0:00:10.871,0:00:12.563
Hi, wie geht's? Ich bin's, Justin,

0:00:12.563,0:00:15.373
der heute den Theoretiker gibt.

0:00:15.373,0:00:19.323
In dieser Lektion will ich[br]Moll-Tonleitern besprechen.

0:00:19.323,0:00:21.813
Im Forum gab's ne Menge Verwirrung

0:00:21.813,0:00:24.773
und eine Menge Kommentare zu meinen Videos

0:00:24.773,0:00:28.403
von Leuten die etwas verwirrt sind von [br]den vielen Arten der Moll-Tonleitern.

0:00:29.429,0:00:32.539
Die Dur-Tonleiter geht klar. [br]Es gibt die Dur-Skala und fertig.

0:00:32.539,0:00:35.719
Wenn wir über Moll-Tonleitern [br]reden finden wir

0:00:35.719,0:00:39.439
das natürliche Moll-, reines Moll-, [br]den Äolischen Modus,

0:00:39.439,0:00:44.119
das Harmonische Moll, Melodisches Moll,[br]den Phrygischen und den Dorischen Modus.

0:00:44.119,0:00:47.939
Warum gibt es diese verschiedenen[br]Moll-Tonleitern?

0:00:47.957,0:00:51.157
Woher kommen sie und wann[br]verwende ich sie?

0:00:51.197,0:00:52.977
Darum geht's in diesem Video.

0:00:53.320,0:00:58.410
Ich erzähle euch eine kleine Geschichte,[br]von der ich hoffe, dass sie euch

0:00:58.582,0:01:02.202
hilft zu verstehen, wie die diversen [br]Moll-Tonleitern aufgebaut sind

0:01:02.239,0:01:03.989
und wie man sie verwendet.

0:01:03.989,0:01:07.279
Zuerst müsst Ihr die reine [br]Moll-Tonleiter verstehen,

0:01:07.279,0:01:10.909
sie ist dasselbe wie die natürliche [br]Moll-Tonleiter und der Äolische Modus.

0:01:10.909,0:01:15.209
Das ist die erste Moll-Tonleiter, die [br]schon die alten Griechen benutzten,

0:01:17.362,0:01:21.882
sie hört sich wie folgt an. Ich spiele [br]alle diese Beispiele in der Tonart A.

0:01:23.242,0:01:26.722
Ich spiele erst den A-Moll-Akkord und [br]dann die reine A-Moll-Tonleiter.

0:01:26.992,0:01:30.802
Sie hat dasselbe Tonmaterial wie [br]die C-Dur Tonleiter, dieselben Noten.

0:01:30.802,0:01:33.592
Aber es ist die reine A-Moll-Tonleiter.[br]Das ist der Akkord,

0:01:35.182,0:01:37.062
und hier ist die Tonleiter...

0:01:47.912,0:01:54.212
Das ist die erste Moll-Tonleiter die es[br]gab und die lange Zeit verwendet wurde.

0:01:54.212,0:01:58.672
Bevor es weiter gehen kann müsst Ihr[br]noch lernen was eine 'Kadenz' ist.

0:01:58.672,0:02:01.142
Oder genauer eine 'vollkommene Kadenz'.

0:02:01.142,0:02:05.532
Eine vollkommene Kadenz wechselt vom [br]V-Akkord zum I-Akkord einer Tonart.

0:02:05.544,0:02:10.311
In einer Dur-Tonart, wenn wir zurück [br]zum A-Dur gehen,

0:02:10.311,0:02:13.311
wäre das der Übergang vom [br]Akkord E7 zum A-Dur.

0:02:13.311,0:02:17.311
Häufig endet bei klassischen Stücken ein[br]Lied oder ein Abschnitt auf diese Weise

0:02:17.311,0:02:21.546
und Ihr könnt es hören wenn ich's gleich [br]spiele. Es klingt wie eine Auflösung.

0:02:21.546,0:02:22.926
Es schließt ab.

0:02:22.926,0:02:25.386
Also wir gehen von E7 zu einem A.

0:02:29.319,0:02:31.589
Man hört das ständig.

0:02:34.373,0:02:37.453
Wirklich sehr verbreitet. [br]Es ist dieser Klang...

0:02:41.134,0:02:43.394
... es klingt endgültig - abgeschlossen

0:02:43.394,0:02:45.384
Eine vollkommene Kadenz.

0:02:45.384,0:02:50.474
Der Grund warum das funktioniert ist der [br]E7-Akkord der zum A-Dur führt.

0:02:50.488,0:02:56.088
Besonders wichtig ist die Note Gis, [br]die ein Teil des E7-Akkords ist.

0:03:02.851,0:03:06.111
Dieses Gis heißt "Leitton".

0:03:06.691,0:03:09.381
Es ist sehr wichtig, dass man [br]diese Sache versteht.

0:03:10.261,0:03:13.011
Der Grund dafür, dass das so wichtig ist, [br]besteht darin:

0:03:13.011,0:03:19.191
Wie schon gesagt, die reine A-Moll-[br]Tonleiter hat die gleichen Noten

0:03:19.191,0:03:20.821
wie die C-Dur-Tonleiter.

0:03:20.821,0:03:24.151
Wenn wir die Akkorde in der Tonart C [br]genauer ansehen,

0:03:24.151,0:03:29.647
aber mit mit dem A-Akkord beginnen, [br]kommen genau dieselben Akkorde vor

0:03:29.667,0:03:33.107
wie in C-Dur und wir landen [br]bei der diatonischen Abfolge,

0:03:33.107,0:03:35.167
A-Moll

0:03:35.607,0:03:38.227
H halbvermindert

0:03:38.227,0:03:40.117
C-Dur

0:03:40.117,0:03:42.117
D-Moll

0:03:42.117,0:03:46.017
E-Moll und das ist wichtig, das ist die [br]Quinte - E-Moll

0:03:47.067,0:03:48.687
F-Dur

0:03:48.687,0:03:50.517
G-Dur

0:03:50.517,0:03:53.767
und zurück zum A-Moll

0:03:53.767,0:03:57.127
Das ist also die diatonische Abfolge[br]in reinem A-Moll.

0:03:57.127,0:04:00.557
Zur Erinnerung: Reines A-Moll, [br]natürliches A-Moll, äolischer Modus in A

0:04:00.557,0:04:04.637
ist alles dasselbe. Sie haben dieselben [br]Töne wie die C-Dur-Tonleiter.

0:04:04.937,0:04:08.497
Sie heißen paralleles Moll- bzw. [br]paralleles Dur.

0:04:08.497,0:04:11.700
Das parallele Dur zu A-Moll ist C-Dur.

0:04:11.700,0:04:15.630
Das parallele Moll zu C-Dur ist A-Moll.

0:04:17.070,0:04:21.520
Du kannst das alles auf der Webseite [br]nachschlagen.

0:04:21.520,0:04:25.800
Was ich hier erzähle ist[br]da aufgeschrieben.

0:04:25.857,0:04:29.047
Die Seite heißt "Demystify the minors".

0:04:29.051,0:04:32.391
Es wäre wirklich schlau, da nachzusehen.

0:04:32.391,0:04:35.141
Dieses Video ist auf der Webseite [br]eingebettet.

0:04:35.161,0:04:38.161
Du kannst nach unten rollen[br]und die Noten nachsehen,

0:04:38.441,0:04:42.896
es hilft Dir vielleicht dort nachsehen zu [br]können, wie diese Akkorde aufgebaut sind.

0:04:43.466,0:04:50.526
Dieses Video liefert akustische Inhalte, [br]damit Euer Gehör versteht, wovon ich rede.

0:04:51.230,0:04:54.060
Also das ist eine Kadenz.

0:04:54.060,0:04:59.330
Der fünfte Akkord in der diatonischen [br]Abfolge von A-Moll war E-Moll.

0:05:01.075,0:05:03.975
Wenn wir von E-Moll zu A-Moll gehen,

0:05:06.567,0:05:08.491
dann klingt das nicht [br]so recht fertig.

0:05:11.101,0:05:13.331
Es möchte irgendwie weitergehen.

0:05:13.841,0:05:16.521
Es könnte in die verschiedensten [br]Richtungen weitergehen.

0:05:16.521,0:05:18.065
Es hat keine Endgültigkeit.

0:05:18.065,0:05:22.065
Was damals passiert ist, [br]so geht die Geschichte, ist

0:05:23.567,0:05:27.567
dass Bach unbedingt seine vollkommene [br]Kadenz haben wollte.

0:05:27.587,0:05:32.767
Er wollte mit dem Klang von [br]E7 zum A-Moll übergehen,

0:05:32.797,0:05:34.483
damit er sein Stück beenden konnte.

0:05:34.483,0:05:36.857
Er wollte es so....beenden[br](spielt E7 dann A-Moll)

0:05:38.707,0:05:44.047
Er beschloß die Note G, die das E [br]zum E-Moll macht,

0:05:44.192,0:05:46.442
in ein Gis zu ändern.

0:05:46.540,0:05:50.540
Das hieß, dass der Quintakkord in der [br]Tonart A-Moll ein E7 sein durfte.

0:05:50.756,0:05:54.336
Damit konnte er mit E7 zum [br]A-Moll weitergehen.

0:05:55.140,0:05:59.980
Diese neue Tonleiter heißt [br]harmonisches A-Moll,

0:05:59.993,0:06:05.843
weil sie ihm die fehlende Harmonie [br]gab für die Musik, die er spielen wollte.

0:06:06.013,0:06:10.013
Diese Tonleiter klingt so. Das ist die [br]harmonische A-Moll Tonleiter.

0:06:10.050,0:06:11.850
Hier ist der Akkord...

0:06:12.760,0:06:14.150
Hier ist die Tonleiter...

0:06:26.646,0:06:30.556
Jetzt war alles bestens! Er hatte sein E7.[br]Die Tonleiter war umgebaut.

0:06:30.556,0:06:33.756
Jetzt hatte er die Harmonien [br]am Laufen die er benutzen wollte.

0:06:33.756,0:06:36.036
Alle sind glücklich, fast...

0:06:36.036,0:06:39.296
Fortsetzung folgt.