1
00:00:00,760 --> 00:00:02,536
منذ 24 سنة،

2
00:00:02,560 --> 00:00:04,336
جئت إلى جريدة (ذا نيويوركر)

3
00:00:04,360 --> 00:00:05,880
بصفتي محررة فنية

4
00:00:06,480 --> 00:00:10,016
لتجديد

5
00:00:10,040 --> 00:00:15,056
ما أصبح بعد ذلك مؤسسة رزينة نوعًا ما

6
00:00:15,080 --> 00:00:17,576
ولإحضار فنانين جدد

7
00:00:17,600 --> 00:00:21,296
ولمحاولة إخراج المجلة من عزلتها

8
00:00:21,320 --> 00:00:24,656
ومعاصرة زمنها.

9
00:00:24,680 --> 00:00:27,376
وكان ذلك الشيء الصحيح الذي أقوم به

10
00:00:27,400 --> 00:00:32,016
لأنني كنت دائمًا مفتونة بقدرة صورة ما

11
00:00:32,040 --> 00:00:33,736
أو رسمة بسيطة --

12
00:00:33,760 --> 00:00:38,496
على شق طريقها عبر كثير من الصور
التي نراها يوميًَا

13
00:00:38,520 --> 00:00:40,976
كيف يمكنها أن تأسر لحظة،

14
00:00:41,000 --> 00:00:46,216
وكيف يمكنها أن تبلور حالة اجتماعية
أو حدثًا معقدًا

15
00:00:46,240 --> 00:00:51,416
بطريقة تعجز عن فعلها الكثير من الكلمات --

16
00:00:51,440 --> 00:00:55,240
وتستخلص جوهرها وتحوله إلى صورة متحركة.

17
00:00:55,800 --> 00:00:57,576
إذًا، ذهبت إلى المكتبة

18
00:00:57,600 --> 00:01:03,536
ونظرت إلى أول غلاف رسمَته
(ريا إيفرن) سنة 1925

19
00:01:03,560 --> 00:01:07,960
شخصية رجل من الطراز الأول
ينظر إلى فراشة صغيرة عبر منظاره،

20
00:01:08,760 --> 00:01:11,520
أطلق عليها اسم (يوستاس تيلي)

21
00:01:12,080 --> 00:01:16,096
و أدركت أنه مع شهرة المجلة المكتسبة

22
00:01:16,120 --> 00:01:21,576
لأبحاثها العميقة ومقالاتها الطويلة،

23
00:01:21,600 --> 00:01:24,536
ضاعت بعض الفكاهات مع الوقت،

24
00:01:24,560 --> 00:01:29,456
لأن (يوستاس تيلي) غالبًا ما يُرى
أنه شخصية تاريخية متعجرفة

25
00:01:29,480 --> 00:01:32,576
لكن في الواقع، أنه في عام 1925،

26
00:01:32,600 --> 00:01:36,016
عندما رسم ريا إيفرن هذه الرسمة لأول مرة،

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,816
رسمها كجزء من مجلة فكاهية

28
00:01:38,840 --> 00:01:41,056
ليضحك بها شباب تلك الحقبة،

29
00:01:41,080 --> 00:01:44,160
الذي اشتهر بالمراهقات الصاخبات
(راجع Flappers في ويكيبيديا)

30
00:01:45,080 --> 00:01:46,336
وفي المكتبة،

31
00:01:46,360 --> 00:01:51,296
وجدت هذه الصور التي اتسمت بروح ذلك العصر

32
00:01:51,320 --> 00:01:53,736
أيام الكساد الكبير (أزمة اقتصادية في 1929)

33
00:01:53,760 --> 00:01:58,176
ولم تظهر لنا ماذا يلبس الناس فحسب،

34
00:01:58,200 --> 00:01:59,736
أو كيف بدت سياراتهم،

35
00:01:59,760 --> 00:02:03,016
بل ما كان يضحكهم كذلك،

36
00:02:03,040 --> 00:02:05,336
وإلى ماذا كانوا يتعصبون.

37
00:02:05,360 --> 00:02:07,936
وكنت تشعر بشكل حقيقي

38
00:02:07,960 --> 00:02:11,440
كيف لو كنت موجودًا أيام الثلاثينيات.

39
00:02:11,960 --> 00:02:15,336
لذا دعوت فنانين معاصرين،

40
00:02:15,360 --> 00:02:17,576
كـ (أدريان توماين) هنا.

41
00:02:17,600 --> 00:02:20,736
وكثيرًا ما أدعو فناني القصص والسرد --

42
00:02:20,760 --> 00:02:23,416
راسمي الكرتون وكتّاب كتب الأطفال --

43
00:02:23,440 --> 00:02:25,960
وأعطيهم مواضيعًا تصف

44
00:02:26,840 --> 00:02:29,176
أحوالنا ونحن في المترو، كمثال

45
00:02:29,200 --> 00:02:31,376
أو عيد الحب،

46
00:02:31,400 --> 00:02:32,776
ويرسلون لي رسومًا تصويرية.

47
00:02:32,800 --> 00:02:36,696
وحالما يقوم المحرر بقبولها،

48
00:02:36,720 --> 00:02:38,080
(دايفد ريمنيك)،

49
00:02:39,240 --> 00:02:41,336
فهذا يعني الموافقة عليها.

50
00:02:41,360 --> 00:02:43,336
وأحببت كيف أن

51
00:02:43,360 --> 00:02:48,616
هذه الصور لا تخبرك بالفكرة مباشرة

52
00:02:48,640 --> 00:02:50,856
بل تجعلك تفكر،

53
00:02:50,880 --> 00:02:55,896
لأن الفنان في الحقيقة --

54
00:02:55,920 --> 00:02:57,176
لغز تقريبًا؛

55
00:02:57,200 --> 00:02:58,696
يرسم الفنان النقاط،

56
00:02:58,720 --> 00:03:02,416
وعليك أيها القارئ أن تكمل الصورة.

57
00:03:02,440 --> 00:03:05,816
لذا لفهم الصورة على اليسار
والتي رستمها (أنيتا كونز)،

58
00:03:05,840 --> 00:03:08,896
أو التي على اليمين
والتي رسمها (تومير هانوكا)،

59
00:03:08,920 --> 00:03:12,056
عليك أن تلعب لعبة (البحث عن الفروق)

60
00:03:12,080 --> 00:03:15,000
وهو أمر

61
00:03:15,720 --> 00:03:19,416
ممتع أن ترى

62
00:03:19,440 --> 00:03:25,496
كيف أن ارتباط القراء ..

63
00:03:25,520 --> 00:03:30,456
كيف أن هذه الصور تلتقط

64
00:03:30,480 --> 00:03:32,016
أو تُظهر الصور النمطية لديهم.

65
00:03:32,040 --> 00:03:33,416
لكن حينما تُفهم الفكرة،

66
00:03:33,440 --> 00:03:37,000
فإنها تعيد ترتيب الصور النمطية
في رؤوس القراء.

67
00:03:37,560 --> 00:03:40,856
لكن الصور لا تقتصر على
إظهار أناس فقط

68
00:03:40,880 --> 00:03:43,216
بل قد تُظهر مشاعر أحيانًا.

69
00:03:43,240 --> 00:03:45,280
بعد أحادث 11 سبتمبر مباشرة،

70
00:03:46,120 --> 00:03:48,776
كنت في وضعٍ،

71
00:03:48,800 --> 00:03:50,016
مثل أي شخص آخر حينها،

72
00:03:50,040 --> 00:03:55,256
لا أعرف كيف أتعامل مع ما كنًا سنخوضه

73
00:03:55,280 --> 00:04:00,696
و شعرت أنه لا يوجد صورة من الممكن
أن تصف تلك اللحظة،

74
00:04:00,720 --> 00:04:03,216
أردت فقط أن أضع غلافًا أسود.

75
00:04:03,240 --> 00:04:04,936
كأنه لا غلاف.

76
00:04:04,960 --> 00:04:08,656
وتحدثت مع زوجي الرسام الكاريكتوري
(سبيجلمان)

77
00:04:08,680 --> 00:04:12,536
وذكرت له ما كنت أنوي فعله

78
00:04:12,560 --> 00:04:15,136
وقال: "إذا كنت ستقومي بعمل غلاف أسود،

79
00:04:15,160 --> 00:04:19,176
فلماذا لا تقومين بعمل صورة ظلية للبرجين،

80
00:04:19,200 --> 00:04:20,736
سواد فوق سواد؟"

81
00:04:20,760 --> 00:04:22,296
وجلست لرسم لذلك،

82
00:04:22,320 --> 00:04:23,800
وبمجرد أن رأيته،

83
00:04:24,920 --> 00:04:26,456
ارتعشت عظامي من الخوف

84
00:04:26,480 --> 00:04:27,680
و تبيّن لي

85
00:04:28,640 --> 00:04:32,296
كيف أن في هذا الرفض لصنع صورة،

86
00:04:32,320 --> 00:04:37,336
وجدنا طريقًا لإظهار فقدنا

87
00:04:37,360 --> 00:04:38,856
وحدادنا

88
00:04:38,880 --> 00:04:40,160
والغياب الذي نشعر به.

89
00:04:41,880 --> 00:04:46,256
وكان شيئًا عميقًا تعلمته من هذه التجربة

90
00:04:46,280 --> 00:04:52,216
أنه في بعض الأحيان أن بعض الصور تقول أكثر

91
00:04:52,240 --> 00:04:55,320
مما تفعله معظم وسائل التعبير الأخرى.

92
00:04:55,880 --> 00:04:59,456
و أن صورة بسيطة قد تغني عن مجلدت.

93
00:04:59,480 --> 00:05:02,736
وهذه الصورة التي صنعها (بوب ستاك)

94
00:05:02,760 --> 00:05:06,600
ونُشرت مباشرة بعد انتخاب باراك أوباما،

95
00:05:08,040 --> 00:05:11,296
و وثّقت لحظة تاريخية.

96
00:05:11,320 --> 00:05:13,536
لكننا لا نستطيع حقًا أن نخطط لمثل هذا،

97
00:05:13,560 --> 00:05:14,936
لأنه من أجل فعل ذلك،

98
00:05:14,960 --> 00:05:21,296
يجب علينا أن ندع الرسام يشعر بما 
نشعر به جميعنا

99
00:05:21,320 --> 00:05:22,800
خلال حدوث الحدث

100
00:05:23,320 --> 00:05:27,136
في نوفمبر 2016

101
00:05:27,160 --> 00:05:29,936
وخلال الانتخابات

102
00:05:29,960 --> 00:05:33,096
الصورة الوحيدة التي استطعنا نشرها كانت هذه

103
00:05:33,120 --> 00:05:37,056
وقد كانت هناك أمام كل شخص انتخب في ذلك
الاسبوع

104
00:05:37,080 --> 00:05:38,416
(ضحك)

105
00:05:38,440 --> 00:05:40,896
لأننا كنا نعلم أن بعض الأشخاص سيشعرون بذلك

106
00:05:40,920 --> 00:05:42,136
(ضحك)

107
00:05:42,160 --> 00:05:44,840
عندما أُعلنت نتائج الانتخابات

108
00:05:46,360 --> 00:05:49,320
وعندما عرفنا النتيجة

109
00:05:50,600 --> 00:05:52,456
شعرنا بالفعل بالخسارة

110
00:05:52,480 --> 00:05:58,496
وهذه الصورة التي أُرسلت من قبل (بوب ستاك)
مرة أخرى

111
00:05:58,520 --> 00:06:01,560
وكانت بالفعل في مكانها

112
00:06:02,280 --> 00:06:03,536
ومرة أخرى،

113
00:06:03,560 --> 00:06:10,016
لم نستطع معرفة ماذا سيحدث لاحقًا

114
00:06:10,040 --> 00:06:12,736
لكن هنا كنا نشعر بأننا لم نعرف كيف نتقدم

115
00:06:12,760 --> 00:06:14,216
لكننا استطعنا التقدم،

116
00:06:14,240 --> 00:06:20,456
وكانت هذه الصورة التي نُشرت مباشرة
بعد انتخاب (ترمب)

117
00:06:20,480 --> 00:06:23,896
في يوم المرأة العالمي

118
00:06:23,920 --> 00:06:25,240
في كل أنحاء أمريكا.

119
00:06:26,120 --> 00:06:27,976
إذن في خلال هذه الـ 24 سنة

120
00:06:28,000 --> 00:06:32,776
شاهدت أكثر من 1000 صورة
تُنشر كل أسبوع

121
00:06:32,800 --> 00:06:35,376
وكثيرًا ما أُسْأَلَ عن المفضلة لدي،

122
00:06:35,400 --> 00:06:37,256
ولكني لا أستطيع اختيار واحدة

123
00:06:37,280 --> 00:06:43,216
لأن ما أفخر به حقًا هو كيف أن كل صورة
تختلف

124
00:06:43,240 --> 00:06:44,456
عن الأخرى

125
00:06:44,480 --> 00:06:47,936
والذي يعود للمواهب والتنوع

126
00:06:47,960 --> 00:06:50,920
الذي يتمتع به الرسامين المشاركين.

127
00:06:51,600 --> 00:06:53,376
والآن،

128
00:06:53,400 --> 00:06:55,256
والآن، نحن نعتبر من أملاك روسيا

129
00:06:55,280 --> 00:06:56,496
إذن --

130
00:06:56,520 --> 00:06:57,736
(ضحك)

131
00:06:57,760 --> 00:07:00,456
وفي إعادة الرسم هنا من قبل (باري بيلت)

132
00:07:00,480 --> 00:07:05,696
أصبح (يوستاس)
(يوستاس فلاديميروفيتش تيلي)

133
00:07:05,720 --> 00:07:10,816
والفراشة ليست سوى دونالد ترامب حائر

134
00:07:10,840 --> 00:07:12,056
ترفرف أجنحته

135
00:07:12,080 --> 00:07:16,136
محاولًا معرفة كيفية التحكم في تأثير
الفراشة

136
00:07:16,160 --> 00:07:21,736
والعلامة الشهيرة التي رُسمت من قبل
(راي إيرفين) في عالم 1925

137
00:07:21,760 --> 00:07:23,360
الآن تستخدم في الحروف السيريلية

138
00:07:23,920 --> 00:07:28,176
لذا ما يجعلني متحمسة جدًا لهذه اللحظة

139
00:07:28,200 --> 00:07:30,960
هو أن

140
00:07:32,000 --> 00:07:36,736
أن الصحافة الحرّة مهمة لديموقراطيتنا

141
00:07:36,760 --> 00:07:40,416
ونستطيع أن نرى من الأفضل إلى الأسوء

142
00:07:40,440 --> 00:07:44,856
أن الرسّامين يستطيعون تصوير ما يحدث

143
00:07:44,880 --> 00:07:47,496
بشكل ما

144
00:07:47,520 --> 00:07:52,656
و أدواتهم هي فقط حبر أسود و ألوان مائية

145
00:07:52,680 --> 00:07:58,656
ويدخلون بذلك في الحوار الثقافي.

146
00:07:58,680 --> 00:08:03,656
ذلك يضعهم في قلب الحوار الثقافي،

147
00:08:03,680 --> 00:08:06,496
وهو بالضبط ما أراه المكان الذي ينبغي أن
يكونوا فيه.

148
00:08:06,520 --> 00:08:09,920
لأن الشيء الرئيس الوحيد الذي نريده الآن
هو فيلم كارتون جيد.

149
00:08:10,400 --> 00:08:11,616
أشكركم.

150
00:08:11,640 --> 00:08:16,120
(تصفيق)