[Эллен Галлэгэр: "Озедэкс"]
[Музыка эхом разносится по галерее.]
Кажется, что анимация всегда была включена в мою работу
и всегда шла в этом направлении.
[Новый Музей, Нью Йорк]
В живописи способ выделения формы похож на раннюю мультипликацию.
Я же делю их на движущиеся части.
[Звук работающего проектора]
["Озедэкс" (2010), Эдгар Клайен & Эллен Галлэгэр]
Озедэкс – пожирающий кость червь, который был недавно обнаружен
вдали от побережья Монтерей.
Думали, что наткнулись на утёс, выступающий из глубоководной впадины.
Взяли кусок с него и направили в лабораторию.
Оказалось, что это на самом деле была китовая кость,
из которой вытекали все эти сливовые формы.
При рассмотрении этих сливовых форм оказалось, что это был новый червь,
которого ещё не классифицировали.
Меня очень заинтересовало, каким образом учёные описали обнаружение формы.
Это был такой литературный приём.
Кажется, что вы видите одну вещь,
и затем она оказывается чем-то совершенно иным.
Идея эволюции и эволюционные возможности
весьма часто повторяются в научной фантастике.
Для меня формат научной фантастики
и формат науки неделимы –
они связаны вместе.
Смерть китов наступает, когда они спускаются на глубины океана.
Это имеет большой смысл.
Все тайные ходы, о которых вы узнаёте,
между Атлантическим и Tихим океанами...
Все утерянные маршруты…
И я подумала, что червь озедэкс
вырезает эти системы проходов в кости.
Эта бумажная коробка, надрезанная с обеих сторон,
представляет собой такую вырезку.
Эдгар Клайен и я хотели показать эти проходы в фильме.
Например, мы превратили кляксу в трёхмерную модель,
и вот эта бумажная птица плавает буквально
по кляксе, которая является туннелем.
Материал не закреплён и находится всегда в движении.
Вы имеете дело с экологией, преобразованием и эволюцией
чего-то иного.