WEBVTT

00:00:04.200 --> 00:00:05.090
Привет!

00:00:05.090 --> 00:00:07.410
Меня зовут Тони,
и это «Каждый кадр — картина».

00:00:08.290 --> 00:00:11.290
В киноязыке есть очень простой приём —

00:00:12.100 --> 00:00:13.179
план

00:00:13.750 --> 00:00:14.810
контрплан

00:00:15.450 --> 00:00:17.300
Он встречается почти в каждом...

00:00:21.510 --> 00:00:24.310
Он есть почти в каждом фильме.

00:00:24.450 --> 00:00:27.740
Чаще всего
это просто быстрый способ снять диалог.

00:00:28.100 --> 00:00:30.570
Усадил актеров,
поставил несколько камер,

00:00:30.570 --> 00:00:33.551
сделал десяток дублей,
и потом разобрался со всем на монтаже.

00:00:33.960 --> 00:00:37.400
Но в умелых руках план-контрплан
становится серьёзным приёмом.

00:00:37.800 --> 00:00:40.800
И лучше всего это видно
в работах Джоэла и Итана Коэнов.

00:00:41.500 --> 00:00:44.320
— Мы думали,
ты превратился...

00:00:45.450 --> 00:00:46.950
в жабу.

00:00:47.839 --> 00:00:50.300
Сцены с диалогами —
это конёк братьев Коэн.

00:00:50.460 --> 00:00:53.570
Каждый их кадр работает просто, но метко.

00:00:54.180 --> 00:00:56.010
— Могу я с вами кое-чем поделиться?

00:00:56.690 --> 00:00:59.390
Давайте взглянем на план-контрплан
под новым углом.

00:00:59.600 --> 00:01:01.970
Что нового могут рассказать
о нём братья Коэн?

00:01:02.290 --> 00:01:04.240
— Но позвольте спросить...

00:01:04.240 --> 00:01:06.598
Разве недоумок смог бы придумать такое?

00:01:10.430 --> 00:01:15.540
Скорее всего вы сразу заметили,
что братья любят снимать диалог изнутри.

00:01:16.530 --> 00:01:19.550
Камера находится между двумя персонажами,

00:01:19.690 --> 00:01:21.810
а в кадр попадает только один.

00:01:22.400 --> 00:01:24.100
— Я доступно объяснил?

00:01:24.650 --> 00:01:27.100
Другими словами,
они снимают каждого по-отдельности.

00:01:27.550 --> 00:01:29.220
— Извините, я всё прослушал.

00:01:32.220 --> 00:01:35.500
Пол Гринграсс, например,
обычно снимает через плечо,

00:01:35.800 --> 00:01:38.820
а с длиннофокусным объективом кажется,
что мы подглядываем.

00:01:39.100 --> 00:01:40.540
— Что с ним случилось?

00:01:40.970 --> 00:01:43.700
— Джейсон Борн, вот что случилось.
Папка же у тебя.

00:01:44.440 --> 00:01:46.000
Давай по существу.

00:01:46.120 --> 00:01:48.500
Совсем другая история
у Коэнов и Роджера Дикинса.

00:01:48.700 --> 00:01:51.500
Они используют только
широкоугольные объективы.

00:01:51.650 --> 00:01:55.000
— Выбор объектива для меня принципиален.

00:01:55.070 --> 00:01:59.429
Вот мы с вами сидим тут,
а снимаете вы со стороны.

00:02:00.689 --> 00:02:02.220
Я редко так делаю.

00:02:02.350 --> 00:02:04.780
Я бы поставил камеру рядом,
прямо перед собой.

00:02:04.780 --> 00:02:07.300
Снял бы всё изнутри.

00:02:07.420 --> 00:02:11.260
Если подвинуться ближе
и взять широкий угол,

00:02:11.360 --> 00:02:12.480
получится следующее:

00:02:12.530 --> 00:02:15.200
— Совсем по-другому, да?
Появилось присутствие.

00:02:15.400 --> 00:02:17.400
Ощущение, что ты рядом,
а не где-то там.

00:02:17.500 --> 00:02:21.400
Наверное,
в этом есть и психологический эффект...

00:02:21.800 --> 00:02:23.300
Но как это работает?

00:02:23.850 --> 00:02:27.200
Если при съемке через плечо кажется,
что вы подглядываете, то что тут?

00:02:27.500 --> 00:02:29.690
— Послушайте, тут какая-то ошибка!

00:02:30.070 --> 00:02:32.200
Мне не нужен никакой «Абраксас»!

00:02:32.300 --> 00:02:34.800
Я только что попал в аварию!

00:02:37.100 --> 00:02:38.550
По-моему,
это два разных чувства —

00:02:38.850 --> 00:02:40.500
нам становится неловко,

00:02:43.200 --> 00:02:44.660
но при этом смешно.

00:02:45.020 --> 00:02:45.950
Так это и работает.

00:02:46.660 --> 00:02:49.250
Братья Коэн загоняют своих
персонажей в ловушку,

00:02:49.460 --> 00:02:52.450
создают для них ситуацию, 
которой те не в силах управлять.

00:02:53.650 --> 00:02:55.200
А раз камера к ним так близко,

00:02:55.300 --> 00:02:57.500
— Мы заключили сделку.
Уговор есть уговор.

00:02:57.700 --> 00:03:01.339
— Да ну? Спроси у тех бедолаг
из Брейнерда, какой был уговор.

00:03:01.690 --> 00:03:03.609
Мы тоже попадаем в ловушку.

00:03:03.800 --> 00:03:05.250
Не забывайте про картинку.

00:03:05.450 --> 00:03:08.790
В основном Коэны снимают
на 27- и 32-миллиметровые объективы.

00:03:08.910 --> 00:03:11.890
Их излюбленный прием —
наезд на деталь лица.

00:03:12.890 --> 00:03:15.589
— Мой шурин Фрэнк Раффо
был там главным парикмахером,

00:03:15.700 --> 00:03:17.390
и он очень любил поговорить.

00:03:18.180 --> 00:03:20.429
Объектив в этом случае
не только утрирует деталь,

00:03:20.920 --> 00:03:25.290
но и акцентирует движение,
как при наезде на крупный план.

00:03:25.620 --> 00:03:27.320
— Это придает динамику.

00:03:27.340 --> 00:03:30.240
Даже если я буду просто двигать
рукой взад-вперед,

00:03:30.400 --> 00:03:32.710
с широкоугольником получится
совсем другой эффект.

00:03:32.890 --> 00:03:34.940
Или если я буду двигаться
из стороны в сторону...

00:03:36.210 --> 00:03:38.950
— Твоё «может» ещё ничего не значит.

00:03:39.370 --> 00:03:41.300
В движении будет больше жизни.

00:03:43.300 --> 00:03:46.330
— Вот дела!
У нас тут настоящая семья!

00:03:46.700 --> 00:03:48.200
Есть еще один эффект.

00:03:50.200 --> 00:03:51.399
Он связан с окружением.

00:03:52.100 --> 00:03:53.970
Такой план создает гармонию

00:03:53.990 --> 00:03:56.390
между героем
и вещами вокруг него.

00:03:57.200 --> 00:04:00.170
— Я очень удивлюсь, если подозреваемый
окажется из Брейнерда.

00:04:00.170 --> 00:04:01.450
— Ага-а

00:04:01.590 --> 00:04:04.250
Так зрителю легче понять
второстепенных персонажей.

00:04:04.800 --> 00:04:08.600
Только подумайте, как много говорит 
внешний вид и рабочее место этой женщины:

00:04:09.480 --> 00:04:12.480
— Мы выдачей информации не занимаемся.

00:04:15.050 --> 00:04:17.279
Но что по-настоящему
отличает братьев Коэн,

00:04:17.370 --> 00:04:19.140
так это монтажный ритм.

00:04:19.140 --> 00:04:20.380
— Понизим цену акций.

00:04:20.380 --> 00:04:23.070
— Потом скупим пятьдесят процентов.
— Пятьдесят один

00:04:23.070 --> 00:04:24.400
— Не считая бельэтаж.

00:04:24.450 --> 00:04:26.030
— Может сработать!
— Должно сработать!

00:04:26.030 --> 00:04:28.400
— Сработает!
— Уже работает.

00:04:28.820 --> 00:04:31.639
Многие считают,
что ритм их фильмам задают слова.

00:04:31.980 --> 00:04:33.800
Но это совсем не так.

00:04:42.849 --> 00:04:45.770
Иногда полезно посмотреть
и на плохой ритм.

00:04:45.970 --> 00:04:48.200
Вот как сценарий Коэнов
работает у другого режиссёра.

00:04:48.200 --> 00:04:51.579
Обратите внимание на паузы:

00:04:51.770 --> 00:04:53.479
— Но кто я, чтоб судить.

00:04:53.960 --> 00:04:55.279
— Как увлекательно.

00:04:56.129 --> 00:04:59.560
— Но всё же, как далеко искать
манеж для конных состязаний?

00:04:59.809 --> 00:05:01.330
Звучит вяло.

00:05:02.430 --> 00:05:04.100
А это снимали Коэны:

00:05:06.100 --> 00:05:07.200
— Курите?

00:05:10.610 --> 00:05:11.520
— Ну да.

00:05:12.000 --> 00:05:14.720
Сцены Коэнов часто держат
подобный ритм,

00:05:15.030 --> 00:05:18.800
и именно так появляются жесты и мимика,
которые редко увидишь в другом кино.

00:05:24.310 --> 00:05:26.580
Что из этого следует?

00:05:26.700 --> 00:05:28.400
Такой подход задает фильму тон.

00:05:28.650 --> 00:05:31.299
С одной стороны, нам хочется
посмеяться над персонажами.

00:05:35.990 --> 00:05:38.809
Для этого режиссеры
акцентируют лица

00:05:38.809 --> 00:05:41.200
и монтируют в угоду юмору.

00:05:47.329 --> 00:05:50.770
С другой, братья Коэн хотят
вызвать у нас сочувствие.

00:05:51.270 --> 00:05:53.520
Они показывают нам
окружение персонажей,

00:05:53.860 --> 00:05:56.400
а в тяжелые моменты
ставят нас ближе к происходящему.

00:05:57.770 --> 00:05:59.100
— Я умираю.

00:06:01.200 --> 00:06:03.799
— Ну давайте же.
Помогите!

00:06:04.080 --> 00:06:06.800
Как гласит поговорка,
трагедии нужен крупный план,

00:06:07.219 --> 00:06:09.900
а комедии — общий.

00:06:11.219 --> 00:06:14.160
Но в фильмах братьев Коэн
эти границы стираются.

00:06:14.160 --> 00:06:17.269
И трагедия, и комедия в них
предстает одним планом.

00:06:18.300 --> 00:06:19.900
— Мне не хватает Майка.

00:06:20.600 --> 00:06:22.440
В этом их особая магия.

00:06:22.530 --> 00:06:25.409
В диалоге важен не только сам разговор,

00:06:25.909 --> 00:06:28.400
но и мимика, жесты, окружение.

00:06:28.800 --> 00:06:30.780
— Тебе это навряд ли интересно.

00:06:30.780 --> 00:06:32.570
— Да я сам могу рассказать тебе историю!

00:06:32.570 --> 00:06:36.489
— В этом вся суть!
У каждого есть истории!

00:06:36.529 --> 00:06:38.389
С помощью съёмки изнутри,

00:06:38.389 --> 00:06:41.209
широкого угла и особого ритма,

00:06:41.509 --> 00:06:44.389
братья Коэн дали новую жизнь
самой простой вещи —

00:06:45.179 --> 00:06:46.438
плану

00:06:47.710 --> 00:06:49.409
контрплану