1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
私は24年前

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,336
アートディレクターとして

3
00:00:04,360 --> 00:00:06,190
ニューヨーカー誌に招かれました

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,576
当時 少し古臭くなっていた体制を

5
00:00:10,576 --> 00:00:15,056
若返らせること そして

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
新たなアーティストを招いて

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
この雑誌を象牙の塔から
引きずり出し

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
時代との関わりを
築くことが目的でした

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
これは私には まさに
うってつけの仕事でした

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
というのも 私がいつも惹かれるのは
たった１つのイメージ —

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
１枚のシンプルなイラストが

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
日々 目に入るイメージの洪水を
突き抜けて現れる様子や

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
イメージが瞬間を捉える様子 —

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
そしてイメージが
社会の動向や複雑な出来事を

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
言葉では不可能なやり方で
はっきりと具体化し

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
本質を取り出して
漫画にしていく様子だからです

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
そこで私は図書館へ行き

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
リー・アーヴィンが1925年に描いた
創刊号の表紙を見ました

19
00:01:03,560 --> 00:01:08,760
片めがね越しに蝶を覗く
紳士のイラストで 彼の愛称は

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
「ユースタス・ティリー」です

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
ニューヨーカー誌が
徹底した調査と長文の記事で

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
知られるようになるにつれて
次第にユーモアが

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
失われていったことに
気づきました

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
というのも ユースタス・ティリーは
今でこそ高慢で きざだと思われがちですが

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
実際には リー・アーヴィンが1925年に

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
このイラストを初めて描いた時は

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
ユーモア雑誌の表紙として

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
その時代の若者たち —

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,590
狂騒の20年代に生きる 奔放なおてんば娘を
喜ばせることが目的だったからです

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
私は その図書館で

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
大恐慌の時代精神を見事に捉えた

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
イラストを見つけました

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
それは単に人々の装いや
自動車のフォルムを

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
描き出すだけでなく

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
人々が何を見て笑い

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
どんな偏見を持っていたのかまで
表していました

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
1930年代に生きるとは どういうことか

38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
本当に知ることができたのです

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
だから私は現代アーティストを
招きました

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
エイドリアン・トミネはその一人です

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
私はよく 物語を志向する
アーティスト —

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
漫画家や児童文学作家に声をかけ

43
00:02:23,440 --> 00:02:26,820
色々なテーマ 例えば

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
地下鉄に乗っている時の様子とか

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,376
バレンタインデーといった
テーマを与えて

46
00:02:31,400 --> 00:02:32,776
スケッチを送ってもらいました

47
00:02:32,800 --> 00:02:36,696
そのスケッチに
編集長のデイヴィッド・レムニックから

48
00:02:36,720 --> 00:02:39,230
承認が下りると

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
それがゴーサインです

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
私が気に入っているのは

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
そういうイメージが
考え方を押し付けることなく

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
見る者を考えさせるところです

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
というのも アーティストが…

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,176
イラストは
パズル的なのです

55
00:02:57,200 --> 00:02:58,696
アーティストが描いた点を

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
読者が結んで
絵を完成させなければなりません

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
左側のアニタ・クンツや

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
右のトマー・ハヌカのイラストを
理解するためには

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
間違い探しをしなければなりません

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
そして これは何だか…

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
とてもワクワクするのは

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
いかに読者との
繋がりができていくか

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
いかに これらのイラストが
ステレオタイプを使って遊ぶかを

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
目の当たりにすることです

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,416
それを理解すれば

66
00:03:33,440 --> 00:03:37,000
頭の中にあるステレオタイプは
変化します

67
00:03:37,560 --> 00:03:40,856
ただ イラストが表すのは
人間とは限りません

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
感情を表すこともあります

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
9/11の直後のことです

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
誰でもそうだったと思いますが

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
あの時 私は

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
自分たちが経験したことを
どう捉えればいいかわかりませんでした

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
その瞬間を捉えるイラストなど
ありえないと感じて

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
ニューヨーカー誌の表紙を
真っ黒にしようと思っていました

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
表紙がないみたいに

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
それで 私の夫で漫画家の
アート・スピーゲルマンに

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
そう提案しようと思っていると
相談したところ

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
彼は こう言ったんです

79
00:04:15,160 --> 00:04:19,176
「表紙を黒くするんだったら
ツイン・タワーのシルエットを

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
黒地に黒で描いては？」

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
そこで私は机に向かい

82
00:04:22,320 --> 00:04:24,150
完成したものを見た途端

83
00:04:24,920 --> 00:04:26,456
背筋がゾッとしました

84
00:04:26,480 --> 00:04:28,660
その時 気づいたのは

85
00:04:28,660 --> 00:04:32,296
イメージを描くのを
拒否することで

86
00:04:32,320 --> 00:04:38,860
喪失感や
深い悲しみや

87
00:04:38,890 --> 00:04:41,170
虚無が表現できる
ということでした

88
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
この表紙を作る過程で学んだのは
とても深いことでした

89
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
時には雄弁に語るイメージを

90
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
極めて抑えた手段で
実現できるということ ―

91
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
そしてシンプルなイメージでも
多くを語れるということです

92
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
さて このイラストは
ボブ・スタークの作品で

93
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
バラク・オバマが
大統領に選ばれた直後の

94
00:05:08,040 --> 00:05:11,296
歴史的な瞬間を捉えたものです

95
00:05:11,320 --> 00:05:13,536
ただ 予定稿は準備できません

96
00:05:13,560 --> 00:05:14,936
このように描くには

97
00:05:14,960 --> 00:05:21,296
出来事の真っ只中で
皆が感じることを

98
00:05:21,320 --> 00:05:23,300
作家も感じなくては
ならないからです

99
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
ですから 2016年11月の

100
00:05:27,160 --> 00:05:29,936
大統領選 期間中に

101
00:05:29,960 --> 00:05:33,096
掲載できたイラストは
これだけでした

102
00:05:33,120 --> 00:05:37,000
これが投票日の週に
ニュース・スタンドに並んだのです

103
00:05:37,000 --> 00:05:38,416
[ああ 神様 やめて]
（笑）

104
00:05:38,440 --> 00:05:41,206
選挙結果が出れば
こんな風に感じる人も —

105
00:05:41,206 --> 00:05:42,136
（笑）

106
00:05:42,160 --> 00:05:44,840
いるだろうと思ったからです

107
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
結果が判明すると

108
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
私たちは途方に暮れました

109
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
これもボブ・スタークによる
イラストですが

110
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
強く訴えるものがあります

111
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
それでも

112
00:06:03,560 --> 00:06:10,016
今後どうなるかは
わかりません

113
00:06:10,040 --> 00:06:12,736
この時も どうすればいいか
わからないながらに

114
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
とにかく私たちは進み続けました

115
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
これはドナルド・トランプが
大統領に選ばれた後

116
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
アメリカ中で女性による
ウィメンズ・マーチが行われた時に

117
00:06:23,920 --> 00:06:25,680
発行したものです

118
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
さて 私はこれまで
24年間に渡って

119
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
千点を超えるイラストが
毎週生まれるのを見てきたので

120
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
よく 一番好きな作品を
尋ねられますが

121
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
１つに絞るのは無理です

122
00:06:37,280 --> 00:06:43,216
私にとって一番の誇りは
イラストが１つ１つ

123
00:06:43,240 --> 00:06:44,456
違っていることですから

124
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
そして それは寄稿している
アーティストたちの

125
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
才能と多様性のおかげです

126
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
そして現在 —

127
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
注目の的はロシアです

128
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
そこで —

129
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
（笑）

130
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
バリー・ブリットによる
この作品では

131
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
ユースタス・“ウラジーミロヴィチ”・
ティリーになっていて

132
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
蝶は 他でもない
仰天するドナルド・トランプの姿

133
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
羽ばたきながら

134
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
「バタフライ効果」を制御する
方法を見つけようとしています

135
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
リー・アーヴィンが1925年に描いた
有名なロゴも

136
00:07:21,760 --> 00:07:23,680
キリル文字になっています

137
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
さて 今 私が本当に

138
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
ワクワクしているのは…

139
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
民主主義には
報道の自由が不可欠ですが

140
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
崇高なものにしろ
馬鹿げたものにしろ

141
00:07:40,440 --> 00:07:44,856
アーティストには
今を捉える力があることがわかります

142
00:07:44,880 --> 00:07:47,496
アーティストたちが

143
00:07:47,520 --> 00:07:52,656
インクと水彩絵の具だけを手に

144
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
時代を捉え 文化的な対話を
始めるのです

145
00:07:58,680 --> 00:08:03,656
この対話によって 彼らは
文化の中心に身を置けるのですし

146
00:08:03,680 --> 00:08:06,496
そこがまさに
彼らの居場所だと思うのです

147
00:08:06,520 --> 00:08:09,920
今 私たちに必要なのは
「よい漫画」なのですから

148
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
ありがとうございます

149
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
（拍手）