1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
24年前，

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,336
我加入了《纽约客》

3
00:00:04,360 --> 00:00:05,880
做艺术编辑，

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,016
想要带来一点活力

5
00:00:10,040 --> 00:00:15,056
改变当时有点古板的风格

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,560
并且引进新的艺术家，

7
00:00:17,560 --> 00:00:21,296
想将这本杂志带出象牙塔，

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
让它与时俱进。

9
00:00:24,660 --> 00:00:27,376
这对我而言像是注定要做的事，

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
我总是对图像非常着迷，

11
00:00:32,020 --> 00:00:33,736
因为一幅简单的绘画，

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
就可以切入我门每天所见的图像洪流，

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
它是如何能捕捉一个瞬间，

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
把用语言很难描述清楚的

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
社会趋势或者复杂事件具像化，

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
提炼它的本质
并用卡通的形式表现出来。

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
于是我去图书馆，

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,520
找到了雷亚·欧文
在1925年所做的第一期封面，

19
00:01:03,520 --> 00:01:07,960
一位时髦男士透过单片眼镜
在观察一只蝴蝶，

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
我们叫他尤斯塔斯·提利。

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
我意识到随着杂志

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
靠深度研究和长篇报道出名后，

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
这期间它的幽默感慢慢丢失了，

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
因为现在尤斯塔斯·提利
常常被视为一个傲慢的花花公子，

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,560
但实际上，在1925年，

26
00:01:32,560 --> 00:01:36,016
当雷亚·欧文最初创作这幅画的时候，

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
他是将其作为一本幽默杂志
的封面来画的，

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
为的是取悦那个年代的年轻人，

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,160
他们是咆哮的二十年代的引领者。

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
在图书馆里，

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
我找到了一些封面，
它们抓住了大萧条时代

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
的时代精神。

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
它展现的不仅仅是人们的穿着打扮，

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
或他们开的是什么车，

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
还包括什么会让他们发笑，

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
他们有什么偏见。

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
你能真切感受到，

38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
生活在30年代是什么感觉。

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
于是我邀请当代的画家们，

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
比如艾德里安·托明。

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
我经常邀请叙事画家——

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,400
比如卡通画家，儿童书籍作家——

43
00:02:23,400 --> 00:02:25,960
我给他们选定主题，

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
比如，在地铁里是什么感觉，

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,360
或者过情人节是什么感觉，

46
00:02:31,360 --> 00:02:32,760
他们就会发给我草图。

47
00:02:32,760 --> 00:02:36,696
一旦这些草图被主编——

48
00:02:36,720 --> 00:02:38,080
大卫·雷姆尼克——审核通过，

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
就会被采用。

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
我喜欢这种方式，

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
这些画并没有告诉你应该如何思考。

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
但他们会引发你的思索，

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
因为画家实际上只是——

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,140
就像一幅拼图，

55
00:02:57,140 --> 00:02:58,696
画家只是画出一些点，

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
而你，每一位读者，要补全这幅画。

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
因此，想读懂左边这幅，
阿尼塔·昆茨的作品，

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
或者右边这幅，
托摩尔·阿努卡的作品，

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
你需要分析他们之间的不同。

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
而这中间……

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
与读者的互动

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
是非常让人兴奋的事情。

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
这些画是怎么抓住……

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
怎么打破陈规的。

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,416
一旦你看懂它的深意，

66
00:03:33,440 --> 00:03:37,000
它会令你耳目一新。

67
00:03:37,300 --> 00:03:40,856
但是图片不仅仅可以展示

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
有时候它也代表一种情感。

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
“9·11”发生之后，

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
我陷入了一种状态，

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
跟所有人一样，

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
我不知道该怎么接受所发生的一切，

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
我感觉没有任何一幅画
能抓住那个瞬间，

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
我只想做一个全黑的封面，

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
就像没有封面一样。

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
我跟我丈夫亚特·斯皮格尔曼聊了一下，
他是一名漫画家，

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
我告诉他我准备用黑色的封面，

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
他说，“既然你打算用黑色的封面，

79
00:04:15,140 --> 00:04:19,176
为什么不加上双子塔的轮廓呢，

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
黑底黑图。”

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
于是我坐下来开始画，

82
00:04:22,320 --> 00:04:23,800
我第一眼看到它，

83
00:04:24,920 --> 00:04:26,456
就感觉浑身一阵颤栗，

84
00:04:26,480 --> 00:04:27,680
我意识到

85
00:04:28,640 --> 00:04:32,296
我们在这种拒绝描绘图画的过程中

86
00:04:32,320 --> 00:04:37,336
找到了一种捕捉失去

87
00:04:37,360 --> 00:04:38,856
和表达哀痛

88
00:04:38,880 --> 00:04:40,160
以及缺失的方式

89
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
在设计过程中，我学到的最深刻的道理是-

90
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
最丰富的画面

91
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
反而是留白最多的。

92
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
看似简单，实则含义很深。

93
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
而这是副画就是鲍勃·斯塔克

94
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
在奥巴马竞选总统之后创作的，

95
00:05:08,040 --> 00:05:11,296
它捕捉到了一个历史时刻。

96
00:05:11,320 --> 00:05:13,536
但我们并不能计划好封面图。

97
00:05:13,560 --> 00:05:14,936
因为为了创作这些画，

98
00:05:14,960 --> 00:05:20,030
我们需要让艺术家体会到

99
00:05:20,030 --> 00:05:22,800
所有人在事件发生时的感受。

100
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
再聊回2016年，

101
00:05:27,160 --> 00:05:29,920
去年选举期间，

102
00:05:29,920 --> 00:05:33,096
我们唯一可以选择出版的画是这张，

103
00:05:33,120 --> 00:05:37,056
这是在大家大选投票那一周的态度

104
00:05:37,080 --> 00:05:38,416
（观众笑）

105
00:05:38,440 --> 00:05:40,896
因为我们当竞选结果公布的时候——

106
00:05:40,920 --> 00:05:42,136
（笑声）

107
00:05:42,160 --> 00:05:44,840
——有人是这样想的。

108
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
而当我们看到竞选结果的时候，

109
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
感觉不知所措，

110
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
而这幅同样是鲍勃·斯塔克创作的画

111
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
触动了我们的心弦。

112
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
重申一下

113
00:06:03,560 --> 00:06:10,016
我们并不能真的弄清未来会发生的事情，

114
00:06:10,040 --> 00:06:12,736
虽然大选给我们的感觉是不知道未来如何前进，

115
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
但我们确实在进步，

116
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
在唐纳德·特朗普大选之后，

117
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
全美进行女性大游行时，

118
00:06:23,920 --> 00:06:25,240
我们选了这幅画。

119
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
在过去的24年，

120
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
我一周又周地见证了一千多张封面画的诞生，

121
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
我经常被要求选一张最喜欢的画，

122
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
但是我选不出来。

123
00:06:37,280 --> 00:06:43,216
因为其中任何一幅画都是极具特色，

124
00:06:43,240 --> 00:06:44,456
这是让我最骄傲的。

125
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
所有艺术家贡献的天赋与差异

126
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
是画作独特的原因。

127
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
而现在

128
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
我们国家已经属于俄罗斯了，

129
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
所以呢——

130
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
(笑声）

131
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
在巴里·布利特的提醒下，

132
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
尤斯塔斯改为尤斯塔斯·弗拉基米罗维奇·提利。（普京名）

133
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
蝴蝶不是别人，正是被吓破胆的唐纳·德特朗普，

134
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
煽动着翅膀，

135
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
想弄清如何控制蝴蝶效应，

136
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
而1925年雷亚·欧文画的著名杂志标题

137
00:07:21,760 --> 00:07:23,360
现在也用西里尔字母替代，（俄语使用的字母）

138
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
如今让我最激动就是、

139
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
就是那种方式——

140
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
总所周知，言论自由是我们民主不可或缺的一块。

141
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
我们可以看到不论内容是崇高还是荒谬，

142
00:07:40,440 --> 00:07:44,840
艺术家们都能捕捉当下发生的事情。

143
00:07:44,840 --> 00:07:47,496
他们会拿着水彩和印度制造的墨水，

144
00:07:47,520 --> 00:07:52,656
以某种方式

145
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
捕捉并加入文化交流。

146
00:07:58,680 --> 00:08:03,620
这意味着艺术家应该位于文化的中心，

147
00:08:03,620 --> 00:08:06,496
我也认为那就是艺术家的地位。

148
00:08:06,520 --> 00:08:09,920
因为现在我们需要的是好的卡通画作。

149
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
谢谢。

150
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
（掌声）