1
00:00:05,000 --> 00:00:08,240
Cześć, nazywam się Tony a to jest "Every Frame a Painting". Przejedźmy się.

2
00:00:08,240 --> 00:00:11,809
Dzisiejszy temat dotyczy Martina Scorsese i sztuki ciszy.

3
00:00:11,809 --> 00:00:15,780
Mimo tego, że Scorsese jest znany z wykorzystywania muzyki, jedna z jego zalet

4
00:00:15,780 --> 00:00:18,940
to rozważne i skuteczne korzystanie z ciszy.

5
00:00:18,940 --> 00:00:22,109
W wywiadach pochwalił Franka Warnera za pomoc w tym we Wściekłym Byku.

6
00:00:22,109 --> 00:00:26,090
--Po chwili, mieliśmy tyle dźwięku, że gadaliśmy o usunięciu go

7
00:00:26,090 --> 00:00:29,490
i zastępowaniu go ciszą.

8
00:00:29,490 --> 00:00:32,910
Trochę jak ogłuszenie po zbyt ciężkiej nawalance.

9
00:00:32,910 --> 00:00:35,809
Oto słynna scena, w której La Motta wychodzi

10
00:00:35,809 --> 00:00:37,870
na prawie że, religijną rzeźnię.

11
00:00:49,870 --> 00:00:53,789
W filmografii Scorsese jest wiele różnych przypadków

12
00:00:53,789 --> 00:00:57,050
tego konceptu. Można je też porównywać z innymi.

13
00:00:57,050 --> 00:00:59,930
Na przykład w oryginalnym Internal Affairs,

14
00:00:59,930 --> 00:01:02,850
ten kluczowy moment występuje z muzyką.

15
00:01:07,850 --> 00:01:09,850
Ale w remake'u

16
00:01:16,040 --> 00:01:18,700
Mimo waszego gustu, jest wiele do analizy

17
00:01:18,700 --> 00:01:20,900
jeśli porównacie oba te filmy.

18
00:01:21,900 --> 00:01:25,700
Czasami, Scorsese buduje cały film do szczytu dźwięku

19
00:01:29,060 --> 00:01:33,160
a potem cisza. Ten przykład to lekkie przegięcie,

20
00:01:33,160 --> 00:01:36,990
ponieważ najcichszy moment występuje po najgłośniejszym.

21
00:01:36,990 --> 00:01:41,750
Cisza może stanowić centrum dramatu w scenie.

22
00:01:41,750 --> 00:01:45,930
--W jaki sposób jestem śmieszny? Co jest takiego we mnie śmiesznego?

23
00:01:45,930 --> 00:01:47,930
Powiedz, co.

24
00:01:53,130 --> 00:01:58,119
--Spierdalaj, Tommy. Jeśli cofniecie się 50 lat

25
00:01:58,119 --> 00:02:01,210
w jego karierze, znajdziecie wiele fascynujących sposobów na wykorzystanie ciszy

26
00:02:01,210 --> 00:02:05,170
aby podkreślić subiektywność chwili, podnieść niepokój sceny

27
00:02:05,170 --> 00:02:06,649
pokazać miłość od pierwszego wejrzenia

28
00:02:06,649 --> 00:02:09,269
i zatrzymać naszą radość.

29
00:02:13,269 --> 00:02:15,870
Cóż, może nie całkowicie.

30
00:02:15,870 --> 00:02:17,489
--Nie odchodzę

31
00:02:19,489 --> 00:02:21,840
--Nie odchodzę

32
00:02:23,840 --> 00:02:28,019
Uważam, że wybory dźwiękowe wywodzą się z postaci.

33
00:02:28,019 --> 00:02:31,709
Postacie podejmują ważne decyzje, które będą miały konsekwencje:

34
00:02:31,709 --> 00:02:35,080
wybierają czy wziąć pieniądze czy oddać cios,

35
00:02:35,080 --> 00:02:37,769
czy ukryć emocje, czy komuś zaufać

36
00:02:37,769 --> 00:02:39,650
czy przeczekać dyskomfort

37
00:02:39,650 --> 00:02:42,000
czy wrócić do gry, czy zignorować

38
00:02:42,000 --> 00:02:43,500
to, że nie jest się chcianym.

39
00:02:43,500 --> 00:02:46,989
Powtarzanie tych momentów oszczędnie i celowo w każdym filmie

40
00:02:46,989 --> 00:02:49,970
sprawia, że cisza wydaje się inna i jest powiązana z czymś innym.

41
00:02:49,970 --> 00:02:53,799
Pozwala też na zbudowanie kinowej struktury wokół wykorzystania dźwięku.

42
00:02:53,799 --> 00:02:58,060
Na przykład, we Wściekłym Byku, prawie każda scena walki występuje

43
00:02:58,060 --> 00:03:00,200
po scenie w domowym zaciszu.

44
00:03:00,200 --> 00:03:03,350
To pozwala na ciekawe rzeczy jak na przykład ostre cięcie w uderzenie.

45
00:03:03,350 --> 00:03:06,620
Ale także podkreśla to tematykę filmu, czyli przemoc

46
00:03:06,620 --> 00:03:08,910
na ringu jest tylko przedłużeniem przemocy w domu.

47
00:03:08,910 --> 00:03:12,109
W momencie ataku na brata, możecie usłyszeć te same dźwięki,

48
00:03:14,880 --> 00:03:16,950
które słyszeliście na ringu.

49
00:03:17,950 --> 00:03:20,709
Nie tylko Scorsese korzysta z tej struktury.

50
00:03:20,709 --> 00:03:24,010
Na przykład, Szeregowiec Ryan zaczyna się i kończy długimi bitwami.

51
00:03:24,010 --> 00:03:26,190
W każdej walce, dostajemy coś takiego.

52
00:03:30,190 --> 00:03:32,470
Na początku, nie znamy żadnej postaci.

53
00:03:32,470 --> 00:03:34,389
Na końcu znamy je wszystkie.

54
00:03:34,389 --> 00:03:36,579
Możecie się ze mną nie zgodzić,

55
00:03:36,579 --> 00:03:40,340
ale jestem przekonany, że on za każdym razem wie, że umrze

56
00:03:40,340 --> 00:03:42,760
i za każdym razem akceptuje to i dalej walczy.

57
00:03:42,760 --> 00:03:46,440
To świetny przykład wykorzystywania dźwięku jako całkowitej struktury

58
00:03:46,440 --> 00:03:48,190
dla całego filmu.

59
00:03:49,190 --> 00:03:51,859
Chcę podkreślić, że to nie zależy tylko od dobrej obróbki.

60
00:03:51,859 --> 00:03:54,510
Jeśli stworzysz film ze zbyt szybkimi dialogami, efektami i muzyką

61
00:03:54,510 --> 00:03:57,540
dźwiękowcy nie będą w stanie tego zrobić.

62
00:03:58,190 --> 00:04:02,269
--Nie mam nic przeciwko filmowi, który jest głośny

63
00:04:02,269 --> 00:04:06,930
przez chwilę lub dwie. Uważam, że to stosowne

64
00:04:06,930 --> 00:04:11,359
ale jeśli masz sekwencje, które są głośne przez 20/30 minut

65
00:04:11,359 --> 00:04:15,040
to zapomniałeś jak brzmi cisza

66
00:04:15,040 --> 00:04:18,540
więc nic nie wydaje się głośne bo wszystko jest już głośne.

67
00:04:18,540 --> 00:04:22,048
W kinie mainstreamowym twórcy odsuwają się kompletnie od

68
00:04:22,048 --> 00:04:25,479
ciszy lub źle jej używają.

69
00:04:25,479 --> 00:04:28,110
To robi się gorsze z roku na rok.

70
00:04:28,110 --> 00:04:30,110
Weźcie to za przykład : rok 1978

71
00:04:37,580 --> 00:04:40,350
Może się to wydawać kiczowate ale przynajmniej film chce

72
00:04:40,580 --> 00:04:43,350
dać nam tą ciszę aby podkreślić smutek bohatera.

73
00:04:43,350 --> 00:04:46,600
Chce także zostać z nim oraz całą tą ciszą.

74
00:04:48,600 --> 00:04:50,960
W międzyczasie w roku 2013

75
00:04:58,000 --> 00:05:00,460
To może wydawać się cichę ale zawsze pod spodem jest muzyka.

76
00:05:00,460 --> 00:05:04,789
Ważniejsze jest to, że ta "cisza" służy jako nagroda:

77
00:05:05,430 --> 00:05:09,560
zabija kogoś i ktoś go za to przytula. W całym filmie,

78
00:05:09,560 --> 00:05:11,759
dosłownie za każdym razem podczas ciszy, ktoś go przytula.

79
00:05:14,759 --> 00:05:17,229
Więc bądźcie świadomi ciszy i korzystajcie z nich celowo.

80
00:05:17,229 --> 00:05:20,479
Nie upraszczajcie ich dla dramatycznej sceny.

81
00:05:20,479 --> 00:05:23,550
Jeśli możesz zbudować film, zbuduj go tak aby cisza wywodziła się

82
00:05:23,550 --> 00:05:24,990
z twoich postaci i ich uczuć, wtedy dostaniesz

83
00:05:24,990 --> 00:05:29,150
coś więcej niż ciszę: reakcję emocjonalną

84
00:05:29,150 --> 00:05:32,220
--Co było by gorsze?

85
00:05:32,220 --> 00:05:38,220
Żyć jako potwór czy umrzeć jako dobry człowiek?

86
00:05:46,120 --> 00:05:47,370
--Teddy?