FIRELEI BÁEZ: In most power relationships,
you have the victim trying to solve the situation.
I don't want to create narratives of victimhood.
I want to flip it.
The freedom that I offer in each painting is in the mutable body.
In having bodies in constant transition,
it leaves it open for the viewer to shift ideas of power.
In that process, you shift the world around you.
That's where beauty can be subversive.
["Firelei Báez: An Open Horizon (or) the Stillness of a Wound"]
If it were up to me,
I'd be a hermit in some mountain seascape,
[LAUGHS]
and I'd have my giant space with open windows,
and f*** it if rains comes in.
That's the dream.
[CHORAL SINGING]
[Firelei's studio, The Bronx]
But I remember always making.
Maybe one time when I was six,
other kids would have me draw out these very fancy "mariquitas" for them.
I would have these elaborate ball gowns.
They would always have very intricate hair.
I was always dealing with the body.
My earliest childhood was in Loma de Cabrera,
which is right at the border of Dominican Republic and Haiti.
[ARCHIVAL VOICE OVER] --Should you go straight out
--from that southeast end of Cuba,
--you will come next to the second largest island of the romantic archipelago.
We would make all these assumptions of what it is to be someone from the Caribbean,
and when you fall outside that, then you can get something better.
One of the first reasons that I wanted to work on these paintings
was looking at some of the first scientific illustrations
of flora and fauna from the New World.
Looking at Carl Linneaus,
here is this guy who was the foundation of modern scientific methods
of observation and categorization.
But so much of his work was sheer nonsense.
It equated the New World Black and Brown body
with beastiality.
In telling of what the New World people were,
you'd be next to cannibals and vampires--
so, leaning into their already fallible vision
and making something new.
In reading my paintings of "ciguapas,"
I'm asking the viewer to come to terms with their own feelings
around a woman's body.
[Ciguapa: A mythological creature of Domincan folklore]
The ciguapa is this trickster figure.
She is a seductress.
Someone will be lured by her and then be completely lost and never seen again.
The description is so ambiguous.
It can be anything from a mongoose,
to the most beautiful woman,
to the most ugly woman.
The only certain thing is that her legs are backwards--
if you followed their footsteps, you were going in the wrong direction--
and that she has this lustrous mane of hair.
She was meant to be something that made us so fearful
that we could be quiet for long enough to be groomed into civility.
The normative tone of the story
is these are wanton female creatures.
They're hyper-sexual and they derail culture.
The understory is they are highly independent,
they're self-possessed,
and they feel deeply.
So who wouldn't want to be that?
What was exciting in using that image
was to be able to incorporate all those things that were labeled abject--
that were seen as unwanted--
and reframe them as something beautiful
and with an eye of desire.
["Ciguapa Antellana," 2018, Harlem]
I recently went to my aunts, and she was like,
"You know, I never would have thought you would be an artist."
She was the one who was raising us when I was about seven.
For her, she saw it as a little bit of troublemaking,
because I'd be the one trying to sew paper together
and getting my finger stuck in the needle.
Like sewing right through my finger.
But I was just like, "I want to bind my book."
"It's going to be the thing. I'm going to make it perfect."
They did call me...I don't know if it was "The Demolisher" or "The Hellion."
[LAUGHS]
Whenever I imagine a painter,
it's someone who is very composed--
kind of like a "lady painter."
But, I feel like a car mechanic.
My mom is a master seamstress.
She can make really beautiful things.
But she was so caught up in a 100-hour work week
that she always does things for bare function.
It makes for a lot of precarity.
So none of the things that you build tend to last.
I'm trying to break that cycle and teach my nephews and nieces
to think of themselves as part of longer cycles behind them
and long cycles before them--
that every choice that we make is predicated by the people we hope to love in the future
and the people we love in the past.
It's always within your grasp
to make something new.
It's exhausting,
but limitless.
فيريلي بيز: في معظم علاقات القوة
لديك ضحية تحاول حل الموقف.
لا أريد أن أخلق روايات عن الضحية.
اريد ان اقلبها
الحرية التي أقدمها في كل لوحة هي في الجسد القابل للتغيير.
من خلال وجود أجساد في حالة انتقال مستمر ،
فإنها تترك المجال مفتوحًا للمشاهد لتغيير أفكار القوة.
في هذه العملية ، تقوم بتغيير العالم من حولك.
هذا هو المكان الذي يمكن أن يكون فيه الجمال مدمرًا.
["فيرلي بيز: أفق مفتوح (او) ثبات الجرح"]
لوكان الأمر متروكًا لي،
ساكون ناسكًا في بعض المناظر البحرية الجبلية ،
[تضحك]
ولدي مساحتي العملاقة ذات النوافذ المفتوحة ،
و *** إذا هطلت الأمطار.
هذا هو الحلم.
[غناء كورال]
[استوديو فيرايلي،البرونكس]
لكني أتذكر دائما صنع.
ربما ذات مرة عندما كنت في السادسة من عمري ،
الاطفال الاخرين جعلوني أقوم برسم هذه "الرقصة الفلكلورية" الرائعة لهم.
أود الحصول على هذه العباءات الكروية المتقنة.
سيكون لديهم دائمًا شعر معقد للغاية.
كنت دائما أتعامل مع الجسد.
كانت طفولتي الأولى في لوما دي كابريرا ،
التي تقع مباشرة على حدود جمهورية الدومينيكان وهايتي.
[صوت الأرشيف] - هل يجب أن تذهب مباشرة
- من الطرف الجنوبي الشرقي لكوبا ،
- ستأتي بجوار ثاني أكبر جزيرة في الأرخبيل الرومانسي.
سنضع كل هذه الافتراضات حول ما يعنيه أن تكون شخصًا من منطقة البحر الكاريبي ،
وعندما تخرج عن ذلك ، يمكنك الحصول على شيء أفضل.
أحد الأسباب الأولى التي دفعتني للعمل على هذه اللوحات
هو النظر إلى بعض الرسوم التوضيحية العلمية الأولى
للنباتات والحيوانات من العالم الجديد.
بالنظر إلى كارل لينيوس ،
هذا هو الرجل الذي كان أساس الأساليب العلمية الحديثة--
للرصد والتصنيف.
لكن الكثير من عمله كان مجرد هراء.
لقد ساوت الجسم الأسود والبني في العالم الجديد
بالوحشية.
في سرد ​​ما كان عليه الناس في العالم الجديد ،
ستكون بجوار آكلي لحوم البشر ومصاصي الدماء--
لذلك ، يميلون إلى رؤيتهم غير القابلة للخطأ
ويصنعون شيئًا جديدًا.
في قراءة لوحاتي لـ "سيغوابا" ،
أطلب من المشاهد أن يتصالح مع مشاعره
حول جسد المرأة.
[سيغوابا: مخلوق أسطوري من فولكلور دومينكان]
سيغوابا هو هذا الرقم المخادع.
إنها الفاتنة.
سوف تغري شخصًا ما بها ثم يضيع تمامًا ولن يُرى مرة أخرى.
الوصف غامض جدا.
يمكن أن يكون أي شيء من النمس،
إلى أجمل امرأة ،
لأبشع امرأة.
الشيء الوحيد المؤكد هو أن ساقيها متخلفتان--
إذا اتبعت خطواتهم ، فأنت تسير في الاتجاه الخاطئ -
وأن لديها هذا الشعر اللامع.
من المفترض أن تكون شيئًا جعلنا خائفين للغاية
أن نكون هادئين لفترة كافية ليتم إعدادها في الكياسة.
النغمة المعيارية للقصة
هي أن هؤلاء مخلوقات أنثوية متوحشة
إنهم مفرطون في الجنس ويخرجون الثقافة عن مسارها.
المفروض أنهم مستقلون للغاية ،
إنهم يمتلكون أنفسهم ،
ويشعرون بعمق.
إذن من يريد أن يكون ذلك؟
ما كان مثيرًا في استخدام تلك الصورة
هو أن تكون قادرًا على دمج كل تلك الأشياء التي تم تصنيفها بالمهانة--
التي تم اعتبارها غير مرغوب فيها--
وإعادة تأطيرها كشيء جميل
وبعين من الرغبة.
["سيغوابا أنتيلانا ،" 2018، هارلم]
ذهبت مؤخرًا إلى عمتي ، وكانت تخبرني
"أنت تعلمين، لم أكن لأظن أبدًا أنك ستكونين فنانة."
هي التي كانت تربينا عندما كنت في السابعة من عمري.
بالنسبة لها ، رأت أنها تثير بعض المشاكل ،
لأنني سأكون الشخص الذي يحاول خياطة الورق معًا
وإصابة إصبعي بالإبرة.
مثل الخياطة من خلال إصبعي.
لكنني كنت اقول، "أريد ربط كتابي".
"سيكون الشيء الذي سأجعله مثاليًا."
لقد اتصلوا بي ... لا أعرف ما إذا كان "الديمولشير" أو "الهيليان".
[ضحك]
عندما أتخيل رسامًا ،
يكون شخصًا مؤلفًا للغاية--
مثل "رسامة سيدة".
لكني أشعر أنني ميكانيكية سيارات.
أمي خياطة رئيسية.
يمكنها صنع أشياء جميلة حقًا.
لكنها كانت عالقة في أسبوع عمل مدته 100 ساعة
لدرجة أنها دائمًا ما تفعل الأشياء من أجل وظيفة عارية.
مما يستدعي الكثير من الدقة.
لذلك لا يدوم أي من الأشياء التي تبنيها.
أحاول كسر هذه الحلقة وتعليم أبناء وبنات أخوتي
للتفكير في أنفسهم كجزء من دورات أطول وراءهم
ودورات طويلة قبلهم--
بحيث أن كل خيار نتخذه يعتمد على الأشخاص الذين نأمل أن نحبهم في المستقبل
والأشخاص الذين أحببناهم في الماضي.
إنه دائمًا في متناول يدك
أن تصنع شيئًا جديدًا.
إنه مرهق،
ولكن لا حدود له.
Φίρελεϊ Μπάεζ: Στις περισσότερες εξουσιαστικές σχέσεις
το θύμα προσπαθεί να βρει τη λύση.
Δεν θέλω να δημιουργώ αφηγήματα για το θύμα
Θέλω αυτό να το αντιστρέψω.
Η ελευθερία που προσφέρω σε κάθε πίνακα βρίσκεται στο μεταβλητό σώμα.
μέσα από σώματα σε συνεχή κίνηση,
δίνεται χώρος στον θεατή να αλλάξει τη σκέψη του γύρω από την εξουσία
Μέσα από αυτήν τη διαδικασία, αλλάζεις και τον κόσμο γύρω σου.
Εκεί ακριβώς μπορεί η ομορφιά να είναι ανατρεπτική.
("Φιρελεϊ Μπάεζ: Ανοιχτός ορίζοντας (ή) η σιωπή μιας πληγής")
Αν ήταν να αποφασίσω
θα ήμουν ερημίτισσα σε κάποιο βουνό με θέα τη θάλασσα,
(γέλιο)
και θα είχα τον τεράστιο χώρο μου με ανοιχτά παράθυρα
και δεν γ... αν η βροχή μπαίνει μέσα.
Αυτό είναι το όνειρο.
(τραγούδι από χορωδία)
(Το στούντιο της Φίρελεϊ, Μπρονξ)
Πάντως θυμάμαι πάντα κάτι να φτιάχνω.
ήδη στα έξι μου,
ζωγράφιζα για τα άλλα παιδιά αυτές τις πολύ φανταχτερές "μαρικίτας"
έκανα αυτές τις περίπλοκες τουαλέτες για χορό
και πάντα είχαν ιδιαίτερα περίτεχνες κομμώσεις,
Πάντα ασχολούμουν με το σώμα.
Τα πρώτα παιδικά μου χρόνια ήταν στη Λόμα ντε Καμπρέρα,
που βρίσκεται στα σύνορα της Δομηνικανής Δημοκρατίας με την Αϊτή.
(Φωνή από αρχείο) Αν προχωρήσεις ευθεία
πέρα από το νοτιοανατολικό άκρο της Κούβας,
θα βρεθείς στο δεύτερο μεγαλύτερο νησί του ρομαντικού αρχιπελάγους.
Κάνουμε τόσες υποθέσεις για το πώς είναι να είσαι από την Καραϊβική,
και όταν βγαίνεις από αυτό, μπορείς να καταλάβεις καλύτερα.
Ένας από τους πρώτους λόγους που ήθελα να δουλέψω πάνω σε αυτούς τους πίνακες
ήταν κοιτάζοντας κάποιες από τις πρώτες επιστημονικές εικονογραφήσεις
της χλωρίδας και της πανίδας από τον Νέο Κόσμο.
Κοιτάζοντας τον Καρλ Λινέ,
αυτός ο τύπος είναι το θεμέλειο των σύγχρονων επιστημονικών μεθόδων
παρατήρησης και κατηγοριοποίησης.
Όμως πολύ μεγάλο μέρος της δουλειάς του ήταν μπούρδες.
Εξίσωσε το Μαύρο και Καφέ σώμα του Νέου Κόσμου
με την κτηνωδία.
Λέγοντας τι είναι οι άνθρωποι του Νέου Κόσμου,
θα περίμενες να δεις κανίβαλους και βαμπίρ
οπότε ακουμπώντας πάνω στο ήδη έκπτωτο όραμά τους
δημιουργώ κάτι νέο.
Διαβάζοντας τους πίνακές μου των "τσιγκουάπας",
ζητώ από τον θεατή να έρθει σε επαφή με τα δικά του συναισθήματα
γύρω από το γυναικείο σώμα.
(Τσιγκουάπα: μυθικό πλάσμα της Δομηνικανικής παράδοσης)
Η τσιγκουάπα είναι αυτή η λωποδίτισσα
είναι μια πλανεύτρα
κάποιος θα παρασυρθεί από αυτήν και μετά θα χαθεί μια για πάντα.
Η περιγραφή είναι αρκετά διφορούμενη
Μπορεί να είναι οτιδήποτε, από μαγκούστα
μέχρι την πιο όμορφη γυναίκα,
μέχρι την πιο άσχημη γυναίκα.
Το μόνο σίγουρο είναι πως τα πόδια της κοιτούν προς τα πίσω
αν ακολουθούσες τα βήματά τους, πήγαινες προς τη λάθος κατεύθυνση..
κι έχει αυτήν τη λαμπερή χαίτη,
ήταν για να μας προκαλεί τέτοιο φόβο,
που να είμαστε ήσυχοι όσο χρειάζεται, ώστε να μας μαθαίνουν τους καλούς τρόπους.
Ο κανονιστικός τόνος αυτής της ιστορίας
τις παρουσιάζει ως θηλυκά πλάσματα που ξεσαλώνουν
Είναι υπερσεξουαλικές κι εκτροχιάζουν τον πολιτισμό.
Και η υποκείμενη ιστορία είναι πως είναι ιδιαίτερα ανεξάρτητες,
με αυτοκυριαρχία,
κι έχουν βαθιά συναισθήματα.
Οπότε ποιος δεν θα ήθελε να είναι έτσι;
Αυτό που ήταν συναρπαστικό στην χρήση αυτής της εικόνας
ήταν η δυνατότητα να ενσωματώσω όλα αυτά που είχαν κατονομαστεί ως επαίσχυντα
που είχαν θεωρηθεί ανεπιθύμητα
και να τα επαναπροσδιορίσω ως κάτι όμορφο
και με μια ματιά πόθου.
("Σιγκουάπα Αντελάνα", 2018 Χάρλεμ)
Πρόσαφατα πήγα σε μια θεία μου, και μου έλεγε
"Ξέρεις, ποτέ δεν περίμενα ότι θα γινόσουν καλλιτέχνης".
Ήταν εκείνη που μας μεγάλωνε όταν ήμουν γύρω στα εφτά.
κι αυτή νομίζω πως το έβλεπε κάτι σαν μπελά
αφού προσπαθούσα να ράψω χαρτιά μεταξύ τους
και τα δάχτυλά μου έβρισκαν στη βελόνα
σαν να έραβα τα δάχτυλά μου.
Όμως εγώ έλεγα, "θέλω να δέσω το βιβλίο μου".
"Θα είναι κάτι φοβερό. Θα το φτιάξω τέλεια".
Με φώναζαν πάντως...ίσως "καταστροφέα" ή "διάβολο".
(γέλια)
Όποτε φαντάζομαι έναν καλλιτέχνη,
είναι κάποιος πολύ συγκροτημένος
σαν μια "δεσποινίδα ζωγράφο".
Όμως, εγώ αισθάνομαι σαν μηχανικός αυτοκινήτων
Η μαμά μου είναι μια εξαιρετική μοδίστρα
Μπορεί να φτιάξει πολύ ωραία πράγματα.
Αλλά ήταν τόσο εγκλωβισμένη δουλεύοντας 100 ώρες την εβδομάδα
ώστε πάντα κάνει πράγματα για καθαρή χρήση.
Αυτό δημιουργεί μεγάλη αβεβαιότητα.
Οπότε κανένα από τα πράγματα που φτιάχνεις δεν πρόκειται να κρατήσει πολύ.
Προσπαθώ να σπάσω αυτόν τον κύκλο και να διδάξω τους ανηψιούς και τις ανηψιές μου
να βλέπουν τους εαυτούς τους ως μέρος μεγαλύτερων κύκλων πριν από αυτούς
και μεγάλων κύκλων εμπρός τους
πως κάθε επιλογή μας στηρίζεται σε όσους ελπίζουμε να αγαπήσουμε στο μέλλον
και τους ανθρώπους που αγαπάμε στο παρελθόν.
Είναι πάντα στα όρια της αντίληψής σου
να δημιουργήσεις κάτι καινούριο.
Είναι εξουθενωτικό,
αλλά απεριόριστο.
En la mayoría de las relaciones de poder,
la víctima intenta resolver la situación.
No quiero narrativas de victimización.
Quiero darle un giro.
La libertad que ofrezco en cada pintura está en los cuerpos que mutan
Al tener los cuerpos en constante transición.
Permite al espectador cambiar las ideas de poder.
En ese proceso, cambias al mundo a tu alrededor.
Es donde la hermosura puede ser subversiva.
["Firelei Báez: An Open Horizon (or) the Stillness of a Wound"]
Si fuse por mí,
sería ermitaña en un lugar montañoso con paisaje marítimo,
[RÍE]
Tendría un lugar enorme con ventanales abiertos,
y si llega a llover, j***.
Ese es el sueño.
[CANTO CORAL]
[El estudio de Firelei, en el Bronx]
Recuerdo que siempre estaba creando.
Cuando tenía seis años,
unos niños me pidieron dibujar alguna de estas mariquitas bonitas.
Creaba estos trajes minuciosos.
Siempre tenían el pelo intrincado.
Siempre trataba con cuerpos.
Mi primera infancia fue en Loma de Cabrera,
a la derecha de la frontera República Dominicana y Haití.
[VOZ EN OFF DE ARCHIVO] En el caso que partas,
desde la punta sudoeste de Cuba,
arribarás a la segunda isla romántica más grande del archipiélago.
Haríamos estas suposiciones de qué es ser del Caribe,
cuando te mueves fuera de ello, entonces logras algo mejor.
La razón principal que quise trabajar en estas pinturas,
fue al ver ilustraciones científicas
de la flora y fauna del Nuevo Mundo.
Observando a Carl Linneaus,
tenemos a quien fue fundante en los métodos modernos científicos,
de observación y categorización.
Pero la mayor parte de su trabajo es un completo disparate.
Equipara el cuerpo del Nuevo Mundo negro y marrón
con bestialidades.
Al relatar sobre las personas del Nuevo Mundo,
estarías junto a caníbales y vampiros.
Así que, me acerco a visión falible
y realizo algo nuevo.
Al observar mis pinturas de ciguapas,
estoy pidiendo al espectador que se reconcilie con sus sentimientos
acerca del cuerpo de la mujer.
[Ciguapa: una criatura mitológica del folklore dominicano]
La ciguapa es una figura tramposa.
Ella es una figura seductora.
A quien ella embauca estará perdido y no se lo volverá a ver.
Su descripción es muy ambigua.
Puede ser desde una mangosta,
a la mujer más hermosa,
a la más fea de las mujeres.
Lo cierto es que sus piernas están al revés,
y si sigues sus pasos, vas en la dirección incorrecta.
Y tenía esta melena brillante.
Creada para producirnos tanto miedo
que nos mantendría callados por tiempo, llevándonos a la civilidad.
El tono normativo de esta historia
es que son criaturas femeninas licenciosas.
Son hiper sexuales y socavan la cultura.
El relato subyacente es que son muy independientes,
dueñas de sí mismas,
y tienen un sentir profundo
¿Quién querría ser así?
Lo interesante de utilizar estas imágenes
fue incorporar aquellas cosas etiquetadas como detestables,
no deseadas,
y enmarcarlas como algo hermoso,
y con una mirada de deseo.
["Ciguapa Antellana", 2018, Harlem]
Hace poco estuve con mi tía, cuya actitud fue:
"Jamás hubiese imaginado que podrías ser una artista".
Ella fue quien nos crió cuando teníamos siete años.
Para ella, yo era algo traviesa,
era quien trataba de cocer papeles
y me pinchaba los dedos con la aguja.
Atravesar la aguja por mis dedos.
Como si: "Quiero encuadernar mi libro”.
"Estará perfecto. Haré que esté perfecto".
Se referían a mi…"La demoledora” o "La traviesa".
[RISAS]
Cuando imagino un pintor,
es alguien muy tranquilo,
un poco como "una dama pintora".
Pero yo me siento un mecánico de automóviles
Mi madre es una maestra costurera.
Hace cosas muy hermosas
Pero estaba ocupada 100 horas a la semana.
Siempre haciendo cosas para funciones.
Da lugar a mucha precariedad.
Ninguna de las cosas que construyes suelen perduran.
Procuro romper el ciclo y enseñarles a mis sobrinos
a pensar por sí mismos como parte de ciclos más largos que dejan atrás,
y de ciclos largos por delante.
Toda elección que hacemos se basa en personas que amaremos a futuro
y que amamos en el pasado.
Está siempre a tu alcance
hacer algo a nuevo.
Es extenuante,
pero ilimitado.
FIRELEI BÁEZ: en la mayoría de relaciones de poder,
tienes a la víctima tratando resolver la situación.
No quiero narrar historias de victimismo.
Quiero darle la vuelta.
La libertad que ofrezco en cada pintura
está en el cuerpo mutable.
En tener cuerpos en constante transición,
deja abierta la posibilidad de que el espectador
cambie las ideas de poder.
En ese proceso, cambias el mundo que te rodea.
Es ahí donde la belleza puede ser subversiva.
["Firelei Báez: Un horizonte abierto (o) la quietud de una herida"]
Si fuera por mí, sería una ermitaña
en algún paisaje marino cerca a una montaña
y tendría mi espacio gigante con ventanas abiertas
y a la m**** si entra la lluvia.
Ese es el sueño.
[CORO]
[Estudio de Firelei, el Bronx]
Pero recuerdo que siempre lo hacía
Quizá una vez, cuando tenía seis años,
otros niños me hacían dibujar
esas "mariquitas" bien elaboradas para ellos.
Tenía estos elaborados vestidos de baile
y estos siempre tenían el cabello muy intrincado.
Siempre lidiaba con el cuerpo
La primera parte de mi infancia fue en Loma de Cabrera,
que está justo en la frontera de República Dominicana y Haití.
[ARCHIVO DE VOZ EN OFF] Si sales directamente del suroeste de Cuba
llegarás a la segunda isla romántica
más grande del archipiélago.
Hacemos todas estas suposiciones de lo que es ser alguien del Caribe
y cuando te quedas fuera de eso, consigues algo mejor.
Una de las razones por la cual quise trabajar en estas pinturas
fue porque miré algunas de las primeras ilustraciones científicas
de la flora y fauna del Nuevo Mundo.
Miren a Carl Linneaus,
esta es la persona que fue la base de los métodos científicos modernos
de observación y categorización.
Pero, gran parte de su obra era puro disparate.
Este equiparó el cuerpo negro y marrón del Nuevo Mundo
con bestialismo.
Al contar cómo eran las personas del Nuevo Mundo
estarías junto a caníbales y vampiros
Así, basándose en su ya falible visión
y haciendo algo nuevo.
Al leer mis cuadros de "ciguapas"
le pido al espectador que acepte sus propios sentimientos
en torno al cuerpo de la mujer
[Ciguapa: una criatura mitológica del folklore dominicano]
La ciguapa es esta figura embaucadora
Ella es una seductora
Cualquiera puede ser atraído por ella,
luego se perderá por completo y no se le volverá a ver
Su descripción es muy ambigua
Puede ser cualquier cosa desde una mangosta
hasta una hermosa mujer
o una muy horrible.
Lo único cierto es que sus piernas están al revés
Si sigues sus huellas, irás en la dirección incorrecta.
Además, tiene una lustrosa melena
Ella estaba destinada a ser algo que nos hiciera temer tanto
que podíamos estar callados el tiempo suficiente
para ser educados dentro de la sociedad
El tono normativo de la historia
es que se trata de criaturas femeninas sin sentido
Ellas son híper sexuales y desbaratan la cultura.
La verdad es que son muy independientes,
ellas son tranquilas, y sienten de manera profunda.
Así que, ¿quién no quisiera ser eso?
Lo que me emocionó de usar esta imagen
es que podía incorporar todas estas cosas
que fueron etiquetadas como miserables
(eso fue visto como algo no deseado) y reformularlas como algo bello
y con una mirada de deseo
["Ciguapa Antellana," 2018, Harlem]
Visité a mis tía recientemente y ella estaba como
“Sabes, nunca había pensado en que te convertirías en una artista”.
Ella fue la única que nos criaba cuando yo tenía unos siete años.
Creo que para ella, era como una pequeña busca problemas.
Porque era la única que intentaba coser el papel
y terminaba con la aguja incrustada en el dedo.
como si me cosiera el dedo.
Pero yo estaba algo así como, “quiero empastar mi libro”.
“Va a ser algo grande. haré que sea perfecto”
Ellos me llamaban… no recuerdo si era “la demoledora” o “la hellion”
[RISAS]
Siempre que imagino a un pintor, es alguien que tiene mucha compostura
algo así como una “señora pintora”.
Pero, me siento más como una mecánica.
Mi mamá es una maestra en costura.
Ella realmente puede crear cosas muy bellas.
Pero, estaba tan atada a un trabajo de 100 horas semanal
que siempre hace las cosas por pura función.
Esto hace que haya mucha precariedad.
Así que nada de estas cosas que construyes duran.
Trato de romper ese ciclo y les enseño a mis sobrinos (as)
a pensar en ellos mismos como
partes de ciclos más largos detrás de ellos
y ciclos largos después de ellos
que cada decisión que tomamos
se basa en las personas que esperamos amar en el futuro
y en las personas que amamos en el pasado.
siempre está a tu alcance hacer algo nuevo
es agotador
pero sin límites
FIRELEI BÁEZ Dans la plupart des relations de pouvoir,
Vous avez une victime qui essaye de trouver une solution à la situation.
Je ne veux pas créer un récit de victimisation.
Je veux l'inverser.
La liberté que j'offre dans chaque tableau se trouve dans le corps qui change
Le fait d'avoir des corps en constante mutation,
permet au spectateur de faire évoluer les perceptions du pouvoir.
Au cours de ce processus, vous modifier le monde autour de vous.
C'est pour cette raison que la beauté peut être subversive,
[Firelei Báez : un horizon ouvert (ou) L'immobilité d'une blessure]
Si cela ne tenait qu'à moi,
je serai hermite sur une montagne au bord de la mer,
[Rires]
et j'aurais ce gigantesque espace avec des fenêtres ouvertes,
et m.... si la pluie entre.
C'est le rêve
[Une chorale chante]
[Studio de Firelei, dans le Bronx]
Mais je me souviens d'avoir tout le temps fait.
Je devais peut-être avoir 6 ans,
les autres enfants voulaient que je leur dessine ces très jolies "mariquitas".
Je faisais des robes de bal très élaborées.
Elles avaient toujours ces coiffures très complexes.
J'avais toujours des problèmes avec le corps.
J'ai vécu ma petite enfance à Loma de Cabrera,
qui est juste à la frontière entre Haiti et la République Dominicaine
[Voix d'archive off] - si vous deviez aller tout droit
- depuis la pointe sud-est de Cuba
- vous atteindrez la deuxième île la plus grande de ce romantique archipel .
On faisait alors toutes ces suppositions de ce que c'est d'être quelqu'un originaire des Caraïbes
et lorsque vous ne rentrez plus dans ce cadre, vous obtenez quelque chose de meilleur.
L'une des premières raisons pour laquelle je voulais travailler sur ces tableaux
était de regarder les premières illustrations scientifiques
de la flore et de la faune du Nouveau Monde.
Regardez Carl Linneaus,
Vous avez un homme qui est à l'origine des méthodes d'observation et de catégorisation.
scientifiques modernes
Pourtant, une grosse partie de son travail était pure absurdité.
Il assimilait le corps brun et noir du Nouveau Monde
avec bestialité.
En racontant ce que les personnes du Nouveau Monde étaient,
Vous deveniez des cannibales et des vampires--
Alors, en m'appuyant sur cette évidente vision erronée
j'en ai fait quelque chose de nouveau
En lisant mon tableau de "ciguapas",
je demande au spectateur d'en finir avec ses propres sentiments
concernant le corps d'une femme.
[Ciguapa : créature mythologique du folklore dominicain]
La ciguapa est cette figure de diablesse.
C'est une séductrice.
Une personne qui serait attirée par elle, serait complètement perdue et disparaîtrait à jamais
Cette description est tellement ambiguë.
Cela peut être n'importe quoi : une mangouste,
une très jolie femme,
à la femme la plus laide.
Ce qui est certain c'est que ses jambes sont retournées--
Si vous suivez ses traces de pas, vous allez dans la mauvaise direction--
et elle possède cette longue chevelure soyeuse
Elle devait être quelque chose qui nous effrairait tellement
que nous resterions silencieux suffisamment longtemps pour devenir civilisés.
Le ton normatif de cette histoire
est que celles-ci sont des créatures femelles dévergondées.
elles sont hyper-sexuelles et nuisent à la culture.
L'histoire cachée est qu'elles sont très indépendantes,
elles sont maîtresse d'elles-mêmes,
et elles ressentent les choses au plus profond d'elles-mêmes.
Alors, qui voudrait être ça ?
Ce qui était si excitant dans le fait d'utiliser cette image
était de pouvoir incorporer toutes ces choses qui ont été étiquetées abjectes--
qui étaient perçues comme indésirables--
et de les recadrer dans quelque chose de beau
avec l'expression du désir.
[Ciguapa Antellana, 2018, Harlem]
J'ai rendu visite à ma tante dernièrement, et elle me disait
"tu sais, je n'aurais jamais cru que tu deviennes une artiste."
C'est elle qui nous a élevés lorsque j'avais à peu près 7 ans.
Pour elle, c'était une forme de problème,
Parce que une fois j'essayais de coudre du papier
et je me suis plantée une aiguille dans le doigt.
Genre, l'aiguille qui traverse mon doigt.
je lui ai expliqué alors "je veux relier mon livre."
"Ce sera extraordinaire. Je vais le rendre parfait"
Ils m'ont surnommée.... je ne me souviens plus si c'était "le démolisseur" ou "Hellion"
[Rires]
À chaque fois que j'imagine une peintre
je pense à une personne très calme--
genre "une lady peintre"
mais je me sens comme un mécanicien.
Ma mère est une excellente couturière.
Elle peut vraiment faire de magnifiques choses.
Mais elle était tellement débordée avec ses semaines de 100 heures de travail
qu'elle fait toujours les choses fonctonnelles.
Cela aide lorsqu'il y a beaucoup de précarité.
Donc rien de ce que vous pouvez construire ne dure vraiment.
J'essaie de casser ce cercle et d'enseigner à mes neveux et nièces
de penser à eux mêmes comme faisant parti de long cycles qui existaient avant eux
et d'autres cycles avant ceux-la--
que chaque choix que nous faisons est défini par les personnes que nous espérons aimer dans le futur
et celles que nous avons aimées dans le passé.
Faire quelque chose de neuf
est toujours à votre portée.
C'est épuisant
mais illimité.
बहुत से शक्‍त‍ि-संबधों में आपके पास
एक पीड़‍ित व्‍यक्‍त‍ि होता है जो हालात को
ठीक करने का प्रयास करता है।
मैं उत्‍पीड़न की कथाएं नहीं बनाना चाहती।
बल्‍क‍ि मैं इसे उलटना चाहती हूं।
मैं जो आजादी प्रत्येक च‍ि‍त्र में देती हूं
वह परि‍वर्तनशील देह में है।
शरीरों को निरंतर पर‍िवर्तन में रखने से
दर्शक शक्‍त‍ि के व‍िचार को
स्थानांतरित करने में सक्षम हो जाता है।
इस प्रक‍िया में आप अपने आस-पास के
संसार को स्थानांतरित करते हो।
यही वह जगह है जहां सौंदर्य
विध्वंसक हो सकता है।
["फायरली बेज़: एन ओपन होराइज़न
(या) स्टिलनेस ऑफ़ ए वूंड "]
यद‍ि यह मेरे वश में होता तो मैं,
क‍िसी पर्वतीय या समुद्री पर‍िदृश्‍य में
एक साध्‍वी होती
[हंसती है]
और मेरे पास अपना विशाल स्थान होगा
खुली खिड़कियों के साथ,
और यद‍ि वर्षा आती है तो भाड़ में जाए।
वह सपना है।
[समवेत गायन]
[फायरले’स स्टूडियो, द ब्रोंक्स]
लेकिन मुझे याद हमेशा बनाते रहना।
एक बार शायद जब मैं छह साल की थी,
दूसरे बच्चेे अपने लि‍ए मुझसे
बहुत काल्‍पन‍िक " सोनपंखी" बनवाते।
मेरे पास बड़े बॉल गाउन होते ।
उनके बाल हमेशा घने होते ।
मैं हमेशा शरीर के व‍िषय में बात करती थी।
मेरा प्रारंभ‍िक बचपन
लोना दे काबरेरा में गुजरा जो क‍ि
डोम‍िन‍िकन गणराज्‍य और हेती की सीमा पर है
[पुरालेख संबधी पार्श्व स्वर]
यद‍ि आप क्‍यूबा के दक्ष‍िणी पूर्वी
सिरे की ओर सीधा जाओगे तो आप
रोमान‍ियन द्वीपसमूह के पास में आ जाओगे।
हम तरह-तरह की धारणाएं बनाते क‍ि क‍िसी के
कैरेब‍ियन से होने के क्‍या मायने हैं और
जब आप वहां से बाहर न‍िकल आते हो तो आपको
कुछ बेहतर हास‍िल हो सकता है।
इन चित्रों पर काम करने का पहला कारण था
न्‍यू वर्ल्‍ड से वनस्पतियों और जीवों के
पहले के कुछ वैज्ञान‍िक च‍ित्रों को देखना
कार्ल लिनियस को देखते हुए
यह व्‍यक्‍त‍ि अवलोकन और वर्गीकरण के
आधुनिक वैज्ञानिक तरीकों का आधार था ।
लेकिन उनका इतना काम सरासर बकवास था।
इसने न्यू वर्ल्ड ब्लैक एंड ब्राउन बॉडी
की बराबरी पाश्‍व‍िकता के साथ की ।
न्‍यू वर्ल्‍ड के लोग क्या थे यह बताते हुए
आप नरभक्षी और खून के प्‍यासे
प‍िशाचों के साथ होगे
तो , उनकी पहले से ही दोषक्षम दृष्टि की ओर
झुकना और कुछ नया बनाना।
"सिगुआपस" के मेरे चित्रों को पढ़ने में,
मैं दर्शकों को एक स्‍त्री के शरीर के
इर्द-ग‍िर्द अपनी भावनाओं के साथ
तालमेल रखने के लिए कह रही हूं।
[सिगुआपा: डोमिनिकन लोक-साहित्य का
एक म‍िथकीय प्राणी]
सिगुआपा एक चालबाज़ क‍िरदार है।
वह एक मोह‍िनी है।
कोई उसके द्वारा मोह ल‍िया जाएगा और फिर
पूरी तरह से खो जाएगा और
फिर कभी नहीं द‍िखेगा।
यह वर्णन इतना अस्पष्ट है।
यह एक नेवले से लेकर
सबसे सुंदर महिला तक कुछ भी हो सकता है।
सबसे कुरूप महिला तक।
एक निश्चित बात यही है कि उसके
पैर पीछे की ओर हैं -
यद‍ि आपने उनके पदच‍िन्‍हों का अनुसरण किया
तो आप गलत द‍िशा में जा रहे थे।
और यह कि उसके पास बालों की चमकदार अयाल है।
उसे ऐसा कुछ होना चाह‍िए था जो हमें
इतना डरा दे क‍ि हम लंबे समय तक
शांत रहें और सभ्‍य बनाएं जा सकें।
कहानी का न‍िर्देशात्‍मक स्वर यह है क‍ि
ये कामुक मादा प्राणी हैं।
वे अत‍िकामुक हैं और वे
संस्कृति का अवपथन करते हैं।
अंर्तकथा यह है कि वे अत्यधिक स्वतंत्र हैं
वे शांतच‍ित्‍त हैं, और
वे गहराई से महसूस करते हैं।
तो कौन वह नहीं बनना चाहेगा?
उस छवि का उपयोग करने में यह रोमांचक था
क‍ि मैं उन सभी चीजों को शामिल करने में
सक्षम थी ज‍िन्‍हें न‍िकृष्‍ट कहा गया
ज‍िन्‍हें अवांछनीय सा माना गया और उन्हें
क‍िसी सुंदर रूप में फिर से गढ़ पायी
और इच्‍छा की एक दृष्‍ट‍ि के साथ
["सिगापा एंटेलाना," 2018, हार्लेम]
मैं हाल ही में अपनी चाची से म‍िली, और,
वे बोलीं "पता है, मैंने कभी नहीं सोचा
कि तुम एक कलाकार होगी।"
और वह वही है जो, जब मैं सात साल की थी,
तबसे हमें पाल रही थी।
उनके लिए यह थोड़ा परेशान करने वाली बात थी।
क्योंकि वह मैं ही थी जो कागजों को
सिलने के प्रयास में अपनी उंगली में
सुई चुभो देती थी।
जैसे क‍ि मैंने अपनी उंगली ही स‍िल दी हो
लेकिन मैं कहती, "मैं अपनी पुस्तक की
ज‍िल्‍द बांधना चाहती हूं।"
"मैं इसे ठीक कर दूंगी।”
वे मुझे "द डेमोल‍िशर" या "द हेलियन"
पता नहीं क्‍या बुलाते थे।
[हंसी]
जब भी मैं किसी चित्रकार की कल्पना करती हूं
यह कोई है जो "महिला चित्रकार।" की
तरह बहुत प्रकृतिस्थ है
क‍िंतु मैं एक कार मैकेनिक की
तरह महसूस करती हूं।
मेरी माँ एक कुशल दर्जी हैं।
वे सचमुच सुंदर चीजें बना सकती हैं।
लेकिन वह सप्ताह में 100 घंटे के
काम में इतनी फंस गई थी क‍ि वह हमेशा
स‍िर्फ काम करने के व‍िषय में सोचती है।
इससे बहुत अधिक अनिश्चितता हो जाती है।
तो आपकी बनाई चीजों में से कोई भी
अंत तक बच नहीं पाती है।
इसल‍िए मैं उस चक्र को तोड़ने का
प्रयास कर रही हूं। और अपने
भतीजों और भतीज‍ियों को खुद को
अपने सामने के लंबे व अपने पीछे के और लंबे
चक्र के अंश के रूप में सोचना स‍िखाती हूं।
और यह क‍ि वह हर चुनाव जो हम करते हैं
वह उन लोगोंं द्वारा प्रागुक्‍त होता है
ज‍िन्‍हें हम भविष्य में चाहने की
उम्मीद करते हैं और ज‍िन्‍हें हम
अतीत में चाहते हैं।
यह हमेशा आपकी पहुंच में होता है
कुछ नया बनाना
यह थका देने वाला है
क‍िंतु असीम है।
Firelei Báez: Dalam hubungan yang sangat kuat,
Anda memiliki pihak yang mencoba untuk menyelesaikan masalah.
Saya tidak ingin membuat cerita dari korban.
Saya ingin memutar-balikkannya.
Kebebasan yang saya tawarkan di setiap lukisan ada di dalam tubuh dapat berubah.
Memiliki badan yang selalu berubah,
ini membiarkannya terbuka untuk dilihat penonton
untuk merubah gagasan tentang kekuasaan.
Dalam prosesnya, Anda menggerakkan dunia di sekitar Anda.
Itulah dimana keindahan dapat menjadi berbahaya.
["Firelei Báez: Sebuah Cakrawala yang terbuka (atau) Keheningan Luka"]
Jika itu terserah Saya,
Saya akan menjadi seorang pertapa di beberapa pegunungan,
[Tertawa]
dan saya akan memiliki ruangan besar dengan jendela yang lebar,
dan tidak peduli jika hujan masuk ke dalam.
Itu adalah mimpi.
[Paduan Suara bernyanyi]
[Studio Firelei, The Bronx]
Tetapi saya ingat selalu membuatnya.
Mungkin ketika saya berumur 6 tahun,
anak-anak lain akan meminta saya menggambar "mariquitas"
yang bagus untuk mereka.
Saya pasti akan menggambar gaun pesta dengan detail.
Mereka pasti akan memiliki rambut yang rumit.
Saya selalu berurusan dengan tubuhnya.
Awal masa kecil saya berada di Loma de Cabrera,
dimana tepat berada di batas Republik Dominika dan Haiti.
[Arsip Suara] --Anda harus berjalan lurus
--dari ujung tenggara Kuba,
--Anda akan sampai di pulau terbesar kedua di kepulauan romantis.
Kami membuat semua asumsi tentang seseorang yang berasal dari Caribbean,
dan ketika Anda pergi keluar, Anda akan mendapatkan
sesuatu yang lebih baik.
Salah satu alasan pertama saya ingin mengerjakan lukisan itu adalah
karena melihat lukisan ilustrasi ilmiah
hewan dan tumbuhan pertama dari New World.
Melihat Carl Linneaus,
dia adalah laki-laki pendiri metode observasi dan kategorisasi
ilmiah modern.
Tetapi banyak dari karyanya yang benar-benar tidak masuk akal.
Itu menyamaratakan orang kulit hitam dan coklat dari New World
dengan kebinasaan.
Untuk menceritakan bagaimana orang-orang dari New World,
Anda harus menjadi kanibal dan vampir selanjutnya--
sehingga, bergantung pada pandangan mereka yang salah
dan membuat sesuatu yang baru.
Saat membaca lukisan saya tentang "Ciguapa,"
Saya meminta penonton untuk berdamai dengan perasaan mereka sendiri
di sekitar tubuh perempuan.
[Ciguapa: Sebuah makhluk mitologis dari cerita masyarakat Dominika]
Ciguapa adalah sosok penipu ini.
Dia adalah penggoda.
Seseorang akan tergoda olehnya dan akan hilang dan tidak akan terlihat lagi.
Deskripsinya tidak terlalu jelas.
Bisa berwujud apa saja mulai dari luwak,
hingga perempuan paling cantik,
sampai perempuan paling buruk rupa.
Satu-satunya hal yang pasti adalah kakinya terbalik--
jika Anda mengikuti langkahnya, Anda akan berjalan ke arah yang salah--
dan dia memiliki rambut yang berkilau
Dia ditakdirkan menjadi sesuatu yang membuat kita sangat ketakutan
yang akan membuat kita diam cukup lama untuk menjadi penurut.
Inti dari cerita ini
yaitu mereka adalah makhluk perempuan yang nakal.
Mereka hiper-seksual dan mereka merusak kebudayaan.
Dibalik itu, mereka sangat mandiri,
mereka tenang
dan mereka dapat merasakan.
Jadi siapa yang tidak ingin menjadi seperti itu?
Apa yang menyenangkan daripada menggunakan citra itu
yaitu dapat menggabungkan semua hal yang dilabeli hina--
yang dilihat sebagai hal yang tidak diinginkan--
dan menciptakan mereka ulang sebagai sesuatu yang indah
dan dengan mata yang penuh hasrat.
["Ciguapa Antellana," 2018, Harlem]
Saya baru saja mengunjungi bibi saya dan dia berkata,
"Tahukan Anda, saya tidak pernah menyangka Anda akan menjadi seniman."
Beliau adalah yang mengurus kami ketika saya berumur tujuh tahun.
Baginya, beliau melihatnya sebagai sesuatu yang agak bermasalah,
karena saya satu-satunya yang mencoba menjahit kertas menjadi satu
dan membuat jari saya tersangkut di jarum.
Seperti menjahit menembus jari saya.
Tetapi saya hanya berkata, "Saya ingin mengikat buku saya."
"Itu akan menjadi sesuatu. Saya akan membuatnya menjadi sempurna."
Mereka menyebut saya... saya tidak tahu apakah itu "Perusak" atau "Anak Nakal."
[Tertawa]
Kapanpun saya membayangkan seorang pelukis,
itu adalah seseorang yang sangat anggun--
seperti seorang "pelukis perempuan."
Tetapi, saya seperti seorang mekanik mobil.
Ibu saya adalah seorang ahli penjahit.
Beliau dapat membuat sesuatu yang sangat cantik.
Tetapi beliau sangat sibuk dengan 100 jam kerja seminggu
dimana dia selalu melakukan segala sesuatu sendiri.
Hal itu menjadikannya sangat teliti.
Jadi tidak ada sesuatu yang Anda buat bertahan dengan lama.
Saya mencoba mengubah siklus itu dan mengajarkan keponakan saya
untuk membayangkan diri mereka sebagai bagian dari siklus yang panjang
di belakang mereka
dan siklus panjang sebelum mereka--
bahwa setiap pilihan yang kita buat didasarkan pada orang-orang
yang ingin kita cintai di masa depan
dan orang-orang yang kita cintai di masa lalu.
Itu selalu ada dalam genggaman Anda
untuk membuat sesuatu yang baru.
Itu melelahkan,
tetapi tidak terbatas.
FIRELEI BÁEZ: Nelle relazioni di potere
è la vittima che cerca di risolvere la situazione.
Non intendo illustrare il vittimismo,
ma sovvertirlo.
La libertà di ogni mio dipinto sta nel corpo che muta.
Il moto costante dei corpi
permette allo spettatore di cambiare l'idea di potere
riconsiderando il mondo che lo circonda.
Così la bellezza diventa rivoluzione.
[Firelei Báez: AN OPEN ORIZON (or) THE STILLNESS OF A WOUND]
Se fosse per me,
farei l'eremita in qualche monte a picco sul mare,
(Risata)
avrei uno spazio enorme con le finestre spalancate,
fregandomene se piove dentro.
È il mio sogno.
(Canto corale)
[Firelei's Studio, BRONX (NY)]
Ho sempre fatto questo.
Una volta, forse a 6 anni,
dei bambini mi fecero disegnare "mariquitas" estremamente decorate.
Avevano gonne da ballo elaborate
e pettinature assai complesse.
Il corpo è il mio tema ricorrente.
Trascorsi la prima infanzia a Loma de Cabrera,
paese al confine tra Haiti e la Repubblica Dominicana.
[VOCE D'ARCHIVIO: "Navigando dritto
dall'estremità sud-est di Cuba
si giunge alla seconda isola più grande del romantico arcipelago.]
Ci sono stereotipi di ciò che consideriamo caraibico,
ma guardando oltre si può arrivare a qualcosa di meglio.
Uno dei motivi per cui ho lavorato a questi dipinti
è stato osservare le prime illustrazioni scientifiche
su flora e fauna del Nuovo Mondo.
Mi sono ispirata a Carlo Linneo,
fondatore del metodo scientifico moderno
basato su osservazione e categorizzazione.
Molto del suo lavoro era tuttavia completamente privo di senso.
Equiparava i corpi neri e marroni del Nuovo Mondo
con la bestialità.
Descriveva la gente del Nuovo Mondo
simile a cannibali o vampiri
e partendo da questa fallibile visione
ho creato qualcosa di nuovo.
Guardando le "ciguapas" dei miei dipinti
invito lo spettatore a patteggiare con le sensazioni che prova
davanti a un corpo femminile.
[CIGUAPA: Creatura mitologica del folklore dominicano]
La ciguapa è una maga.
Una seduttrice.
Chi cade nella sua rete si perde e scompare per sempre.
Il suo aspetto è ambiguo:
va dalla mangusta
alla donna più attraente
o perfino alla più orribile.
La cosa certa sono i suoi piedi rivolti all'indietro,
se ne segui le impronte sbaglierai direzione.
Ha una chioma di capelli lucenti.
Doveva intimorire a tal punto
da stare buoni e diventare educati.
La storia di solito le presenta
come creature femminili lascive,
lussuriose e ingannevoli,
mentre sono altamente indipendenti,
dotate di auto-controllo
ed estremamente sensibili.
Chi vorrebbe essere così?
Usare quell'immagine è stato emozionante,
è emblema di cose etichettate come abiette,
sgradite,
trasformate in qualcosa di bello
che suscita ammirazione.
[Ciguapa Antellana, HARLEM, 2018]
Ultimamente ho sentito mia zia:
"Non avrei mai detto che saresti diventata un'artista"
Mi ha cresciuta quando avevo 7 anni.
Lo vedeva come improbabile
perché quando provavo a cucire insieme pezzi di carta
l'ago affondava nelle mie dita.
Cucivo anche le mie dita,
ma dovevo rilegare il mio libro:
"Ce la farò, sarà perfetto."
Non ricordo se mi chiamavano "la demolitrice" o "la rogna".
(Risata)
Per me la pittrice
è una persona molto composta,
quasi una "gentildonna".
Io mi sento un meccanico invece.
Mia madre sa cucire benissimo,
crea cose davvero notevoli,
ma intrappolata in 100 ore di lavoro settimanali
fa solo cose essenziali.
È una precaria.
Niente di quello che costruiamo dura in eterno.
Ho cercato di rompere questo ciclo insegnando ai miei nipotini
a ritenersi parte di un ciclo più lungo prima di loro
e lunghi cicli dopo di loro,
e che ogni scelta è dettata da chi ameremo in futuro
o chi abbiamo amato.
Compiere qualcosa di nuovo
è sempre alla nostra portata.
È estenuante
ma senza limiti.
FIRELEI BÁEZ: 대부분의 권력 관계에서
피해자가 그 상황을 해결하려고 노력을 하는 모습을 볼수있다.
나는 피해자의 이야기를 만들고 싶지 않다.
뒤집고 싶다.
내가 각 그림에서 제공하는 자유는 변하는 신체 안에 있다.
끊임없이 변화하고 있는 신체들 인해
보는 사람이 권력에 대한 생각을 바꿀 수 있도록 열어둔다.
그 과정 인해, 당신은 당신 주변의 세상을 변화시킵니다.
그 곳이 바로 아름다움이 파괴적일 수 있는 곳입니다.
내 마음대로 할수있다면,
나는 어디 산속 바다에서 은둔자가 되어,
[웃음]
활짝 열린 창문이 있는 거대한 나만에 공간을 갖고 싶어요.
비가 오든 안 오든.
환상적이죠.
나는 항상 무엇을 만들고 있었다.
내가 여섯살쯤 이었을때,
다른 아이들이
Firelei Báez: Na maioria das relações de poder,
a vítima tenta resolver a situação.
Não quero criar narrativas de vitimização.
Quero dar-lhes a volta.
A liberdade que ofereço em cada pintura está nos corpos que mudam.
Quando temos corpos em permanente transição,
damos espaço para o espetador mudar as ideias do poder.
Nesse processo, mudamos o mundo à nossa volta.
É aqui que a beleza pode ser subversiva.
["Firelei Báez: Um Horizonte Aberto
[(ou) a Quietude de uma Ferida"]
[Firelei Báez Nomeada Artista dos EUA de 2009]
Se eu pudesse,
seria uma eremita numa montanha à beira-mar
e teria um espaço gigantesco com as janelas abertas
e ficava lixada se começasse a chover.
É este o sonho.
[Canto de coro]
[Estúdio de Firelei, The Bronx]
Mas recordo que estava sempre a fazer isto.
Um dia, tinha talvez seis anos,
umas crianças pediram-me para desenhar umas bonequinhas bonitas.
Eu criava aqueles elaborados vestidos de baile.
Elas tinham sempre penteados muito complicados.
Eu tratava sempre de corpos.
A minha primeira infância passou-se em Loma de Cabrera,
que fica mesmo na fronteira da República Dominicana e o Haiti.
Narrador: Se seguirem sempre em frente
a partir da ponta sudeste de Cuba —
chegam perto da segunda maior ilha do romântico arquipélago.
FB: Fazíamos todos as suposições do que é ser das Caraíbas
e, quando saímos de lá, de poder arranjar qualquer coisa melhor.
Uma das principais razões por que eu quis trabalhar nestas pinturas
foi ver algumas das primeiras ilustrações científicas
da flora e da fauna do NovoMundo.
Olhando para Carlos Lineu,
cá está esse tipo que foi o fundador dos modernos métodos científicos
de observação e de categorização.
Mas grande parte do trabalho dele foi um absurdo total.
Comparou o Negro do Novo Mundo e o corpo moreno
à bestialidade.
Quando nos fala do que eram os povos do Novo Mundo
quase fala de canibais e de vampiros.
Por isso, observo a sua visão já falível
e faço qualquer coisa de novo.
Ao observar as minhas pinturas de "ciguapas",
peço ao espetador que ajuste contas com os seus sentimentos
em relação ao corpo de uma mulher.
[Ciguapa: uma criatura mitológica do folclore dominicano]
A ciguapa é uma figura intrigante.
É uma sedutora,
Quem for seduzido por ela ficará perdido
e nunca mais será visto.
A descrição dela é muito ambígua.
Pode ser tudo, de um mangusto
à mulher mais maravilhosa,
ou à mulher mais horrorosa.
A única coisa que é certa é que tem as pernas ao contrário
— se seguirem as passadas dela estão a ir na direção contrária.
Ela também tem uma juba de cabelo lustroso.
Foi feita para ser uma coisa que nos metesse tanto medo
que ficávamos quietas o tempo suficiente para voltarmos à civilidade.
O tom normativo da história
é que são criaturas femininas lascivas.
São hipersexuais e difamam a cultura.
A história subjacente é que são profundamente independentes,
são autocontroladas
e têm sentimentos fortes.
Então, quem queria ser isso?
O que foi excitante em usar essa imagem
foi poder incorporar todas as coisas que têm o rótulo de abjetas
— que são consideradas indesejáveis —
e reenquadrá-las como uma coisa bonita
e com um aspeto de desejo.
["Ciguapa Antellana", 2018, Harlem"]
Há pouco tempo, fui visitar a minha tia e ela disse:
"Sabes, nunca pensei que tu viesses a ser artista."
Foi ela que nos criou quando eu tinha uns sete anos.
Ela achava que eu era um bocado preocupante.
porque eu tentei coser folhas de papel
e fiquei com o dedo preso na agulha.
Como se estivesse a coser através do meu dedo.
Mas eu disse: "Quero encadernar o meu livro."
"Vai ficar perfeito."
Chamavam-me... já não sei se era "A Demolidora" ou "A Satânica".
Sempre que imagino um pintor,
é alguém muito composto
— tipo uma "senhora pintora".
Mas eu sinto-me como a mecânica dum carro.
A minha mãe é uma costureira de eleição.
Faz coisas extremamente belas.
Mas estava tão presa na sua semana de 100 horas de trabalho
que faz sempre coisas para ???
Faz coisas que duram pouco.
Por isso, nada do que fazemos tem tendência a durar.
Eu tento quebrar esse ciclo e ensinar os meus sobrinhos e sobrinhas
a pensar em si mesmos como parte de ciclos mais longos atrás deles
e ciclos longos à frente deles
— que cada escolha que fazemos se baseia nas pessoas que esperamos amar no futuro
e as pessoas que amámos no passado.
Está sempre ao nosso alcance
fazer qualquer coisa nova.
É extenuante
mas ilimitado.
Tradução de Margarida Ferreira
[FIRELEI BÁEZ] Na maioria das relações de poder,
A vitima tenta resolver a situação.
Não quero uma narrativa de vitimização.
Quero mudar isso.
A liberdade que ofereço em cada pintura é o corpo mutável.
Ter corpos em constante transição,
deixa a critério do espectador mudar as ideias de poder.
Nesse processo, você muda o mundo ao seu redor.
Então a beleza pode ser subversiva.
[Um Horizonte ampliado (ou) a Imobilidade de uma Ferida]
Se fosse para escolher,
eu seria uma eremita numa montanha qualquer,
[RISOS]
e teria um espaço enorme com janelas abertas,
e que se dane se a chuva entrar.
Esse é o meu sonho.
[CORAL CANTANDO]
[Estúdio da Firelei, no Bronx.]
Lembro de sempre fazer,
acho que quando tinha uns seis anos,
as outras crianças me pediam para desenhar "mariquitas" bem chiques pra elas.
E eu fazia vestidos de festa elaborados.
Elas sempre tinham cabelos complexos.
Sempre trabalhei com o corpo.
Passei minha infância em Loma, Cabrera.
Bem na fronteira entre o Haiti e a República Dominicana.
[VOICE OVER EM ARQUIVO] Se seguir em frente
saindo da ponta sudeste de Cuba,
chegará a segunda maior ilha do romântico arquipélago.
As pessoas supõem muitas coisas sobre alguém que é do Caribe,
mas quando deixam as suposições de lado elas descobrem algo melhor.
Um dos motivos pelo qual eu quis fazer essas pinturas
era para ver as primeiras ilustrações científicas
da flora e fauna do Novo Mundo.
Como o Carl Linnaeus.
Foi ele quem fundou os métodos científicos modernos
de observação e categorização.
Mas muito do trabalho dele era um totalmente absurdo.
Ele equiparou o corpo marrom e negro do Novo Mundo
com a bestialidade.
Dizendo que o povo do Novo Mundo,
seria algo como canibais ou vampiros.
Então entendemos essa visão falha dele
e fazemos algo novo.
Ao interpretar minha pintura das "ciguapas",
quero que o espectador chegue a sua própria conclusão
sobre o corpo da mulher.
[Ciguapa: Uma criatura mitológica do folclore Dominicano]
A ciguapa é uma figura intrigante.
Ela é uma sedutora.
Quem for seduzido por ela se perderá e nunca mais será visto.
A descrição dela é tão ambígua.
Ela pode ser um mangusto,
a mulher mais bonita,
ou a mulher mais feia.
A única certeza é que as pernas dela são ao contrário.
Se seguir as pegadas dela, seguirá na direção errada.
Ela também tem os cabelos brilhantes.
Ela foi feita para ser algo para nos amedrontar tanto
a ponto de ficarmos quietos o bastante até sermos civilizados de novo.
O tom conhecido da história
é de que são criaturas femininas lascivas.
Elas são hiper-sexualizadas e difamam a cultura.
Mas dizem por aí que elas são muito independentes,
elas são confiantes
e ultrassensíveis.
Quem gostaria de ser assim?
O mais interessante de usar essa imagem,
foi poder incorporar todas as coisas que foram taxadas,
vistas como indesejadas,
e reestruturá-las como algo bonito
e com olhar de desejo.
["Ciguapa Antellana," 2018, Harlem]
Recentemente fui na minha tia e ela falou:
"Nossa, nunca pensei que você seria uma artista".
Ela cuidava de nós quando eu tinha sete anos.
Para ela isso tudo seria problemático
porque eu era do tipo que tentava costurar papel
e furava o dedo na agulha.
Eu costurava meu dedo junto.
Mas eu dizia: "Quero encadernar meu livro."
"Ele vai ser o melhor. Vai ficar perfeito."
Eles me chamavam, sei lá, de "Demolidora" ou "Diabinha".
[RISOS]
Toda vez que imagino um pintor
imagino alguém bem sereno.
Como uma "Pintora anciã".
Mas me sinto como uma mecânica.
Minha mãe é uma costureira chefe.
Ela sabe fazer muitas coisas lindas.
Mas ela estava tão envolvida em uma semana de trabalho de 100 horas
que ela sempre fazia coisas apenas para existir.
O que traz muita precariedade.
Então nada do que constrói tende a durar.
Quero quebrar esse ciclo e ensinar meus sobrinhos
para eles saberem que ciclos maiores existiram antes deles
e ciclos maiores existirão após eles.
E cada escolha nossa é baseada
em quem amaremos no futuro
e em quem amamos no passado.
Sempre está ao seu alcance
fazer algo novo.
É cansativo,
mas ilimitado.
Во всех властных отношениях
жертва пытается исправить ситуацию
Я не пытаюсь создать истории жертв
Я хочу изменить такой расклад
В основе моих немых картин легла свобода
Тела постоянно меняются передвигаются
зрители могут сами для себя решить кто контролирует ситуациювозможно зрители поменяют
Пока вы это делаете, мир вокруг вас поменяется.
Вот где красота может обладать страшной силой!
[" Фарилей Байез: Открытые горизонт (или) неподвижность раны]
Если бы я решал
Я стал бы отшельником в горном, морском пейзаже
[СМЕХ]
и у меня бы был большой дом с распахнутыми окнами
и пусть в окна попадают капли дождя.
Вот моя мечта.
[ПЕНИЕ ХОРА]
[Студия Фойерлея в Бронксе]
Я всегда что-то создавал
может когда мне было шесть
ребята просили нарисовать божьих коровок
У меня были замысловатые наряды
У них были интересные прически
Тело всегда занимало меня
Моё раннее детсво прошло в Лома-де-Кабрера.
на границе Доминиканы и Гаити
[Голос за кадром] Если выехать за пределы Кубы
через юго-запад...
вы окажитесь на втором самом большом острове романтического архипелага
Мы предполагали что это кто-то из Карибского моря,
кто выйдя за пределы мог получить что-нибудь получше.
Я очень захотел то рисовать
когда смотрел на научные иллюстрации
Флоры и Фауны из Нового Света.
Глядя на Карла Линнея,
вот этот парень который основал современный научный метод
наблюдения и классификации
Но большая часть его работы была полной ерундой.
Он приравнял черное и коричневое тело Нового Света
рассказывая кем были люди Нового Света
почти что канибалами да вампирами
вдумываясь о их искаденное изображение
и создать что-то новое
В прочтении моих картин Сигуапа
Я спрашиваю зрителя определиться в своих чувствах
к женскому телу.
[Сигуапа это мифическое существо из доминикаского фольклора]
Сигуапа обманчивая персона
Она соблазнительница
Она способна заманить куда-то, и человек этот потеряется раз и навсегда
Описание очень расплывчатое
Это может быть все что угодно, от мангуста
до красивейшей женщины
или невероятно уродливой девицы
Единственное, что можно сказать наверняка - ее ноги задом наперед
Если бы вы за ними проследили то оказались бы по ложному следу
Еще у неё блестящие густые волосы
она была создана чтобы внушать нам страх
чтобы замолчали, и стали покорными гражданами
Нормативный тон рассказа
то что эти существа женского рода
невероятно сексуальны и они разрушают культуру
с подтекстом что они очень независимы
они выдержанны
и чувствуют глубоко
Кто бы не захотел быть ими
Что было невероятно увлекательно в этом облике
то как эти характеристики смешались
неприемлемые характеристики
но в совокупности образа они красивы
и с желанным взглядом
[Харлем]
Я недавно помидался с тетей, и она сказала
"Никогда бы не подумала что ты станешь художником."
Она нас растила когда мне было лет 7.
Она думала я шалю,
когда я сшивал бумагу нитками
и мой палец застрял в иголке
Ой, прошил себе весь палец
Но я решил что хочу вам переплести свою книгу
Я все сделаю тчательно, идеально
[СМЕХ
Когда я представляю художника
то вижу человека невозмутимого
художника женщин
Я же чувствую себя автомехаником
Моя мама портной
Онаделает очень красивые вещи
но она была очень занята, работала 100 часов неделю
Я хочу выйти из этого круга и научить моих млемянников
решать за себя наперед
планировать свое будующее
en güçlü ilişkiler,
Çevirmek istiyorum.
[GÜLÜYOR]
Bu bir rüya.
[CHORAL ŞARKI]
Ama her zaman yaptığımı hatırlıyorum.
Altı yaşımdayken bir kere
Her zaman vücutla uğraşıyordum.
En erken çocukluğum Loma de Cabrera’daydı.
Hầu hết trong các mối quan hệ quyền lực
đều có những nạn nhân đang cố thay đổi hoàn cảnh
Và tôi không muốn lại tạo ra những câu chuyện về họ
thay vào đó tôi muốn lật lại vấn đề hơn
Sự tự do tôi thể hiện trong mỗi bức vẽ là đều từ những chuyển đổi của cơ thể
Khi nhìn vào một cơ liên tục biến đổi
người xem có một cái nhìn sâu sắc hơn về sức mạnh tiềm ẩn
Trong quá trình bạn thay đổi thế giới quanh bạn
cũng chính lúc vẻ đẹp không còn tồn tại
Nếu được thì
tôi sẽ trú ẩn ở nơi núi biển nào đó.
[cười]
tôi sẽ tận hưởng cái không gian rộng lớn đó, thêm cái cửa sổ bự nữa
và kệ m* nếu có mưa đi chăng nữa
mà đó chỉ là mơ ước bé bỏng của tôi thôi.
[CHORAL SINGING]
[Studio của Firelei, ở Bronx]
Tôi nghĩ là tôi bắt đầu vẽ khá sớm
Có một lần khi tôi 6 tuổi
mấy đứa bạn thường nhờ tôi vẽ dùm mấy cô vũ công trông rất xinh đẹp và sang trọng
Họ mặc những chiếc váy dạ hội cầu kỳ
và có mấy kiểu tóc rất là phức tạp.
Tôi đã luôn tìm tòi rất nhiều để thấu hiểu cơ thể con người
Gốc của tôi là ở Loma de Cabrera
ngay biên giới giữa Dominican Republic và Haiti
Nếu bạn đi thẳng về
hướng đông nam của Cuba
thì bạn đang ở gần quần đảo lãng mạn lớn thứ hai trong các quần đảo
Chúng tôi đưa ra những giả định này để mọi người biết những người đến từ vùng Caribbean là như thế nào
và nếu như bạn không phải đến từ đó bạn sẽ có nhiều thứ tốt hơn
Động lực đầu tiên để tôi hoạt động trong mảng này
là khi lần đầu tiên tôi nhìn thấy những hình khoa học minh họa
về các loài động thực vật từ Thế Giới Mới
nhà sinh học Carl Linneaus
ông là cha đẻ của phương pháp quan sát
và phân loại khoa học hiện đại
Nhưng hầu hết những công trình của ông đều vô nghĩa
Nó đánh đồng cơ thể New World Black và Brown
với sự thú tính
Khi nói về danh tính của những người ở Thế Giới Mới
bạn sẽ nghe về ma cà rồng và kẻ ăn thịt người
nên hãy dựa vào những nhận thức vốn dễ lung lay đó
mà tạo ra những điều đột phá.
Mỗi khi nghiền ngầm những bức tranh về nữ quái ciguapas
tôi luôn muốn người xem thể hiện cảm xúc thật của họ
về thân thể của một người phụ nữ
[Ciguapa: một sinh vật thần thoại của văn hóa dân gian Domincan]
Nữ quái Ciguapa có tài dụ dỗ
với sự quyến rũ của mình
bất kể ai thấy cô ta sẽ bị dẫn dắt và biến mất vĩnh viễn.
nhưng lời đồn này cũng còn rất mơ hồ
không có gì là chắc chắn cả có thể là 1 sinh vật,
cũng có thể là một người phụ nữ đẹp tuyệt trần
nhưng đôi khi lại là một người đàn bà xấu xí
Nhưng có một điều chắc chắn là cô ta có đôi bàn chân ngược
mà nếu bạn theo dấu chân đó chắc chắn bạn sẽ bị lạc
nữ quái có một mái tóc dài bồng bềnh
và được xem là một quái vật khiến tất cả chúng ta kinh hãi
và ta trở nên im hơi lặng tiếng
Câu chuyện thường được kể
là có những sinh vật nữ hung tợn
họ lừa tình để duy trì nòi giống làm lệnh lạc nền văn hóa
Cơ bản là họ sống độc lập
họ tự làm chủ
và có cảm nhận sâu sắc
Vậy nên ai chẳng muốn như vậy chứ?
Điều thú vị khi tôi sử dụng hình ảnh nữ quái này
là có thể kết hợp những thứ bị gắn mác là xấu xa
những thứ không ai muốn
và biến chúng thành một tuyệt tác
với con mắt đầy khao khát này
["Ciguapa Antellana," 2018, Harlem]
Gần đây tôi đến thăm dì của mình và bà ấy nói rằng
"Dì chưa bao giờ nghĩ con sẽ trở thành họa sĩ cả"
Dì đã nuôi tôi từ lúc tôi 7 tuổi
Và dì nghĩ khi tôi thành họa sĩ, ít nhiều gì cũng sẽ gây ra rắc rối
vì hồi đó đến việc may những mảnh giấy lại với nhau
mà tôi cũng tự làm mình bị thương
tôi đã đâm kim rất sâu vào ngón tay mình
Nhưng tôi đã khăng khăng là "Con muốn tự buộc sách của mình"
"Sẽ được thôi, con sẽ cố làm nó thật hoàn hảo"
Mọi người hay gọi tôi là "The Demolisher" hay "The Hellion" gì đấy
[cười]
Tôi tưởng tượng một họa sĩ
sẽ rất là điềm đạm
kiểu rất là thơ ý, như quí cô vậy
nhưng mà lúc tôi vẽ thì trông như thợ sửa xe vậy
Mẹ tôi là một thợ may rất giỏi
những sản phẩm của bà thực sự rất hoàn hảo
Nhưng bà bị cuốn vào công việc điên cuồng 100 giờ/tuần
đến nỗi mà bà luôn tạo ra những sản phẩm chỉ để đấy thôi, không làm gì cả.
Rất là bấp bênh
vì vậy không phải cái gì bạn làm ra đều sẽ trường tồn mãi mãi
tôi cố gắng phá bỏ vòng luẩn quẩn đó và dạy cho những đứa cháu của tôi
rằng chúng phải nghĩ bản thân mình là một phần của những gì ở phía sau
và cả những gì đằng trước chúng
nghĩa là những lựa chọn của chúng sẽ được ủng hộ bởi những người ta sẽ yêu thương trong tương lai
và cả những người ta quý trong quá khứ.
Mọi thứ luôn nằm trong tầm tay bạn
hãy làm điều gì đó đột phá
Dẫu biết nó sẽ vắt kiệt sức bạn
nhưng nó là vô hạn
费耶蕾·巴耶茨：在大多数权力关系中
通常存在试图去解决问题的受害者角色
而我不想做受害者式的叙事
我想要跳过它
我在画中表现的自由 就在那变幻的身体之中
这些身体不断变幻
可能会使观者改变对于权力的看法
在那个过程中 你周围的世界也会改变
这是所谓颠覆性的美
[“费耶蕾·巴耶茨：开放的视野或沉静的伤口”]
如果由得我
我要做山间海景里的隐士
[笑声]
窗户开着 坐拥属于我的巨大空间
我才不在乎雨水飘进来
这是我的梦想
[唱诗班吟唱]
[费耶蕾的工作室，位于纽约布朗克斯区]
我记得我一直以来都在制作
可能是我六岁的时候
其他小孩会让我给他们画那些鲜艳的瓢虫
我也画一些华丽的舞会礼服
人物的头发总是非常复杂
我一直在和身体打交道
我童年时代早期是在 洛马·德·卡布雷拉度过的
就在多米尼克共和国和海地的交界地带
[画外音]
"从古巴东南端直走出去
你会来到这浪漫群岛中的第二座大岛"
我们常在设想加勒比海人到底什么样
而如果跳出这个 你能得到更好的
我想画这些画最初的原因之一是
我看到来自新世界的
首版动植物的科学插画
看着卡尔·林耐
作为现代科学观察
和分类的奠基人
而他的很多作品却完全是无稽之谈
他视新世界的黑色和棕色的身体
为野兽
在描述新世界的人们时
他们被看成与食人族和吸血鬼同列
所以我借用那些错误的看法
来创作出新的东西
所以在看我画的“锡瓜帕”时
我希望观众能表达出自己
对于女性身体的感觉
[锡瓜帕：多米尼克神话传说中的一种生物]
锡瓜帕是一种拥有魔力的生物
她会魅惑勾引男人
人们被她诱惑 然后全然消失无踪迹
但对她的描写不尽相同
她可以是一只猫鼬
也可以是最美丽的女人
还可以是最丑的女人
唯一可以确定的是她的双腿是向后的
所以如果你追随她的脚步 那会是南辕北辙
她有一头光泽的秀发
她本来应该是应该让我们感到害怕的
所以在面对她时 我们只能静静被打扮成端庄的样子
主流故事里
她们是水性杨花的女性生物
她们性欲强烈 使文化沦丧
但这背后也显示出她们是极其独立的
泰然自若的
有着很深的感受力
所以谁会不想像那样呢？
使用这个形象让人振奋的是
可以把那些被视为卑劣的
有害的事物
重塑成美好的
令人渴望的事物
[锡瓜帕，2018，纽约哈林区]
最近我去看了我的一个阿姨
她说“我从没想到你会成为艺术家”
我大概7岁的时候 是她在带我
她觉得我那时有点爱捣蛋
因为我是会想要把纸片缝在一起
然后手指给针钉住的那种
就是手指直接给刺穿
我说“我就是想订书”
“这会很了不起 我会做得很完美”
他们那时候叫我 我不确定 “破坏者”还是“小恶棍”什么的
[笑声]
每当我想象一个画家
那总会是一个非常沉着的人
像是“女画家”什么的
但我自己却像个汽车修理工
我妈妈是裁缝大师
她可以做出非常漂亮的东西
但她一周要工作100小时
所以她无暇他顾 只能做很普通的东西
这很不稳定
所以做出来的东西也难以持久
我试图跳出这个循环 我也教我的侄子侄女
要把自己视为这循环的一部分
无论是眼下的还是未来更长久的
我们所做的每一个选择 都来自我们未来要爱的人
以及过去我们爱过的人
创作出新的东西
这是受你掌控的
这很累
但却是无限的