WEBVTT

00:00:00.760 --> 00:00:02.536
Há 24 anos,

00:00:02.560 --> 00:00:04.616
fui levada para a The New Yorker

00:00:04.630 --> 00:00:06.600
como editora artística

00:00:07.490 --> 00:00:10.986
para rejuvenescer uma instituição

00:00:11.030 --> 00:00:14.516
que, na altura, se tinha tornado
algo convencional,

00:00:15.080 --> 00:00:17.576
trazer novos artistas

00:00:17.600 --> 00:00:21.296
e tentar arrancar a revista
da sua torre de marfim

00:00:21.320 --> 00:00:24.656
para um maior envolvimento
com o seu tempo.

00:00:24.680 --> 00:00:27.376
E, para mim,
foi a coisa certa a fazer

00:00:27.400 --> 00:00:32.016
porque sempre me senti cativada
pelo modo como uma imagem

00:00:32.040 --> 00:00:33.736
— um simples desenho —

00:00:33.760 --> 00:00:38.496
se pode impor na torrente de imagens
que vemos num único dia.

00:00:38.520 --> 00:00:40.976
O modo como ela pode captar um momento,

00:00:41.000 --> 00:00:46.216
como cristaliza uma tendência social
ou um acontecimento complexo

00:00:46.240 --> 00:00:51.416
de uma forma que muitas palavras
não seriam capazes de fazer

00:00:51.440 --> 00:00:55.530
— e reduzir isso à sua essência
transformando-a num cartune.

NOTE Paragraph

00:00:55.800 --> 00:00:57.576
Fui a uma biblioteca

00:00:57.600 --> 00:01:03.536
e olhei para a primeira capa
desenhada por Rea Irvin em 1925

00:01:03.560 --> 00:01:08.110
— um "dandy" a olhar para uma borboleta
através do seu monóculo,

00:01:08.760 --> 00:01:11.520
a quem chamamos Eustace Tilley.

00:01:12.080 --> 00:01:16.096
Apercebi-me de que, à medida
que a revista se foi tornando conhecida

00:01:16.120 --> 00:01:21.576
pelas suas pesquisas bem feitas
e pelas longas reportagens,

00:01:21.600 --> 00:01:24.536
algum do humor se perdeu pelo caminho,

00:01:24.560 --> 00:01:29.456
porque agora, Eustace Tilley
era visto como um "dandy" altivo

00:01:29.480 --> 00:01:32.576
mas, na verdade, em 1925,

00:01:32.600 --> 00:01:36.016
quando Rea Irving o desenhou,

00:01:36.040 --> 00:01:38.816
ele fê-lo como parte
de uma revista de humor

00:01:38.840 --> 00:01:41.056
para divertir a juventude da época,

00:01:41.080 --> 00:01:44.480
que eram as miúdas rebeldes
dos loucos anos 20.

00:01:45.080 --> 00:01:46.336
Na biblioteca,

00:01:46.360 --> 00:01:51.296
encontrei as imagens
que realmente captavam a "zeitgeist"

00:01:51.320 --> 00:01:53.736
da Grande Depressão.

00:01:53.760 --> 00:01:58.176
Mostram-nos não só
como as pessoas se vestiam

00:01:58.200 --> 00:01:59.736
ou como eram os seus carros,

00:01:59.760 --> 00:02:03.016
mas também o que as fazia rir,

00:02:03.040 --> 00:02:05.336
quais eram os seus preconceitos.

00:02:06.240 --> 00:02:08.036
Temos mesmo a noção

00:02:08.050 --> 00:02:11.440
do que era estar vivo nos anos 30.

NOTE Paragraph

00:02:11.960 --> 00:02:15.336
Então, chamei artistas contemporâneos,

00:02:15.360 --> 00:02:17.576
como este, o Adrian Tomine.

00:02:17.600 --> 00:02:20.736
Eu chamo muitas vezes artistas narrativos

00:02:20.760 --> 00:02:23.416
— cartunistas,
autores de livros infantis —

00:02:23.440 --> 00:02:26.634
e dou-lhes temas como:

00:02:27.284 --> 00:02:29.384
o que é estar no Metro,

00:02:29.644 --> 00:02:31.360
ou o Dia de São Valentim,

00:02:31.400 --> 00:02:33.016
e eles enviam-me esboços.

00:02:33.056 --> 00:02:36.646
Uma vez aprovados os esboços
pelo editor,

00:02:36.674 --> 00:02:38.530
David Remnick,

00:02:40.250 --> 00:02:41.630
são feitas.

00:02:42.278 --> 00:02:43.474

Adoro a maneira

00:02:43.504 --> 00:02:45.208
como estas imagens

00:02:47.328 --> 00:02:48.938
não nos dizem o que pensar,

00:02:48.958 --> 00:02:50.444
mas fazem-nos mesmo pensar,

00:02:50.994 --> 00:02:54.774
porque o artista

00:02:54.804 --> 00:02:57.124
é, na verdade, quase um "puzzle";

00:02:57.154 --> 00:02:58.690
o artista desenha os pontos

00:02:58.710 --> 00:03:02.116
e vocês, os leitores,
têm de completar a imagem.

00:03:02.348 --> 00:03:06.194
Para compreender
a imagem à esquerda de Anita Kunz,

00:03:06.238 --> 00:03:08.834
ou a da direita de Tomer Hanuka,

00:03:09.004 --> 00:03:11.480
temos de fazer o jogo das diferenças.

00:03:12.718 --> 00:03:14.924
E é algo que...

00:03:16.284 --> 00:03:19.360
é mesmo empolgante ver

00:03:23.230 --> 00:03:26.060
como o envolvimento com o leitor...

00:03:26.088 --> 00:03:29.494
como estas imagens captam mesmo...

00:03:29.996 --> 00:03:32.082
brincam com os estereótipos.

00:03:32.162 --> 00:03:33.798
Mas quando percebemos,

00:03:33.838 --> 00:03:37.114
os estereótipos são rearranjados
na nossa cabeça.

00:03:38.484 --> 00:03:41.500
Mas as imagens não têm de mostrar
apenas pessoas,

00:03:41.514 --> 00:03:43.444
por vezes, pode ser um sentimento.

NOTE Paragraph

00:03:43.478 --> 00:03:45.784
Imediatamente após o 11 de setembro,

00:03:46.674 --> 00:03:48.240
eu estava num estado

00:03:48.738 --> 00:03:50.238
— tal como toda a gente —

00:03:50.278 --> 00:03:54.974
em que não sabia como lidar
com o que estávamos a passar

00:03:55.408 --> 00:04:00.534
e senti que nenhuma imagem
conseguiria captar aquele momento.

00:04:01.006 --> 00:04:03.482
Só queria fazer uma capa negra,

00:04:03.512 --> 00:04:04.728
uma não capa.

00:04:04.958 --> 00:04:07.974
Falei com o meu marido,
o cartunista Art Spiegelman.

00:04:08.844 --> 00:04:12.520
referi-lhe que iria propor isso,

00:04:12.534 --> 00:04:15.380
e ele disse-me: "Oh, se vais fazer
uma capa negra,

00:04:15.400 --> 00:04:19.096
"então porque não fazes a silhueta
das Torres Gémeas

00:04:19.148 --> 00:04:20.604
"preto sobre preto?"

00:04:21.002 --> 00:04:22.818
E eu sentei-me para desenhar isto.

00:04:22.838 --> 00:04:24.644
Assim que o vi,

00:04:24.664 --> 00:04:26.424
tive um arrepio pela coluna abaixo,

00:04:26.444 --> 00:04:32.494
e apercebi-me de que,
nesta recusa de fazer uma imagem,

00:04:32.524 --> 00:04:37.000
tínhamos encontrado uma forma
de captar a perda

00:04:37.488 --> 00:04:38.778
e o luto,

00:04:38.832 --> 00:04:40.008
e a ausência.

00:04:42.078 --> 00:04:46.524
Foi algo profundo
o que aprendi neste processo

00:04:46.554 --> 00:04:52.280
— às vezes, algumas das imagens
que mais dizem

00:04:52.308 --> 00:04:55.648
são as que o fazem com menos meios.

00:04:56.878 --> 00:04:59.534
E uma imagem simples
pode dizer muito.

00:04:59.574 --> 00:05:02.780
Esta é a imagem de Bob Staake
que publicámos

00:05:02.808 --> 00:05:06.508
mesmo a seguir à eleição de Barack Obama,

00:05:08.444 --> 00:05:11.334
e que captou um momento histórico.

NOTE Paragraph

00:05:11.374 --> 00:05:13.920
Mas não conseguimos planear isto,

00:05:13.954 --> 00:05:15.174
porque, para o fazer,

00:05:15.214 --> 00:05:20.640
temos de deixar o artista sentir
as emoções que todos sentimos,

00:05:21.474 --> 00:05:23.274
quando está a acontecer.

00:05:23.294 --> 00:05:27.324
Por isso, em novembro de 2016,

00:05:27.374 --> 00:05:29.754
durante as eleições do ano passado,

00:05:30.252 --> 00:05:33.232
a única imagem
que conseguimos publicar foi esta,

00:05:33.272 --> 00:05:36.698
que estava nas bancas
na semana em que toda a gente votou.

00:05:36.764 --> 00:05:37.940
(Risos)

00:05:37.970 --> 00:05:40.506
Porque sabíamos
que alguém se sentiria assim...

00:05:40.526 --> 00:05:41.662
(Risos)

NOTE Paragraph

00:05:41.892 --> 00:05:44.528
quando o resultado das eleições
fosse anunciado.

NOTE Paragraph

00:05:46.248 --> 00:05:49.764
E quando soubemos o resultado,

NOTE Paragraph

00:05:50.488 --> 00:05:53.004
sentimo-nos realmente perplexos.

NOTE Paragraph

00:05:53.914 --> 00:05:58.834
Esta é a imagem enviada de novo
por Bob Staake,

00:05:58.922 --> 00:06:01.772
e que acertou em cheio.

00:06:02.422 --> 00:06:03.738
E, mais uma vez,

00:06:03.748 --> 00:06:10.014
nós não sabemos o que vem a seguir,

00:06:10.022 --> 00:06:12.972
mas aqui parecia que não sabíamos
como andar para a frente,

00:06:12.992 --> 00:06:14.878
mas andámos para a frente.

00:06:14.898 --> 00:06:17.504
Esta é a imagem que publicámos

00:06:17.554 --> 00:06:20.594
depois da eleição de Donald Trump

00:06:20.634 --> 00:06:23.680
na altura da Marcha das Mulheres

00:06:23.990 --> 00:06:25.760
em todos os estados dos EUA.

00:06:26.358 --> 00:06:28.034
Ao longo destes 24 anos,

00:06:28.064 --> 00:06:32.764
tenho visto mais de 1000 imagens
ganharem vida, semana após semana,

00:06:32.794 --> 00:06:35.762
e perguntam-me muitas vezes
qual delas é a minha preferida,

NOTE Paragraph

00:06:35.766 --> 00:06:37.412
mas não consigo escolher uma

00:06:37.452 --> 00:06:43.242
porque me sinto muito orgulhosa
de quão diferentes são as imagens

00:06:43.272 --> 00:06:44.488
umas das outras.

00:06:44.508 --> 00:06:47.518
E isso deve-se ao talento e diversidade

00:06:47.532 --> 00:06:51.018
de todos os artistas que contribuem.

00:06:51.748 --> 00:06:53.214
E agora, bem,

00:06:53.424 --> 00:06:56.010
agora, pertencemos à Rússia,
por isso...

NOTE Paragraph

00:06:56.206 --> 00:06:57.382
(Risos)

00:06:57.462 --> 00:07:00.038
Numa representação feita por Barry Blitt,

00:07:00.068 --> 00:07:05.504
Eustace tornou-se
Eustace Vladimirovich Tilley.

NOTE Paragraph

00:07:06.278 --> 00:07:10.814
E a borboleta não é senão
um Donald Trump aturdido,

NOTE Paragraph

00:07:10.912 --> 00:07:12.028
a bater as asas,

00:07:12.042 --> 00:07:16.232
a tentar perceber
como controlar o efeito borboleta

00:07:16.262 --> 00:07:21.458
e o famoso logótipo do título
desenhado por Rae Irvin em 1925

00:07:21.752 --> 00:07:23.468
está agora em cirílico.

00:07:24.448 --> 00:07:28.254
O que realmente me entusiasma
neste momento

00:07:28.278 --> 00:07:30.784
é a forma como...

00:07:32.554 --> 00:07:36.774
A liberdade de imprensa
é essencial para a nossa democracia.

NOTE Paragraph

00:07:37.488 --> 00:07:40.504
Conseguimos ver
desde o sublime ao ridículo

00:07:40.748 --> 00:07:45.048
que os artistas conseguem captar
o que se está a passar

00:07:45.084 --> 00:07:47.560
de uma forma que um artista

00:07:47.578 --> 00:07:52.468
armado apenas de tinta da China
e aguarelas

00:07:52.502 --> 00:07:58.668
consegue captar e entrar
no diálogo cultural.

00:07:58.698 --> 00:08:03.444
Isto coloca esses artistas
no centro dessa cultura,

00:08:03.492 --> 00:08:06.528
e é exatamente aí
que eu penso que devem estar.

00:08:06.538 --> 00:08:10.164
Porque o que mais precisamos
agora é de um bom cartune.

00:08:10.394 --> 00:08:11.560
Obrigada.

00:08:11.580 --> 00:08:14.466
(Aplausos)