WEBVTT

00:00:00.709 --> 00:00:02.235
A betűtípus olyan valami,

00:00:02.235 --> 00:00:04.157
amit nagy mennyiségben használunk.

00:00:04.157 --> 00:00:05.239
A világ nagy részén

00:00:05.239 --> 00:00:07.107
megkerülhetetlen.

00:00:07.107 --> 00:00:10.130
De a használóik közül keveseket érdekel,

00:00:10.130 --> 00:00:12.462
hogy honnan származik egy bizonyos típus,

00:00:12.462 --> 00:00:15.226
vagy hogy mikor és ki tervezte,

00:00:15.226 --> 00:00:18.579
amennyiben egyáltalán emberi
közreműködéssel

00:00:18.579 --> 00:00:21.376
jött létre, és nem csupán egy szoftver

00:00:21.376 --> 00:00:25.088
keltette életre.

NOTE Paragraph

00:00:25.088 --> 00:00:28.613
Nekem kellett, hogy foglalkozzam 
ezekkel a dolgokkal.

00:00:28.613 --> 00:00:30.130
Ez a munkám.

NOTE Paragraph

00:00:30.130 --> 00:00:32.340
Azon kevesek közé tartozom,

00:00:32.340 --> 00:00:34.454
akik kitérnek a hitükből,

00:00:34.454 --> 00:00:37.048
ha rossz a betűköz a T és az E között,

00:00:37.048 --> 00:00:38.948
amilyen itt, ahogy látják.

00:00:38.948 --> 00:00:40.390
Le is vettem ezt a diát.

00:00:40.390 --> 00:00:42.461
Ki nem állhatom. Chris sem.

00:00:42.461 --> 00:00:44.122
Na, itt van, Jó.

NOTE Paragraph

00:00:44.122 --> 00:00:45.890
Az előadásom a technológia és a

00:00:45.890 --> 00:00:49.290
betűtervezés közti kapcsolatról szól.

00:00:49.290 --> 00:00:51.953
A technológia sokszor megváltozott azóta,

00:00:51.953 --> 00:00:54.825
hogy dolgozni kezdtem:

00:00:54.825 --> 00:00:59.486
fotó, digitális, desktop, képernyő, web.

00:00:59.486 --> 00:01:01.224
Túl kellett éljem a változásokat

00:01:01.224 --> 00:01:03.928
és próbálni megérteni, 
hogy mi következik belőlük

00:01:03.928 --> 00:01:05.319
számomra a tervezésben.

00:01:05.319 --> 00:01:10.489
Ez a dia arról, szól, hogy milyen hatással
vannak az eszközök a formára.

00:01:10.489 --> 00:01:13.390
Itt van két betű, a két K.

00:01:13.390 --> 00:01:16.715
A bal oldali, nekem a jobb, modern,

00:01:16.715 --> 00:01:18.126
számítógépen készült.

00:01:18.126 --> 00:01:20.168
Minden vonala nyílegyenes.

00:01:20.168 --> 00:01:22.978
A görbéknek az a fajta matematikai 
símaságuk van,

00:01:22.978 --> 00:01:26.724
amit a Bézier formula előír.

00:01:26.724 --> 00:01:29.221
A jobb oldali régi gótikus,

00:01:29.221 --> 00:01:33.280
amit egy kemény acélötvözetbe 
véstek kézzel.

00:01:33.280 --> 00:01:35.405
Egyetlen egyenes sem egyenes valójában.

00:01:35.405 --> 00:01:37.570
A görbék rafináltak.

00:01:37.570 --> 00:01:42.284
Ezt az emberi kéz nyoma teszi
ennyire elevenné,

00:01:42.284 --> 00:01:44.198
amire egy gép vagy egy program

00:01:44.198 --> 00:01:46.131
sosem lenne képes.

00:01:46.131 --> 00:01:48.110
Micsoda ellentét.

NOTE Paragraph

00:01:48.110 --> 00:01:50.689
Ez hazugság.

00:01:50.689 --> 00:01:53.677
Hazugság a TED előadásán. Igazán sajnálom.

00:01:53.677 --> 00:01:55.798
Mindkettő számítógépen készült,

00:01:55.798 --> 00:01:58.064
ugyanaz a szoftver, 
ugyanazok a Bézier görbék,

00:01:58.064 --> 00:01:59.416
ugyanazok a betűformák.

00:01:59.416 --> 00:02:01.950
A bal oldalit

00:02:01.950 --> 00:02:04.204
Zuzana Licko készítette az Emigrénél,

00:02:04.204 --> 00:02:05.639
a másikat pedig én.

00:02:05.639 --> 00:02:08.995
Az eszközök ugyanazok, 
a betűk mégis különböznek.

00:02:08.995 --> 00:02:10.518
Különbözőek a betúk,

00:02:10.518 --> 00:02:11.724
mert más tervezte őket.

00:02:11.724 --> 00:02:13.851
Ezen múlik. Zuzana azt akarta, 
hogy így nézzenek ki.

00:02:15.978 --> 00:02:18.106
Én meg azt, hogy az enyéim így.
Kész, vége.

00:02:18.106 --> 00:02:20.310
A típus nagyon rugalmas.

00:02:20.310 --> 00:02:23.631
Nem úgy, mint a képzőművészet, 
mint a szobrászat vagy építészet,

00:02:23.631 --> 00:02:27.030
a betűtípus elrejti a módszert.

00:02:27.030 --> 00:02:29.827
Ipari tervezőnek tartom magam.

00:02:29.827 --> 00:02:31.393
Amit tervezek, legyártják,

00:02:31.393 --> 00:02:33.269
és funkciója van:

00:02:33.269 --> 00:02:35.107
hogy olvassák el, értelmet hordoz.

00:02:35.107 --> 00:02:36.753
De ennél egy kicsit több is.

00:02:36.753 --> 00:02:38.601
Van bizonyos esztétikai eleme.

00:02:38.601 --> 00:02:41.317
Mi különbözteti meg ezt a két betűt,

00:02:41.317 --> 00:02:44.349
más tervezők más megvalósításaitól?

00:02:44.349 --> 00:02:46.362
Mitól lesz néhány tervezőnek

00:02:46.362 --> 00:02:49.273
egyfajta egyéni stílusa,

00:02:49.273 --> 00:02:51.810
ahogyan talán már látták egy divattervező

00:02:51.810 --> 00:02:54.885
vagy autótervező munkájában?

NOTE Paragraph

00:02:54.885 --> 00:02:56.660
Beismerem, hogy voltak esetek,

00:02:56.660 --> 00:02:57.810
amikor tervezőként

00:02:57.810 --> 00:03:00.899
éreztem, hogy a technika befolyásol..

00:03:00.899 --> 00:03:03.959
Ez itt a 60-as évek közepéből van,

00:03:03.959 --> 00:03:06.194
váltás a fémről a fényszedésre,

00:03:06.194 --> 00:03:07.896
forróról a hidegre.

00:03:07.896 --> 00:03:09.093
Voltak előnyei,

00:03:09.093 --> 00:03:12.439
de egy különös hátránya is:

00:03:12.439 --> 00:03:15.112
olyan térköz-rendszer, ami csak

00:03:15.112 --> 00:03:19.095
18 különböző diszkrét egységet enged meg

00:03:19.095 --> 00:03:21.558
a betűkre, amibe bele kell férniük.

00:03:21.558 --> 00:03:23.534
Ekkoriban kértek fel, hogy tervezzek

00:03:23.534 --> 00:03:26.272
egy sorozat keskeny sans serif típust,

00:03:26.272 --> 00:03:29.435
annyi különböző változatban,

00:03:29.435 --> 00:03:32.872
amennyit csak engednek a
18 egységnyi dobozok.

00:03:32.872 --> 00:03:34.921
Egy gyors pillantást vetve
az aritmetikára,

00:03:34.921 --> 00:03:38.230
rájöttem, hogy valójában csak három

00:03:38.230 --> 00:03:41.617
ilyen tervet tudok készíteni. 
Itt látják őket.

00:03:41.617 --> 00:03:44.208
A Helvetica Keskeny, az Extra Keskeny,

00:03:44.208 --> 00:03:48.019
és az Ultra Keskeny;
ez a szigorú 18-egységes rendszer

00:03:48.019 --> 00:03:49.609
valóban megkötötte a kezem.

00:03:49.609 --> 00:03:51.425
Úgy szólván meghatározta

00:03:51.425 --> 00:03:53.714
az arányokat a tervben.

00:03:53.714 --> 00:03:57.744
Itt vannak a betűtípusok,
legalább a kisbetűk.

00:03:57.744 --> 00:04:00.436
Ahogy ránéznek, azt mondják:

00:04:00.436 --> 00:04:03.575
"Szegény Matthew, alkalmazkodnia 
kellett a feladathoz,

00:04:03.575 --> 00:04:07.382
és hát meg is látszik is az eredmény" ?

00:04:07.382 --> 00:04:08.689
Remélem, hogy nem így van.

00:04:08.689 --> 00:04:10.930
Ha ma kéne ezt csinálnom,

00:04:10.930 --> 00:04:13.756
a 18 egység helyett

00:04:13.756 --> 00:04:16.840
1000 félém lenne.

00:04:16.840 --> 00:04:19.293
Nyilvánvalóan több variációt csinálhatnék,

00:04:19.293 --> 00:04:22.969
de ez a három közűlük vajon jobb lenne?

00:04:22.969 --> 00:04:25.841
Anélkül, hogy tényleg megcsinálnánk,
nehéz megmondani,

00:04:25.841 --> 00:04:27.548
de nem lenne 1000/18-szor jobb,

00:04:27.548 --> 00:04:30.637
azt állíthatom.

00:04:30.637 --> 00:04:32.575
Azt súgják az ösztöneim,

00:04:32.575 --> 00:04:35.653
csekély lenne a fejlődés, 
mert ezek a rendszer

00:04:35.653 --> 00:04:38.574
követelményei szerint lettek tervezve,

00:04:38.574 --> 00:04:40.983
és mondtam, hogy a betű 
nagyon alkalmazkodóképes.

00:04:40.983 --> 00:04:43.590
Elrejti a módszereit.

00:04:43.590 --> 00:04:46.452
Minden ipari tervező bizonyos 
kötöttségek között dolgozik.

00:04:46.452 --> 00:04:48.944
Ez más, mint a képzőművészet,

NOTE Paragraph

00:04:48.944 --> 00:04:50.822
A kérdés az, hogy a kötöttség

00:04:50.822 --> 00:04:53.489
megalkuvásra kényszerít-e?

00:04:53.489 --> 00:04:55.000
Azzal, hogy elfogadom

00:04:55.000 --> 00:04:57.449
alacsonyabb szinten dolgozom-e?

00:04:57.449 --> 00:04:59.411
Nem hiszem, és mindig is bátorított az,

00:04:59.411 --> 00:05:01.535
amit Charles Eames mondott.

00:05:01.535 --> 00:05:03.300
Azt mondta, hogy tudatában van annak,

00:05:03.300 --> 00:05:04.888
hogy kötöttségek között dolgozik,

00:05:04.888 --> 00:05:07.344
de nem vette észre, hogy 
kompromisszumokat kötne.

00:05:07.344 --> 00:05:09.905
A köttötségek és a kompromisszum közti

00:05:09.905 --> 00:05:12.579
különbség nyilvánvalóan hajszálnyi,

00:05:12.579 --> 00:05:17.491
de a munkához való viszonyom 
központjában áll.

NOTE Paragraph

00:05:17.491 --> 00:05:20.212
Emlékeznek még erre az
olvasmányélményükre?

00:05:20.212 --> 00:05:22.267
A telefonkönyv. Tovább hagyom ezt a diát,

00:05:22.267 --> 00:05:26.802
így nosztalgiázhatnak.

00:05:26.802 --> 00:05:29.548
Ez a 70-es évek közepéből való 
korai tesztje

00:05:29.548 --> 00:05:32.177
a Bell Centennial betűtípusnak,
amit az USA

00:05:32.177 --> 00:05:33.951
telefonkönyvei számára terveztem.

00:05:33.951 --> 00:05:37.270
Ez volt az első tapasztalatom a 
digitális típussal kapcsolatban,

00:05:37.270 --> 00:05:39.740
egy valóságos beavatás.

00:05:39.740 --> 00:05:43.039
Ahogy mondtam: telefonkönyv számára,

NOTE Paragraph

00:05:43.039 --> 00:05:46.407
amit apró betűkkel nyomtatnak,
újságpapírra,

00:05:46.407 --> 00:05:48.725
nagy sebességű rotációs géppel,

00:05:48.725 --> 00:05:51.477
korom - lámpaolaj tintával.

00:05:51.477 --> 00:05:55.318
Ezek nem éppen melegházi körülmények

00:05:55.318 --> 00:05:58.520
egy tipográfus számára.

00:05:58.520 --> 00:06:00.419
A feladatom az volt tehát, hogy

00:06:00.419 --> 00:06:01.920
tervezzek betűtípust,

00:06:01.920 --> 00:06:06.665
ami a lehető legjobban teljesít e 
meglehetősen előnytelen feltételek között.

00:06:06.665 --> 00:06:09.520
Említettem, a digitlális nyomtatás 
még gyerekcipőben járt.

00:06:09.520 --> 00:06:12.549
Minden karaktert kézzel 
kellett megrajzoljak miliiméterpapíron

00:06:12.549 --> 00:06:14.054
-- négyféle vonalvastagságban

00:06:14.054 --> 00:06:16.006
készült a Bell Centennial --

00:06:16.006 --> 00:06:19.359
pixelről pixelre, azután átalakítani 
raszter vonalról raszter vonalra

00:06:19.359 --> 00:06:20.340
a billentyűzet számára.

00:06:20.340 --> 00:06:24.764
Két évig tartott, 
de nagyon tanulságos volt.

00:06:24.764 --> 00:06:26.394
Úgy néznek ki ezek a betűk, mintha

00:06:26.394 --> 00:06:27.838
megrágta volna egy kutya.

00:06:27.838 --> 00:06:29.780
Tanulmányoztam, hogy hogyan folyik meg

00:06:29.780 --> 00:06:31.705
a tinta az olcsó papíron a vonalak

00:06:31.705 --> 00:06:34.559
metszéspontjánál, és változtatja meg 
a betű alakját,

00:06:34.559 --> 00:06:37.505
ezért van, hogy hiányoznak pixelek

00:06:37.505 --> 00:06:41.242
az elágazásoknál.

00:06:41.242 --> 00:06:44.492
Ezek a furcsa műtermékek 
azért készültek, hogy ellensúlyozzák

00:06:44.492 --> 00:06:47.244
a lépték és a gyártási eljárás

00:06:47.244 --> 00:06:49.530
nem kívánatos hatásait.

00:06:49.530 --> 00:06:52.376
Először azt akarta az AT&T, hogy

00:06:52.376 --> 00:06:55.267
a telefonkönyv Helveticával készüljön,

00:06:55.267 --> 00:06:57.282
de ahogyan Erik Spiekermann barátom

NOTE Paragraph

00:06:57.282 --> 00:06:59.785
mondta a Helvetica filmben, ha látták,

00:06:59.785 --> 00:07:01.820
a Helvetica betűit úgy tervezték,

00:07:01.820 --> 00:07:04.561
hogy amennyire csak lehetséges,
hasonlítsanak egymásra.

00:07:04.561 --> 00:07:07.835
Nem ez a biztos recept 
a jó olvashatóságra, kis betűméretben.

NOTE Paragraph

00:07:07.835 --> 00:07:10.425
Egy dián nagyon elegáns a megjelenése.

00:07:10.425 --> 00:07:12.615
Egyértelműbbé kellett tegyem
a számjegyeket

NOTE Paragraph

00:07:12.615 --> 00:07:15.615
a Bell Centennialban, 
amennyire csak lehetett, oly módon,

00:07:15.615 --> 00:07:17.910
hogy nyitottabbá teszem a formákat,

00:07:17.910 --> 00:07:20.823
ahogyan ennek a diának 
az alsó sorában látják.

NOTE Paragraph

00:07:20.823 --> 00:07:23.480
Most már a 80-as évek közepén járunk,

00:07:23.480 --> 00:07:26.036
a vektoros digitális betűk
- a vektor technológia -

00:07:26.036 --> 00:07:28.393
kezdeti napjaiban.

NOTE Paragraph

00:07:28.393 --> 00:07:30.431
Akkoriban még gond volt a

00:07:30.431 --> 00:07:32.287
a fontok mérete,

00:07:32.287 --> 00:07:35.171
az az adatmennyiség, ami szükséges
a fontok tárolásához

00:07:35.171 --> 00:07:39.171
a számítógép memóriájában.

00:07:39.171 --> 00:07:41.690
Ez korlátozta a betűszedő rendszerben

00:07:41.709 --> 00:07:44.789
az egyszerre használható fontok számát.

00:07:44.789 --> 00:07:48.938
Kiértékeltem az adatokat,

00:07:48.938 --> 00:07:51.462
és azt találtam, hogy egy
tipikus serif betűtesthez,

NOTE Paragraph

00:07:51.462 --> 00:07:52.921
amilyet a bal oldalon látnak,

00:07:52.921 --> 00:07:54.937
nagyjából kétszer annyi adat szükséges,

00:07:54.937 --> 00:07:57.473
mint egy sans serifhez, itt, középen,

00:07:57.473 --> 00:07:59.535
a talpak meghatározásához

00:07:59.535 --> 00:08:04.043
szükséges sok pont miatt.

00:08:04.043 --> 00:08:07.477
A dia alján lévő számok

00:08:07.477 --> 00:08:09.179
azt az adatmennyiséget mutatják,

00:08:09.179 --> 00:08:12.984
amely az egyes fontok tárolásához 
szükséges.

00:08:12.984 --> 00:08:15.150
Így a sans serif, középen,

00:08:15.150 --> 00:08:18.114
a talp nélküli, sokkal gazdaságosabb,

00:08:18.114 --> 00:08:20.313
81: 151 az arány.

NOTE Paragraph

00:08:20.313 --> 00:08:23.970
"Á, gondoltam. A mérnökök bajban vannak.

00:08:23.970 --> 00:08:26.205
Majd a tervező megmenti."

NOTE Paragraph

00:08:26.205 --> 00:08:28.882
Készítettem egy serif típust, 
ott látják jobb felől,

00:08:28.882 --> 00:08:30.499
görbe talpak nélkül.

00:08:30.499 --> 00:08:32.915
Poligonálisra készítettem, 
egyenes szakaszokból,

00:08:32.915 --> 00:08:34.898
lekerekített tartókkal.

00:08:34.898 --> 00:08:39.266
És nézzék, annyira gazdaságos, 
mint egy sans serif.

00:08:39.266 --> 00:08:41.565
Charternak nevezzük, ott, jobbra.

NOTE Paragraph

00:08:41.565 --> 00:08:43.535
Odamentem tehát a főmérnökhöz

00:08:43.535 --> 00:08:45.993
a számaimmal, és büszkén mondtam,

00:08:45.993 --> 00:08:48.121
"Megoldottam a problémáját."

NOTE Paragraph

00:08:48.121 --> 00:08:51.204
"Ó, milyen problémát?" - kérdezte.

NOTE Paragraph

00:08:51.204 --> 00:08:53.480
"Tudja, azt, hogy a serif fontokhoz

00:08:53.480 --> 00:08:56.897
olyan sok adatra van szükség."

NOTE Paragraph

00:08:56.897 --> 00:09:00.444
"Ó, azt mi már megoldottuk a múlt héten."

00:09:00.444 --> 00:09:02.600
Írtunk egy tömörítő rutint, ami

00:09:02.600 --> 00:09:05.180
az összes font méretét egy nagyságrenddel 
lecsökkenti.

00:09:05.180 --> 00:09:07.168
Annyi fontja lehet a rendszerben,

00:09:07.168 --> 00:09:08.726
amennyit csak akar. "

NOTE Paragraph

00:09:08.726 --> 00:09:11.340
"Köszönöm, hogy szólt.", válaszoltam.

NOTE Paragraph

00:09:11.340 --> 00:09:12.970
Gutaütés, már megint.

00:09:12.970 --> 00:09:15.015
Ott voltam egy tervezői megoldással,

00:09:15.015 --> 00:09:19.488
egy nem létező technikai problémára.

NOTE Paragraph

00:09:19.488 --> 00:09:21.957
De itt kezd a történet érdekes
lenni számomra.

00:09:21.957 --> 00:09:24.552
Nem dobtam ki egyszerűen a tervem

00:09:24.552 --> 00:09:25.953
sértettségemben.

00:09:25.953 --> 00:09:27.690
Kitartottam.

00:09:27.690 --> 00:09:31.150
Ami technikai feladatként indult,

00:09:31.160 --> 00:09:33.122
esztétikai gyakorlattá vált.

00:09:33.122 --> 00:09:36.171
Másképp fogalmazva, megszerettem 
ezt a típust.

00:09:36.171 --> 00:09:38.490
Felejtsük el, honnan jött. Nem érdekes.

00:09:38.490 --> 00:09:40.980
A terv önmagáért tetszett.

00:09:40.980 --> 00:09:43.363
A Charter leegyszerűsített formája

00:09:43.363 --> 00:09:45.446
a szöveghez az őszinteség érzetét adja,

00:09:45.446 --> 00:09:46.997
amolyan sallangmentességet,

00:09:46.997 --> 00:09:49.487
ami kifejezetten kedvemre van.

00:09:49.487 --> 00:09:52.040
Tudják, a technikai újítások idejében

00:09:52.040 --> 00:09:53.560
a tervezők azt szerették, ha

00:09:53.560 --> 00:09:55.296
hat rájuk, ami a levegőben van.

00:09:55.296 --> 00:09:57.527
Reagálni akartunk. Azt akartuk,

00:09:57.527 --> 00:10:00.938
hogy vigyen minket az új dolgok 
felfedezése felé.

00:10:00.938 --> 00:10:03.837
A Charter tehát aféle példázat számomra.

00:10:03.837 --> 00:10:07.627
Végül nem volt szigorú és szoros 
okozati összefüggés

00:10:07.627 --> 00:10:10.820
a technológia és a Charter tervezése 
között.

00:10:10.820 --> 00:10:14.582
Tényleg félreértettem a technológiát.

00:10:14.582 --> 00:10:17.910
A technológia sugallt valamit,

00:10:17.910 --> 00:10:20.027
de nem kényszerítette a kezem,

00:10:20.027 --> 00:10:22.504
és azt hiszem, ez nagyon gyakran 
történik így.

NOTE Paragraph

00:10:22.504 --> 00:10:24.770
Tudják, a mérnökök nagyon okosak,

00:10:24.770 --> 00:10:26.926
és annak dacára, hogy ez olykor frusztrál,

00:10:26.926 --> 00:10:28.593
mert hogy én nem vagyok olyan okos,

00:10:28.593 --> 00:10:31.044
mindig is élveztem együtt dolgozni velük,

00:10:31.044 --> 00:10:32.258
és tanulni tőlük.

00:10:32.258 --> 00:10:34.600
Erről jut eszembe, a 90-es évek közepén

00:10:34.600 --> 00:10:37.291
kapcsolatba kerültem a Microsofttal

00:10:37.291 --> 00:10:39.679
a képernyőfontok kapcsán.

00:10:39.679 --> 00:10:42.100
Egész addig a képernyőn minden font

00:10:42.100 --> 00:10:44.853
egy már létező nyomtatott font

00:10:44.853 --> 00:10:46.960
adaptációja volt.

00:10:46.960 --> 00:10:49.532
A Microsoft azonban jól látta előre

00:10:49.532 --> 00:10:51.883
a folyamatot, és előremenekült

00:10:51.883 --> 00:10:54.670
az elektronikus kommunikáció felé,

00:10:54.670 --> 00:10:56.700
ahol az írás és az olvasás a képernyőn

00:10:56.700 --> 00:10:59.833
történik, és a nyomtatott output

00:10:59.833 --> 00:11:02.056
amolyan másodlagos jelentőségű.

NOTE Paragraph

00:11:02.056 --> 00:11:05.635
A prioritás épp ekkor billent át.

00:11:05.635 --> 00:11:07.829
Egy olyan kis alap fontkészletet akartak,

00:11:07.829 --> 00:11:11.134
amit nem adaptáltak, de egyenest 
a képernyőre terveztek,

00:11:11.134 --> 00:11:13.707
a képernyő-adta problémákra,

00:11:13.707 --> 00:11:17.549
a kijelzők durva felbontására.

00:11:17.549 --> 00:11:21.080
Azt mondtam a Microsoftnak, 
hogy egy betűtípus, amit egy meghatározott

00:11:21.080 --> 00:11:22.649
technológiára terveznek,

00:11:22.649 --> 00:11:26.024
egy magától elavuló típus.

NOTE Paragraph

00:11:26.024 --> 00:11:28.118
Túlságosan sok betűtípust terveztem

00:11:28.118 --> 00:11:31.697
amelyek technikai problémák 
elsimítására készültek.

00:11:31.697 --> 00:11:34.532
Hála a mérnököknek, a technikai problémák 
megszűntek.

00:11:34.532 --> 00:11:37.021
Együtt a betűtípusaimmal.

00:11:37.021 --> 00:11:39.932
Csak átmeneti megoldás volt.

00:11:39.932 --> 00:11:41.693
A Microsoft azzal jött vissza, hogy

00:11:41.693 --> 00:11:43.323
megfizethető számítógépmonitorok,

00:11:43.323 --> 00:11:44.520
jobb felbontással

00:11:44.520 --> 00:11:47.116
legalább tízévnyi távolságra vannak.

00:11:47.116 --> 00:11:49.770
Azt gondoltam, 10 év, az nem rossz,

00:11:49.770 --> 00:11:52.182
az nem csupán átmeneti megoldás.

NOTE Paragraph

00:11:52.182 --> 00:11:54.183
Meggyőztek tehát, rávettek,

00:11:54.183 --> 00:11:56.505
és elkezdtünk dolgozni azon, 
amiből a Verdana

00:11:56.505 --> 00:11:58.177
és a Georgia lett.

00:11:58.177 --> 00:12:00.517
Ez volt az első eset, 
hogy nem papíron dolgoztam,

00:12:00.517 --> 00:12:04.477
hanem rögtön a képernyőn, 
pixelből kiindulva.

00:12:04.477 --> 00:12:08.330
Akkoriban a képernyő bináris volt.

00:12:08.330 --> 00:12:11.370
A pixel vagy ki volt világítva,
vagy sötét volt.

00:12:11.370 --> 00:12:14.225
Itt látják egy betű körvonalait,

00:12:14.225 --> 00:12:15.692
a nagy H-t,

00:12:15.692 --> 00:12:18.493
a kontúr a kövér fekete vonal,

00:12:18.493 --> 00:12:21.369
ahogyan a memóriában tárolva van,

00:12:21.369 --> 00:12:23.039
rátéve a bitmap-re.

00:12:23.039 --> 00:12:25.187
ami a szürke terület,

00:12:25.187 --> 00:12:27.024
az, ahogyan a képernyőn megjelenik,.

00:12:27.024 --> 00:12:30.170
A bitmap-et a körvonalak alapján 
alakítottuk ki.

00:12:30.170 --> 00:12:32.531
Itt a nagy H-ban, ami csupa
egyenes vonalból áll,

00:12:32.531 --> 00:12:34.499
a kettő majdnem tökéletes
szinkronban van

00:12:34.499 --> 00:12:38.867
a Descartes-féle koordináta-hálón.

00:12:38.867 --> 00:12:41.293
Az O-val más a helyzet.

00:12:41.293 --> 00:12:44.720
Ez inkább arra hasonlít, 
ahogyan a téglákat rakják, 


00:12:44.720 --> 00:12:47.621
nem egy betűtervre, 
de higyjék el, ez jó bitmap az O-ra,

00:12:47.621 --> 00:12:50.016
azon egyszerű oknál fogva, 
hogy szimmetrikus

00:12:50.016 --> 00:12:52.116
mind az x, mind az y tengelyre.

00:12:52.116 --> 00:12:54.974
Egy bináris bitmap esetén ennél többet

00:12:54.974 --> 00:12:56.694
nem lehet elvárni.

00:12:56.694 --> 00:12:59.116
Előfordult, hogy csináltam, nem emlékszem,

00:12:59.116 --> 00:13:01.454
három-négy változatot 


00:13:01.454 --> 00:13:02.960
egy-egy bonyolultabb betűre,

00:13:02.960 --> 00:13:06.500
mint a kis A, és végül visszatértem 
ahhoz, ami a legjobb lett.

00:13:06.500 --> 00:13:08.595
Nem volt legjobb,

00:13:08.595 --> 00:13:11.020
ilyenkor a tervezőnek azt kell

NOTE Paragraph

00:13:11.020 --> 00:13:12.409
megpróbálnia eldönteni,

00:13:12.409 --> 00:13:15.450
hogy melyik a legkevésbé rossz.

00:13:15.450 --> 00:13:17.900
Ez kompromisszum?

00:13:17.900 --> 00:13:19.346
Nekem nem az,

NOTE Paragraph

00:13:19.346 --> 00:13:22.533
ha a a technika által megengedett 
legjobb minőségben dolgozom, 


00:13:22.533 --> 00:13:24.742
még ha ez a minőség

00:13:24.742 --> 00:13:27.221
távol is van az ideálistól.

00:13:27.221 --> 00:13:28.812
Ezen a dián

00:13:28.812 --> 00:13:30.974
két különböző bitmap fontot láthatnak.

00:13:30.974 --> 00:13:32.670
Azt hiszem, a fentin lévő "a" jobb,

00:13:32.670 --> 00:13:34.583
mint az alsón lévő,

00:13:34.583 --> 00:13:37.159
bár még mindig nem valami tökéletes.

00:13:37.159 --> 00:13:39.066
Talán jobban látják az összhatást,

00:13:39.066 --> 00:13:42.442
ha lekicsinyítjük. Lehet, hogy nem.

NOTE Paragraph

00:13:42.442 --> 00:13:44.122
Tehát gyakorlatias vagyok, nem idealista,

00:13:44.122 --> 00:13:46.416
a körülmények szorításában.

00:13:46.416 --> 00:13:48.270
Bizonyos vérmérsékletű emberek

00:13:48.270 --> 00:13:49.970
elégedettek,

NOTE Paragraph

00:13:49.970 --> 00:13:53.608
ha csinálnak valamit, ami 
nem tökéletes,

00:13:53.608 --> 00:13:57.477
de a legjobb, ami kitelik tőlük.

00:13:57.477 --> 00:14:02.334
Ez itt a Georgia dőlt kisbetűs H-ja.

00:14:02.334 --> 00:14:04.607
A bitmap durvának és csorbának tűnik.

00:14:04.607 --> 00:14:06.466
Durva és csorba.

00:14:06.466 --> 00:14:08.462
De rájöttem, kísérletezéssel,

00:14:08.462 --> 00:14:11.679
hogy van egy optimális dőlés

00:14:11.679 --> 00:14:13.625
a dőlt betűk számára a képernyőn,

00:14:13.625 --> 00:14:15.957
ahogyan a vonások jól törnek,

00:14:15.957 --> 00:14:18.951
pixelhatárokon.

00:14:19.465 --> 00:14:21.221
Nézzék csak ezt a példát, durva ugyan,

00:14:21.221 --> 00:14:23.271
de a bal és jobb lábak

00:14:23.271 --> 00:14:25.220
ugyanazon a szinten törnek.

00:14:25.220 --> 00:14:28.740
Győzelem. Ez jó, itt a jobb oldalon.

00:14:28.740 --> 00:14:31.918
És persze az alacsonyabb vonalaknál

00:14:31.918 --> 00:14:33.841
nincs sok választásunk.

00:14:33.841 --> 00:14:38.886
Ez itt egy S, ha nem hinnék.

NOTE Paragraph

00:14:38.886 --> 00:14:41.040
Már 18 év telt el azóta,

NOTE Paragraph

00:14:41.040 --> 00:14:43.690
hogy a Verdana és a Georgia megjelent.

00:14:43.690 --> 00:14:45.780
Tökéletesen igaza lett a Microsoftnak,

00:14:45.780 --> 00:14:48.194
egy jó 10 évbe tellett,

00:14:48.194 --> 00:14:50.474
de mára a képernyőknek

00:14:50.474 --> 00:14:52.927
jó a térbeli felbontásuk,

00:14:52.927 --> 00:14:56.399
és elég jó a fotómetrikus felbontásuk,

00:14:56.399 --> 00:14:59.553
hála az élsimításnak és hasonlóknak.

00:14:59.553 --> 00:15:03.250
Most, hogy küldetésüket teljesítették, 
ez azt jelenti vajon

00:15:03.250 --> 00:15:05.400
az én képernyőfontjaim számára, amiket

00:15:05.430 --> 00:15:07.270
durvább kijelzőre terveztem,

00:15:08.000 --> 00:15:09.511
hogy feledésbe merülnek?

00:15:09.511 --> 00:15:11.796
Túl fogják élni vajon a mára
elavult képernyőket

00:15:12.101 --> 00:15:15.078
és az új web-fontokok özönét,

00:15:15.078 --> 00:15:16.581
amelyek megjelennek a piacon?

00:15:16.581 --> 00:15:18.441
Vagy megalapozták saját

00:15:18.441 --> 00:15:20.679
fejlődési rekeszüket,

00:15:20.679 --> 00:15:24.416
ami független a technológiától?

00:15:24.416 --> 00:15:26.087
Más szavakkal, beleilleszkedtek a

00:15:26.087 --> 00:15:29.400
tipográfia főirányába?

00:15:29.400 --> 00:15:33.058
Nem vagyok biztos, de jó esélyük van rá.

00:15:33.058 --> 00:15:35.553
Hej, 18 év - akármiben - nem is rossz,

00:15:35.553 --> 00:15:37.704
amilyen gyorsan elavulnak 
manapság a dolgok,

00:15:37.704 --> 00:15:39.618
nem panaszkodom.

NOTE Paragraph

00:15:39.618 --> 00:15:42.457
Köszönöm.

NOTE Paragraph

00:15:42.457 --> 00:15:44.634
(Taps)