WEBVTT 00:00:05.000 --> 00:00:08.240 Cześć, nazywam się Tony a to jest "Every Frame a Painting". Przejedźmy się. 00:00:08.240 --> 00:00:11.809 Dzisiejszy temat dotyczy Martina Scorsese i sztuki ciszy. 00:00:11.809 --> 00:00:15.780 Mimo tego, że Scorsese jest znany z wykorzystywania muzyki, jedna z jego zalet 00:00:15.780 --> 00:00:18.940 to rozważne i skuteczne korzystanie z ciszy. 00:00:18.940 --> 00:00:22.109 W wywiadach pochwalił Franka Warnera za pomoc w tym we Wściekłym Byku. 00:00:22.109 --> 00:00:26.090 --Po chwili, mieliśmy tyle dźwięku, że gadaliśmy o usunięciu go 00:00:26.090 --> 00:00:29.490 i zastępowaniu go ciszą. 00:00:29.490 --> 00:00:32.910 Trochę jak ogłuszenie po zbyt ciężkiej nawalance. 00:00:32.910 --> 00:00:35.809 Oto słynna scena, w której La Motta wychodzi 00:00:35.809 --> 00:00:37.870 na prawie że, religijną rzeźnię. 00:00:49.870 --> 00:00:53.789 W filmografii Scorsese jest wiele różnych przypadków 00:00:53.789 --> 00:00:57.050 tego konceptu. Można je też porównywać z innymi. 00:00:57.050 --> 00:00:59.930 Na przykład w oryginalnym Internal Affairs, 00:00:59.930 --> 00:01:02.850 ten kluczowy moment występuje z muzyką. 00:01:07.850 --> 00:01:09.850 Ale w remake'u 00:01:16.040 --> 00:01:18.700 Mimo waszego gustu, jest wiele do analizy 00:01:18.700 --> 00:01:20.900 jeśli porównacie oba te filmy. 00:01:21.900 --> 00:01:25.700 Czasami, Scorsese buduje cały film do szczytu dźwięku 00:01:29.060 --> 00:01:33.160 a potem cisza. Ten przykład to lekkie przegięcie, 00:01:33.160 --> 00:01:36.990 ponieważ najcichszy moment występuje po najgłośniejszym. 00:01:36.990 --> 00:01:41.750 Cisza może stanowić centrum dramatu w scenie. 00:01:41.750 --> 00:01:45.930 --W jaki sposób jestem śmieszny? Co jest takiego we mnie śmiesznego? 00:01:45.930 --> 00:01:47.930 Powiedz, co. 00:01:53.130 --> 00:01:58.119 --Spierdalaj, Tommy. Jeśli cofniecie się 50 lat 00:01:58.119 --> 00:02:01.210 w jego karierze, znajdziecie wiele fascynujących sposobów na wykorzystanie ciszy 00:02:01.210 --> 00:02:05.170 aby podkreślić subiektywność chwili, podnieść niepokój sceny 00:02:05.170 --> 00:02:06.649 pokazać miłość od pierwszego wejrzenia 00:02:06.649 --> 00:02:09.269 i zatrzymać naszą radość. 00:02:13.269 --> 00:02:15.870 Cóż, może nie całkowicie. 00:02:15.870 --> 00:02:17.489 --Nie odchodzę 00:02:19.489 --> 00:02:21.840 --Nie odchodzę 00:02:23.840 --> 00:02:28.019 Uważam, że wybory dźwiękowe wywodzą się z postaci. 00:02:28.019 --> 00:02:31.709 Postacie podejmują ważne decyzje, które będą miały konsekwencje: 00:02:31.709 --> 00:02:35.080 wybierają czy wziąć pieniądze czy oddać cios, 00:02:35.080 --> 00:02:37.769 czy ukryć emocje, czy komuś zaufać 00:02:37.769 --> 00:02:39.650 czy przeczekać dyskomfort 00:02:39.650 --> 00:02:42.000 czy wrócić do gry, czy zignorować 00:02:42.000 --> 00:02:43.500 to, że nie jest się chcianym. 00:02:43.500 --> 00:02:46.989 Powtarzanie tych momentów oszczędnie i celowo w każdym filmie 00:02:46.989 --> 00:02:49.970 sprawia, że cisza wydaje się inna i jest powiązana z czymś innym. 00:02:49.970 --> 00:02:53.799 Pozwala też na zbudowanie kinowej struktury wokół wykorzystania dźwięku. 00:02:53.799 --> 00:02:58.060 Na przykład, we Wściekłym Byku, prawie każda scena walki występuje 00:02:58.060 --> 00:03:00.200 po scenie w domowym zaciszu. 00:03:00.200 --> 00:03:03.350 To pozwala na ciekawe rzeczy jak na przykład ostre cięcie w uderzenie. 00:03:03.350 --> 00:03:06.620 Ale także podkreśla to tematykę filmu, czyli przemoc 00:03:06.620 --> 00:03:08.910 na ringu jest tylko przedłużeniem przemocy w domu. 00:03:08.910 --> 00:03:12.109 W momencie ataku na brata, możecie usłyszeć te same dźwięki, 00:03:14.880 --> 00:03:16.950 które słyszeliście na ringu. 00:03:17.950 --> 00:03:20.709 Nie tylko Scorsese korzysta z tej struktury. 00:03:20.709 --> 00:03:24.010 Na przykład, Szeregowiec Ryan zaczyna się i kończy długimi bitwami. 00:03:24.010 --> 00:03:26.190 W każdej walce, dostajemy coś takiego. 00:03:30.190 --> 00:03:32.470 Na początku, nie znamy żadnej postaci. 00:03:32.470 --> 00:03:34.389 Na końcu znamy je wszystkie. 00:03:34.389 --> 00:03:36.579 Możecie się ze mną nie zgodzić, 00:03:36.579 --> 00:03:40.340 ale jestem przekonany, że on za każdym razem wie, że umrze 00:03:40.340 --> 00:03:42.760 i za każdym razem akceptuje to i dalej walczy. 00:03:42.760 --> 00:03:46.440 To świetny przykład wykorzystywania dźwięku jako całkowitej struktury 00:03:46.440 --> 00:03:48.190 dla całego filmu. 00:03:49.190 --> 00:03:51.859 Chcę podkreślić, że to nie zależy tylko od dobrej obróbki. 00:03:51.859 --> 00:03:54.510 Jeśli stworzysz film ze zbyt szybkimi dialogami, efektami i muzyką 00:03:54.510 --> 00:03:57.540 dźwiękowcy nie będą w stanie tego zrobić. 00:03:58.190 --> 00:04:02.269 --Nie mam nic przeciwko filmowi, który jest głośny 00:04:02.269 --> 00:04:06.930 przez chwilę lub dwie. Uważam, że to stosowne 00:04:06.930 --> 00:04:11.359 ale jeśli masz sekwencje, które są głośne przez 20/30 minut 00:04:11.359 --> 00:04:15.040 to zapomniałeś jak brzmi cisza 00:04:15.040 --> 00:04:18.540 więc nic nie wydaje się głośne bo wszystko jest już głośne. 00:04:18.540 --> 00:04:22.048 W kinie mainstreamowym twórcy odsuwają się kompletnie od 00:04:22.048 --> 00:04:25.479 ciszy lub źle jej używają. 00:04:25.479 --> 00:04:28.110 To robi się gorsze z roku na rok. 00:04:28.110 --> 00:04:30.110 Weźcie to za przykład : rok 1978 00:04:37.580 --> 00:04:40.350 Może się to wydawać kiczowate ale przynajmniej film chce 00:04:40.580 --> 00:04:43.350 dać nam tą ciszę aby podkreślić smutek bohatera. 00:04:43.350 --> 00:04:46.600 Chce także zostać z nim oraz całą tą ciszą. 00:04:48.600 --> 00:04:50.960 W międzyczasie w roku 2013 00:04:58.000 --> 00:05:00.460 To może wydawać się cichę ale zawsze pod spodem jest muzyka. 00:05:00.460 --> 00:05:04.789 Ważniejsze jest to, że ta "cisza" służy jako nagroda: 00:05:05.430 --> 00:05:09.560 zabija kogoś i ktoś go za to przytula. W całym filmie, 00:05:09.560 --> 00:05:11.759 dosłownie za każdym razem podczas ciszy, ktoś go przytula. 00:05:14.759 --> 00:05:17.229 Więc bądźcie świadomi ciszy i korzystajcie z nich celowo. 00:05:17.229 --> 00:05:20.479 Nie upraszczajcie ich dla dramatycznej sceny. 00:05:20.479 --> 00:05:23.550 Jeśli możesz zbudować film, zbuduj go tak aby cisza wywodziła się 00:05:23.550 --> 00:05:24.990 z twoich postaci i ich uczuć, wtedy dostaniesz 00:05:24.990 --> 00:05:29.150 coś więcej niż ciszę: reakcję emocjonalną 00:05:29.150 --> 00:05:32.220 --Co było by gorsze? 00:05:32.220 --> 00:05:38.220 Żyć jako potwór czy umrzeć jako dobry człowiek? 00:05:46.120 --> 00:05:47.370 --Teddy?