1
00:00:01,063 --> 00:00:04,140
Hola, mi nombre es Tony y esto es
"Every Frame a Painting"

2
00:00:04,140 --> 00:00:06,420
("Cada fotograma un cuadro")

3
00:00:08,780 --> 00:00:12,150
El otro día alguien pidió que describiera 
mi proceso de edición.

4
00:00:12,150 --> 00:00:15,501
Así que empecé a hablar de la 
organización del metraje, la selección

5
00:00:15,501 --> 00:00:21,979
Y ella dijo: "No, tu verdadero proceso.
Es decir, ¿cómo sabes cuando cortar?"

6
00:00:23,509 --> 00:00:25,923
¡Y no supe como describirlo!

7
00:00:25,923 --> 00:00:28,981
Como muchos editores, 
corto instintivamente

8
00:00:28,981 --> 00:00:31,539
(Kahn) "Nada interfiere con el proceso de
edición...

9
00:00:31,541 --> 00:00:34,257
Es el proceso del pensamiento.

10
00:00:34,257 --> 00:00:36,865
Yo no corto usando cierto 'conocimiento',

11
00:00:36,865 --> 00:00:40,371
se tiene que dar y tengo que sentirlo."

12
00:00:40,371 --> 00:00:44,516
Así me pasa a mi. Tengo que pensar
y sentir el proceso de edición.

13
00:00:45,080 --> 00:00:47,871
Hoy, me gustaría hablar de ese proceso

14
00:00:47,871 --> 00:00:51,127
Como piensa y siente un editor?

15
00:00:51,127 --> 00:00:55,767
(Música alegre)

16
00:00:55,767 --> 00:00:59,113
Lo primero que deben saber es
que editar gira alrededor de los ojos

17
00:00:59,123 --> 00:01:02,946
más que cualquier otra cosa, los ojos
describen el sentimiento de una escena

18
00:01:02,946 --> 00:01:04,484
Y los grandes actores entienden

19
00:01:04,484 --> 00:01:07,644
que ellos trasmiten más con sus
ojos que a través del diálogo

20
00:01:07,644 --> 00:01:10,848
(Caine) " Dije, 'bueno, no tengo
nada que decir,' (se ríe)

21
00:01:10,848 --> 00:01:14,102
así que él dijo, '¿Cómo que no tienes
nada que decir?'

22
00:01:14,102 --> 00:01:19,385
él dice, '¡Claro que tienes!. ¡Tú tienes
cosas maravillosas que decir!

23
00:01:19,385 --> 00:01:24,145
Pero siéntate y escucha, piensa en esas
cosas extraordinarias que para decir…

24
00:01:24,451 --> 00:01:27,255
"¡Elliot, cariño!"
"¿Mhm?"

25
00:01:27,255 --> 00:01:29,144
"¿Has probado estas?
¡Son deliciosas!"

26
00:01:29,144 --> 00:01:32,144
¡Y entonces decide no decirlas!
(carcajadas)

27
00:01:32,144 --> 00:01:33,974
¡Eso es lo que debes hacer!"

28
00:01:33,974 --> 00:01:37,014
Y cuando estoy viendo imágenes, esto es lo que quiero encontrar:

29
00:01:37,014 --> 00:01:39,808
momentos donde puedo ver 
un cambio en los ojos del actor

30
00:01:39,808 --> 00:01:42,685
como cuando está tomando una decisión

31
00:01:45,495 --> 00:01:49,332
Tomas como éstas, son poderosas 
porque funcionan muy bien con otras.

32
00:01:49,332 --> 00:01:53,367
Por ejemplo, cuando cortamos desde
sus ojos hacia lo que esta mirando.

33
00:01:56,611 --> 00:02:00,010
nos dice, sin palabras,
lo que él está pensando

34
00:02:01,555 --> 00:02:04,850
El siguiente concepto fue verdaderamente 
díficil de aprender

35
00:02:04,850 --> 00:02:07,422
Las emociones requieren tiempo

36
00:02:07,422 --> 00:02:10,550
Cuando vemos personas en la pantalla, 
sentimos una conexión con ellas

37
00:02:10,550 --> 00:02:14,167
Y eso pasa porque tenemos tiempo
de ver sus caras antes de que hablen

38
00:02:14,954 --> 00:02:17,039
(Hablando Chino)

39
00:02:18,049 --> 00:02:19,142
(La puerta se cierra)

40
00:02:19,142 --> 00:02:20,975
Y tiempo para verlas después.

41
00:02:23,675 --> 00:02:26,430
(Música)

42
00:02:26,430 --> 00:02:31,029
Los editores tienen que decidir: "¿Cuánto
tiempo le doy a esta emoción?

43
00:02:31,029 --> 00:02:33,943
Hagamos un ejercicio:
Mira esta toma

44
00:02:33,943 --> 00:02:36,850
¿Qué sientes al verla?
(Música empieza)

45
00:02:36,850 --> 00:02:42,774
(Música)

46
00:02:42,774 --> 00:02:44,101
Ahora de nuevo

47
00:02:44,101 --> 00:02:47,259
¿Qué sientes al ver esta toma?
(Música empieza)

48
00:02:47,259 --> 00:02:56,309
(Música)

49
00:02:56,318 --> 00:02:57,918
¿Fue una emoción distinta?

50
00:02:58,979 --> 00:03:00,868
Editar está lleno de
decisiones como esa,

51
00:03:00,868 --> 00:03:02,780
donde cuatros segundos
hacen una gran diferencia

52
00:03:03,463 --> 00:03:07,045
y estas decisiones son difíciles.
No hay respuestas correctas.

53
00:03:07,045 --> 00:03:10,764
Algunas emociones funcionan mejor
si uno las ve en una sola toma continua.

54
00:03:11,844 --> 00:03:19,639
(Hablando Chino)

55
00:03:19,639 --> 00:03:22,092
Pero otras funcionan mejor
a través de varias tomas,

56
00:03:22,092 --> 00:03:24,582
para así crear suspenso y
luego el clímax.

57
00:03:24,582 --> 00:03:28,231
Por ejemplo, esta escena en la que 
Luke Skywalker pone a prueba su habilidad

58
00:03:28,532 --> 00:03:29,668
(Exhala)

59
00:03:30,282 --> 00:03:33,927
Para hacerlo mas simple, fijémonos en
cuánto dura cada toma

60
00:03:38,813 --> 00:03:42,629
Noten que a medida que la escena se 
desarrolla las tomas se hacen mas cortas.

61
00:03:43,036 --> 00:03:48,417
(Música inspiracional)

62
00:03:48,417 --> 00:03:49,631
(Pitidos de R2)

63
00:03:49,631 --> 00:03:53,076
Pero después de 5 tomas, alcanzamos 
el climax y la intensidad decrece

64
00:03:55,539 --> 00:03:58,008
(Yoda respira triste)

65
00:03:59,442 --> 00:04:02,999
No sólo las tomas están durando mas, 
sino que son incluso mas largas

66
00:04:03,000 --> 00:04:05,024
de lo que fueron la primera vez

67
00:04:05,418 --> 00:04:10,139
Y esta secuencia usa 15 segundos
desarrollando el suspenso, pero el doble

68
00:04:10,139 --> 00:04:14,593
en el clímax para que la audiencia
tenga tiempo de sentir el fracaso de Luke.

69
00:04:15,562 --> 00:04:19,623
(Respirando con dificultad)
"No puedo, es muy grande."

70
00:04:19,623 --> 00:04:21,834
Pero, ¿qué pasa si se hace en menos tiempo?

71
00:04:21,834 --> 00:04:24,821
Veamos otra escena muy parecida,
hecha mas recientemente.

72
00:04:24,821 --> 00:04:26,885
Veamos si puedes sentir la diferencia.

73
00:04:33,300 --> 00:04:36,212
(Hank) "¡Tú puedes Scott, 
vamos!"

74
00:04:36,922 --> 00:04:38,401
(La hormiga se ríe)

75
00:04:39,352 --> 00:04:41,037
(Scott) "¡No me escuchan!"

76
00:04:41,037 --> 00:04:43,281
¿Creíste la emoción?

77
00:04:43,281 --> 00:04:48,121
En esta escena, el fracaso de Scott 
tomó 30 cuadros.

78
00:04:49,163 --> 00:04:51,995
en comparación, 
el fracaso de Luke Skywalker

79
00:04:55,763 --> 00:04:57,571
tomó 30 segundos.

80
00:04:59,866 --> 00:05:01,475
Las personas no somos máquinas,

81
00:05:01,475 --> 00:05:03,412
necesitamos tiempo
para sentir las emociones,

82
00:05:03,412 --> 00:05:06,152
y si la película no nos lo da…

83
00:05:06,152 --> 00:05:07,472
no nos las creemos.

84
00:05:07,472 --> 00:05:11,402
(Schoonmaker) "Y yo veo en peliculas,
recientemente,

85
00:05:11,402 --> 00:05:13,435
muchas cosas que no creo.

86
00:05:13,435 --> 00:05:16,974
La gente está mostrando cosas

87
00:05:16,974 --> 00:05:18,709
y pidiéndonos que las creamos,

88
00:05:18,709 --> 00:05:21,053
pero no nos están haciendo creerlas.

89
00:05:21,053 --> 00:05:23,036
Y hacer creer es 
verdaderamente difícil.

90
00:05:23,036 --> 00:05:25,410
(hombre) "Deja ir a Red"

91
00:05:25,410 --> 00:05:27,819
porque el tiempo no es
un proceso consciente

92
00:05:27,819 --> 00:05:30,294
uno simplemente responde
al hecho de que

93
00:05:30,294 --> 00:05:32,331
cada toma tiene un ritmo natural

94
00:05:34,086 --> 00:05:35,622
(tres disparos)

95
00:05:36,115 --> 00:05:37,753
(madera que se rompe)

96
00:05:38,303 --> 00:05:42,432
(Murch) "Hay una relación intrínseca
entre la historia misma y

97
00:05:42,432 --> 00:05:46,223
el como, con que ritmo, se cuenta,

98
00:05:46,223 --> 00:05:49,227
y editar es

99
00:05:49,227 --> 00:05:51,485
70% ritmo."

100
00:05:51,485 --> 00:05:56,156
(Hombre gritando)

101
00:05:56,156 --> 00:05:57,838
A veces el ritmo es obvio,

102
00:05:57,838 --> 00:06:00,272
como cuando un actor esta haciendo 
algo verdaderamente físico

103
00:06:00,272 --> 00:06:06,012
(Música incrementando)

104
00:06:09,319 --> 00:06:11,186
Pero otras veces, es muy sútil

105
00:06:11,623 --> 00:06:14,968
Por ejemplo, el ritmo con el que la
gente va y viene

106
00:06:16,344 --> 00:06:19,924
o el ritmo de un restaurante, con
cocineros y meseras...

107
00:06:22,448 --> 00:06:25,538
Estos ritmos son mas cercanos 
a lo que experimentamos en la vida real

108
00:06:25,538 --> 00:06:28,222
y de hecho, creo que son mas difíciles
de editar.

109
00:06:28,222 --> 00:06:32,011
Pero si uno ve algo muchas veces, 
eventualmente siente el momento

110
00:06:32,011 --> 00:06:34,497
en el que la toma quiere que la corten.

111
00:06:39,534 --> 00:06:40,963
(bolas de billar chocando)

112
00:06:42,985 --> 00:06:45,913
La edición clásica de Hollywood enfatiza el ritmo.

113
00:06:46,628 --> 00:06:50,013
Y esto es lo que queremos decir cuando
decimos que la edición es invisible.

114
00:06:50,013 --> 00:06:52,111
el corte pasa de manera tan natural,

115
00:06:53,512 --> 00:06:55,781
(Hombre) "¿Hay algo más que quieras
saber sobre mi?"

116
00:06:55,781 --> 00:06:57,172
que ni siquiera te das cuenta.

117
00:06:57,172 --> 00:06:59,933
(Hombre ) "¿Te gustaría ir a
mi habitación?"

118
00:06:59,933 --> 00:07:02,228
Pero no siempre tienes que
hacerlo invisible

119
00:07:02,228 --> 00:07:04,780
Algunas emociones se ven mejor si
cortas de forma discorde,

120
00:07:05,027 --> 00:07:06,878
Como cuando alguien está inquieto

121
00:07:07,254 --> 00:07:13,952
(Ruido de tacones)

122
00:07:15,572 --> 00:07:16,974
Y otros momentos quedan mejor

123
00:07:16,974 --> 00:07:19,379
si se hace el corte para incomodar
a la audiencia

124
00:07:19,634 --> 00:07:27,687
(Burbujeo)

125
00:07:27,687 --> 00:07:31,613
(Schoonmaker) "Una de las cosas que Marty
siempre nos animaba a hacer

126
00:07:31,613 --> 00:07:34,613
es esperar un poco de mas…

127
00:07:34,613 --> 00:07:40,408
(Burbujeo)

128
00:07:40,408 --> 00:07:43,944
Y luego hacer el corte, si se justifica."

129
00:07:43,944 --> 00:07:47,536
Lo que importa de verdad es la reacción
que quieres crear en la gente.

130
00:07:50,871 --> 00:07:53,578
(Dos disparos)

131
00:07:55,585 --> 00:07:59,052
Porque, a veces, la única manera de
conseguirla es con un corte inusual.

132
00:08:02,737 --> 00:08:04,838
Lo que nos lleva a mi último punto:

133
00:08:04,838 --> 00:08:08,482
Si editar es tan instintivo
¿cómo se aprende?

134
00:08:08,482 --> 00:08:10,691
Sólo conozco una manera:

135
00:08:10,691 --> 00:08:12,093
Con práctica.

136
00:08:12,093 --> 00:08:16,042
(Murch) "Y por eso la edición es muy
similar a la danza,

137
00:08:16,042 --> 00:08:18,980
Puedes explicar los rudimentos
de la danza,

138
00:08:18,980 --> 00:08:22,525
pero para aprenderla de verdad
tienes que danzar."

139
00:08:22,525 --> 00:08:24,038
Tienes que cortar.

140
00:08:24,038 --> 00:08:28,638
Y mientras cortas, desarrollas un sentido
de ritmo y emoción que es único en ti.

141
00:08:28,638 --> 00:08:31,980
Vengo haciéndolo por diez años y todavía
no he llegado a conseguirlo.

142
00:08:31,980 --> 00:08:35,791
Pero cuando me siento frustrado al editar,
pienso en lo que dijo Michael Khan

143
00:08:35,791 --> 00:08:37,893
(Khan) "La belleza en editar es,

144
00:08:37,893 --> 00:08:39,992
y creo que los escritores creen lo mismo,

145
00:08:39,992 --> 00:08:42,451
yo veo toda la película ahí, pero no me
importa.

146
00:08:42,451 --> 00:08:47,458
Yo trabajo una parte a la vez, una escena
a la vez, un corte a la vez.

147
00:08:47,458 --> 00:08:50,244
Y tengo bastante película, pero avanzo
una cosa a la vez."

148
00:08:50,244 --> 00:08:52,678
Así que hazlo una toma a la vez,

149
00:08:52,678 --> 00:08:54,986
porque si miras cualquier imagen,

150
00:08:54,986 --> 00:08:56,740
(Hombre) "¿De verdad te importa?

151
00:08:57,161 --> 00:08:59,684
veras que ésta tiene una emoción
y un ritmo.

152
00:09:00,122 --> 00:09:06,087
(La mujer respira ruidosamente)

153
00:09:06,087 --> 00:09:07,592
Y uno tiene que sentir…

154
00:09:07,592 --> 00:09:08,453
Donde…

155
00:09:08,453 --> 00:09:10,544
Hacerlo…

156
00:09:11,053 --> 00:09:24,763
(Música)