:08.75,0:03:11.58,Default,,0000,0000,0000,,다른 모두가 무시하는 서류를 읽고 있죠
Dialogue: 0,0:03:12.42,0:03:14.25,Default,,0000,0000,0000,,이는 7번으로 이어집니다
Dialogue: 0,0:03:16.35,0:03:18.24,Default,,0000,0000,0000,,미묘하게 카메라를 움직이는 것
Dialogue: 0,0:03:19.35,0:03:22.75,Default,,0000,0000,0000,,여기서 이 숏이 초점을 4명의 캐릭터로부터
Dialogue: 0,0:03:26.39,0:03:29.51,Default,,0000,0000,0000,,2명으로 좁히는 걸 보세요\N반면 여기선, 우리의 관심이
Dialogue: 0,0:03:29.51,0:03:34.96,Default,,0000,0000,0000,,언쟁이 벌어지는 한 곳에서 다른 쪽으로 갔다가,\N결국 마지막 승리자의 전면에 위치하죠
Dialogue: 0,0:03:38.19,0:03:41.72,Default,,0000,0000,0000,,마지막으로, 인간은 사회적 존재임을 잊지 마세요
Dialogue: 0,0:03:41.72,0:03:44.32,Default,,0000,0000,0000,,우리는 다른 사람들이 보는 곳을 봅니다
Dialogue: 0,0:03:49.75,0:03:54.03,Default,,0000,0000,0000,,그러면 이제 왜 봉준호가 무언가를\N앙상블로서 연출하는지 생각해보죠
Dialogue: 0,0:03:54.56,0:03:56.82,Default,,0000,0000,0000,,이건 영화에서 제가 제일 좋아하는 숏입니다
Dialogue: 0,0:04:01.11,0:04:04.53,Default,,0000,0000,0000,,우리는 처음엔 스토리가 하나라고 생각합니다\N두 경찰 사이의 말다툼이죠
Dialogue: 0,0:04:05.01,0:04:06.83,Default,,0000,0000,0000,,그리고 봉은 그다지 손을 대지 않는 것 같습니다\N
Dialogue: 0,0:04:06.83,0:04:11.72,Default,,0000,0000,0000,,그저 우리의 관심이 박 형사에서 \N서 형사로 옮겨가도록 둘 뿐이죠
Dialogue: 0,0:04:15.79,0:04:18.50,Default,,0000,0000,0000,,하지만 화면의 중간에서\N뭔가 우리의 눈길을 끕니다
Dialogue: 0,0:04:18.50,0:04:19.59,Default,,0000,0000,0000,,그리고 우린 또다른 캐릭터를 인지하죠
Dialogue: 0,0:04:19.59,0:04:23.12,Default,,0000,0000,0000,,조 형사가 뒤에서 접대부와 섹스를 하고 있습니다
Dialogue: 0,0:04:23.60,0:04:26.93,Default,,0000,0000,0000,,그래서 이젠 스토리가 2개가 됐습니다\N전경과 배경이죠
Dialogue: 0,0:04:27.04,0:04:30.47,Default,,0000,0000,0000,,그리고 봉은 둘이 서로 부딪히도록 만들죠\N그건 진지함과...
Dialogue: 0,0:04:34.95,0:04:36.10,Default,,0000,0000,0000,,우스꽝스러움을 대조시키기 위해서입니다
Dialogue: 0,0:04:36.10,0:04:39.10,Default,,0000,0000,0000,,장면이 발전해나갈수록 \N그는 카메라를 천천히 안쪽으로 움직입니다
Dialogue: 0,0:04:39.10,0:04:42.45,Default,,0000,0000,0000,,이는 두 여성을 숨기고, 우리의 관심이 \N두 주요 인물에게 집중되도록 만들어요
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:48.80,Default,,0000,0000,0000,,그리고 배우들이 손을 이용해 \N스토리를 전달하도록 합니다
Dialogue: 0,0:04:48.82,0:04:51.59,Default,,0000,0000,0000,,특히 말다툼이 한계점이 도달할 때 그렇죠
Dialogue: 0,0:04:57.20,0:04:59.55,Default,,0000,0000,0000,,하지만 갑자기, 서장이 장면으로 들어옵니다
Dialogue: 0,0:05:02.42,0:05:05.47,Default,,0000,0000,0000,,이 순간에 모든 앙상블 연출이 효과를 발휘합니다
Dialogue: 0,0:05:05.72,0:05:09.58,Default,,0000,0000,0000,,예상하지 못 한 세번째 스토리가 등장해서\N나머지 둘을 방해하죠
Dialogue: 0,0:05:17.72,0:05:18.98,Default,,0000,0000,0000,,농담으로요
Dialogue: 0,0:05:20.31,0:05:22.98,Default,,0000,0000,0000,,이제부터, 장면은 전부 세번째 스토리에 관한 것이 됩니다
Dialogue: 0,0:05:22.98,0:05:26.06,Default,,0000,0000,0000,,서장이 연쇄살인범을 잡을 계획을 설명함으로써요
Dialogue: 0,0:05:30.74,0:05:34.41,Default,,0000,0000,0000,,하지만 이걸 왜 한 숏으로 할까요?\N저는 주제를 강조하기 위해서라고 봅니다
Dialogue: 0,0:05:37.14,0:05:41.17,Default,,0000,0000,0000,,첫번째 스토리는 사소한 말다툼입니다\N두번째는 그저 욕망이죠
Dialogue: 0,0:05:42.07,0:05:45.17,Default,,0000,0000,0000,,이 경찰들 중 누구도 일을 하고 있지 않습니다\N모두 이기적으로 굴고 있죠
Dialogue: 0,0:05:45.41,0:05:49.55,Default,,0000,0000,0000,,이후 세번째 스토리에선 희생자들과 \N사건에 대해 생각하기 시작합니다
Dialogue: 0,0:05:53.33,0:05:56.37,Default,,0000,0000,0000,,서장은 말 그대로 화면의 도덕적 중심을 제공합니다
Dialogue: 0,0:05:56.60,0:05:58.83,Default,,0000,0000,0000,,그리고 봉이 이 장면을 커버리지숏들로 찍었다면
Dialogue: 0,0:05:58.85,0:06:01.29,Default,,0000,0000,0000,,우리는 첫번째 스토리와
Dialogue: 0,0:06:03.56,0:06:04.65,Default,,0000,0000,0000,,두번째,
Dialogue: 0,0:06:04.81,0:06:10.57,Default,,0000,0000,0000,,그리고 이 두 개의 스토리로부터 \N세번째로 이어지는 연결을 알지 못 했을 겁니다
Dialogue: 0,0:06:10.92,0:06:14.02,Default,,0000,0000,0000,,요즘 이런 연출은 믿을 수 없을 정도로 드뭅니다
Dialogue: 0,0:06:14.02,0:06:16.100,Default,,0000,0000,0000,,앙상블로서 장면을 만드는 것의 가치를 보여주죠
Dialogue: 0,0:06:16.100,0:06:19.37,Default,,0000,0000,0000,,그저 얼굴에서 얼굴로 컷하는 연출보다요
Dialogue: 0,0:06:19.64,0:06:24.24,Default,,0000,0000,0000,,- "왜냐면 때론 그냥 그 특정 장소에 \N배우들과 계속 있고 싶거든요
Dialogue: 0,0:06:24.24,0:06:29.01,Default,,0000,0000,0000,,그리고 배우들끼리 해결하게 두는 거죠\N감독이 내 얼굴을 클로즈업으로 잡아서
Dialogue: 0,0:06:29.01,0:06:32.19,Default,,0000,0000,0000,,스토리를 전하는 데 도와주도록 하는 게 아니라요\N그냥 내가 하게 두라는 거죠