WEBVTT

00:00:30.367 --> 00:00:31.785
[Allora lo tiro?]

00:00:39.550 --> 00:00:40.767
[Tanto?]

00:00:41.084 --> 00:00:42.851
[Posso tirarlo tanto?]

00:00:47.964 --> 00:00:49.747
L'improvvisazione è cruciale.

00:00:50.664 --> 00:00:55.580
Voglio che il lavoro 
sia una sorta di esperienza di qualcosa di vivo --

00:00:56.080 --> 00:00:58.231
che ci sia il senso che sia improvvisato,

00:00:58.231 --> 00:01:01.481
che si possano vedere le decisioni mentre vengono prese,

00:01:01.481 --> 00:01:04.780
come quando si assiste a un evento sportivo,

00:01:04.780 --> 00:01:07.597
come quando si ascolta il jazz.

00:01:35.097 --> 00:01:37.864
La spontaneità è sempre la parte più interessante,

00:01:37.864 --> 00:01:40.630
per l'artista e per lo spettatore.

00:01:40.747 --> 00:01:43.881
Il pezzo "Encyclopedia", quando è andato in Francia, ad esempio,

00:01:43.881 --> 00:01:46.314
siamo andati nei negozi locali,

00:01:46.314 --> 00:01:47.930
in realtà non mi serviva neanche andare nei negozi -

00:01:47.930 --> 00:01:49.797
era quello che stavamo mangiando,

00:01:49.797 --> 00:01:51.097
quello che c'era nell'hotel,

00:01:51.097 --> 00:01:53.497
e io lo aggiungevo all'opera.

00:01:58.030 --> 00:02:01.880
Si può passare molto tempo a concettualizzare e meditare

00:02:01.880 --> 00:02:04.914
e poi è di solito durante il momento e il processo creativo

00:02:04.914 --> 00:02:07.880
dove c'è qualcosa di spontanto che,

00:02:07.880 --> 00:02:09.315
dopo tutta quella pianificazione,

00:02:09.315 --> 00:02:11.564
non si ha idea di cosa debba succedere,

00:02:11.564 --> 00:02:14.597
ed è quando succede a essere la parte più interessante.

00:02:25.248 --> 00:02:27.080
Quando si sperimenta l'opera,

00:02:27.080 --> 00:02:28.780
si pensa alla sua creazione,

00:02:28.780 --> 00:02:30.680
si pensa alla sua conclusione,

00:02:30.680 --> 00:02:32.363
e quando ci si arriva si sente come se

00:02:32.363 --> 00:02:35.014
in realtà fosse solo un istante nel tempo.

00:02:42.830 --> 00:02:45.030
L'opera sembra un esperimento scientifico,

00:02:45.030 --> 00:02:48.280
come se si entrasse nello studio di qualcuno,

00:02:48.280 --> 00:02:49.498
o nel laboratorio di qualcuno,

00:02:49.498 --> 00:02:52.114
e si vedesse il processo mentre accade,

00:02:52.114 --> 00:02:55.298
il cui esito non è ancora chiaro.

00:02:55.765 --> 00:02:58.219
Come essere in a sezione in cui si trovano piccole cose

00:02:58.219 --> 00:02:59.719
che sembrano quasi gioielli.

00:02:59.719 --> 00:03:01.486
Ma quando inizia troppo a sembrare una gioielleria

00:03:01.486 --> 00:03:03.586
allora cambio per farla sembrare un negozio di scarpe.

00:03:03.586 --> 00:03:05.253
E se sembra troppo un negozio di scarpe

00:03:05.253 --> 00:03:08.037
la faccio sembrare un obitorio.

00:03:08.302 --> 00:03:11.370
Al cuore dell'opera, rifletto sul

00:03:11.453 --> 00:03:14.570
confine tra vita e arte

00:03:14.570 --> 00:03:17.019
e cerco di far in modo che lo spettatore

00:03:17.019 --> 00:03:19.436
si muova dentro e fuori quel confine tutto il tempo.

00:03:19.436 --> 00:03:21.935
Qualcosa di molto familiare

00:03:21.935 --> 00:03:25.236
giustapposto a qualcosa che non è affatto familiare.

00:03:39.669 --> 00:03:41.285
Quando la si vede, si capisce che

00:03:41.285 --> 00:03:44.019
c'è stato un qualcosa che abbiamo scoperto e su cui abbiamo armeggiato

00:03:44.019 --> 00:03:46.369
qualcosa per cui ci siamo trastullati con

00:03:46.369 --> 00:03:49.486
un sacco di cose per arrivare a quel risultato.

00:03:49.869 --> 00:03:52.219
Lo spettatore in realtà, almeno credo, sperimenta

00:03:52.219 --> 00:03:55.986
quella sorta di scoperta a cui sono di fatto arrivata.