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物語における一人称・二人称・三人称の視点 ― レベッカ・バーグマン

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    「私は見えない人間だ」
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    「ダロウェイ夫人は
    花は自分で買うと言った」
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    「あなたはイタロ・カルヴィーノの新作を
    読み始めようとしている」
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    この３つの文章は
    ラルフ・エリソンの『見えない人間』
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    ヴァージニア・ウルフの『ダロウェイ夫人』
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    イタロ・カルヴィーノの
    『冬の夜ひとりの旅人が』の冒頭で
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    それぞれ異なる視点に立っています
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    誰が どういう展望で物語るのかは
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    作家がする最も重要な選択に数えられ
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    物語は 異なる視点から語られると
    全く違ったものになります
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    おとぎ話を例に
    見てみましょう
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    「ラプンツェル ラプンツェル」
    王子は叫びました「髪を下ろしてくれ」
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    ラプンツェルは髪を解き
    窓から放り投げ
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    王子はその髪をつたって
    塔をよじ登りました
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    『ラプンツェル』は 普通このように語られ
    語り手は物語の外側にいます
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    このような視点を「三人称」といいます
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    でも 『ラプンツェル』を作中の
    登場人物が物語ることも可能で
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    これを「一人称の語り手」といいます
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    ラプンツェルの髪の束が
    私の足元にドスンと落ちてきた
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    私は髪を掴んで塔を登り始めた
    うわっ！
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    からまって ほどけないではないか！
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    髪の毛が汗にくっついて
    体中にまとわりついてきた
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    一人称の場合
    どの登場人物が語り手になるかで
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    物語が劇的に変化します
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    王子の代わりに
    ラプンツェルを語り手にしてみましょう
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    ８メートルの髪を解くのにかかるこの手間！
    感謝してほしいものだわ
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    痛っ！ぶっちゃけ 頭の皮が
    剥がれるかと思った
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    「もっと早く登れないの？」私は叫んだ
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    「二人称」の場合
    語り手が読み手に語り掛けます
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    彼があなたの名前を呼んでいるよ
    「髪を降ろしてほしい」んだって
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    髪を編み終えたばかりだけど
    訪ねてくる人なんて滅多にないよね
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    「三人称」「一人称」「二人称」の視点には
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    それぞれ独自の
    「可能性」と「制約」があります
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    それでは どのようにして
    物語の視点を決めるのでしょうか？
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    「制約」は必ずしも悪いものとは限りません
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    なぜなら 物語の焦点を絞り
    特定の要素を際立たせるからです
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    例えば
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    三人称の語り手は 必然的に
    登場人物との間に 幾分かの距離が生じますが
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    距離感が大切な物語においては
    適切な選択肢となります
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    三人称の語り手の場合
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    ひとりの登場人物の考えや気持ちに密着する
    制約された存在にもできますし
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    「全知の語り手」として
    複数の登場人物の心を飛び回り
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    読者により多くの情報を
    提供することもできます
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    一人称の物語の場合 読み手と語り手の
    距離感は近くなりますが
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    語り手である作中人物以外の情報は
    入らないという制約も加わり
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    これは読者が登場人物と一緒に
    物事を知っていくという
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    スリルの感覚も生み出します
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    一人称の語り手は必ずしも
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    登場人物の経験を忠実に
    表現する必要はなく
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    妄想的だったり
    不正直なこともあり得ます
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    カズオ・イシグロの小説『日の名残り』では
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    高齢の執事であるスティーブンスが
    長年仕えてきたことを1956年に回想していますが
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    主人の欠点を認めることができないさまが
    浮き彫りになります
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    信頼性に欠ける「語り」により
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    やがて読者は そこで認め損ねられている
    主人公の住む世界の文化や階級制度の問題点に
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    注目することになるのです
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    ジャスティン・トーレスの
    『動物のように、僕らは』では
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    語り手は はじめ一人称複数です
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    「僕らは 引っ掴む６本の腕
    踏みつける６本の脚
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    兄弟 男の子 “もっと求める” 争いに
    囚われた３人の小さな王」
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    物語の途中で語り手が一人称単数に—
    「僕ら」から「僕」へと変わります
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    男の子たちが成長するにつれ
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    兄弟のひとりが疎外されていると
    感じるようになるためです
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    二人称の語り手は珍しく
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    読者に違和感を保留して他者である「あなた」に
    なってもらうには 作家に力量が求められます
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    読者に登場人物の視点に
    立ってもらうことにより
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    「緊迫感」や「スリル」を
    感じさせることができますが
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    時には 語り手と物語の間に距離を
    持たせるために二人称が使われることもあり
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    読者と物語の距離を
    縮めるのとは反対です
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    このような場合に
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    二人称の語り手は 自身のことを
    「私」ではなく「あなた」と呼ぶのです
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    作家は常に 新たな「視点の組み合わせ」を
    探求しているものです
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    仮想現実や拡張現実などの新しい技術は
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    物語の視点の可能性を
    広げてくれるかもしれません
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    人々を 仮想空間の中の
    特定の視座に立たせることで
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    物語の伝え方や経験の仕方は
    どう変わるのでしょうか？
Title:
物語における一人称・二人称・三人称の視点 ― レベッカ・バーグマン
Speaker:
レベッカ・バーグマン
Description:

誰がどういう展望で物語るのかは、作家がする最も重要な選択に数えられます。異なる視点から伝えることで、物語はすっかり変貌を遂げます。三人称、一人称、二人称の視点のそれぞれに、独自の可能性や制約があります。自分の書く物語の視点は、どのように決めたらいいのでしょうか？レベッカ・バーグマンが、物語の様々な語り方を探求します。

講師：レベッカ・バーグマン
監督：Gibbons Studio

このビデオの教材: https://ed.ted.com/lessons/first-person-vs-second-person-vs-third-person-rebekah-bergman
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Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TED-Ed
Duration:
05:00

Japanese subtitles

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