1
00:00:00,961 --> 00:00:03,238
أريد أن أبدأ بسؤال.

2
00:00:03,238 --> 00:00:05,171
أين يبدأ العمل الفني؟

3
00:00:06,119 --> 00:00:09,095
أحيانًا يبدو هذا السؤال عبثياً.

4
00:00:09,119 --> 00:00:12,683
قد يبدو بسيطاً بشكل خادع،

5
00:00:12,707 --> 00:00:16,397
تمامًا كما كان عندما سألت السؤال
مع هذه القطعة "النظام الشمسي المتنقل"،

6
00:00:16,421 --> 00:00:18,215
التي أنشأتها عام 2010.

7
00:00:18,239 --> 00:00:20,104
سألت السؤال:

8
00:00:20,128 --> 00:00:23,624
"كيف سيبدو الأمر إذا بنى كل منا 
القبة السماوية الخاصة به؟"

9
00:00:23,998 --> 00:00:25,831
أعلم أنكم تسألون هذا السؤال كل صباح،

10
00:00:25,855 --> 00:00:28,182
ولكني سألت نفسي هذا السؤال.

11
00:00:28,562 --> 00:00:30,196
وكفنانة،

12
00:00:30,220 --> 00:00:33,141
كنت أفكر في جهدنا،

13
00:00:33,165 --> 00:00:38,714
ورغبتنا وشوقنا الذي استمر لسنين

14
00:00:38,738 --> 00:00:41,539
لخلق معنى للعالم من حولنا

15
00:00:41,563 --> 00:00:42,967
عن طريق المواد.

16
00:00:43,492 --> 00:00:46,967
وبالنسبة لي، محاولة العثور
على هذا النوع من العجب،

17
00:00:46,991 --> 00:00:52,252
ولكن أيضا نوع من العبث
الذي يكمن في هذا السعي الهش للغاية،

18
00:00:52,276 --> 00:00:53,728
هو جزء من عملي الفني.

19
00:00:53,752 --> 00:00:57,244
لذلك أجمع المواد التي أجدها حولي،

20
00:00:57,268 --> 00:01:00,546
أجمعها لأحاول خلق تجارب،

21
00:01:00,570 --> 00:01:04,229
تجارب مدهشة تشغل المساحات،

22
00:01:04,253 --> 00:01:07,229
والحوائط والأماكن الطبيعية والمباني.

23
00:01:07,253 --> 00:01:10,320
لكن في النهاية،
أريدهم أن يحتلوا الذاكرة.

24
00:01:10,847 --> 00:01:13,379
وبعد أن أتم عملا فنيا،

25
00:01:13,403 --> 00:01:18,053
أجد أن هناك عادة ذاكرة واحدة
من هذا العمل تعلق في رأسي.

26
00:01:18,077 --> 00:01:19,617
وهذه الذكرى بالنسبة لي -

27
00:01:19,641 --> 00:01:22,281
كانت بمثابة التجربة المفاجئة

28
00:01:22,305 --> 00:01:25,696
كوني مغمورة في هذا العمل الفني.

29
00:01:25,720 --> 00:01:28,760
وظلت هذه الذكرى معي
وظهرت ثانية في أعمالي

30
00:01:28,784 --> 00:01:30,322
بعد حوالي 10 أعوام.

31
00:01:30,346 --> 00:01:34,291
لكنني أريد العودة
إلى استوديو جامعتي.

32
00:01:34,315 --> 00:01:37,752
أعتقد أنه مثير للانتباه، أحياناً،
حينما تبدأعملاً مكتملاً،

33
00:01:37,776 --> 00:01:40,787
تحتاج أن تنظف الطبق بالكامل،

34
00:01:40,811 --> 00:01:41,986
تأخذ كل شيء بعيداً.

35
00:01:42,010 --> 00:01:44,621
وهذا يبدو كتنظيف الطبق بالكامل،

36
00:01:44,645 --> 00:01:45,845
وبالنسبة لي، كان كذلك.

37
00:01:46,208 --> 00:01:50,006
لأني تعلمت فن الرسم لمدة 10 سنوات،

38
00:01:50,030 --> 00:01:51,712
وعندما انتقلت للدراسات العليا،

39
00:01:51,736 --> 00:01:54,911
أيقنت أني اكتسبت مهارة 
ولكن لم يوجد لدي الموضوع.

40
00:01:54,935 --> 00:01:56,442
كانت كمهارة رياضية،

41
00:01:56,466 --> 00:01:58,512
لأني أستطيع رسم المحتوى بسرعة،

42
00:01:58,536 --> 00:01:59,702
ولكن لا أدري لماذا.

43
00:01:59,726 --> 00:02:02,063
بمقدرتي الرسم بشكل رائع ولكن بدون محتوى.

44
00:02:02,087 --> 00:02:06,047
ولذلك قررت أن أضع الرسم جانباً لفترة،

45
00:02:06,071 --> 00:02:08,848
وأطرح هذا السؤال، وهو:

46
00:02:08,872 --> 00:02:12,592
"لماذا وكيف تحصل المواد على قيمة لدينا؟"

47
00:02:12,616 --> 00:02:17,671
كيف لي أن أعلم قميصاً يرتديه 
الآلاف من الأشخاص،

48
00:02:17,695 --> 00:02:18,902
قميص مثل هذا،

49
00:02:18,926 --> 00:02:20,839
كيف يبدو لي بأنه ملكي؟

50
00:02:20,863 --> 00:02:22,490
لذا بدأت بتلك التجربة،

51
00:02:22,514 --> 00:02:26,229
قررت أن أجمع المواد 
التي تملك نفس الصفة بين بعضها البعض.

52
00:02:26,253 --> 00:02:28,903
كان هناك مواد ذات إنتاج كبير وسهلة الوصول،

53
00:02:28,927 --> 00:02:32,276
مصممة بالكامل لنفس الهدف
التي صنعت من أجله،

54
00:02:32,300 --> 00:02:33,603
ليس لجماليتها.

55
00:02:33,627 --> 00:02:37,077
أشياء مثل الأعواد ومسامير تثبيت الورق،

56
00:02:37,101 --> 00:02:38,635
قطع من أوراق الحمام،

57
00:02:38,659 --> 00:02:43,680
لأرى إذا كانت الطرق التي وضعت
فيها طاقتي ويدي ووقتي،

58
00:02:43,704 --> 00:02:48,593
بهذا التصرف استطاعت صنع 
قيمة لهذا العمل بذاته.

59
00:02:48,617 --> 00:02:51,887
أحد الأفكار الأخرى، أردت أن يحيى هذا العمل.

60
00:02:51,911 --> 00:02:54,019
لذا أردت أن آخذه خارج التمثال،

61
00:02:54,043 --> 00:02:55,410
بدون إطار حوله،

62
00:02:55,434 --> 00:02:58,395
لأحمل الخبرة بأني وصلت لشيء

63
00:02:58,419 --> 00:03:00,180
وأخبرتك بأنه مهم،

64
00:03:00,204 --> 00:03:03,489
لكنك اكتشفت بأن ذلك كان في وقتك.

65
00:03:03,513 --> 00:03:07,381
لذا هذا ما يشبه فكرة قديمة في النحت،

66
00:03:07,405 --> 00:03:11,896
وهي: كيف نبث الحياة في مواد جامدة؟

67
00:03:12,405 --> 00:03:14,604
وهكذا، سأذهب إلى مساحة كهذه،

68
00:03:14,628 --> 00:03:15,834
يوجد بها جدار،

69
00:03:15,858 --> 00:03:17,997
وأستخدم الرسم،

70
00:03:18,021 --> 00:03:19,695
أسحبه خارج الباب.

71
00:03:19,719 --> 00:03:22,315
الجدار يرسم في الفضاء ليشكل منحوتاً.

72
00:03:22,339 --> 00:03:24,395
لأنني كنت مهتمة بهذه الفكرة

73
00:03:24,419 --> 00:03:27,780
هذه المصطلحات، "منحوتات"
و"الرسم" و"التركيب"--

74
00:03:27,804 --> 00:03:30,766
ليس لها أهمية في الطريقة التي نرى العالم.

75
00:03:30,790 --> 00:03:33,320
لذلك أردت طمس هذه الحدود،

76
00:03:33,344 --> 00:03:36,548
بين الأوساط التي يتحدث عنها الفنانون،

77
00:03:36,572 --> 00:03:40,254
وأيضا طمس التجربة 
كونك في الحياة تارة والفن تارة أخرى،

78
00:03:40,278 --> 00:03:42,148
حين تكون في يوم من أيامك،

79
00:03:42,172 --> 00:03:44,453
أو حين تكون في أحد أعمالي،

80
00:03:44,477 --> 00:03:48,087
ورأيت ذلك، تعرفت كل يوم،

81
00:03:48,111 --> 00:03:52,007
تستطيع نقل هذه المعرفة في حياتك،

82
00:03:52,397 --> 00:03:55,786
وترى الفن في حياتك اليومية.

83
00:03:56,386 --> 00:03:58,148
دراساتي العليا كانت في التسعينيات.

84
00:03:58,172 --> 00:04:01,149
وقد امتلئت غرفة رسمي بالصور،

85
00:04:01,173 --> 00:04:02,323
وكذلك حياتي.

86
00:04:02,347 --> 00:04:05,720
وهذا الالتباس بين الصور والمواد

87
00:04:05,744 --> 00:04:09,664
كان حقيقة جزءا من الطريقة 
التي كنت أحاول فيها فهم المواد.

88
00:04:09,688 --> 00:04:12,458
وأيضاً، كنت مهتمة
في كيف يمكن لهذا أن يتغير

89
00:04:12,482 --> 00:04:15,363
الطريقة التي بالفعل نختبر فيها الوقت.

90
00:04:15,387 --> 00:04:17,807
إذا واجهنا الوقت من خلال المواد،

91
00:04:17,831 --> 00:04:22,749
ماذا يحدث عندما تصبح الصور والكائنات
مشوشة في الفضاء؟

92
00:04:22,773 --> 00:04:27,082
لذلك بدأت القيام ببعض
من هذه التجارب على الصور.

93
00:04:27,106 --> 00:04:30,863
وإذا نظرنا إلى سنة 1880.

94
00:04:30,887 --> 00:04:34,831
عندما بدأت الصور الأولى
تتحول إلى فيلم.

95
00:04:34,855 --> 00:04:39,965
وقد تم القيام به من خلال دراسة الحيوانات،

96
00:04:39,989 --> 00:04:41,146
حركة الحيوانات.

97
00:04:41,170 --> 00:04:44,276
مثل الخيول في الولايات المتحدة 
والطيور في فرنسا.

98
00:04:44,300 --> 00:04:45,983
كانت هذه الدراسات مخصصة للحركة

99
00:04:46,007 --> 00:04:48,487
ثم ببطء،
مثل المنظار المحيائي الذي أصبح الفيلم.

100
00:04:48,511 --> 00:04:51,307
لذلك قررت، سوف آخذ حيواناً

101
00:04:51,331 --> 00:04:53,077
وسألعب بهذه الفكرة

102
00:04:53,101 --> 00:04:57,619
في كيفية أن الصورة ليست ثابتة
بالنسبة لنا بعد الآن وأنها تتحرك.

103
00:04:57,930 --> 00:04:59,113
تتحرك في الفضاء.

104
00:04:59,137 --> 00:05:03,077
وهكذا اخترت شخصيتي كما الفهد،

105
00:05:03,101 --> 00:05:07,101
لأنها أسرع مخلوق يسكن على الأرض.

106
00:05:07,125 --> 00:05:08,364
وهي تحمل هذا القياس،

107
00:05:08,388 --> 00:05:10,363
وأريد استخدامه

108
00:05:10,387 --> 00:05:14,267
لجعلها نوعا من عصا لقياس للوقت.

109
00:05:14,291 --> 00:05:17,646
وهذا ما كانت تبدو عليه في التمثال

110
00:05:17,670 --> 00:05:19,029
كما تحركت عبر الفضاء.

111
00:05:19,053 --> 00:05:22,367
هذا النوع من الصياغة كسر
الصورة في الفضاء،

112
00:05:22,391 --> 00:05:25,145
لأنني طرحت ورقة المفكرة

113
00:05:25,169 --> 00:05:27,644
وكان بالفعل مشروع على ذلك.

114
00:05:27,668 --> 00:05:30,831
ثم قمت بهذه التجربة
حيث لديك نوع من السباق،

115
00:05:30,855 --> 00:05:33,427
مع هذه الأدوات الجديدة والفيديو
حيث تمكنت من اللعب فيه.

116
00:05:33,427 --> 00:05:35,301
لذلك الصقر يتحرك في الجبهة،

117
00:05:35,325 --> 00:05:37,149
الفهد، تأتي في المرتبة الثانية،

118
00:05:37,173 --> 00:05:39,977
ووحيد القرن يحاول للحاق بالركب.

119
00:05:40,001 --> 00:05:41,747
ثم واحدة أخرى من التجارب،

120
00:05:41,771 --> 00:05:42,984
كنت أفكر كيف،

121
00:05:43,008 --> 00:05:47,231
إذا حاولنا تذكر شيء واحد حدث لنا

122
00:05:47,255 --> 00:05:49,688
عندما كنا، دعنا نقول، 10 سنوات.

123
00:05:49,712 --> 00:05:53,386
من الصعب جدًا التذكر
حتى ما حدث في تلك السنة.

124
00:05:53,410 --> 00:05:55,783
وبالنسبة لي أستطيع أن أفكر
في واحدة أو ربما اثنين،

125
00:05:55,807 --> 00:06:01,073
وتلك اللحظة توسعت في ذهني

126
00:06:01,097 --> 00:06:02,518
لتحتوي ذلك العام بأكمله.

127
00:06:02,542 --> 00:06:05,717
لذلك نحن لا نواجه الوقت
في دقائق وثواني.

128
00:06:05,741 --> 00:06:09,577
لذلك هذه لحظة من الفيديو الذي التقطته،

129
00:06:09,601 --> 00:06:11,371
مطبوعة على قطعة من الورق،

130
00:06:11,395 --> 00:06:14,869
الورقة ممزقة ثم الفيديو برز عليها.

131
00:06:15,323 --> 00:06:17,028
وأردت اللعب بهذه الفكرة

132
00:06:17,052 --> 00:06:20,910
في كيفية أن هذا النوع
من الانغماس الكامل للصور

133
00:06:20,934 --> 00:06:22,776
يغلفنا،

134
00:06:22,800 --> 00:06:26,697
كيف لصورة واحدة أن تنمو

135
00:06:26,721 --> 00:06:28,329
ويمكن أن تطاردنا.

136
00:06:29,030 --> 00:06:30,284
لذلك كان لدي كل هذه -

137
00:06:30,308 --> 00:06:34,408
هذه ثلاثة من 100 تجربة
كنت أحاولها مع الصور

138
00:06:34,432 --> 00:06:35,638
لأكثر من عقد من الزمان،

139
00:06:35,662 --> 00:06:37,107
ولا أظهرها أبدًا،

140
00:06:37,131 --> 00:06:42,282
وفكرت، حسناً، كيف أحضر هذا
خارج الأستوديو وفي مكان عام،

141
00:06:42,306 --> 00:06:45,459
لكن احتفظ بهذا النوع من الطاقة
من التجربة العلمية

142
00:06:45,483 --> 00:06:47,819
التي تراها عندما تذهب إلى المختبر،

143
00:06:47,843 --> 00:06:49,747
تراها عندما تذهب إلى الاستوديو،

144
00:06:49,771 --> 00:06:51,938
وكان لي هذا المعرض القادم وقلت:

145
00:06:51,962 --> 00:06:55,141
حسناً، أنا ذاهبة لوضع مكتبي
مباشرة في منتصف الغرفة.

146
00:06:55,165 --> 00:06:57,458
لذلك أحضرت مكتبي
ووضعته في الغرفة،

147
00:06:57,482 --> 00:07:00,515
ونجحت فعلاً 
بهذه الطريقة المدهشة للغاية بالنسبة لي،

148
00:07:01,515 --> 00:07:06,614
لأنه كان ذلك النوع من الخفقان
بسبب شاشات الفيديو، من البعيد.

149
00:07:06,638 --> 00:07:08,466
وكان كل المسلطات عليها،

150
00:07:08,490 --> 00:07:11,022
لذلك كانت أجهزة العرض تخلق
الفضاء من حوله،

151
00:07:11,046 --> 00:07:14,094
لكنك انجذبت نحو الخفقان مثل اللهب.

152
00:07:14,443 --> 00:07:16,506
وبعد ذلك كنت مغلفاً في قطعة

153
00:07:16,530 --> 00:07:18,847
على نطاق مألوف جداً لدينا جميعاً،

154
00:07:18,871 --> 00:07:24,174
وهو حجم الوجود في الأمام
من مكتب أو حوض أو طاولة،

155
00:07:24,198 --> 00:07:27,563
وأنت منغمس ثم تعود إلى هذا النطاق،

156
00:07:27,587 --> 00:07:31,523
هذا مقياس واحد لواحد
من المجسم المتعلق بالصورة.

157
00:07:31,547 --> 00:07:33,300
لكن على هذا السطح،

158
00:07:33,324 --> 00:07:37,768
كان لديك هذه الإسقاطات على الورق
يجري بها الريح،

159
00:07:37,792 --> 00:07:40,656
لذلك كان هناك هذا الارتباك
بين ما كان صورة

160
00:07:40,680 --> 00:07:42,164
وما كان كائن.

161
00:07:42,188 --> 00:07:45,450
لذلك هذا ما بدا عليه العمل
عندما ذهبت إلى غرفة أكبر،

162
00:07:45,474 --> 00:07:47,276
ولم تكن حتى صنعت هذه القطعة

163
00:07:47,300 --> 00:07:52,299
أدركت أنني صنعت بفعالية
داخل القبة السماوية،

164
00:07:52,323 --> 00:07:54,261
دون أن أدرك ذلك.

165
00:07:54,285 --> 00:07:58,815
وتذكرت حبي كطفلة 
الذهاب إلى القبة السماوية.

166
00:07:58,839 --> 00:08:00,503
وفي ذلك الوقت، القبة السماوية،

167
00:08:00,527 --> 00:08:03,990
ولم يكن هناك مجرد
هذه الصور المدهشة على السقف،

168
00:08:04,014 --> 00:08:07,958
ولكن يمكنك أن ترى جهاز العرض نفسه
الطنين واللدغ،

169
00:08:07,982 --> 00:08:11,125
وهذه الكاميرا المذهلة في وسط الغرفة.

170
00:08:11,149 --> 00:08:15,371
وكان ذلك، جنباً إلى جنب مع رؤية
الجمهور من حولك ينظر عالياً،

171
00:08:15,395 --> 00:08:18,172
لأنه كان هناك جمهور
في المعرض ذلك الوقت،

172
00:08:18,196 --> 00:08:21,133
ورؤيتهم وتجربة أن تكون جزءاً من الجمهور.

173
00:08:21,157 --> 00:08:24,926
هذه صورة من الويب التي قمت بتحميلها

174
00:08:24,950 --> 00:08:28,148
من الناس الذين التقطوا الصور
من أنفسهم في العمل.

175
00:08:28,172 --> 00:08:29,322
وأنا أحب هذه الصورة

176
00:08:29,346 --> 00:08:32,481
لأنك ترى كيف تخلط الأرقام مع العمل.

177
00:08:32,505 --> 00:08:36,926
لذلك لديك ظل الزائر ضد البروز،

178
00:08:36,950 --> 00:08:39,688
وترى أيضا البروزات عبر قميص الشخص.

179
00:08:39,712 --> 00:08:43,150
لذلك كانت هناك هذه الصور الذاتية
الصنع في العمل نفسه،

180
00:08:43,174 --> 00:08:44,325
ومن ثم تم نشرها،

181
00:08:44,349 --> 00:08:48,181
وشعرت وكأنه نوع من الدورية
عملية صنع الصور.

182
00:08:48,205 --> 00:08:49,934
وهذا نوع من إنهاء ذلك.

183
00:08:49,958 --> 00:08:53,529
لكنه ذكرني وأعادني إلى القبة السماوية،

184
00:08:53,553 --> 00:08:54,855
وتلك المناطق الداخلية،

185
00:08:54,879 --> 00:08:56,831
وبدأت في العودة إلى اللوحة.

186
00:08:56,855 --> 00:09:01,061
والتفكير في ماذا يمثل لي الرسم،

187
00:09:01,085 --> 00:09:03,919
عن الصور الداخلية التي لدينا جميعاً.

188
00:09:03,943 --> 00:09:05,688
هناك الكثير من الصور الداخلية،

189
00:09:05,712 --> 00:09:08,688
ولقد أصبحنا مركزين للغاية
على ما هو خارج أعيننا.

190
00:09:09,204 --> 00:09:12,701
وكيف يمكننا تخزين الذاكرة في أذهاننا،

191
00:09:12,725 --> 00:09:15,546
كيف تظهر بعض الصور من العدم

192
00:09:15,570 --> 00:09:17,618
أو يمكن أن تنهار مع مرور الوقت.

193
00:09:17,642 --> 00:09:21,118
وبدأت في استدعاء هذه السلسلة
سلسلة "Afterimage"،

194
00:09:21,142 --> 00:09:25,347
التي كانت إشارة إلى هذه الفكرة
أنه إذا أغلقنا أعيننا جميعًا الآن،

195
00:09:25,371 --> 00:09:27,950
يمكنك أن ترى أن هناك 
خفقان للضوء ما يزال قائماً،

196
00:09:27,974 --> 00:09:30,117
وعندما نفتحها مرة أخرى،
إنها باقية مرة أخرى -

197
00:09:30,141 --> 00:09:31,656
هذا يحدث في كل وقت.

198
00:09:31,680 --> 00:09:37,161
وصورة بعدية يصعب أن تحل الصورة محلها،

199
00:09:37,185 --> 00:09:39,415
أنت لا تشعر بذلك في صورة.

200
00:09:39,439 --> 00:09:43,106
وذلك حقاً يذكرك بحدود
عدسة الكاميرا.

201
00:09:43,130 --> 00:09:46,304
لذلك كانت هذه فكرة التقاط الصور
التي كانت خارجي -

202
00:09:46,328 --> 00:09:47,482
هذا الإستوديو الخاص بي

203
00:09:47,506 --> 00:09:51,990
ومن ثم محاولة معرفة كيف
كانوا يمثلون بداخلي.

204
00:09:52,014 --> 00:09:53,400
بسرعة كبيرة حقاً،

205
00:09:53,424 --> 00:09:57,600
سألمح كيف يمكن أن تتطور العملية

206
00:09:57,624 --> 00:09:58,776
للقطعة التالية.

207
00:09:58,800 --> 00:10:01,347
لذا قد تبدأ برسم،

208
00:10:01,371 --> 00:10:03,716
أو صورة محترقة في ذاكرتي

209
00:10:03,740 --> 00:10:04,903
من القرن الثامن عشر -

210
00:10:04,927 --> 00:10:07,175
إنه مسرح "بيرانيسي".

211
00:10:07,830 --> 00:10:10,196
أو نموذج بحجم كرة السلة

212
00:10:10,220 --> 00:10:11,839
لقد بنيت هذا حول كرة السلة،

213
00:10:11,863 --> 00:10:14,974
يتضح المقياس من الكأس الأحمر وراء ذلك.

214
00:10:14,998 --> 00:10:17,998
ويمكن وضع هذا النموذج
إلى قطعة أكبر كبذرة،

215
00:10:18,022 --> 00:10:20,378
ويمكن أن تنمو البذور
إلى قطعة أكبر.

216
00:10:20,402 --> 00:10:23,735
وهذه القطعة يمكن أن تملأ
مساحة كبيرة جداً جداً.

217
00:10:24,077 --> 00:10:29,456
ولكن يمكن أن تتحول إلى فيديو
مصنوع فقط من جهاز الأيفون الخاص بي،

218
00:10:29,480 --> 00:10:33,085
من بركة خارج الاستوديو الخاص بي
في ليلة ممطرة.

219
00:10:34,457 --> 00:10:38,444
لذلك هذه صورة بعدية
من اللوحة المصنوعة في ذاكرتي،

220
00:10:38,468 --> 00:10:42,118
وحتى تلك اللوحة يمكن أن تتلاشى
كما تفعل الذاكرة.

221
00:10:42,142 --> 00:10:45,690
لذلك هذا هو حجم صورة صغيرة جداً

222
00:10:45,714 --> 00:10:46,967
من كراسة الرسم الخاصة بي.

223
00:10:46,991 --> 00:10:48,752
يمكنك أن ترى كيف يمكن أن تنفجر

224
00:10:48,776 --> 00:10:51,776
إلى محطة المترو تمتد ثلاث كتل سكنية.

225
00:10:52,149 --> 00:10:54,593
ويمكنك أن ترى كيف يحدث
في محطة المترو

226
00:10:54,617 --> 00:10:58,880
يشبه رحلة من خلال
صفحات كراسة الرسم،

227
00:10:58,904 --> 00:11:04,039
ويمكنك أن ترى نوعاً من يوميات العمل
يكتب عبر مساحة عامة،

228
00:11:04,063 --> 00:11:06,753
وأنت تقلب الصفحات
من 20 سنة من العمل الفني

229
00:11:06,777 --> 00:11:09,007
وأنت تتحرك من خلال المترو.

230
00:11:09,031 --> 00:11:12,666
ولكن حتى هذا الرسم
في الواقع له أصل مختلف،

231
00:11:12,690 --> 00:11:18,918
له أصل في النحت
الذي يتسلق مبنى من ستة طوابق،

232
00:11:18,942 --> 00:11:22,125
ويتم تحجيمها إلى قطة من عام 2002.

233
00:11:22,149 --> 00:11:25,268
أتذكر ذلك لأنه كان لدي
اثنين من القطط السوداء في ذلك الوقت.

234
00:11:25,617 --> 00:11:28,395
وهذه صورة لعمل من اليابان

235
00:11:28,419 --> 00:11:30,705
يمكنك أن ترى صورة بعدية في المترو.

236
00:11:30,729 --> 00:11:32,498
أو العمل في البندقية،

237
00:11:32,522 --> 00:11:35,387
حيث ترى الصورة محفورة في الحائط.

238
00:11:35,411 --> 00:11:39,696
أو النحت الذي قمت به في متحف
سان فرانسيسكو للفن الحديث في عام 2001،

239
00:11:39,720 --> 00:11:42,188
خلق هذا النوع من الخط الديناميكي،

240
00:11:42,212 --> 00:11:45,141
كيف سرقته لإنشاء خط ديناميكي

241
00:11:45,165 --> 00:11:48,117
كما تنحدر في المترو نفسه.

242
00:11:48,141 --> 00:11:50,768
وهذا دمج وسائل حقاً مثيرة بالنسبة لي.

243
00:11:50,792 --> 00:11:54,435
فكيف يمكنك أن تأخذ خطاً
يسحب التوتر مثل التمثال

244
00:11:54,459 --> 00:11:55,862
ووضعه في الرسم؟

245
00:11:55,886 --> 00:11:58,425
أو بعد ذلك استخدام الخط
مثل الرسم في النحت

246
00:11:58,449 --> 00:12:00,734
لخلق منظور درامي؟

247
00:12:00,758 --> 00:12:04,251
أو كيف تحاكي اللوحة
عملية الطباعة؟

248
00:12:05,013 --> 00:12:08,173
كيف يمكن تثبيت
استخدام عدسة الكاميرا

249
00:12:08,197 --> 00:12:09,952
لتأطير المناظر الطبيعية؟

250
00:12:10,308 --> 00:12:15,300
كيف يمكن للوحة على السلسلة
أن تصبح لحظة في الدنمارك،

251
00:12:15,324 --> 00:12:17,202
في منتصف رحلة؟

252
00:12:18,180 --> 00:12:20,601
وكيف، على الخط العالي،
يمكنك إنشاء قطعة

253
00:12:20,625 --> 00:12:23,649
تموه نفسها في الطبيعة

254
00:12:23,673 --> 00:12:27,298
وتصبح موطناً عن الطبيعة من حوله؟

255
00:12:28,729 --> 00:12:31,776
وسوف أنهي بقطعتين
أقوم بصنعها الآن.

256
00:12:31,800 --> 00:12:33,688
هذه قطعة تسمى "السماء الساقطة"

257
00:12:33,712 --> 00:12:37,180
ستكون بشكل دائم مهمة في وادي هدسون،

258
00:12:37,204 --> 00:12:40,450
وهو نوع من القبة السماوية
تأتي في النهاية إلى الأسفل

259
00:12:40,474 --> 00:12:42,744
وتثبت نفسها في الأرض.

260
00:12:42,768 --> 00:12:46,280
وهذا عمل من عام 2013
سيتم إعادة تثبيته،

261
00:12:46,304 --> 00:12:49,978
لديهم حياة جديدة في إعادة
فتح متحف الفن الحديث.

262
00:12:50,280 --> 00:12:53,804
وهي قطعة الأداة نفسها هي المنحوتة.

263
00:12:53,828 --> 00:12:56,526
لذلك البندول، كما يتأرجح،

264
00:12:56,550 --> 00:12:59,426
يستخدم كأداة لإنشاء قطعة.

265
00:12:59,450 --> 00:13:02,335
لذلك كل من أكوام المواد

266
00:13:02,359 --> 00:13:07,912
تذهب يمينًا إلى سنتيمتر واحد
إلى طرف هذا البندول.

267
00:13:07,936 --> 00:13:11,871
لذلك لديك هذا الجمع
من هدوء هذا البديل الجميل،

268
00:13:11,895 --> 00:13:15,808
ولكن أيضاً التوتر الذي باستمرار
يمكن أن يدمر قطعة نفسها.

269
00:13:16,474 --> 00:13:19,736
وهكذا، لا يهم حقًا
أين ينتهي أي من هذه القطع،

270
00:13:19,760 --> 00:13:22,547
لأن النقطة الحقيقية بالنسبة لي

271
00:13:22,571 --> 00:13:25,625
هو أنها في نهاية المطاف
في ذاكرتك مع مرور الوقت،

272
00:13:25,649 --> 00:13:29,177
وأنها تولد الأفكار إلى أبعاد أخرى.

273
00:13:29,817 --> 00:13:30,968
شكراً لكم.

274
00:13:30,992 --> 00:13:37,612
(تصفيق)