Showing Revision 16 created 11/01/2019 by Yolanda Zhang.

1. Títol:
   探索时间和记忆的艺术
2. Descripció:

   艺术家莎拉·施（Sarah Sze）带着我们对她的作品进行了万花筒式的浏览：如建筑一样高的沉浸式装置，飞溅于墙，环绕画廊的轨道——模糊了时间，记忆和空间的界线。在莎拉这次美丽的多媒体体验艺术之旅中，来探索我们如何赋予物体意义。

3. Speaker:
   莎拉·施
4. 937 0:01 - 0:03
   我想先从一个问题开始。
5. 3238 0:03 - 0:05
   "一个艺术品从何而来？"
6. 6119 0:06 - 0:09
   有时候这个问题听起来很可笑。
7. 9119 0:09 - 0:12
   它可能看起来很简单，
8. 12707 0:13 - 0:16
   就像当我对着自己创作于
   2010年的“便携式天文馆”
9. 16421 0:16 - 0:18
   问出问题的时候。
10. 18239 0:18 - 0:20
    我问的是：
11. 20128 0:20 - 0:24
    “建立一个自己的天文馆
    会是什么样子？”
12. 23998 0:24 - 0:26
    我知道你们每天早上
    都会问自己一个问题，
13. 25855 0:26 - 0:28
    但我会问自己那个问题。
14. 28562 0:29 - 0:30
    而且作为一个艺术家，
15. 30220 0:30 - 0:33
    我考虑的是我们的付出，
16. 33165 0:33 - 0:39
    我们的欲望，
    我们这几年持续的向往：
17. 38738 0:39 - 0:42
    通过素材让我们周围的世界
18. 41563 0:42 - 0:43
    变得有意义。
19. 43492 0:43 - 0:47
    对于我，去试图找到一种奇迹，
20. 46991 0:47 - 0:52
    和一种脆弱追求下的徒劳，
21. 52276 0:52 - 0:54
    是我的艺术工作的一部分。
22. 53752 0:54 - 0:57
    我把周围能找到的素材
    聚集在一起，

    ¶

23. 57447 0:57 - 1:01
    试着去创造体验，
24. 60570 1:01 - 1:04
    能够充斥房间的，
25. 64081 1:04 - 1:07
    能够蔓延四壁、景观
    和建筑的沉浸式体验。
26. 67253 1:07 - 1:10
    但是最终，我想它们占据回忆。
27. 70847 1:11 - 1:13
    每当我完成一个作品后，
28. 73403 1:13 - 1:18
    我发现通常有一段记忆
    在我脑中挥之不去。
29. 78077 1:18 - 1:20
    那个记忆对我——
30. 79641 1:20 - 1:23
    是一种突然的，
31. 82565 1:23 - 1:26
    沉浸在艺术作品中
    所获得的惊喜的经历。
32. 85720 1:26 - 1:29
    它一直跟随着我，
    并在之后的大概十年
33. 88793 1:29 - 1:30
    反复出现在我的工作中。
34. 90346 1:30 - 1:33
    但是我想回到我
    研究生学院的工作室。

    ¶

35. 95095 1:35 - 1:38
    有意思的是，
    有时当你开始工作，
36. 97776 1:38 - 1:41
    你只需要彻底擦干净调色盘，
37. 100811 1:41 - 1:42
    清走一切东西。
38. 102010 1:42 - 1:45
    这个可能看起来
    不像是在擦调色盘，
39. 104645 1:45 - 1:46
    但对我来说是的。
40. 106208 1:46 - 1:50
    因为我已经研究绘画十年，
41. 110030 1:50 - 1:51
    而当我去研究生院，
42. 111416 1:51 - 1:54
    我意识到我学到了技巧，
    但是我没有主题。
43. 114170 1:54 - 1:56
    它就像是一种运动技巧，
44. 115594 1:56 - 1:58
    因为我可以很快画出图像，
45. 117686 1:58 - 1:59
    但是我不知道为什么。
46. 119466 1:59 - 2:02
    我可以画得很好，
    但我的作品却没有内涵。
47. 121747 2:02 - 2:06
    所以我决定把所有画
    搁置一段时间，
48. 126071 2:06 - 2:09
    然后问这个问题：
49. 128872 2:09 - 2:13
    “物体为什么以及如何
    为我们带来价值？”
50. 132616 2:13 - 2:18
    一件几千个人穿的衬衫，
51. 137695 2:18 - 2:19
    就像这样的一件，
52. 138926 2:19 - 2:21
    是怎么感觉出来它就是我的？
53. 140543 2:21 - 2:22
    所以我开始了一个实验，

    ¶

54. 142211 2:22 - 2:26
    我决定收集一些
    有一定品质的材料。
55. 146253 2:26 - 2:29
    它们是批量生产，容易获取，
56. 148927 2:29 - 2:32
    完全出于使用目的而设计的，
57. 152300 2:32 - 2:34
    而并非为美感。
58. 153627 2:34 - 2:37
    所以，对于牙签，图钉，
59. 157101 2:37 - 2:39
    卫生纸这样的东西，
60. 158659 2:39 - 2:44
    我想看看如果我投入
    我的精力、双手和时间进去，
61. 163704 2:44 - 2:49
    这种行为是否会
    让作品产生一种价值。
62. 168617 2:49 - 2:52
    另一种想法是，
    我希望这个作品能生动起来。
63. 171911 2:52 - 2:54
    所以我想把它从底座取下来，
64. 174043 2:54 - 2:55
    而不用框架围着，
65. 175434 2:55 - 2:58
    能够有一种切身体验，
    不再是当你靠近某个东西，
66. 178419 2:58 - 3:00
    被告知它很重要，
67. 180204 3:00 - 3:03
    而是用你自己的时间来发现的。
68. 183513 3:04 - 3:07
    所以这个就像雕塑艺术中
    一种非常非常古老的思考，

    ¶

69. 187405 3:07 - 3:12
    即：我们如何将生命
    带入无生命的物质中？
70. 192405 3:12 - 3:15
    因此，我会想要进入
    一个像这样的空间，
71. 194628 3:15 - 3:16
    里面有一面墙，
72. 195858 3:16 - 3:18
    利用涂料本身，
73. 198021 3:18 - 3:20
    把涂料从墙上“拉下来”，
74. 199719 3:20 - 3:22
    于是涂料进入空间，
    形成了一个雕塑。
75. 202339 3:22 - 3:24
    因为我对这个想法也感兴趣，
76. 204419 3:24 - 3:28
    这些术语， “雕塑”，
    “绘画”， “装置’——
77. 207804 3:28 - 3:31
    这些与我们实际
    看待世界的方式无关。
78. 210790 3:31 - 3:33
    所以我想要模糊那些边界，
79. 213344 3:33 - 3:37
    模糊那些艺术家谈论到的
    媒介之间的边界，
80. 216572 3:37 - 3:40
    也模糊生活和艺术的边界，
81. 220278 3:40 - 3:42
    这样当你在日常生活中，
82. 222172 3:42 - 3:44
    或当你在我的一个作品中时，
83. 224477 3:44 - 3:48
    你看见了，意识到了每一天，
84. 228111 3:48 - 3:52
    你可以把那些体验变成自己的生活，
85. 232397 3:52 - 3:56
    或许可以在日常生活中看见艺术。
86. 236386 3:56 - 3:58
    我在九十年代念的研究生，

    ¶

87. 238172 3:58 - 4:01
    我的工作室里摆放了
    越来越多的图像，
88. 241173 4:01 - 4:02
    和我的生活一样。
89. 242347 4:02 - 4:06
    而图像和物体的这种混乱
90. 245744 4:06 - 4:10
    确实是我尝试理解素材
    的一种方式。
91. 249688 4:10 - 4:14
    而且，我对于这可能如何改变
    我们实际体验时间的方式
92. 253708 4:14 - 4:15
    很感兴趣。
93. 255387 4:15 - 4:18
    如果我们通过素材体验时间，
94. 257831 4:18 - 4:23
    当图像和物体在空间中
    变得混乱时会发生什么？
95. 262773 4:23 - 4:27
    所以我开始用图片做一些实验。
96. 267106 4:27 - 4:31
    如果你回顾19世纪80年代，
97. 270887 4:31 - 4:35
    那是第一批照片变成电影的时候。
98. 274855 4:35 - 4:40
    它们是通过对动物的研究完成的，
99. 279989 4:40 - 4:41
    动物的运动，
100. 281170 4:41 - 4:44
     比如美国的马，法国的鸟。
101. 284300 4:44 - 4:46
     先是对运动的研究，
102. 286007 4:46 - 4:48
     然后慢慢地，像西洋镜一样，
     变成了电影。
103. 288511 4:49 - 4:51
     所以我决定要选个动物，

     ¶

104. 291331 4:51 - 4:53
     然后研究这个想法：
105. 293101 4:53 - 4:58
     图像如何对于我们
     不再静止，而是运动的，
106. 297930 4:58 - 4:59
     在空间中运动。
107. 299137 4:59 - 5:03
     然后我选择了豹子作为我的动物，
108. 303101 5:03 - 5:07
     因为它是地球上
     跑得最快的陆地动物，
109. 307125 5:07 - 5:08
     它一直保持着这项记录，
110. 308388 5:08 - 5:10
     我想要利用这一记录
111. 310387 5:10 - 5:14
     作为一种衡量时间的量尺。
112. 314291 5:14 - 5:18
     这是豹子在空间移动时
113. 317670 5:18 - 5:19
     在雕塑中呈现的样子。
114. 319053 5:19 - 5:22
     这是一幅破碎的空间图像，
115. 322391 5:22 - 5:25
     因为我挂上了记事本纸，
116. 325169 5:25 - 5:28
     然后把图像投影在上面。
117. 327668 5:28 - 5:31
     然后通过一些新工具和视频，
118. 330855 5:31 - 5:33
     我在实验中增加了赛跑元素。
119. 333427 5:33 - 5:35
     鹰在最前面，
120. 335325 5:35 - 5:37
     之后是豹子，排在第二，
121. 337173 5:37 - 5:40
     犀牛正从后面尝试赶上。
122. 340001 5:40 - 5:42
     在另一个实验中，

     ¶

123. 341771 5:42 - 5:43
     我在想如何——
124. 343008 5:43 - 5:47
     如果我们试图想起
     一件发生在我们身上的事，
125. 347255 5:47 - 5:50
     假如是 10 岁左右的事，
126. 349712 5:50 - 5:53
     我们甚至都很难想起来
     在那一年都发生了什么。
127. 353410 5:53 - 5:56
     而对于我，
     我可以想起来也许一两件事，
128. 355807 5:56 - 6:01
     而那个时刻在我的脑海中扩展开，
129. 361097 6:01 - 6:03
     填满了那一整年。
130. 362542 6:03 - 6:06
     所以我们并不以分钟和秒
     来体验时间。
131. 365741 6:06 - 6:10
     这是我拍的一个视频中的一个画面，
132. 369601 6:10 - 6:11
     我把它打印在了一张纸上，
133. 371395 6:11 - 6:15
     纸是撕碎的，
     然后视频投影在上面。
134. 375323 6:15 - 6:17
     我想尝试这种想法：
135. 377052 6:17 - 6:21
     完全沉浸在这些笼罩着我们
136. 380934 6:21 - 6:23
     的图片中，
137. 382800 6:23 - 6:27
     一张图片是如何变大
138. 386721 6:27 - 6:29
     并在我们脑海中挥之不去的。
139. 389030 6:29 - 6:30
     所以我做了所有的这些——

     ¶

140. 390308 6:30 - 6:34
     这些是我十多年来，
     用图片做的100 个实验中的
141. 394432 6:34 - 6:36
     三个实验，
142. 395662 6:36 - 6:37
     我从未展示过它们。
143. 397131 6:37 - 6:42
     我思考过，我要怎么把这个
     从工作室带到公共空间，
144. 402306 6:42 - 6:45
     但是依旧保留住那种
145. 405483 6:45 - 6:48
     当你进入实验室或者工作室后
146. 407843 6:48 - 6:50
     可以看见的那种实验的能量？
147. 409771 6:50 - 6:52
     那时我马上要举办这个展览，
     于是我想，
148. 411962 6:52 - 6:55
     我要把我的桌子
     放在房间的正中间。
149. 415165 6:55 - 6:57
     所以我带了我的桌子，
     放在房间里，
150. 417482 6:57 - 7:01
     而它实际上以一种
     非常令人惊讶的方式起了作用，
151. 421515 7:02 - 7:07
     附加了远处的视频屏幕
     带来的闪烁感。
152. 426638 7:07 - 7:08
     所有投影仪都投在上面，
153. 428490 7:08 - 7:11
     这些投影仪创作了它周围的空间，
154. 431046 7:11 - 7:14
     但是你被像火焰一样
     的闪烁吸引住了。
155. 434443 7:14 - 7:17
     然后你被包裹在了碎片中，
156. 436530 7:17 - 7:19
     以我们都熟悉的规模，
157. 438871 7:19 - 7:24
     仿佛站在桌子或者水槽前，
158. 444198 7:24 - 7:28
     然后你沉浸其中，回到这种
159. 447587 7:28 - 7:32
     跟你的身体大小相当的规模。
160. 451547 7:32 - 7:33
     但是在这表面上，
161. 453324 7:33 - 7:38
     投影机投在被风吹拂的纸上，
162. 457792 7:38 - 7:41
     人们产生分不清什么是图像，
163. 460680 7:41 - 7:42
     什么是实体的困惑。
164. 462188 7:42 - 7:45
     这是作品被置于一个
     更大房间后的样子，

     ¶

165. 465357 7:45 - 7:47
     而直到我做了这个作品，
166. 466899 7:47 - 7:52
     我才意识到，我无意中创造了
167. 472323 7:52 - 7:54
     一个天文馆的内部。
168. 474285 7:54 - 7:59
     我记得，在小的时候，
     我很喜欢去天文馆。
169. 478839 7:59 - 8:01
     而那时的天文馆
170. 480527 8:01 - 8:04
     不只有天花板上精彩的图片，
171. 484014 8:04 - 8:08
     还可以看见投影仪本身
     在工作时嘶嘶作响，
172. 487982 8:08 - 8:11
     以及房间中令人惊叹的摄像机。
173. 491149 8:11 - 8:15
     同时还能看见周围的
     一些观众抬头向上看，
174. 495395 8:15 - 8:18
     在那时周围会有很多观众，
175. 498196 8:18 - 8:21
     看着他们，体验着
     成为观众的一部分。
176. 500628 8:21 - 8:25
     这个是我从网上下载的
177. 504950 8:25 - 8:28
     人们在作品中自拍的图片。
178. 508172 8:28 - 8:29
     我喜欢这个图片，
179. 509246 8:29 - 8:32
     因为你可以看见人物
     是如何与作品融合在一起的，
180. 512505 8:33 - 8:37
     于是有了游客背对着投影的背影，
181. 516950 8:37 - 8:40
     也可以看见投影
     穿过一个人的衬衫。
182. 519712 8:40 - 8:43
     这些自拍照由作品本身完成，
183. 523174 8:43 - 8:44
     然后被发布出来，
184. 524349 8:44 - 8:48
     感觉起来像一种
     周期性图片制作流程，
185. 528205 8:48 - 8:50
     和一种结束。
186. 529958 8:50 - 8:54
     但是它提醒了我，
     把我带回了天文馆

     ¶

187. 533553 8:54 - 8:55
     和天文馆的内部，
188. 534879 8:55 - 8:57
     然后我开始重新画画。
189. 536855 8:57 - 9:01
     并且思考一幅画，
     对于我来说，
190. 541085 9:01 - 9:04
     如何与我们
     所有人的内部图像有关。
191. 543943 9:04 - 9:06
     有很多内部图像，
192. 545712 9:06 - 9:09
     而我们变得如此专注于
     我们眼睛之外的东西。
193. 549204 9:09 - 9:13
     还有，我们如何在头脑中存储记忆，
194. 552725 9:13 - 9:16
     某些图片如何突然出现，
195. 555570 9:16 - 9:18
     或随着时间的流逝而瓦解。
196. 557642 9:18 - 9:21
     我开始把这一系列作品
     叫做“残像”系列，
197. 561142 9:21 - 9:25
     它是这种想法的参考，
     如果我们现在都闭上眼睛，
198. 565371 9:25 - 9:28
     你可以看见忽隐忽现，徘徊的光，
199. 567974 9:28 - 9:30
     而当我们再次睁开眼睛，
     它继续萦绕——
200. 570141 9:30 - 9:32
     这一直在发生。
201. 571680 9:32 - 9:37
     残像是照片永远无法取代的，
202. 577185 9:37 - 9:39
     你无法在照片中感受到。
203. 579439 9:39 - 9:43
     所以，这确实提醒了你
     照相机镜头的局限性。
204. 583130 9:43 - 9:46
     这个想法，在我自身外部
     照这些图片——
205. 586188 9:46 - 9:47
     这是我的工作室——
206. 587506 9:48 - 9:52
     然后试图弄清楚
     它们是如何表现我的内在的。
207. 592014 9:52 - 9:53
     那么很快，

     ¶

208. 593424 9:53 - 9:57
     我打算为下一个作品
     研究这个过程
209. 597025 9:57 - 9:59
     可能如何发展。
210. 598800 9:59 - 10:01
     可能从草图开始，
211. 601371 10:01 - 10:04
     或者从一个我记忆中的图片开始，
212. 603740 10:04 - 10:05
     一幅画，来自18世纪——
213. 604927 10:05 - 10:07
     皮拉内西的《罗马竞技场》。
214. 607830 10:08 - 10:10
     或者一个篮球大小的模型——
215. 610220 10:10 - 10:12
     我围绕着篮球建立了这个，
216. 611863 10:12 - 10:15
     它的大小可以对比背后的红杯子。
217. 614998 10:15 - 10:18
     这个模型可以作为种子，
     放入更大的作品中，
218. 618022 10:18 - 10:20
     然后这个种子可以长得更大，
219. 620402 10:20 - 10:24
     甚至可以填充
     一个非常，非常大的空间。
220. 624077 10:24 - 10:29
     但是它也可以集中到
     我刚用 iphone拍摄的一个视频中，
221. 629480 10:29 - 10:33
     一个雨夜，
     在我工作室外的小水坑。
222. 634457 10:34 - 10:38
     这是我记忆中画作的残像，
223. 638468 10:38 - 10:42
     而那个画作会随着记忆褪色。
224. 642142 10:42 - 10:44
     这是我素描本中

     ¶

225. 643881 10:44 - 10:47
     一张很小的图片的大小。
226. 646991 10:47 - 10:49
     你们能看见
     它是如何爆炸式放大到
227. 648776 10:49 - 10:52
     一个跨越三个街区地铁站的尺寸。
228. 652149 10:52 - 10:55
     而且你可以看见
     进入地铁站的过程
229. 654617 10:55 - 10:59
     就像一段
     在素描本纸张间穿梭的旅程，
230. 658904 10:59 - 11:04
     你们可以看见横跨公共区域的
     像工作日记一样的东西，
231. 664063 11:04 - 11:07
     当你穿过地铁时，你仿佛正在翻阅
232. 666777 11:07 - 11:09
     二十年来艺术工作的记录。
233. 669031 11:09 - 11:13
     但是甚至那个素描实际上
     也有不同的起源，
234. 672690 11:13 - 11:19
     有个起源
     是一个爬了六层楼的雕塑，
235. 678942 11:19 - 11:22
     它在 2002 年被缩小成
     一只猫的大小。
236. 682149 11:22 - 11:25
     我记得是因为那个时候
     我有两只黑猫。
237. 685617 11:26 - 11:28
     这是一个来自日本的照片作品，
238. 688419 11:28 - 11:31
     你们可以看见地铁站内的残像，
239. 690729 11:31 - 11:32
     还有一件威尼斯的作品，
240. 692522 11:33 - 11:35
     可以看见刻在墙上的照片。
241. 695411 11:35 - 11:40
     或者是2001年我如何在
     SFMOMA艺术馆制作的雕塑，
242. 699720 11:40 - 11:42
     创造了这种动态线条，
243. 702212 11:42 - 11:45
     当你走下地铁站，
244. 705165 11:45 - 11:48
     我是如何借鉴
     并创造这个动态线条的。
245. 708141 11:48 - 11:51
     这种媒介的出现
     对我来说非常有趣。

     ¶

246. 710792 11:51 - 11:54
     如何能够在一张画作中体现出
247. 714459 11:54 - 11:56
     雕塑线条的那种张力呢？
248. 715886 11:56 - 11:58
     或者像画图一样，
249. 718449 11:58 - 12:01
     在雕塑中用线条来创造
     戏剧性的视角？
250. 720758 12:01 - 12:04
     或者绘画如何模仿版画的过程？
251. 725013 12:05 - 12:08
     一个装置能如何利用相机镜头
252. 728197 12:08 - 12:10
     为景观做框架？
253. 730308 12:10 - 12:14
     弦上的画在长途跋涉中
254. 734034 12:14 - 12:17
     如何能变成丹麦的一瞬？
255. 738180 12:18 - 12:21
     在纽约的高线公园，如何创造一个
256. 740625 12:21 - 12:24
     能够伪装到大自然中，
257. 743673 12:24 - 12:27
     并成为周围自然栖息地的作品？
258. 748729 12:29 - 12:32
     最后，我还想介绍一下
     另外两件尚未完成的作品。

     ¶

259. 751800 12:32 - 12:34
     这个叫做“坠落的天空”的作品

     ¶

260. 753712 12:34 - 12:37
     将成为哈德逊河谷的一件永久作品，
261. 757204 12:37 - 12:40
     仿佛是天文馆下凡，
262. 760474 12:40 - 12:43
     降落于地球。
263. 762768 12:43 - 12:46
     这是 2013 年的作品，
     即将被重新安装，
264. 766304 12:46 - 12:50
     在新开放的MOMA艺术馆重生。
265. 770280 12:50 - 12:54
     这作品的工具本身就是雕塑。
266. 773828 12:54 - 12:57
     这个会摆动的钟摆，
267. 776550 12:57 - 12:59
     被用作一个工具来创造作品。
268. 779450 12:59 - 13:02
     所以每一组物体
269. 782359 13:02 - 13:08
     都堆叠到距离钟摆尖端一厘米处。
270. 787936 13:08 - 13:12
     于是你既能感受到
     这种优美的摆动所带来的平静，
271. 791895 13:12 - 13:16
     也能体会到时刻都有可能
     破坏作品本身的那种张力。
272. 796474 13:16 - 13:20
     这些作品最终会如何并不重要，

     ¶

273. 799760 13:20 - 13:23
     因为对于我来说真正有意义的是，
274. 802571 13:23 - 13:26
     它们最终会随着时间
     消逝在你的记忆中，
275. 805649 13:26 - 13:29
     并且产生了超越本身的思考。
276. 809817 13:30 - 13:30
     谢谢。

     ¶

277. 810402 13:30 - 13:35
     （掌声）

     ¶