WEBVTT 00:00:05.286 --> 00:00:08.736 Hola, mi nombre es Tony, y esto es Every Frame a Painting. 00:00:10.956 --> 00:00:14.362 Hay una frase que me encanta de Alexandre Mackendrick. Él dice: 00:00:14.362 --> 00:00:18.094 “Lo que un cineasta dirige realmente es la atención de la audiencia... 00:00:21.964 --> 00:00:24.043 ... Dirigir es una cuestión de énfasis ... 00:00:25.084 --> 00:00:27.073 ... Uno enfatiza lo que es importante ... 00:00:29.773 --> 00:00:32.198 ... al des-enfatizar lo que no lo es tanto." 00:00:36.191 --> 00:00:39.955 Hoy día, la mayoría de los directores crean énfasis cortando desde un primer plano… 00:00:39.955 --> 00:00:41.416 ... a otro primer plano ... 00:00:41.416 --> 00:00:42.838 ... a otro primer plano. 00:00:42.838 --> 00:00:46.008 Pero tanta cobertura puede resultar agotadora, en especial para los actores. NOTE Paragraph 00:00:46.008 --> 00:00:48.888 -"Y dijo, oh, ahora, tú vas a ser mecánico..." 00:00:48.891 --> 00:00:54.551 -"...así que deberías trabajar cerca, cerca, cerca, encima, encima, encima…" NOTE Paragraph 00:00:54.551 --> 00:00:57.417 -"Yo me negué y dije: Mira, no voy hacer eso..." 00:00:57.417 --> 00:01:03.743 -"...porque ya tienes todo lo que necesitas decir a la audiencia acerca de lo que está sucediendo aquí.” 00:01:03.743 --> 00:01:07.597 Así que hoy tomaremos en cuenta una opción distinta. En vez de una cobertura estándar... 00:01:07.597 --> 00:01:09.784 ...pongamos a todos los actores en el mismo encuadre... 00:01:09.784 --> 00:01:11.556 ...y déjemoslos actuar juntos. 00:01:11.556 --> 00:01:14.994 En otras palabras, hablemos sobre los "Conjuntos durante la puesta en escena". 00:01:20.970 --> 00:01:25.387 El conjunto durante la puesta de escena se trata de crear énfasis sin utilizar un solo corte. 00:01:25.387 --> 00:01:29.458 Lo primero que hay que recordar es que vemos primero a la persona que está hablando… 00:01:31.566 --> 00:01:34.374 ...y la persona a la cual se le habla. 00:01:34.374 --> 00:01:36.711 A menudo esto se combina con una segunda técnica: 00:01:36.711 --> 00:01:39.919 Si alguien es más importante, ponlo cerca de la luz... 00:01:39.919 --> 00:01:41.756 ...o cerca del lente (objetivo). 00:01:43.295 --> 00:01:46.974 Si quieres que alguien se note menos, ponlo más lejos... 00:01:46.974 --> 00:01:48.864 ...quizás fuera de foco. 00:01:54.188 --> 00:01:57.713 Por supuesto, la atención es relativa. A veces, puedes hacer que la audiencia... 00:01:57.713 --> 00:02:00.238 ...observe algo. Inclusive si esta fuera de enfoque. 00:02:03.802 --> 00:02:05.278 Con solo moverlo. 00:02:07.711 --> 00:02:10.469 Nos damos cuenta rápidamente cuando alguien mueve sus manos… 00:02:11.681 --> 00:02:13.185 ...o mueve sus ojos. 00:02:14.454 --> 00:02:18.756 También puedes guiar a la audiencia poniendo algo cerca del centro del encuadre. 00:02:21.995 --> 00:02:24.719 De hecho, este es una de las bromas más recurrentes en el film. 00:02:24.719 --> 00:02:26.866 Personajes en el medio de la toma… 00:02:28.591 --> 00:02:31.102 ...quienes constantemente atacan a los sospechosos. 00:02:33.811 --> 00:02:37.258 Lo que nos lleva al número 5: La posición corporal de los actores. 00:02:37.258 --> 00:02:40.230 ¿Como están posicionados los personajes en relación al lente (objetivo)? 00:02:40.238 --> 00:02:43.962 ¿Vemos su cara por completo… o solo 3/4? 00:02:43.962 --> 00:02:49.081 ¿Es un perfil … o un ángulo donde no vemos el rostro en absoluto? 00:02:49.081 --> 00:02:53.134 Cuando tenemos multiples actores en una toma, es importante tener algo de variación. 00:02:53.134 --> 00:02:57.351 Si la audiencia no necesita mirar al personaje en ese momento: ponlo de espaldas. 00:02:57.351 --> 00:03:00.108 Noten como al hacer esto, están creando contraste. 00:03:00.109 --> 00:03:04.650 Los tres policías en la derecha se miran los rostros, mientras el detective Seo mira a otro lugar. 00:03:04.660 --> 00:03:08.777 De hecho, la primera media hora, él está constantemente alejado del grupo principal... 00:03:08.777 --> 00:03:12.733 ...observando documentos que los demás ignoran. 00:03:12.733 --> 00:03:16.353 Esto nos lleva al número 7: 00:03:16.353 --> 00:03:19.353 Mover sutilmente la cámara. 00:03:19.353 --> 00:03:23.933 Observen aquí como la toma reduce nuestro enfoque de cuatro personajes… 00:03:26.493 --> 00:03:29.454 ...a solo dos. Mientras que aquí, nuestra atención se mueve... 00:03:29.454 --> 00:03:35.844 ...desde un lado del argumento, hacia al otro, dando entrever al ganador. 00:03:38.188 --> 00:03:41.843 Y, por último, no olviden que los seremos humanos somos criaturas sociales. 00:03:41.845 --> 00:03:43.709 Miramos a lo que otros están mirando. 00:03:49.088 --> 00:03:53.907 Con todo esto dicho, consideremos porque Bong Joon-ho acomoda algo como un conjunto. 00:03:54.563 --> 00:03:56.817 Esta es mi toma favorita de todo el film. 00:04:01.113 --> 00:04:05.032 En primer lugar, pensamos que es una historia, una discusión entre dos policías. 00:04:05.032 --> 00:04:08.151 Y Bong parece hacer poco. El hace que nuestra atención se mueva... 00:04:08.151 --> 00:04:12.398 ...del detective Park hacia el detective Seo. 00:04:15.792 --> 00:04:18.499 Pero en el centro del encuadre, algo capta nuestra mirada... 00:04:18.499 --> 00:04:21.563 ...y nos damos cuenta de otro personaje, el detective Cho, se esta besando... 00:04:21.563 --> 00:04:23.843 ...con la anfitriona en el fondo. 00:04:23.843 --> 00:04:27.160 Ahora tenemos dos historias: al frente y al fondo. 00:04:27.160 --> 00:04:30.466 Y Bong los coloca juntos, para contrastar lo serio... 00:04:34.984 --> 00:04:39.125 ...con lo absurdo. A medida que la escena avanza, el lentamente empuja la cámara hacia adentro... 00:04:39.125 --> 00:04:43.087 ...lo cual oculta a las dos mujeres y centra nuestra atención en los dos detectives. 00:04:46.016 --> 00:04:48.860 Y ahora deja a los actores usar sus manos para contar la historia... 00:04:48.860 --> 00:04:51.589 ...en especial cuando la discusión llega a su punto de ruptura. 00:04:57.200 --> 00:04:59.554 Pero de pronto, el jefe entra en la escena. 00:05:02.422 --> 00:05:05.729 Es en este momento cuando los conjuntos en la puesta de escena dan resultado. 00:05:05.729 --> 00:05:09.582 Tenemos de repente una tercera historia, e interrumpe a las dos anteriores. 00:05:17.633 --> 00:05:18.976 Con una broma. 00:05:20.363 --> 00:05:22.979 De ahora en adelante, el resto de la escena es la tercera historia... 00:05:22.979 --> 00:05:26.060 ...en donde el jefe habla sobre el plan para capturar al asesino serial. 00:05:30.741 --> 00:05:34.410 ¿Pero porque hacer esto en una toma? Yo creo que subraya el tema. 00:05:37.141 --> 00:05:42.084 La primera historia es una discusión sobre algo pequeño. La segunda historia es lujuria. 00:05:42.084 --> 00:05:45.426 Ninguno de estos policías está haciendo el trabajo, están siendo egoístas. 00:05:45.426 --> 00:05:49.548 No es hasta la tercera historia que ellos empiezan a pensar en las victimas y en el caso. 00:05:53.330 --> 00:05:56.627 El jefe literalmente provee un centro moral en el medio del encuadre. 00:05:56.627 --> 00:05:58.877 Y si Bong hubiera filmado esta escena con coberturas... 00:05:58.877 --> 00:06:01.692 ...no habríamos visto la conexión entre la primera historia… 00:06:03.892 --> 00:06:09.719 ...y la segunda. Y desde ambas historias... 00:06:09.719 --> 00:06:10.954 ... a la tercera. 00:06:10.954 --> 00:06:14.019 Este es el tipo de dirección que raramente se ve hoy día... 00:06:14.019 --> 00:06:16.879 ...y muestra el valor de mostrar una escena como un conjunto... 00:06:16.879 --> 00:06:19.662 ...en lugar de cortar de un rostro a otro. 00:06:19.662 --> 00:06:24.239 -"Porque a veces, yo solo quiero quedarme en ese lugar en particular, con los actores..." 00:06:24.239 --> 00:06:29.008 "...y dejar que los actores se establezcan, y no que me ayudes a contar la historia..." 00:06:29.008 --> 00:06:31.881 "...al acercarte cada vez más a mi cara. Solo déjame hacerlo."