WEBVTT

00:00:10.871 --> 00:00:12.563
Hi, wie geht's? Ich bin's, Justin,

00:00:12.563 --> 00:00:15.373
der heute den Theoretiker gibt.

00:00:15.373 --> 00:00:19.323
In dieser Lektion will ich
Moll-Tonleitern besprechen.

00:00:19.323 --> 00:00:21.813
Im Forum gab's ne Menge Verwirrung

00:00:21.813 --> 00:00:24.773
und eine Menge Kommentare zu meinen Videos

00:00:24.773 --> 00:00:28.403
von Leuten die etwas verwirrt sind von 
den vielen Arten der Moll-Tonleitern.

00:00:29.429 --> 00:00:32.539
Die Dur-Tonleiter geht klar. 
Es gibt die Dur-Skala und fertig.

00:00:32.539 --> 00:00:35.719
Wenn wir über Moll-Tonleitern 
reden finden wir

00:00:35.719 --> 00:00:39.439
das natürliche Moll-, reines Moll-, 
den Äolischen Modus,

00:00:39.439 --> 00:00:44.119
das Harmonische Moll, Melodisches Moll,
den Phrygischen und den Dorischen Modus.

00:00:44.119 --> 00:00:47.939
Warum gibt es diese verschiedenen
Moll-Tonleitern?

00:00:47.957 --> 00:00:51.157
Woher kommen sie und wann
verwende ich sie?

00:00:51.197 --> 00:00:52.977
Darum geht's in diesem Video.

00:00:53.320 --> 00:00:58.410
Ich erzähle euch eine kleine Geschichte,
von der ich hoffe, dass sie euch

00:00:58.582 --> 00:01:02.202
hilft zu verstehen, wie die diversen 
Moll-Tonleitern aufgebaut sind

00:01:02.239 --> 00:01:03.989
und wie man sie verwendet.

00:01:03.989 --> 00:01:07.279
Zuerst müsst Ihr die reine 
Moll-Tonleiter verstehen,

00:01:07.279 --> 00:01:10.909
sie ist dasselbe wie die natürliche 
Moll-Tonleiter und der Äolische Modus.

00:01:10.909 --> 00:01:15.209
Das ist die erste Moll-Tonleiter, die 
schon die alten Griechen benutzten,

00:01:17.362 --> 00:01:21.882
sie hört sich wie folgt an. Ich spiele 
alle diese Beispiele in der Tonart A.

00:01:23.242 --> 00:01:26.722
Ich spiele erst den A-Moll-Akkord und 
dann die reine A-Moll-Tonleiter.

00:01:26.992 --> 00:01:30.802
Sie hat dasselbe Tonmaterial wie 
die C-Dur Tonleiter, dieselben Noten.

00:01:30.802 --> 00:01:33.592
Aber es ist die reine A-Moll-Tonleiter.
Das ist der Akkord,

00:01:35.182 --> 00:01:37.062
und hier ist die Tonleiter...

00:01:47.912 --> 00:01:54.212
Das ist die erste Moll-Tonleiter die es
gab und die lange Zeit verwendet wurde.

00:01:54.212 --> 00:01:58.672
Bevor es weiter gehen kann müsst Ihr
noch lernen was eine 'Kadenz' ist.

00:01:58.672 --> 00:02:01.142
Oder genauer eine 'vollkommene Kadenz'.

00:02:01.142 --> 00:02:05.532
Eine vollkommene Kadenz wechselt vom 
V-Akkord zum I-Akkord einer Tonart.

00:02:05.544 --> 00:02:10.311
In einer Dur-Tonart, wenn wir zurück 
zum A-Dur gehen,

00:02:10.311 --> 00:02:13.311
wäre das der Übergang vom 
Akkord E7 zum A-Dur.

00:02:13.311 --> 00:02:17.311
Häufig endet bei klassischen Stücken ein
Lied oder ein Abschnitt auf diese Weise

00:02:17.311 --> 00:02:21.546
und Ihr könnt es hören wenn ich's gleich 
spiele. Es klingt wie eine Auflösung.

00:02:21.546 --> 00:02:22.926
Es schließt ab.

00:02:22.926 --> 00:02:25.386
Also wir gehen von E7 zu einem A.

00:02:29.319 --> 00:02:31.589
Man hört das ständig.

00:02:34.373 --> 00:02:37.453
Wirklich sehr verbreitet. 
Es ist dieser Klang...

00:02:41.134 --> 00:02:43.394
... es klingt endgültig - abgeschlossen

00:02:43.394 --> 00:02:45.384
Eine vollkommene Kadenz.

00:02:45.384 --> 00:02:50.474
Der Grund warum das funktioniert ist der 
E7-Akkord der zum A-Dur führt.

00:02:50.488 --> 00:02:56.088
Besonders wichtig ist die Note Gis, 
die ein Teil des E7-Akkords ist.

00:03:02.851 --> 00:03:06.111
Dieses Gis heißt "Leitton".

00:03:06.691 --> 00:03:09.381
Es ist sehr wichtig, dass man 
diese Sache versteht.

00:03:10.261 --> 00:03:13.011
Der Grund dafür, dass das so wichtig ist, 
besteht darin:

00:03:13.011 --> 00:03:19.191
Wie schon gesagt, die reine A-Moll-
Tonleiter hat die gleichen Noten

00:03:19.191 --> 00:03:20.821
wie die C-Dur-Tonleiter.

00:03:20.821 --> 00:03:24.151
Wenn wir die Akkorde in der Tonart C 
genauer ansehen,

00:03:24.151 --> 00:03:29.647
aber mit mit dem A-Akkord beginnen, 
kommen genau dieselben Akkorde vor

00:03:29.667 --> 00:03:33.107
wie in C-Dur und wir landen 
bei der diatonischen Abfolge,

00:03:33.107 --> 00:03:35.167
A-Moll

00:03:35.607 --> 00:03:38.227
H halbvermindert

00:03:38.227 --> 00:03:40.117
C-Dur

00:03:40.117 --> 00:03:42.117
D-Moll

00:03:42.117 --> 00:03:46.017
E-Moll und das ist wichtig, das ist die 
Quinte - E-Moll

00:03:47.067 --> 00:03:48.687
F-Dur

00:03:48.687 --> 00:03:50.517
G-Dur

00:03:50.517 --> 00:03:53.767
und zurück zum A-Moll

00:03:53.767 --> 00:03:57.127
Das ist also die diatonische Abfolge
in reinem A-Moll.

00:03:57.127 --> 00:04:00.557
Zur Erinnerung: Reines A-Moll, 
natürliches A-Moll, äolischer Modus in A

00:04:00.557 --> 00:04:04.637
ist alles dasselbe. Sie haben dieselben 
Töne wie die C-Dur-Tonleiter.

00:04:04.937 --> 00:04:08.497
Sie heißen paralleles Moll- bzw. 
paralleles Dur.

00:04:08.497 --> 00:04:11.700
Das parallele Dur zu A-Moll ist C-Dur.

00:04:11.700 --> 00:04:15.630
Das parallele Moll zu C-Dur ist A-Moll.

00:04:17.070 --> 00:04:21.520
Du kannst das alles auf der Webseite 
nachschlagen.

00:04:21.520 --> 00:04:25.800
Was ich hier erzähle ist
da aufgeschrieben.

00:04:25.857 --> 00:04:29.047
Die Seite heißt "Demystify the minors".

00:04:29.051 --> 00:04:32.391
Es wäre wirklich schlau, da nachzusehen.

00:04:32.391 --> 00:04:35.141
Dieses Video ist auf der Webseite 
eingebettet.

00:04:35.161 --> 00:04:38.161
Du kannst nach unten rollen
und die Noten nachsehen,

00:04:38.441 --> 00:04:42.896
es hilft Dir vielleicht dort nachsehen zu 
können, wie diese Akkorde aufgebaut sind.

00:04:43.466 --> 00:04:50.526
Dieses Video liefert akustische Inhalte, 
damit Euer Gehör versteht, wovon ich rede.

00:04:51.230 --> 00:04:54.060
Also das ist eine Kadenz.

00:04:54.060 --> 00:04:59.330
Der fünfte Akkord in der diatonischen 
Abfolge von A-Moll war E-Moll.

00:05:01.075 --> 00:05:03.975
Wenn wir von E-Moll zu A-Moll gehen,

00:05:06.567 --> 00:05:08.491
dann klingt das nicht 
so recht fertig.

00:05:11.101 --> 00:05:13.331
Es möchte irgendwie weitergehen.

00:05:13.841 --> 00:05:16.521
Es könnte in die verschiedensten 
Richtungen weitergehen.

00:05:16.521 --> 00:05:18.065
Es hat keine Endgültigkeit.

00:05:18.065 --> 00:05:22.065
Was damals passiert ist, 
so geht die Geschichte, ist

00:05:23.567 --> 00:05:27.567
dass Bach unbedingt seine vollkommene 
Kadenz haben wollte.

00:05:27.587 --> 00:05:32.767
Er wollte mit dem Klang von 
E7 zum A-Moll übergehen,

00:05:32.797 --> 00:05:34.483
damit er sein Stück beenden konnte.

00:05:34.483 --> 00:05:36.857
Er wollte es so....beenden
(spielt E7 dann A-Moll)

00:05:38.707 --> 00:05:44.047
Er beschloß die Note G, die das E 
zum E-Moll macht,

00:05:44.192 --> 00:05:46.442
in ein Gis zu ändern.

00:05:46.540 --> 00:05:50.540
Das hieß, dass der Quintakkord in der 
Tonart A-Moll ein E7 sein durfte.

00:05:50.756 --> 00:05:54.336
Damit konnte er mit E7 zum 
A-Moll weitergehen.

00:05:55.140 --> 00:05:59.980
Diese neue Tonleiter heißt 
harmonisches A-Moll,

00:05:59.993 --> 00:06:05.843
weil sie ihm die fehlende Harmonie 
gab für die Musik, die er spielen wollte.

00:06:06.013 --> 00:06:10.013
Diese Tonleiter klingt so. Das ist die 
harmonische A-Moll Tonleiter.

00:06:10.050 --> 00:06:11.850
Hier ist der Akkord...

00:06:12.760 --> 00:06:14.150
Hier ist die Tonleiter...

00:06:26.646 --> 00:06:30.556
Jetzt war alles bestens! Er hatte sein E7.
Die Tonleiter war umgebaut.

00:06:30.556 --> 00:06:33.756
Jetzt hatte er die Harmonien 
am Laufen die er benutzen wollte.

00:06:33.756 --> 00:06:36.036
Alle sind glücklich, fast...

00:06:36.036 --> 00:06:39.296
Fortsetzung folgt.