1
00:00:04,480 --> 00:00:07,400
Hi mijn naam is Tony
en dit is Every Frame a Painting

2
00:00:08,290 --> 00:00:11,100
Het meest basis aspect in filmmaken
dat we hebben is dit:

3
00:00:12,100 --> 00:00:12,799
Shot

4
00:00:13,750 --> 00:00:14,520
Omgekeerd shot

5
00:00:15,560 --> 00:00:17,410
Vrijwel alles wat je kijkt is

6
00:00:21,730 --> 00:00:24,450
Vrijwel alles wat je kijkt is ermee gevuld

7
00:00:24,450 --> 00:00:27,740
En de meeste filmmakers gebruiken het als
een snelle manier om dialoog op te nemen

8
00:00:28,100 --> 00:00:30,570
Houd de acteurs in één plek
gebruik meerdere camera's

9
00:00:30,570 --> 00:00:33,251
Schiet tien opnames,
en maak beslissingen naderhand.

10
00:00:33,960 --> 00:00:34,960
Maar ik denk dat shot

11
00:00:34,960 --> 00:00:37,800
Omgekeerd shot nog steeds krachtig is
als het goed wordt gedaan.

12
00:00:37,800 --> 00:00:40,800
en een goed voorbeeld daarvan is
het werk van Joel & Ethan Coen.

13
00:00:41,500 --> 00:00:44,200
-"We dachten dat je een..."

14
00:00:45,379 --> 00:00:47,000
-"pad was."

15
00:00:47,839 --> 00:00:53,580
Want de Coens zijn meesters van de dialoog
en dat doen ze door de shots simpel te houden

16
00:00:54,180 --> 00:00:55,990
-"Kan ik iets met je delen?"

17
00:00:56,690 --> 00:00:59,230
Dus vandaag, laten we
shot | omgekeerd shot herzien.

18
00:00:59,600 --> 00:01:02,290
Wat kunnen we leren van de manier
waarop de Coens het gebruiken?

19
00:01:02,290 --> 00:01:04,240
-"Maar zeg me dit eens..."

20
00:01:04,240 --> 00:01:06,598
-"zou een idioot hier op zijn gekomen?"

21
00:01:10,430 --> 00:01:12,660
Eén van de eerste dingen die
je opvalt over de Coens

22
00:01:12,660 --> 00:01:16,310
is dat ze dialoog filmen binnen de ruimte 
van het gesprek.

23
00:01:16,600 --> 00:01:19,759
En dat betekent dat de camera meestal
tussen de twee karakters zit.

24
00:01:19,800 --> 00:01:21,460
Zodat ze allebei hun eigen shot krijgen.

25
00:01:22,400 --> 00:01:24,100
-"Ben ik duidelijk?"

26
00:01:24,650 --> 00:01:27,100
Met andere woorden,
ze filmen veel singles.

27
00:01:27,750 --> 00:01:29,220
-"Sorry, ik luisterde niet."

28
00:01:32,300 --> 00:01:35,690
Andere filmmakers, zoals Paul Greengrass,
zetten de camera liever achter de acteurs

29
00:01:35,820 --> 00:01:39,200
Meestal met een lange lens,
zodat het voelt alsof je ze bespioneert

30
00:01:39,320 --> 00:01:41,000
-"Ik wil weten wat er gebeurd is."
-"Wat er gebeurd is?"

31
00:01:41,310 --> 00:01:43,690
-"Jason Bourne is gebeurd, 
je hebt de documenten."

32
00:01:44,510 --> 00:01:46,000
-"Dus hou maar op."

33
00:01:46,200 --> 00:01:48,500
De Coens en Roger Deakins
doen dit niet.

34
00:01:48,860 --> 00:01:51,540
In plaats daarvan filmen ze
bijna alles met wijde lenzen.

35
00:01:51,650 --> 00:01:55,290
-"Ik heb een sterke mening over lenzen
en persoonlijk...

36
00:01:55,290 --> 00:01:58,959
-"...ik zit hier met jou te praten
en jij filmt me vanaf daar..."

37
00:01:58,959 --> 00:02:02,220
"...vanaf de schouder op een single.
Ik doe dat zelden."

38
00:02:02,420 --> 00:02:04,590
-"Want ik vind, de camera wil...

39
00:02:04,700 --> 00:02:07,300
-"Bij mij, ik zou de singles 
hierbinnen filmen.

40
00:02:07,500 --> 00:02:11,260
En als je dat doet, een wijde lens
gebruiken en de camera dichterbij zetten.

41
00:02:11,360 --> 00:02:12,330
Voelt het...

42
00:02:12,530 --> 00:02:15,180
-"Anders, toch? Er is een bepaalde
aanwezigheid."

43
00:02:15,180 --> 00:02:17,500
-"Je bevind je hier met iemand,
in plaats van..."

44
00:02:17,500 --> 00:02:21,400
-"...Ik denk dat het een ander 
psychologisch effect heeft."

45
00:02:21,690 --> 00:02:23,510
Maar wat is het psychologische effect?

46
00:02:23,850 --> 00:02:27,310
Als een lange lens voelt alsof je 
bespioneerd, hoe voelt deze lens dan?

47
00:02:27,560 --> 00:02:29,760
-"Luister, luister, er is iets 
vreselijk mis!"

48
00:02:30,200 --> 00:02:32,200
-"Ik wil geen Santana Abraxas."

49
00:02:32,300 --> 00:02:34,800
-"Ik heb net een auto ongeluk
gehad!"

50
00:02:37,000 --> 00:02:38,560
Ik zou zeggen dat 
er twee gevoelens zijn:

51
00:02:38,560 --> 00:02:40,200
Soort van oncomfortabel

52
00:02:43,450 --> 00:02:44,660
en soort van grappig.

53
00:02:45,200 --> 00:02:45,950
En het past.

54
00:02:46,660 --> 00:02:49,370
Want de Coens isoleren
individuen graag.

55
00:02:49,370 --> 00:02:52,500
Ze gevangen zetten in situaties
waar ze geen controle over hebben.

56
00:02:53,750 --> 00:02:55,200
En omdat de lens hier zit...

57
00:02:55,300 --> 00:02:57,590
-"We hadden een afspraak.
Afspraak is afspraak."

58
00:02:57,610 --> 00:03:01,569
-"Is dat zo Jerry? Vraag die drie stakkers
in Brainerd maar of het een afspraak is."

59
00:03:01,870 --> 00:03:03,609
...zit je met hun gevangen.

60
00:03:03,800 --> 00:03:05,290
Het andere effect werkt visueel

61
00:03:05,610 --> 00:03:08,790
De Coens filmen meestal 
op 27mm of 32mm lenzen.

62
00:03:08,910 --> 00:03:11,890
En ze zoomen vaak in,
om iemands kenmerk te overdrijven.

63
00:03:12,890 --> 00:03:15,589
-"Frank Raffo, mijn zwager,
was de Hoofdkapper."

64
00:03:15,700 --> 00:03:17,390
-"En wat kon hij praten."

65
00:03:18,020 --> 00:03:20,559
Wijde lenzen gebruiken overdrijft niet
alleen iemands gezicht...

66
00:03:20,700 --> 00:03:25,290
...het overdrijft ook voorwaartse camera
beweging, zoals dolly-en naar een close-up

67
00:03:25,610 --> 00:03:27,090
-"Ook een gevoel van actie."

68
00:03:27,090 --> 00:03:30,230
-"Als ik m'n hand dichter en verder
van de camera beweeg..."

69
00:03:30,230 --> 00:03:32,770
-"...zal de wijde-hoek lens
veel meer effect hebben."

70
00:03:32,890 --> 00:03:34,940
-"En als ik beweeg zoals dit."

71
00:03:36,300 --> 00:03:38,950
-"Van misschien komt er niets."

72
00:03:39,500 --> 00:03:41,300
-"Voelt het een stuk levendiger."

73
00:03:43,300 --> 00:03:46,330
-"Maak je een geintje?
We hebben hier een gezin!"

74
00:03:46,520 --> 00:03:49,060
Maar het derde effect van 
singles filmen op deze manier...

75
00:03:50,200 --> 00:03:51,399
...slaat op de omgeving.

76
00:03:51,940 --> 00:03:53,950
Shots zoals dit hebben 
een goede balans...

77
00:03:53,950 --> 00:03:56,390
..tussen de actrice en alles om haar heen.

78
00:03:57,290 --> 00:04:00,350
-"'t zal me verrassen als onze
verdachte uit Brainerd komt."

79
00:04:00,450 --> 00:04:01,450
-"Jah."

80
00:04:01,620 --> 00:04:04,250
Zo krijgen we een goed beeld van
achtergrond personages.

81
00:04:04,800 --> 00:04:08,600
Bedenk hoe goed je deze vrouw kent
van alleen haar kleding en haar werkplek.

82
00:04:09,650 --> 00:04:12,480
-"We kunnen geen informatie uitgeven."

83
00:04:15,100 --> 00:04:17,279
Maar wat de Coens echt uniek maakt

84
00:04:17,370 --> 00:04:19,080
...is het ritme van hun editing."

85
00:04:19,080 --> 00:04:20,570
-"we brengen de aandelen omlaag."

86
00:04:20,570 --> 00:04:22,990
-"Totdat we 50% kunnen kopen."
-"51%."

87
00:04:22,990 --> 00:04:24,460
-"De mezzanine niet meegerekend."

88
00:04:24,460 --> 00:04:26,220
-"Het kan werken!"
-"Het moet werken!"

89
00:04:26,220 --> 00:04:28,400
-"Het zou werken!"
-"Het werkt nu al!"

90
00:04:29,030 --> 00:04:31,639
Veel mensen denken dat het ritme
van de dialoog komt.

91
00:04:31,860 --> 00:04:33,770
Maar het ritme is eigenlijk 
non-verbaal.

92
00:04:42,849 --> 00:04:45,880
Soms, om het ritme te voelen, 
moet je het slecht uitgevoerd zien.

93
00:04:45,970 --> 00:04:48,340
Dit is een film die ze alleen 
geschreven hebben.

94
00:04:48,340 --> 00:04:51,579
Let op de ongemakkelijke stilte
in de dialoog.

95
00:04:51,840 --> 00:04:53,479
-"Niet dat ik oordeel."

96
00:04:53,960 --> 00:04:55,349
-"Wat vreselijk interessant."

97
00:04:56,279 --> 00:04:59,420
-"Maar is er zo'n soort toernament met 
aparte bezigheden?"

98
00:04:59,809 --> 00:05:01,330
Het voelt verkeerd.

99
00:05:02,240 --> 00:05:04,480
Kijk nu hier naar,
wel door hun geregisseerd.

100
00:05:06,100 --> 00:05:07,200
-"Sigaret?"

101
00:05:10,610 --> 00:05:11,520
-"Juist."

102
00:05:12,000 --> 00:05:14,720
En dit is de grondslag voor
veel van hun scenes...

103
00:05:15,020 --> 00:05:18,620
en zo vinden ze non-verbale momenten
waar andere regisseurs niet op letten.

104
00:05:24,380 --> 00:05:26,570
Maar waar komt dit allemaal op neer?

105
00:05:26,570 --> 00:05:28,690
Ik denk dat het een bepaalde toon creëert.

106
00:05:28,690 --> 00:05:31,779
Want aan de ene kant willen de Coens
dat je om deze mensen lacht.

107
00:05:36,070 --> 00:05:38,659
Ze gebruiken ten slotte de wijde lens
om te overdrijven

108
00:05:38,659 --> 00:05:41,200
en ze timen de scene voor humor.

109
00:05:47,539 --> 00:05:50,770
Maar aan de andere kant willen de Coens
dat je met ze te doen hebt.

110
00:05:51,270 --> 00:05:53,800
De frame is groot genoeg dat
je de omgeving kan zien.

111
00:05:54,000 --> 00:05:56,400
en ze brengen de lens dichtbij
mensen aan de grond.

112
00:05:58,000 --> 00:05:59,100
-"Ik ga dood."

113
00:06:01,200 --> 00:06:03,239
-"Doe iets. Help me!"

114
00:06:04,200 --> 00:06:06,800
Het oude gezegde luidt:
Tragedie is een close-up.

115
00:06:07,339 --> 00:06:09,900
Komedie is een wijde shot.

116
00:06:11,239 --> 00:06:14,190
Maar de Coens gooien het door elkaar.

117
00:06:14,390 --> 00:06:17,269
Zowel tragedie als comedie filmen ze
in intieme singles.

118
00:06:18,300 --> 00:06:19,900
-"Ik mis Mike."

119
00:06:20,600 --> 00:06:22,440
en dat is het fascinerende.

120
00:06:22,770 --> 00:06:25,409
Want de dialoog scenes gaan niet alleen 
om de dialoog.

121
00:06:25,909 --> 00:06:28,400
Ze gaan ook om het non-verbale gedrag.

122
00:06:28,620 --> 00:06:30,910
-"Dit betekent misschien 
niet zoveel voor je."

123
00:06:30,910 --> 00:06:32,769
-"Echt wel, ik kan je wat
verhalen vertellen."

124
00:06:32,769 --> 00:06:36,489
-"Daar gaat het om! 
Dat we allemaal verhalen hebben..."

125
00:06:36,689 --> 00:06:38,479
En door de camera hier te zetten,

126
00:06:38,479 --> 00:06:41,209
met een wijde lens,
en door hun eigen ritme te volgen

127
00:06:41,349 --> 00:06:44,519
hebben de Coens een interessante 
benadering voor een basis aspect.

128
00:06:45,289 --> 00:06:46,438
Shot

129
00:06:47,650 --> 00:06:49,349
Omgekeerd shot

130
00:06:54,689 --> 00:06:57,069
--Ondertiteling door Quintijn Monteban--