1
00:00:30,367 --> 00:00:31,785
[Allora lo tiro?]

2
00:00:39,550 --> 00:00:40,767
[Tanto?]

3
00:00:41,084 --> 00:00:42,851
[Posso tirarlo tanto?]

4
00:00:47,964 --> 00:00:49,747
L'improvvisazione è cruciale.

5
00:00:50,664 --> 00:00:55,580
Voglio che il lavoro 
sia una sorta di esperienza di qualcosa di vivo --

6
00:00:56,080 --> 00:00:58,231
che ci sia il senso che sia improvvisato,

7
00:00:58,231 --> 00:01:01,481
che si possano vedere le decisioni mentre vengono prese,

8
00:01:01,481 --> 00:01:04,780
come quando si assiste a un evento sportivo,

9
00:01:04,780 --> 00:01:07,597
come quando si ascolta il jazz.

10
00:01:35,097 --> 00:01:37,864
La spontaneità è sempre la parte più interessante,

11
00:01:37,864 --> 00:01:40,630
per l'artista e per lo spettatore.

12
00:01:40,747 --> 00:01:43,881
Il pezzo "Encyclopedia", quando è andato in Francia, ad esempio,

13
00:01:43,881 --> 00:01:46,314
siamo andati nei negozi locali,

14
00:01:46,314 --> 00:01:47,930
in realtà non mi serviva neanche andare nei negozi -

15
00:01:47,930 --> 00:01:49,797
era quello che stavamo mangiando,

16
00:01:49,797 --> 00:01:51,097
quello che c'era nell'hotel,

17
00:01:51,097 --> 00:01:53,497
e io lo aggiungevo all'opera.

18
00:01:58,030 --> 00:02:01,880
Si può passare molto tempo a concettualizzare e meditare

19
00:02:01,880 --> 00:02:04,914
e poi è di solito durante il momento e il processo creativo

20
00:02:04,914 --> 00:02:07,880
dove c'è qualcosa di spontanto che,

21
00:02:07,880 --> 00:02:09,315
dopo tutta quella pianificazione,

22
00:02:09,315 --> 00:02:11,564
non si ha idea di cosa debba succedere,

23
00:02:11,564 --> 00:02:14,597
ed è quando succede a essere la parte più interessante.

24
00:02:25,248 --> 00:02:27,080
Quando si sperimenta l'opera,

25
00:02:27,080 --> 00:02:28,780
si pensa alla sua creazione,

26
00:02:28,780 --> 00:02:30,680
si pensa alla sua conclusione,

27
00:02:30,680 --> 00:02:32,363
e quando ci si arriva si sente come se

28
00:02:32,363 --> 00:02:35,014
in realtà fosse solo un istante nel tempo.

29
00:02:42,830 --> 00:02:45,030
L'opera sembra un esperimento scientifico,

30
00:02:45,030 --> 00:02:48,280
come se si entrasse nello studio di qualcuno,

31
00:02:48,280 --> 00:02:49,498
o nel laboratorio di qualcuno,

32
00:02:49,498 --> 00:02:52,114
e si vedesse il processo mentre accade,

33
00:02:52,114 --> 00:02:55,298
il cui esito non è ancora chiaro.

34
00:02:55,765 --> 00:02:58,219
Come essere in a sezione in cui si trovano piccole cose

35
00:02:58,219 --> 00:02:59,719
che sembrano quasi gioielli.

36
00:02:59,719 --> 00:03:01,486
Ma quando inizia troppo a sembrare una gioielleria

37
00:03:01,486 --> 00:03:03,586
allora cambio per farla sembrare un negozio di scarpe.

38
00:03:03,586 --> 00:03:05,253
E se sembra troppo un negozio di scarpe

39
00:03:05,253 --> 00:03:08,037
la faccio sembrare un obitorio.

40
00:03:08,302 --> 00:03:11,370
Al cuore dell'opera, rifletto sul

41
00:03:11,453 --> 00:03:14,570
confine tra vita e arte

42
00:03:14,570 --> 00:03:17,019
e cerco di far in modo che lo spettatore

43
00:03:17,019 --> 00:03:19,436
si muova dentro e fuori quel confine tutto il tempo.

44
00:03:19,436 --> 00:03:21,935
Qualcosa di molto familiare

45
00:03:21,935 --> 00:03:25,236
giustapposto a qualcosa che non è affatto familiare.

46
00:03:39,669 --> 00:03:41,285
Quando la si vede, si capisce che

47
00:03:41,285 --> 00:03:44,019
c'è stato un qualcosa che abbiamo scoperto e su cui abbiamo armeggiato

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00:03:44,019 --> 00:03:46,369
qualcosa per cui ci siamo trastullati con

49
00:03:46,369 --> 00:03:49,486
un sacco di cose per arrivare a quel risultato.

50
00:03:49,869 --> 00:03:52,219
Lo spettatore in realtà, almeno credo, sperimenta

51
00:03:52,219 --> 00:03:55,986
quella sorta di scoperta a cui sono di fatto arrivata.