WEBVTT

00:00:04.480 --> 00:00:07.400
Hola, mi nombre es Tony,
y esto es "Every Frame a Painting"

00:00:08.290 --> 00:00:11.100
Lo más básico que tenemos en gramática fílmica 
es probablemente esto:

00:00:12.100 --> 00:00:12.799
Plano

00:00:13.750 --> 00:00:14.520
Contraplano

00:00:15.560 --> 00:00:17.300
Casi todo lo que veas estará...

00:00:21.730 --> 00:00:24.450
Casi todo lo que veas estará lleno de estos.

00:00:24.450 --> 00:00:27.740
y la mayoría de los cineastas suelen usarlo 
como una manera rápida de grabar diálogos.

00:00:28.100 --> 00:00:30.570
Manten a los actores quietos,
usa multiples cámaras

00:00:30.570 --> 00:00:33.251
haz diez tomas 
y toma las decisiones en post producción.

00:00:33.960 --> 00:00:37.400
Pero creo que "Plano | Contraplano" es bastante potente 
cuando se hace de manera precisa.

00:00:37.800 --> 00:00:40.800
Y un buen ejemplo de esto
es el trabajo de Joel y Ethan Coen.

00:00:41.500 --> 00:00:44.200
-"Creimos que eras..."

00:00:45.379 --> 00:00:47.000
-"...un sapo."

00:00:47.839 --> 00:00:53.580
Porque los Coens son maestros de las escenas de diálogo,
y lo han logrado al conservar sus tomas simples pero precisas.

00:00:54.180 --> 00:00:55.990
-"¿Puedo compartir algo contigo?"

00:00:56.690 --> 00:00:59.230
Asi que hoy, vamos a reconsiderar
Plano | Contraplano.

00:00:59.600 --> 00:01:02.290
¿Qué podemos aprender de la manera
en que los Coen la usan?

00:01:02.290 --> 00:01:04.240
-"Pero dejame hacerte una pregunta..."

00:01:04.240 --> 00:01:06.598
-"¿Acaso a un imbecil se le ocurriría esto?"

00:01:10.430 --> 00:01:12.660
Una de las primeras cosas 
que notas acerca de los Coen es que

00:01:12.660 --> 00:01:16.310
les gusta filmar el diálogo desde 
el interior del espacio de la conversación.

00:01:16.600 --> 00:01:19.759
Y eso significa que la camara está
normalmente entre los dos personajes

00:01:19.800 --> 00:01:21.720
de manera que ambos tienen tomas por separado.

00:01:22.400 --> 00:01:24.100
-"¿He sido claro?"

00:01:24.650 --> 00:01:27.100
En otras palabras, 
graban muchas tomas individuales.

00:01:27.750 --> 00:01:29.220
-"Lo lamento. No estaba escuchando."

00:01:32.300 --> 00:01:35.500
Otros cineastas, como Paul Greengrass,
prefieren la cámara detras de los personajes

00:01:35.800 --> 00:01:39.200
Normalmente con lentes teleobjetivo, 
de manera que sientas que estás espiando.

00:01:39.320 --> 00:01:41.000
-"Quiero saber qué ocurrió."
-"¿Qué ocurrió?"

00:01:41.310 --> 00:01:43.400
-"Jason Bourne ocurrió.
Tienes los archivos."

00:01:44.510 --> 00:01:46.000
-"Así que cortemos 
con esta basura."

00:01:46.200 --> 00:01:48.500
Los Coens y Roger Deakins
no hacen esto.

00:01:48.900 --> 00:01:51.500
De hecho, ellos filman casi
exclusivamente con lentes gran angular.

00:01:51.650 --> 00:01:55.000
-"Bueno, tengo sentimientos muy fuertes
respecto a los lentes y personalmente..."

00:01:55.210 --> 00:01:58.899
- "... estoy sentado aquí hablandote y
tú me estás filmando desde allá ... "

00:01:58.950 --> 00:02:02.220
-"...sobre los hombros en una toma individual, quizás.
Yo rara vez haría eso.."

00:02:02.420 --> 00:02:04.590
-"Porque para mí, la cámara debería estar..."

00:02:04.700 --> 00:02:07.300
-"...aquí filmando tomas 
individuales desde adentro."

00:02:07.500 --> 00:02:11.260
Y si haces esto, cambiar a lentes angulares
o traer la cámara mas cerca

00:02:11.360 --> 00:02:12.330
se siente como...

00:02:12.530 --> 00:02:15.200
-"Es diferente, no? Tú sabes,
hay una sentido de presencia..."

00:02:15.400 --> 00:02:17.400
-"Tú estas justo allí con alguien,
en lugar de ser…"

00:02:17.500 --> 00:02:21.400
-"..creo que psicologicamente,
es un efecto totalmente diferente…"

00:02:21.800 --> 00:02:23.300
¿Cuál es el efecto psicológico?

00:02:23.850 --> 00:02:27.200
Si un teleobjetivo se siente como si estuvieras espiando,
entonces ¿Qué te hace sentir este lente?

00:02:27.800 --> 00:02:29.690
-"Mira, mira, algo está muy mal!"

00:02:30.200 --> 00:02:32.200
-"No quiero Santana Abraxas.'"

00:02:32.300 --> 00:02:34.800
-"He estado en un terrible 
accidente de auto!"

00:02:37.190 --> 00:02:38.450
Yo diría que son dos sentimientos:

00:02:38.910 --> 00:02:40.560
Un poco incómodo...

00:02:43.330 --> 00:02:44.660
...y un poco gracioso.

00:02:45.200 --> 00:02:46.180
Y encaja.

00:02:46.660 --> 00:02:49.250
Porque a los Coen
les gusta aislar a los individuos

00:02:49.460 --> 00:02:52.450
atrapándolos en situaciones sobres 
las cuales no tienen ningún control

00:02:53.750 --> 00:02:55.200
Y porque el lente está aquí mismo...

00:02:55.300 --> 00:02:57.500
-"Teniamos un trato aquí.
Un trato es un trato."

00:02:57.700 --> 00:03:01.339
-"Es Jerry? Cita tú a esas tres pobres almas 
en Brainerd si un trato es un trato"

00:03:01.940 --> 00:03:03.609
Tú estas atrapado con ellos.

00:03:03.800 --> 00:03:05.250
El otro efecto es visual.

00:03:05.610 --> 00:03:08.790
Los Coens filman la mayoria 
con lentes 27mm o 32mm

00:03:08.910 --> 00:03:11.890
y a menudo, tienden a exagerar 
alguna parte de la cara del actor

00:03:12.890 --> 00:03:15.589
-"Frank Raffo, mi cuñado,
era el barbero principal."

00:03:15.700 --> 00:03:17.390
-"Y hombre, podía hablar."

00:03:18.290 --> 00:03:20.429
Usar lentes angulares no sólo
exagera la cara...

00:03:20.700 --> 00:03:25.290
...también exagera el movimiento hacia adelante de la cámara,
como al desplazarse hacia un primer plano.

00:03:25.800 --> 00:03:26.890
-"Tambíen un sentido de acción."

00:03:27.000 --> 00:03:30.240
-"como si traigo mi mano más cerca 
o más lejos de la cámara..."

00:03:30.400 --> 00:03:32.340
-"...el lente gran angular va a 
causar mucho mas efecto."

00:03:32.890 --> 00:03:34.940
-"Incluso si me desplazo, de este modo."

00:03:36.300 --> 00:03:38.950
-"Un 'tal vez' no lo hace cierto."

00:03:39.500 --> 00:03:41.300
-"Se va a sentir más vivo,
más atractivo."

00:03:43.300 --> 00:03:46.370
-"¿Qué? ¿Estás bromeando?
Hicimos una familia aquí!"

00:03:46.580 --> 00:03:48.880
Pero el tercer efecto al filmar 
individuos de esta manera...

00:03:50.200 --> 00:03:51.399
...es ambiental.

00:03:52.100 --> 00:03:53.690
Tomas como esta tienen
un buen balance...

00:03:53.830 --> 00:03:56.390
...entre el personaje 
y todo a su alrededor.

00:03:57.290 --> 00:04:00.350
-"Estaría muy sorprendida si nuestro 
sospechoso era de Brainerd."

00:04:00.450 --> 00:04:01.450
-"Si..."

00:04:01.700 --> 00:04:04.250
Esto nos ayuda a tener una rápida lectura 
en personajes de menor importancia

00:04:04.800 --> 00:04:08.600
Piensa lo bien que conoces a esta mujer
sólo por su ropa y su lugar de trabajo.

00:04:09.790 --> 00:04:12.480
-"No podemos dar ninguna información."

00:04:15.290 --> 00:04:17.279
Pero lo que realmente distingue a los Coens...

00:04:17.490 --> 00:04:19.279
...es el ritmo de su edición.

00:04:19.350 --> 00:04:20.500
-"Bajamos el precio de las acciones."

00:04:20.790 --> 00:04:23.000
-"Al punto donde podamos comprar el 50%"
-"51."

00:04:23.200 --> 00:04:24.400
-"Sin contar el entrepiso."

00:04:24.450 --> 00:04:26.000
-"Podría funcionar!"
-"Debería funcionar!"

00:04:26.200 --> 00:04:28.400
-"Funcionaría!"
-"Está funcionando!"

00:04:29.200 --> 00:04:31.659
Muchas personas piensan que el 
ritmo proviene de su diálogo

00:04:31.980 --> 00:04:34.060
Pero el ritmo es en realidad no verbal.

00:04:43.139 --> 00:04:45.770
A veces, para sentir el ritmo,
tienes que verlo mal hecho.

00:04:45.970 --> 00:04:48.200
Esta es una película que ellos escribieron
pero no dirigieron.

00:04:48.200 --> 00:04:51.579
Vean la incómoda pausa
entre dos lineas de diálogo.

00:04:52.000 --> 00:04:53.479
-"No es por juzgar."

00:04:53.960 --> 00:04:55.519
-"Qué terriblemente interesante."

00:04:56.279 --> 00:04:59.300
-"Pero hay algún tipo de torneo con
ruidosas actividades sospechosas."

00:04:59.809 --> 00:05:01.330
Se siente "raro".

00:05:02.430 --> 00:05:04.100
Ahora vean este momento,
dirigido por ellos.

00:05:06.100 --> 00:05:07.200
-"Cigarrillo?"

00:05:10.610 --> 00:05:11.520
"Correcto."

00:05:12.000 --> 00:05:14.720
Y ese ritmo es lo que subyace 
a tantas de sus escenas

00:05:15.200 --> 00:05:18.520
y es cómo ellos encuentran momentos no verbales 
que otros directores no buscan.

00:05:24.380 --> 00:05:26.580
¿Pero qué hace a estas opciones tener sentido?

00:05:26.840 --> 00:05:28.400
Creo que crea un tono particular.

00:05:28.650 --> 00:05:31.469
Porque en un nivel, los Coens quieren
que te rías de estas personas.

00:05:36.200 --> 00:05:38.349
Después de todo, usan lentes gran angular 
para exagerar el rostro

00:05:38.600 --> 00:05:41.200
y cronometran los tiempos 
de la escena para el humor.

00:05:47.539 --> 00:05:50.770
Pero en otro nivel, los Coens quieren que 
empatices con estos personajes.

00:05:51.270 --> 00:05:53.520
Encuadran lo suficientemente amplio 
para que puedas ver el entorno

00:05:54.000 --> 00:05:56.400
y ponen el lente justo lado de la
persona en su punto más bajo.

00:05:58.000 --> 00:05:59.100
-"Estoy muriendo."

00:06:01.200 --> 00:06:03.239
-"Haz algo. Ayúdame!"

00:06:04.200 --> 00:06:06.800
Hay un viejo refrán:
Tragedia es un primer plano.

00:06:07.339 --> 00:06:09.900
Comedia es un plano largo.

00:06:11.239 --> 00:06:14.190
Pero para los Coens esas 
distinciones estan mezcladas

00:06:14.390 --> 00:06:17.269
Representan tanto el drama como la comedia 
en íntimas tomas individuales.

00:06:18.300 --> 00:06:19.900
-"Extraño a Mike."

00:06:20.600 --> 00:06:22.440
Y eso es una cosa fascinante.

00:06:22.770 --> 00:06:25.409
Porque las escenas de diálogo no son 
sólo acerca de grabar el diálogo

00:06:25.909 --> 00:06:28.400
Son también sobre el comportamiento no verbal.

00:06:28.800 --> 00:06:30.789
-"No creo que esto signifique 
mucho para ti."

00:06:31.000 --> 00:06:32.689
-"Claro que sí,
Podría contarte algunas historias..."

00:06:32.700 --> 00:06:36.489
-"Y ese es el punto!
Que todos tenemos historias..."

00:06:36.689 --> 00:06:38.489
Y colocando la cámara aquí,

00:06:38.589 --> 00:06:41.209
usando un lente angular y 
siguiendo su ritmo particular

00:06:41.689 --> 00:06:44.389
los Coen han encontrado una interesante 
aproximación a la herramienta más básica.

00:06:45.289 --> 00:06:46.438
Plano

00:06:48.010 --> 00:06:49.349
Contraplano