Le storie dietro le copertine emblematiche del The New Yorker
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0:01 - 0:0324 anni fa
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0:03 - 0:04fui assunta al New Yorker
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0:04 - 0:06come direttore artistico
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0:06 - 0:10per svecchiare
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0:10 - 0:15quella che era diventata
in qualche modo un'istituzione austera -
0:15 - 0:18e chiamare nuovi artisti
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0:18 - 0:21e cercare di portare la rivista
dalla sua torre d'avorio -
0:21 - 0:25all'essere coinvolta nel suo tempo.
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0:25 - 0:27È stata proprio la cosa
giusta da fare per me -
0:27 - 0:32perché sono sempre stata affascinata
da come un'immagine - -
0:32 - 0:34un semplice disegno -
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0:34 - 0:38possa aprirsi un varco nel torrente
di immagini che vediamo ogni giorno. -
0:39 - 0:41Come possa catturare un momento,
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0:41 - 0:46come riesca a cristallizzare
una tendenza sociale o un evento complesso -
0:46 - 0:51in un modo che tante parole
non sarebbero in grado di fare, -
0:51 - 0:55e di ridurlo alla sua essenza
e trasformarlo in una vignetta. -
0:56 - 0:58Così andai in biblioteca
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0:58 - 1:04e guardai la prima copertina
disegnata da Rea Irvin nel 1925 - -
1:04 - 1:08un elegantone che guarda una farfalla
attraverso il suo monocolo, -
1:09 - 1:12che noi chiamiamo Eustace Tilley.
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1:12 - 1:16Capii che, mentre la rivista
era diventata famosa -
1:16 - 1:22per le sue ricerche in profondità
e le lunghe inchieste, -
1:22 - 1:25un po' dello humour
era andato perso lungo la strada -
1:25 - 1:29perché ora Eustace Tilley era visto spesso
come un elegantone altezzoso, -
1:29 - 1:33ma di fatto nel 1925,
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1:33 - 1:36quando Rea Irvin disegnò
per la prima volta questa immagine, -
1:36 - 1:39lo fece come parte
di una rivista di umorismo -
1:39 - 1:41per divertire la gioventù del tempo,
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1:41 - 1:44e cioè le donne emancipate
dei ruggenti anni Venti. -
1:45 - 1:46E nella biblioteca,
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1:46 - 1:51trovai le immagini che davvero
catturarono lo spirito dell'epoca -
1:51 - 1:54della Grande Depressione.
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1:54 - 1:58Esse ci mostravano
non solo come vestivano le persone -
1:58 - 2:00o com'erano le loro auto,
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2:00 - 2:03ma anche cosa li facesse ridere,
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2:03 - 2:05quali pregiudizi avessero.
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2:05 - 2:08E si ha davvero il senso
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2:08 - 2:11di come fosse vivere negli anni '30.
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2:12 - 2:15Così chiamai degli artisti contemporanei,
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2:15 - 2:18come Adrian Tomine, che vediamo qui.
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2:18 - 2:21Spesso chiamo artisti narrativi -
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2:21 - 2:23fumettisti, autori di libri per bambini -
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2:23 - 2:26e dò loro dei temi del tipo:
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2:27 - 2:29com'è essere in metropolitana,
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2:29 - 2:31o il Giorno di San Valentino,
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2:31 - 2:33e loro mi mandano delle bozze.
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2:33 - 2:37Una volta che le bozze
vengono approvate dal direttore, -
2:37 - 2:38David Remnick,
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2:39 - 2:41abbiamo via libera.
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2:41 - 2:43Io adoro il modo
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2:43 - 2:49in cui quelle immagini in realtà
non ti stanno dicendo cosa pensare, -
2:49 - 2:51ma ti fanno pensare,
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2:51 - 2:56perché l'artista è davvero -
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2:56 - 2:57è quasi un puzzle;
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2:57 - 2:59l'artista traccia i puntini
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2:59 - 3:02e tu, il lettore,
devi completare il quadro. -
3:02 - 3:06Quindi, per capire l' immagine
a sinistra di Anita Kunz, -
3:06 - 3:09o quella a destra di Tomer Hanuka,
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3:09 - 3:12dovete giocare
a individuare le differenze. -
3:12 - 3:15Ed è qualcosa
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3:16 - 3:19davvero emozionante vedere
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3:19 - 3:25il coinvolgimento del lettore,
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3:26 - 3:30come queste immagini catturino veramente,
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3:30 - 3:32e giochino con gli stereotipi.
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3:32 - 3:33Ma quando si capiscono,
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3:33 - 3:37riorganizzano gli stereotipi
che hai in testa. -
3:38 - 3:41Ma le immagini non devono solo
mostrare qualcosa alle persone, -
3:41 - 3:43qualche volta
può essere una sensazione. -
3:43 - 3:45Subito dopo l'11 Settembre,
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3:46 - 3:49ero ad un punto,
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3:49 - 3:50come chiunque altro,
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3:50 - 3:55in cui non sapevo davvero come gestire
quello che stavamo attraversando, -
3:55 - 4:01e sentivo che nessuna immagine
poteva catturare questo momento. -
4:01 - 4:03Volevo solo fare una copertina nera,
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4:03 - 4:05come se non ci fosse una copertina.
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4:05 - 4:09Parlai con mio marito,
il fumettista Art Spiegelman, -
4:09 - 4:13e gli accennai
che stavo per proporre questa cosa -
4:13 - 4:15e lui disse: "Oh, se stai
per fare una copertina nera, -
4:15 - 4:19allora perché non fai
i profili delle Torri Gemelle, -
4:19 - 4:21nero su nero?"
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4:21 - 4:22Mi sedetti, disegnai questo
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4:22 - 4:24e appena lo vidi,
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4:25 - 4:27mi corse un brivido lungo la schiena
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4:27 - 4:28e realizzai
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4:29 - 4:32che in questo rifiuto
di fare un'immagine, -
4:32 - 4:37avevamo trovato un modo
per catturare la perdita -
4:37 - 4:39e il lutto
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4:39 - 4:40e l'assenza.
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4:42 - 4:46È stata una cosa profonda
che ho imparato lungo il percorso -
4:46 - 4:52che qualche volta alcune
delle immagini più significative -
4:52 - 4:55sono le più sobrie.
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4:56 - 4:59Una semplice immagine
può dire moltissimo. -
4:59 - 5:03Così questa è l'immagine di Bob Staake
che abbiamo pubblicato -
5:03 - 5:07subito dopo l'elezione di Barack Obama
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5:08 - 5:11catturando un momento storico.
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5:11 - 5:14Ma questo non si può progettare,
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5:14 - 5:15perché per riuscire a farlo,
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5:15 - 5:21dobbiamo lasciare che l'artista
senta le emozioni che tutti noi proviamo -
5:21 - 5:23quando il fatto sta accadendo.
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5:23 - 5:27Tornando a novembre 2016,
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5:27 - 5:30durante le elezioni l'anno scorso,
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5:30 - 5:33l'unica immagine che abbiamo potuto
pubblicare fu questa, -
5:33 - 5:36in edicola la settimana
in cui tutti votavano. -
5:37 - 5:38(Risate)
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5:38 - 5:41Perché sapevamo
qualcuno si sarebbe sentito così -
5:41 - 5:42(Risate)
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5:42 - 5:45quando avrebbero annunciato
il risultato delle elezioni. -
5:46 - 5:49Quando abbiamo saputo il risultato,
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5:51 - 5:52davvero non riuscivamo a capire,
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5:52 - 5:58e questa è l'immagine
che ci ha mandato Bob Staake, -
5:59 - 6:02e che davvero ha colpito nel segno.
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6:02 - 6:04E ancora,
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6:04 - 6:10non possiamo davvero capire
cosa succederà in seguito, -
6:10 - 6:13ma qui ci sembrava di non sapere
come andare avanti, -
6:13 - 6:14ma siamo andati avanti
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6:14 - 6:20e questa è l'immagine pubblicata
dopo l'elezione di Donald Trump -
6:20 - 6:24e nel periodo della Marcia delle Donne
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6:24 - 6:25in tutti gli Stati Uniti.
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6:26 - 6:28In questi 24 anni,
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6:28 - 6:33ho visto oltre 1000 immagini
prendere vita settimana dopo settimana, -
6:33 - 6:35e spesso mi viene chiesto
qual è la mia preferita, -
6:35 - 6:37ma non posso sceglierne una
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6:37 - 6:43perché quello di cui sono più fiera
è quanto le immagine siano diverse -
6:43 - 6:44le une dalle altre.
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6:44 - 6:48Questo è dovuto
al talento e alla diversità -
6:48 - 6:51di tutti gli artisti che collaborano.
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6:52 - 6:53Ed ora, bene,
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6:53 - 6:55ora, siamo di proprietà della Russia
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6:55 - 6:56quindi ...
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6:57 - 6:58(risate)
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6:58 - 7:00In un'interpretazione di Barry Blitt,
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7:00 - 7:06Eustace è diventato
Eustace Vladimirovich Tilley. -
7:06 - 7:11E la farfalla non è altro
che un Donald Trump stupefatto -
7:11 - 7:12che sbatte le ali,
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7:12 - 7:16cercando di capire
come controllare l'effetto farfalla, -
7:16 - 7:22e il famoso logo disegnato
da Rae Irvin nel 1925 -
7:22 - 7:23adesso è in Cirillico.
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7:24 - 7:28La cosa che mi entusiasma molto
in questo momento -
7:28 - 7:31è il modo in cui...
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7:32 - 7:37lo sapete, la stampa libera
è essenziale per la nostra democrazia. -
7:37 - 7:40Possiamo vedere dal sublime al ridicolo
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7:40 - 7:45che gli artisti possono catturare
quello che sta accadendo -
7:45 - 7:48nel modo in cui un artista
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7:48 - 7:53armato solo di inchiostro
di china e acquerelli -
7:53 - 7:59può catturarlo
ed entrare nel dialogo culturale. -
7:59 - 8:04Mette questi artisti
al centro di quella cultura -
8:04 - 8:06ed è esattamente
dove penso che dovrebbero essere. -
8:06 - 8:09Perché la cosa principale
di cui abbiamo bisogno adesso -
8:09 - 8:10è un buon fumetto.
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8:10 - 8:12Grazie.
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8:12 - 8:16(Applauso)
- Title:
- Le storie dietro le copertine emblematiche del The New Yorker
- Speaker:
- Françoise Mouly
- Description:
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Incontriamo Françoise Mouly, direttore artistico del New Yorker. Negli ultimi 24 anni, ha aiutato a decidere ciò che appare nella famosa copertina della rivista, dalla rappresentazione nero-su-nero delle Torri Gemelle la settimana dopo l'11 settembre fino a una recente rivisitazione, influenzata dalla Russia, della mascotte dandy della rivista, Eustace Tilley. In questa retrospettiva visiva, Mouly considera come un semplice disegno possa aprirsi un varco nel torrente di immagini che vediamo ogni giorno e catturare elegantemente il sentire (e la sensibilità) di un momento nel tempo.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 08:29
Alessandra Tadiotto approved Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Alessandra Tadiotto edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Silvia Fornasiero accepted Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Silvia Fornasiero edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Silvia Fornasiero edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Silvia Fornasiero edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Silvia Fornasiero edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers | ||
Maria Pia Lanfranchi edited Italian subtitles for The stories behind The New Yorker's iconic covers |