WEBVTT

00:00:04.480 --> 00:00:07.400
Hi mijn naam is Tony
en dit is Every Frame a Painting

00:00:08.290 --> 00:00:11.100
Het meest basis aspect in filmmaken
dat we hebben is dit:

00:00:12.100 --> 00:00:12.799
Shot

00:00:13.750 --> 00:00:14.520
Omgekeerd shot

00:00:15.560 --> 00:00:17.410
Vrijwel alles wat je kijkt is

00:00:21.730 --> 00:00:24.450
Vrijwel alles wat je kijkt is ermee gevuld

00:00:24.450 --> 00:00:27.740
En de meeste filmmakers gebruiken het als
een snelle manier om dialoog op te nemen

00:00:28.100 --> 00:00:30.570
Houd de acteurs in één plek
gebruik meerdere camera's

00:00:30.570 --> 00:00:33.251
Schiet tien opnames,
en maak beslissingen naderhand.

00:00:33.960 --> 00:00:34.960
Maar ik denk dat shot

00:00:34.960 --> 00:00:37.800
Omgekeerd shot nog steeds krachtig is
als het goed wordt gedaan.

00:00:37.800 --> 00:00:40.800
en een goed voorbeeld daarvan is
het werk van Joel & Ethan Coen.

00:00:41.500 --> 00:00:44.200
-"We dachten dat je een..."

00:00:45.379 --> 00:00:47.000
-"pad was."

00:00:47.839 --> 00:00:53.580
Want de Coens zijn meesters van de dialoog
en dat doen ze door de shots simpel te houden

00:00:54.180 --> 00:00:55.990
-"Kan ik iets met je delen?"

00:00:56.690 --> 00:00:59.230
Dus vandaag, laten we
shot | omgekeerd shot herzien.

00:00:59.600 --> 00:01:02.290
Wat kunnen we leren van de manier
waarop de Coens het gebruiken?

00:01:02.290 --> 00:01:04.240
-"Maar zeg me dit eens..."

00:01:04.240 --> 00:01:06.598
-"zou een idioot hier op zijn gekomen?"

00:01:10.430 --> 00:01:12.660
Eén van de eerste dingen die
je opvalt over de Coens

00:01:12.660 --> 00:01:16.310
is dat ze dialoog filmen binnen de ruimte 
van het gesprek.

00:01:16.600 --> 00:01:19.759
En dat betekent dat de camera meestal
tussen de twee karakters zit.

00:01:19.800 --> 00:01:21.460
Zodat ze allebei hun eigen shot krijgen.

00:01:22.400 --> 00:01:24.100
-"Ben ik duidelijk?"

00:01:24.650 --> 00:01:27.100
Met andere woorden,
ze filmen veel singles.

00:01:27.750 --> 00:01:29.220
-"Sorry, ik luisterde niet."

00:01:32.300 --> 00:01:35.690
Andere filmmakers, zoals Paul Greengrass,
zetten de camera liever achter de acteurs

00:01:35.820 --> 00:01:39.200
Meestal met een lange lens,
zodat het voelt alsof je ze bespioneert

00:01:39.320 --> 00:01:41.000
-"Ik wil weten wat er gebeurd is."
-"Wat er gebeurd is?"

00:01:41.310 --> 00:01:43.690
-"Jason Bourne is gebeurd, 
je hebt de documenten."

00:01:44.510 --> 00:01:46.000
-"Dus hou maar op."

00:01:46.200 --> 00:01:48.500
De Coens en Roger Deakins
doen dit niet.

00:01:48.860 --> 00:01:51.540
In plaats daarvan filmen ze
bijna alles met wijde lenzen.

00:01:51.650 --> 00:01:55.290
-"Ik heb een sterke mening over lenzen
en persoonlijk...

00:01:55.290 --> 00:01:58.959
-"...ik zit hier met jou te praten
en jij filmt me vanaf daar..."

00:01:58.959 --> 00:02:02.220
"...vanaf de schouder op een single.
Ik doe dat zelden."

00:02:02.420 --> 00:02:04.590
-"Want ik vind, de camera wil...

00:02:04.700 --> 00:02:07.300
-"Bij mij, ik zou de singles 
hierbinnen filmen.

00:02:07.500 --> 00:02:11.260
En als je dat doet, een wijde lens
gebruiken en de camera dichterbij zetten.

00:02:11.360 --> 00:02:12.330
Voelt het...

00:02:12.530 --> 00:02:15.180
-"Anders, toch? Er is een bepaalde
aanwezigheid."

00:02:15.180 --> 00:02:17.500
-"Je bevind je hier met iemand,
in plaats van..."

00:02:17.500 --> 00:02:21.400
-"...Ik denk dat het een ander 
psychologisch effect heeft."

00:02:21.690 --> 00:02:23.510
Maar wat is het psychologische effect?

00:02:23.850 --> 00:02:27.310
Als een lange lens voelt alsof je 
bespioneerd, hoe voelt deze lens dan?

00:02:27.560 --> 00:02:29.760
-"Luister, luister, er is iets 
vreselijk mis!"

00:02:30.200 --> 00:02:32.200
-"Ik wil geen Santana Abraxas."

00:02:32.300 --> 00:02:34.800
-"Ik heb net een auto ongeluk
gehad!"

00:02:37.000 --> 00:02:38.560
Ik zou zeggen dat 
er twee gevoelens zijn:

00:02:38.560 --> 00:02:40.200
Soort van oncomfortabel

00:02:43.450 --> 00:02:44.660
en soort van grappig.

00:02:45.200 --> 00:02:45.950
En het past.

00:02:46.660 --> 00:02:49.370
Want de Coens isoleren
individuen graag.

00:02:49.370 --> 00:02:52.500
Ze gevangen zetten in situaties
waar ze geen controle over hebben.

00:02:53.750 --> 00:02:55.200
En omdat de lens hier zit...

00:02:55.300 --> 00:02:57.590
-"We hadden een afspraak.
Afspraak is afspraak."

00:02:57.610 --> 00:03:01.569
-"Is dat zo Jerry? Vraag die drie stakkers
in Brainerd maar of het een afspraak is."

00:03:01.870 --> 00:03:03.609
...zit je met hun gevangen.

00:03:03.800 --> 00:03:05.290
Het andere effect werkt visueel

00:03:05.610 --> 00:03:08.790
De Coens filmen meestal 
op 27mm of 32mm lenzen.

00:03:08.910 --> 00:03:11.890
En ze zoomen vaak in,
om iemands kenmerk te overdrijven.

00:03:12.890 --> 00:03:15.589
-"Frank Raffo, mijn zwager,
was de Hoofdkapper."

00:03:15.700 --> 00:03:17.390
-"En wat kon hij praten."

00:03:18.020 --> 00:03:20.559
Wijde lenzen gebruiken overdrijft niet
alleen iemands gezicht...

00:03:20.700 --> 00:03:25.290
...het overdrijft ook voorwaartse camera
beweging, zoals dolly-en naar een close-up

00:03:25.610 --> 00:03:27.090
-"Ook een gevoel van actie."

00:03:27.090 --> 00:03:30.230
-"Als ik m'n hand dichter en verder
van de camera beweeg..."

00:03:30.230 --> 00:03:32.770
-"...zal de wijde-hoek lens
veel meer effect hebben."

00:03:32.890 --> 00:03:34.940
-"En als ik beweeg zoals dit."

00:03:36.300 --> 00:03:38.950
-"Van misschien komt er niets."

00:03:39.500 --> 00:03:41.300
-"Voelt het een stuk levendiger."

00:03:43.300 --> 00:03:46.330
-"Maak je een geintje?
We hebben hier een gezin!"

00:03:46.520 --> 00:03:49.060
Maar het derde effect van 
singles filmen op deze manier...

00:03:50.200 --> 00:03:51.399
...slaat op de omgeving.

00:03:51.940 --> 00:03:53.950
Shots zoals dit hebben 
een goede balans...

00:03:53.950 --> 00:03:56.390
..tussen de actrice en alles om haar heen.

00:03:57.290 --> 00:04:00.350
-"'t zal me verrassen als onze
verdachte uit Brainerd komt."

00:04:00.450 --> 00:04:01.450
-"Jah."

00:04:01.620 --> 00:04:04.250
Zo krijgen we een goed beeld van
achtergrond personages.

00:04:04.800 --> 00:04:08.600
Bedenk hoe goed je deze vrouw kent
van alleen haar kleding en haar werkplek.

00:04:09.650 --> 00:04:12.480
-"We kunnen geen informatie uitgeven."

00:04:15.100 --> 00:04:17.279
Maar wat de Coens echt uniek maakt

00:04:17.370 --> 00:04:19.080
...is het ritme van hun editing."

00:04:19.080 --> 00:04:20.570
-"we brengen de aandelen omlaag."

00:04:20.570 --> 00:04:22.990
-"Totdat we 50% kunnen kopen."
-"51%."

00:04:22.990 --> 00:04:24.460
-"De mezzanine niet meegerekend."

00:04:24.460 --> 00:04:26.220
-"Het kan werken!"
-"Het moet werken!"

00:04:26.220 --> 00:04:28.400
-"Het zou werken!"
-"Het werkt nu al!"

00:04:29.030 --> 00:04:31.639
Veel mensen denken dat het ritme
van de dialoog komt.

00:04:31.860 --> 00:04:33.770
Maar het ritme is eigenlijk 
non-verbaal.

00:04:42.849 --> 00:04:45.880
Soms, om het ritme te voelen, 
moet je het slecht uitgevoerd zien.

00:04:45.970 --> 00:04:48.340
Dit is een film die ze alleen 
geschreven hebben.

00:04:48.340 --> 00:04:51.579
Let op de ongemakkelijke stilte
in de dialoog.

00:04:51.840 --> 00:04:53.479
-"Niet dat ik oordeel."

00:04:53.960 --> 00:04:55.349
-"Wat vreselijk interessant."

00:04:56.279 --> 00:04:59.420
-"Maar is er zo'n soort toernament met 
aparte bezigheden?"

00:04:59.809 --> 00:05:01.330
Het voelt verkeerd.

00:05:02.240 --> 00:05:04.480
Kijk nu hier naar,
wel door hun geregisseerd.

00:05:06.100 --> 00:05:07.200
-"Sigaret?"

00:05:10.610 --> 00:05:11.520
-"Juist."

00:05:12.000 --> 00:05:14.720
En dit is de grondslag voor
veel van hun scenes...

00:05:15.020 --> 00:05:18.620
en zo vinden ze non-verbale momenten
waar andere regisseurs niet op letten.

00:05:24.380 --> 00:05:26.570
Maar waar komt dit allemaal op neer?

00:05:26.570 --> 00:05:28.690
Ik denk dat het een bepaalde toon creëert.

00:05:28.690 --> 00:05:31.779
Want aan de ene kant willen de Coens
dat je om deze mensen lacht.

00:05:36.070 --> 00:05:38.659
Ze gebruiken ten slotte de wijde lens
om te overdrijven

00:05:38.659 --> 00:05:41.200
en ze timen de scene voor humor.

00:05:47.539 --> 00:05:50.770
Maar aan de andere kant willen de Coens
dat je met ze te doen hebt.

00:05:51.270 --> 00:05:53.800
De frame is groot genoeg dat
je de omgeving kan zien.

00:05:54.000 --> 00:05:56.400
en ze brengen de lens dichtbij
mensen aan de grond.

00:05:58.000 --> 00:05:59.100
-"Ik ga dood."

00:06:01.200 --> 00:06:03.239
-"Doe iets. Help me!"

00:06:04.200 --> 00:06:06.800
Het oude gezegde luidt:
Tragedie is een close-up.

00:06:07.339 --> 00:06:09.900
Komedie is een wijde shot.

00:06:11.239 --> 00:06:14.190
Maar de Coens gooien het door elkaar.

00:06:14.390 --> 00:06:17.269
Zowel tragedie als comedie filmen ze
in intieme singles.

00:06:18.300 --> 00:06:19.900
-"Ik mis Mike."

00:06:20.600 --> 00:06:22.440
en dat is het fascinerende.

00:06:22.770 --> 00:06:25.409
Want de dialoog scenes gaan niet alleen 
om de dialoog.

00:06:25.909 --> 00:06:28.400
Ze gaan ook om het non-verbale gedrag.

00:06:28.620 --> 00:06:30.910
-"Dit betekent misschien 
niet zoveel voor je."

00:06:30.910 --> 00:06:32.769
-"Echt wel, ik kan je wat
verhalen vertellen."

00:06:32.769 --> 00:06:36.489
-"Daar gaat het om! 
Dat we allemaal verhalen hebben..."

00:06:36.689 --> 00:06:38.479
En door de camera hier te zetten,

00:06:38.479 --> 00:06:41.209
met een wijde lens,
en door hun eigen ritme te volgen

00:06:41.349 --> 00:06:44.519
hebben de Coens een interessante 
benadering voor een basis aspect.

00:06:45.289 --> 00:06:46.438
Shot

00:06:47.650 --> 00:06:49.349
Omgekeerd shot

00:06:54.689 --> 00:06:57.069
--Ondertiteling door Quintijn Monteban--