0:00:30.367,0:00:31.785
[Allora lo tiro?]

0:00:39.550,0:00:40.767
[Tanto?]

0:00:41.084,0:00:42.851
[Posso tirarlo tanto?]

0:00:47.964,0:00:49.747
L'improvvisazione è cruciale.

0:00:50.664,0:00:55.580
Voglio che il lavoro [br]sia una sorta di esperienza di qualcosa di vivo --

0:00:56.080,0:00:58.231
che ci sia il senso che sia improvvisato,

0:00:58.231,0:01:01.481
che si possano vedere le decisioni mentre vengono prese,

0:01:01.481,0:01:04.780
come quando si assiste a un evento sportivo,

0:01:04.780,0:01:07.597
come quando si ascolta il jazz.

0:01:35.097,0:01:37.864
La spontaneità è sempre la parte più interessante,

0:01:37.864,0:01:40.630
per l'artista e per lo spettatore.

0:01:40.747,0:01:43.881
Il pezzo "Encyclopedia", quando è andato in Francia, ad esempio,

0:01:43.881,0:01:46.314
siamo andati nei negozi locali,

0:01:46.314,0:01:47.930
in realtà non mi serviva neanche andare nei negozi -

0:01:47.930,0:01:49.797
era quello che stavamo mangiando,

0:01:49.797,0:01:51.097
quello che c'era nell'hotel,

0:01:51.097,0:01:53.497
e io lo aggiungevo all'opera.

0:01:58.030,0:02:01.880
Si può passare molto tempo a concettualizzare e meditare

0:02:01.880,0:02:04.914
e poi è di solito durante il momento e il processo creativo

0:02:04.914,0:02:07.880
dove c'è qualcosa di spontanto che,

0:02:07.880,0:02:09.315
dopo tutta quella pianificazione,

0:02:09.315,0:02:11.564
non si ha idea di cosa debba succedere,

0:02:11.564,0:02:14.597
ed è quando succede a essere la parte più interessante.

0:02:25.248,0:02:27.080
Quando si sperimenta l'opera,

0:02:27.080,0:02:28.780
si pensa alla sua creazione,

0:02:28.780,0:02:30.680
si pensa alla sua conclusione,

0:02:30.680,0:02:32.363
e quando ci si arriva si sente come se

0:02:32.363,0:02:35.014
in realtà fosse solo un istante nel tempo.

0:02:42.830,0:02:45.030
L'opera sembra un esperimento scientifico,

0:02:45.030,0:02:48.280
come se si entrasse nello studio di qualcuno,

0:02:48.280,0:02:49.498
o nel laboratorio di qualcuno,

0:02:49.498,0:02:52.114
e si vedesse il processo mentre accade,

0:02:52.114,0:02:55.298
il cui esito non è ancora chiaro.

0:02:55.765,0:02:58.219
Come essere in a sezione in cui si trovano piccole cose

0:02:58.219,0:02:59.719
che sembrano quasi gioielli.

0:02:59.719,0:03:01.486
Ma quando inizia troppo a sembrare una gioielleria

0:03:01.486,0:03:03.586
allora cambio per farla sembrare un negozio di scarpe.

0:03:03.586,0:03:05.253
E se sembra troppo un negozio di scarpe

0:03:05.253,0:03:08.037
la faccio sembrare un obitorio.

0:03:08.302,0:03:11.370
Al cuore dell'opera, rifletto sul

0:03:11.453,0:03:14.570
confine tra vita e arte

0:03:14.570,0:03:17.019
e cerco di far in modo che lo spettatore

0:03:17.019,0:03:19.436
si muova dentro e fuori quel confine tutto il tempo.

0:03:19.436,0:03:21.935
Qualcosa di molto familiare

0:03:21.935,0:03:25.236
giustapposto a qualcosa che non è affatto familiare.

0:03:39.669,0:03:41.285
Quando la si vede, si capisce che

0:03:41.285,0:03:44.019
c'è stato un qualcosa che abbiamo scoperto e su cui abbiamo armeggiato

0:03:44.019,0:03:46.369
qualcosa per cui ci siamo trastullati con

0:03:46.369,0:03:49.486
un sacco di cose per arrivare a quel risultato.

0:03:49.869,0:03:52.219
Lo spettatore in realtà, almeno credo, sperimenta

0:03:52.219,0:03:55.986
quella sorta di scoperta a cui sono di fatto arrivata.