Revelaciones de toda una vida de baile
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0:03 - 0:05(Música: "Wade in the Water"
por Ella Jenkins) -
0:05 - 0:09Camina por el agua
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0:09 - 0:12Caminen por el agua, niños
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0:12 - 0:15Camina por el agua
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0:16 - 0:18Dios va a molestar al agua
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0:18 - 0:22Oh, ¿por qué no caminas por el agua?
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0:23 - 0:26Caminen por el agua, niños
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0:26 - 0:29Camina por el agua
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0:30 - 0:33Dios va a molestar al agua
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0:33 - 0:37Mira a ese hombre
enteramente vestido de blanco -
0:37 - 0:40Dios va a molestar al agua
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0:40 - 0:44Se parece a un hombre de Israel
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0:44 - 0:47Dios va a molestar al agua
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0:47 - 0:50Camina por el agua
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0:51 - 0:54Caminen por el agua, niños
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0:54 - 0:57Camina por el agua
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0:58 - 1:01Dios va a molestar al agua
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1:02 - 1:05Mira a ese hombre
enteramente vestido de rojo -
1:05 - 1:08Dios va a molestar al agua
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1:08 - 1:12Parece el hombre que dirigió a Moisés
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1:12 - 1:15Dios va a molestar al agua
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1:15 - 1:18Camina por el agua
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1:19 - 1:22Caminen por el agua, niños
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1:22 - 1:25Camina por el agua
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1:26 - 1:29Dios va a molestar al agua
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1:29 - 1:32¿Acaso mi Señor no entregó a Daniel?
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1:33 - 1:36Daniel, Daniel
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1:36 - 1:40¿Acaso mi Señor no entregó a Daniel?
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1:40 - 1:43Entonces, ¿por qué no
a todos los hombres? -
1:43 - 1:47¿Acaso mi Señor no entregó a Daniel?
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1:47 - 1:50Daniel, Daniel
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1:50 - 1:53¿Acaso mi Señor no entregó a Daniel?
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1:54 - 1:57¿Por qué no a todos los hombres?
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1:58 - 2:00El hombre bajó al río
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2:01 - 2:04El hombre bajó al río
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2:05 - 2:07El hombre bajó al río
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2:08 - 2:11Fue allí para rezar
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2:12 - 2:15El hombre bajó al río
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2:15 - 2:18El hombre bajó al río
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2:19 - 2:22El hombre bajó al río
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2:22 - 2:25Para lavar sus pecados
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2:26 - 2:29Se lavó todo el día,
se lavó toda la noche -
2:29 - 2:32Se lavó hasta que
le dolieron las manos -
2:33 - 2:36Se lavó todo el día,
se lavó toda la noche -
2:36 - 2:39Hasta que no se pudo lavar más
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2:40 - 2:44El hombre bajó al río
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2:44 - 2:46El hombre bajó al río
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2:47 - 2:50El hombre bajó al río
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2:50 - 2:52(La música se desvanece)
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2:54 - 3:00(Aplausos)
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3:07 - 3:10(Juliet Blake) Ahora, demos
una calurosa bienvenida -
3:10 - 3:16a la directora artística emergente
del Alvin Ailey American Dance Theater, -
3:16 - 3:17Judith Jamison.
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3:17 - 3:24(Aplausos)
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3:24 - 3:25Judith Jamison: Gracias.
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3:26 - 3:27¿Cómo están todos?
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3:28 - 3:29(La audiencia vitorea)
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3:29 - 3:31JJ: Sí, ¿saben que acaban
de ir a la iglesia? -
3:31 - 3:32(Risas)
-
3:32 - 3:35¿Acaban de ver un bautizo, no?
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3:36 - 3:40Esto es de una maravillosa obra
que el Sr. Ailey creó en 1960, -
3:40 - 3:43llamada "Revelations".
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3:43 - 3:47El Sr. Ailey tenía 29 años cuando
coreografió esta obra maestra. -
3:47 - 3:51Se ha bailado en todo el mundo
y entendido universalmente, -
3:51 - 3:55porque él comprendió
la humanidad en todos nosotros. -
3:55 - 3:59"Revelations" es un reflejo de
un viaje que todos hacemos en la vida, -
3:59 - 4:02y, con suerte, triunfantes.
-
4:02 - 4:05Esa fue la magia de Alvin Ailey.
-
4:05 - 4:08Era capaz de verlos, en el público,
-
4:08 - 4:09verme a mí, como la bailarina,
-
4:09 - 4:11y ver la conexión entre nosotros,
-
4:11 - 4:14y coreografió obras que
nos conectaban a todos. -
4:14 - 4:18Uds. sintieron que contaban su historia,
-
4:18 - 4:21mientras yo sentía que bailaba la mía.
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4:22 - 4:24Comencé a bailar cuando tenía 6 años
-
4:24 - 4:26en Filadelfia.
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4:26 - 4:27Era delgada...
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4:28 - 4:31(Risas)
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4:31 - 4:33Chocolate oscuro,
-
4:33 - 4:36y una niña con piernas hasta las axilas.
-
4:37 - 4:41Y la primera actuación que tuve,
en la escuela de danza Judimar, -
4:41 - 4:45fue en una camisa roja a cuadros,
-
4:45 - 4:48peto, zapatillas de baile rosas,
-
4:48 - 4:53y estábamos bailando "I'm a Old
Cowhand from the Rio Grande". -
4:54 - 4:56Amé cada minuto.
-
4:56 - 4:59Quiero decir, literalmente
amé cada minuto, -
4:59 - 5:01especialmente cuando escuché el aplauso,
-
5:01 - 5:04y lo supe allí mismo,
cuando tenía 6 años, dije: -
5:04 - 5:05"Esto es lo mío"
-
5:05 - 5:07(Risas)
-
5:07 - 5:08A los 6, no estás pensando
-
5:08 - 5:10que va a ser la carrera
para toda tu vida, -
5:10 - 5:12pero era perfecta en ese momento.
-
5:12 - 5:16Bailé en el colegio y en la universidad,
-
5:16 - 5:19y todavía no me daba cuenta
de que eso era lo que quería hacer. -
5:19 - 5:21Fui a una audición,
-
5:21 - 5:22en la que estuve espantosa,
-
5:22 - 5:25es la única audición que
he tenido en mi vida, -
5:25 - 5:27y cuando me dejaron irme
de esa audición, -
5:28 - 5:31porque pensé que cuando
me dijeron "Muchas gracias" -
5:31 - 5:32significaba que me quedaría.
-
5:32 - 5:35(Risas)
-
5:35 - 5:36Subí corriendo las escaleras,
-
5:36 - 5:39y había un hombre sentado
en los escalones. -
5:40 - 5:41Y apenas lo noté.
-
5:42 - 5:43Era un observador.
-
5:43 - 5:45Tres días después, ese hombre me llamó
-
5:45 - 5:49y me preguntó si me gustaría unirme
al Alvin Ailey American Dance Theater. -
5:49 - 5:51Así es como sucedió, amigos, eso es todo.
-
5:51 - 5:53No hay dramas ni traumas.
-
5:53 - 5:56(Aplausos)
-
5:56 - 5:58Así que pasé 15 años
bailando con la compañia -
5:58 - 6:01y luego la dirigí durante unos 21 años.
-
6:02 - 6:05Si fueran negros,
afroamericanos y bailarines -
6:05 - 6:07en cualquier momento
entre los años 40 y 70, -
6:07 - 6:09tendrían mucho que decir,
-
6:09 - 6:12porque tu auténtica voz no se escuchaba.
-
6:12 - 6:16Y no estabas siendo representado
como realmente eras. -
6:16 - 6:19Alvin Ailey tuvo el coraje,
-
6:19 - 6:22justo en mitad del
Movimiento por los Derechos Civiles, -
6:22 - 6:25para presentar la verdad
sobre quiénes éramos, -
6:25 - 6:27que nuestra creatividad, belleza,
-
6:27 - 6:29nuestra inteligencia, talentos,
-
6:29 - 6:33eran una parte intrínseca de
la panoplia de la cultura norteamericana. -
6:34 - 6:41Nuestro mantra siempre
ha sido educar, entretener, -
6:41 - 6:43y elevar a nuestro público.
-
6:43 - 6:47El Sr. Ailey creyó que el baile
venía de las personas -
6:47 - 6:50y necesitaba ser devuelto a las personas.
-
6:50 - 6:52No bailábamos en vano.
-
6:52 - 6:55Nuestra misión era servir a las personas.
-
6:55 - 6:57Lo llamamos divulgación ahora,
-
6:57 - 7:01pero siempre ha sido parte de
quiénes éramos y quiénes somos -
7:01 - 7:04hasta el día de hoy, 60 años más tarde.
-
7:04 - 7:08Ser inclusivo con el público
-
7:08 - 7:11siempre ha sido una parte
importante de la compañía. -
7:11 - 7:14Nos preguntamos:
¿para quién bailamos? -
7:14 - 7:19¿Por qué bailamos, si no es
para mostrar a la gente qué es ser humano -
7:19 - 7:24y para conectar con el público
para el que bailamos? -
7:25 - 7:29Siempre nos sentimos responsables
de asegurar que la comunidad entendiera -
7:29 - 7:32que lo que hacemos
es parte de nuestra herencia. -
7:32 - 7:34No hacemos esto
solo en Estados Unidos, -
7:34 - 7:35lo hacemos en todo el mundo.
-
7:35 - 7:38Hacemos más giras que cualquier
compañía de danza en el mundo -
7:40 - 7:43Después de que Nelson Mandela
fuera liberado de la prisión, -
7:43 - 7:47pensé: "Bueno, este es
el momento de ir a Sudáfrica". -
7:47 - 7:49Y eso fue algo de alcance.
-
7:50 - 7:53Fuimos a Johannesburgo, Soweto,
-
7:53 - 7:56y algunos otros municipios que
estaban en una situación desesperada. -
7:57 - 7:59Y caí en la cuenta, ya que
estábamos allí, era como: -
7:59 - 8:02"Aquí estamos, en
el corazón de la Madre África, -
8:02 - 8:05¿tratando de enseñar
a estas personas a bailar?" -
8:05 - 8:06(Risas)
-
8:06 - 8:10Pero era nuestra ascendencia
afroamericana lo que les interesaba, -
8:10 - 8:14y la cultura que habíamos
desarrollado en los últimos 400 años. -
8:15 - 8:17Recorrimos todo el mundo muchas veces,
-
8:17 - 8:20y ya sea que estamos en
Europa, Sudamérica o Asia -
8:20 - 8:21o en algún otro lugar,
-
8:21 - 8:24el público queda fascinado y emocionado.
-
8:24 - 8:26Uds. suenan fascinados y emocionados.
-
8:27 - 8:29A veces con lágrimas en sus ojos,
-
8:29 - 8:34porque esta comunicación
no verbal realmente funciona. -
8:34 - 8:38Y trata sobre abarcar a todos.
-
8:39 - 8:42Alvin no necesitó explicarnos
-
8:42 - 8:45lo que sucedía en ese
momento en los años 60 y 70; -
8:45 - 8:49era obvio por qué hacíamos su obra.
-
8:49 - 8:52Él supo de qué trataba
la verdad de esa época, -
8:52 - 8:56y no tenía miedo de
revelarlo a través del baile. -
8:56 - 9:00Aprovechó cada emoción
que tenía y que teníamos, -
9:00 - 9:03y de la ira a la felicidad,
-
9:03 - 9:06al dolor y todo lo demás,
-
9:06 - 9:07él nos conocía.
-
9:08 - 9:11Tomó nuestra historia y
la convirtió en una danza poderosa. -
9:11 - 9:14Él y yo nos superponíamos
generacionalmente. -
9:15 - 9:17No teníamos que hablar
tanto sobre las cosas, -
9:17 - 9:21porque comprendimos implícitamente
nuestras responsabilidades compartidas. -
9:21 - 9:24Cuando me pidió que
me hiciera cargo de la compañía -
9:24 - 9:26antes de que falleciera en 1989,
-
9:26 - 9:29Me sentí preparada para sacarla adelante.
-
9:29 - 9:32Alvin y yo éramos como
partes del mismo árbol. -
9:32 - 9:35Él, las raíces y el tronco,
-
9:36 - 9:37y nosotros éramos las ramas.
-
9:37 - 9:39Fui su musa.
-
9:40 - 9:42Todos fuimos sus musas.
-
9:45 - 9:48El ballet "Cry",
-
9:48 - 9:51que algunos de Uds.
pudieron haber visto, -
9:51 - 9:53van a ver un extracto de él,
-
9:53 - 9:54fue hecho para mí,
-
9:54 - 9:57y Alvin lo dedicó a
todas las mujeres negras, -
9:57 - 9:58especialmente a nuestras madres.
-
9:59 - 10:01Cuando Alvin y yo fuimos al estudio,
-
10:01 - 10:03por supuesto, él no pensaba:
-
10:03 - 10:05"Aquí estoy, creando una obra icónica".
-
10:05 - 10:07¿Conocen a algún artista que haga eso?
-
10:07 - 10:10No van al estudio
-
10:10 - 10:12a crear nada
-
10:12 - 10:16sino lo que viene con sinceridad
desde tu corazón y espíritu. -
10:16 - 10:20Y confías en que tienes a un bailarín
con el que puedes compartirlo. -
10:20 - 10:23El espacio de ensayo
es un espacio sagrado, -
10:23 - 10:25no puede ser molestado,
-
10:25 - 10:28porque es sobre conversar
con el otro a través del espíritu. -
10:29 - 10:31Será mejor que tengas
algo de técnica además -
10:31 - 10:32para que puedas bailar.
-
10:32 - 10:33(Risas)
-
10:33 - 10:37Él aportó su Alvin a "Cry"
y yo aporté a mi Judy. -
10:37 - 10:39Solo hice los pasos.
-
10:39 - 10:42Y este fue un regalo de
cumpleaños para su madre, -
10:42 - 10:45porque no podía darse el lujo
de darle un regalo tangible. -
10:45 - 10:47Cuando lo realicé por primera vez,
-
10:47 - 10:49fue agotador física y emocionalmente.
-
10:49 - 10:53Aún no había repasado la obra
completa de principio a fin. -
10:53 - 10:56El ballet dura 16 minutos.
-
10:58 - 11:02Trata de una mujer orgullosa que
en su viaje a través del Atlántico -
11:02 - 11:04pasó por el infierno y sobrevivió.
-
11:06 - 11:08Ella está exhausta,
-
11:08 - 11:09es una reina,
-
11:09 - 11:13y en esta sección,
verán que está triunfante. -
11:13 - 11:14Lo consiguió,
-
11:14 - 11:20y ella está, en ese último paso que hace,
-
11:20 - 11:23superando cualquier cosa negativa,
-
11:23 - 11:25con su tremenda fuerza.
-
11:27 - 11:31Y en el paso final, cava en la tierra
-
11:32 - 11:35y alcanza el cielo...
-
11:37 - 11:40porque está despejando
el espacio para el próxima viaje. -
11:42 - 11:46Lo interpreté en 1971,
-
11:46 - 11:50y aún seguimos despejando el espacio.
-
11:51 - 11:53Permítanme dejarlos
con una última reflexión. -
11:53 - 11:55Aquí estamos, en el siglo XXI,
-
11:55 - 11:58aún luchando por derechos civiles.
-
11:58 - 12:00No pasa un día
-
12:00 - 12:05sin que nos demos cuenta
de que la lucha continúa. -
12:05 - 12:11Creo que bailar puede
elevar nuestra experiencia humana -
12:12 - 12:13más allá de las palabras.
-
12:13 - 12:17Y cuando están sentados en la oscuridad,
-
12:17 - 12:19en el teatro,
-
12:19 - 12:23teniendo una experiencia personal,
-
12:23 - 12:27no se sienten bloqueados e incomprendidos.
-
12:27 - 12:29Se sienten expuestos,
-
12:30 - 12:32vivos,
-
12:32 - 12:33y, esperamos,
-
12:34 - 12:36inspirados.
-
12:36 - 12:37Gracias.
-
12:38 - 12:45(Aplausos)
-
12:45 - 12:48(Música: "Right on. Be free"
por East Harlem) -
13:00 - 13:03Quiero ir a donde sopla
el viento del norte -
13:07 - 13:11Quiero saber lo que sabe el halcón
-
13:16 - 13:19Quiero ir donde va el ganso salvaje
-
13:23 - 13:28Volando alto, volando alto, volando alto
-
13:37 - 13:40Quiero las nubes sobre mi cabeza
-
13:44 - 13:48No quiero una cama comprada en la tienda
-
13:52 - 13:56Voy a vivir hasta estar muerta
-
14:00 - 14:05Madre, madre, madre
salva a tu hija -
14:08 - 14:12Continúa, sé libre
-
14:13 - 14:16Continúa, sé libre
-
14:17 - 14:20Continúa, sé libre
-
14:21 - 14:23No quiero una cama comprada en una tienda
-
14:23 - 14:25Continúa
-
14:25 - 14:27Quiero las nubes sobre mi cabeza
-
14:27 - 14:29Sé libre
-
14:29 - 14:31No tengo tiempo para estar asustada
-
14:33 - 14:38Madre, madre, madre
Salva a tu hija -
14:38 - 14:44(Música)
-
15:07 - 15:10No quiero una cama comprada en una tienda
-
15:10 - 15:11Continúa
-
15:11 - 15:14Quiero las nubes sobre mi cabeza
-
15:14 - 15:15Continúa
-
15:15 - 15:17No tengo tiempo para estar asustada
-
15:19 - 15:22Madre, salva a tu hija
-
15:24 - 15:27Quiero ver un arcoiris en el cielo
-
15:30 - 15:34Quiero ver pasar las nubes
-
15:39 - 15:44Puedo hacer que mi carga
sea un poco más ligera -
15:46 - 15:51Señor, Señor, Señor
¿dondé estaré mañana por la noche? -
15:55 - 15:57Continúa
-
15:57 - 15:59Sé libre
-
16:00 - 16:03Continúa, sé libre
-
16:04 - 16:07Continúa, sé libre
-
16:07 - 16:11Continúa, sé libre
-
16:11 - 16:15Continúa, sé libre
-
16:15 - 16:18Continúa, sé libre
-
16:19 - 16:22Continúa, sé libre
-
16:23 - 16:25(La música se desvanece)
-
16:26 - 16:31(Aplausos)
-
16:31 - 16:35(Vítores)
-
16:35 - 16:41(Aplausos)
-
16:41 - 16:45(Vítores)
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16:45 - 16:51(Aplausos)
- Title:
- Revelaciones de toda una vida de baile
- Speaker:
- Judith Jamison y el Alvin Ailey American Dance Theater
- Description:
-
"El baile puede elevar nuestra experiencia humana más allá de las palabras", dice Judith Jamison, directora artística emergente del Alvin Ailey American Dance Theater. Entre representaciones de extractos de las obras clásicas del Alvin Ailey: "Revelations" y "Cry", Jamison reflexiona sobre el poder perdurable de la danza para transformar la historia en arte que emociona al público de todo el mundo.
(Actuaciones de Solomon Dumas, Samantha Figgins y Constance Stamatiou) - Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 17:05
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