A mordacidade espirituosa de Jane Austen - Iseult Gillespie

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Seja retratando brigas de família, sutis declarações de amor ou fofocas picantes, os textos de Jane Austen parecem ter sido escritos sob medida para você. O humor seco e a galhofa irreverente marcam suas heroínas, cujas conversas prazerosas envolvem os leitores com uma piscadela cúmplice. Iseult Gillespie explora a sátira sutil da sociedade e o humor espirituoso de Jane Austen.

Lição de Iseult Gillespie; direção de Compote Collective.

Seja retratando brigas de famílias,

sutis declarações de amor

ou fofocas picantes,

os textos de Jane Austen
parecem ter sido escritos

sob medida para você.

O humor seco e a galhofa irreverente
marcam suas heroínas,

cujas conversas prazerosas envolvem
os leitores com uma piscadela cúmplice.

Às vezes é como se alguns leitores
fossem confidentes secretos da escritora,

trocando cartas com sua amiga
deliciosamente mordaz Jane.

Mas esse tipo único de humor espirituoso

é apenas um dos muitos talentos
encontrados em suas sátiras sutis

da sociedade, da galanteria
e do romance arrebatador.

Escritos no início do século 19,

os romances de Austen
revelam a vida privilegiada

das classes altas na Inglaterra rural.

Do ressentimento revestido de amabilidades

a brigas que mascaram uma atração,

seu trabalho explora o desconcertante
choque entre emoções e etiqueta.

Apesar de o amor romântico ser
o fio condutor de seu trabalho,

Austen rejeitava, em seus textos, o tão
popular sentimentalismo de sua época.

Em vez de histórias de amor sublimes,

seus personagens agem de forma natural

e, muitas vezes, atabalhoada.

Eles compartilham conselhos
práticos, anedotas amáveis

e farpas não tão amáveis
sobre seus pares arrogantes.

Ao lidar com as inúmeras regras sociais,

seus personagens conseguem encontrar humor

em toda a hipocrisia,
decoro e conversa fútil.

Como o Sr. Bennet brinca
com a sua filha favorita:

“Para o que vivemos, senão
para servir de troça aos vizinhos

e, em troca, também troçar deles?"

Embora suas heroínas possam ridicularizar
costumes sociais sem sentido,

Austen entendia bem a importância prática
de se manterem as aparências.

Na sua época,

um partido rico era uma necessidade
financeira para a maioria das moças,

e ela explora amiúde a tensão
entre a mítica busca pelo amor

e os benefícios econômicos
de um casamento vantajoso.

A sábia "socialite" Mary Crawford
resumiu isso em "Mansfield Park":

"Não vejo problema nos casamentos,
desde que feitos adequadamente:

detesto ver as pessoas
desperdiçarem sua vida".

Não é de se surpreender

que tais temas também estivessem
presentes na vida pessoal de Austen.

Nascida em 1775,

ela viveu nos círculos sociais
descritos em seus romances.

Os pais de Jane apoiaram sua educação,

e lhe deram espaço para escrever
e publicar seu trabalho anonimamente.

Mas escrever não era
um trabalho muito lucrativo.

E, apesar de ter tido algumas paixões,

ela nunca se casou.

Elementos de seu círculo podem ser
encontrados em muitas de suas personagens;

geralmente mulheres inteligentes
de personalidade espirituosa e pragmática,

e rica vida interior.

Essas heroínas obstinadas
propiciam um gancho divertido

para suas tumultuadas
narrativas românticas.

Como a irreverente Elizabeth Bennet
de "Orgulho e Preconceito",

cuja devoção à vida amorosa de suas irmãs

lhe impede de notar
um pretendente desajeitado.

Ou a Anne Elliot de vontade
férrea de "Persuasão",

que escolhe permanecer solteira

após o desaparecimento
de seu primeiro amor.

E Elinor Dashwood,

que ferozmente protege sua família
ao custo de seus próprios desejos

em "Razão e Sensibilidade".

Todas essas mulheres
deparam difíceis escolhas

sobre estabilidade
romântica, filial e financeira,

e conseguem resolver isso
sem sacrificar seus valores

ou seu senso de humor.

Obviamente essas personagens
estão longe de serem perfeitas.

Elas costumam pensar
que têm todas as respostas.

E, ao contar a história
da perspectiva delas,

Austen engana o espectador, fazendo-o
pensar que sua heroína é onisciente,

para depois puxar o tapete
da protagonista e do leitor.

Em "Emma", a personagem principal
se sente cercada por vizinhos maçantes,

e amigos que mal podem esperar
para lhe arranjar um par à altura.

Enquanto seus convidados
tagarelam e falam abobrinha,

o leitor começa a concordar:

Emma é a única personagem
interessante naquela vizinhança tranquila.

No entanto, apesar de seu ego inflado,

pode ser que Emma não esteja
tão no controle quanto pensa

seja na vida ou no amor.

E o uso desse tipo
de perspectiva por Austen

torna essas revelações
duplamente surpreendentes

tanto para Emma quanto para o público.

Mas, em vez de diminuírem
sua hoste de heroínas,

essas falhas apenas confirmam

"a inconsistência de todos
os personagens humanos".

A complexidade delas manteve Austen
proeminente no palco e na tela,

e fez seu trabalho facilmente adaptável
para as sensibilidades modernas.

Assim, tomara

que novos leitores continuem
a encontrar uma amiga na Srta. Austen

por muitos e muitos anos.