1
00:00:00,550 --> 00:00:03,586
Imaginemos que, quando vocês
entraram aqui esta noite,

2
00:00:03,620 --> 00:00:07,640
descobriram que as pessoas
nesta plateia eram todas parecidas:

3
00:00:08,280 --> 00:00:10,296
sem idade, sem raça

4
00:00:10,330 --> 00:00:11,960
e, em geral, de boa aparência.

5
00:00:12,280 --> 00:00:16,456
A pessoa sentada ao seu lado
poderia ter a vida interior mais singular,

6
00:00:16,496 --> 00:00:18,296
mas você não faz a menor ideia,

7
00:00:18,326 --> 00:00:21,590
porque todos temos uma mesma
expressão vazia o tempo todo.

8
00:00:22,960 --> 00:00:27,410
E é esse tipo de transformação assustadora
que as cidades vêm sofrendo,

9
00:00:27,920 --> 00:00:30,630
só que isso se aplica
aos edifícios, e não às pessoas.

10
00:00:31,480 --> 00:00:37,306
As cidades são cheias 
de rugosidades e sombras,

11
00:00:37,340 --> 00:00:38,916
de texturas e cores.

12
00:00:38,950 --> 00:00:41,430
Ainda podemos encontrar
superfícies arquitetônicas

13
00:00:41,490 --> 00:00:44,120
de grande individualidade e caráter

14
00:00:45,280 --> 00:00:47,760
em edifícios de apartamentos em Riga

15
00:00:48,160 --> 00:00:49,780
e no Iêmen,

16
00:00:50,520 --> 00:00:52,720
habitações de interesse social em Viena,

17
00:00:53,000 --> 00:00:55,256
aldeias hopis no Arizona,

18
00:00:55,400 --> 00:00:57,380
arenito marrom em Nova Iorque,

19
00:00:57,520 --> 00:00:59,570
casas de madeira em São Francisco.

20
00:00:59,800 --> 00:01:01,990
Não se trata de palácios ou catedrais.

21
00:01:01,990 --> 00:01:03,986
Trata-se de residências comuns

22
00:01:04,019 --> 00:01:07,160
exprimindo o esplendor comum das cidades.

23
00:01:07,480 --> 00:01:10,776
E são assim porque a necessidade de abrigo

24
00:01:10,800 --> 00:01:14,510
está muito ligada ao desejo
humano pela beleza.

25
00:01:16,600 --> 00:01:20,730
As superfícies rugosas
nos dão uma cidade tátil.

26
00:01:20,840 --> 00:01:25,246
Ruas que podemos ler percorrendo
com os dedos tijolos e pedras.

27
00:01:25,600 --> 00:01:28,010
Mas isso está se tornando
cada vez mais difícil,

28
00:01:28,200 --> 00:01:30,650
pois as cidades estão ficando lisas.

29
00:01:31,680 --> 00:01:36,236
Brotam nos novos centros da cidade torres
quase sempre feitas de concreto e aço

30
00:01:36,270 --> 00:01:38,030
e cobertas de vidro.

31
00:01:38,920 --> 00:01:41,776
Observando o horizonte
das cidades pelo mundo

32
00:01:41,900 --> 00:01:43,270
-- Houston,

33
00:01:43,700 --> 00:01:45,170
Cantão,

34
00:01:45,500 --> 00:01:46,990
Frankfurt --

35
00:01:47,440 --> 00:01:50,856
vemos o mesmo exército de robôs reluzentes

36
00:01:50,880 --> 00:01:53,160
marchando para o horizonte.

37
00:01:53,560 --> 00:01:55,696
Pensem em tudo o que perdemos

38
00:01:55,720 --> 00:02:00,150
quando os arquitetos deixam de usar
toda a gama de materiais disponível.

39
00:02:00,800 --> 00:02:04,606
Quando rejeitamos o granito,
o calcário e o arenito,

40
00:02:04,680 --> 00:02:06,966
a madeira e o cobre,
a terracota e o tijolo,

41
00:02:07,020 --> 00:02:08,910
o vime e o gesso,

42
00:02:09,000 --> 00:02:11,256
simplificamos a arquitetura

43
00:02:11,280 --> 00:02:13,600
e empobrecemos as cidades.

44
00:02:13,880 --> 00:02:17,386
É como se reduzíssemos
todas as culinárias do mundo

45
00:02:17,600 --> 00:02:19,636
à comida de avião.

46
00:02:19,730 --> 00:02:20,856
(Risos)

47
00:02:20,940 --> 00:02:22,550
Frango ou massa?

48
00:02:23,440 --> 00:02:24,850
Pior ainda,

49
00:02:25,760 --> 00:02:29,336
conjuntos de torres de vidro,
como esse aqui em Moscou,

50
00:02:29,360 --> 00:02:34,256
sugerem um desdém pelos aspectos
cívicos e comunitários da vida urbana.

51
00:02:34,450 --> 00:02:39,136
Edifícios como esses se destinam
a enriquecer seus donos e inquilinos,

52
00:02:39,360 --> 00:02:42,066
mas não necessariamente a vida dos demais,

53
00:02:42,100 --> 00:02:45,860
aqueles de nós que navegam
pelos espaços entre os edifícios.

54
00:02:46,440 --> 00:02:49,160
E queremos fazer isso de graça.

55
00:02:49,800 --> 00:02:52,400
As torres reluzentes são ervas daninhas

56
00:02:53,080 --> 00:02:56,560
e estão sufocando as cidades
e matando os espaços públicos.

57
00:02:57,320 --> 00:03:00,996
Costumamos pensar nas fachadas
como se fosse uma maquiagem,

58
00:03:01,050 --> 00:03:04,792
uma camada decorativa aplicada 
num edifício já pronto.

59
00:03:05,160 --> 00:03:07,696
Mas a fachada, por ser superficial,

60
00:03:07,720 --> 00:03:09,976
não significa que não seja
profunda também.

61
00:03:10,000 --> 00:03:11,820
Vou lhes dar um exemplo

62
00:03:12,200 --> 00:03:15,396
de como as superfícies da cidade
afetam a forma como vivemos.

63
00:03:15,460 --> 00:03:18,136
Quando visitei Salamanca, na Espanha,

64
00:03:18,160 --> 00:03:22,036
costumava passar pela Plaza Mayor
em horários diversos.

65
00:03:22,110 --> 00:03:24,856
De manhã cedo, a luz do sol
varre as fachadas,

66
00:03:24,880 --> 00:03:26,576
aprofundando as sombras

67
00:03:26,600 --> 00:03:29,896
e, à noite, a luz dos lampiões
segmenta os edifícios

68
00:03:29,920 --> 00:03:32,170
em centenas de áreas diferentes,

69
00:03:32,520 --> 00:03:34,896
varandas, janelas e arcadas,

70
00:03:34,920 --> 00:03:38,290
cada uma delas aspectos distintos
de atividade visual.

71
00:03:38,680 --> 00:03:41,570
Esse detalhe, essa profundidade e glamour

72
00:03:42,640 --> 00:03:45,820
dão à praça uma teatralidade.

73
00:03:47,000 --> 00:03:49,760
Ela se torna um palco
onde as gerações se encontram.

74
00:03:50,160 --> 00:03:53,536
Temos adolescentes espalhados pelo chão,

75
00:03:53,560 --> 00:03:56,226
idosos monopolizando os bancos,

76
00:03:56,400 --> 00:04:00,296
e a vida real se assemelha
a um cenário operístico.

77
00:04:00,320 --> 00:04:02,880
A cortina sobe em Salamanca.

78
00:04:03,540 --> 00:04:07,520
Apesar de eu estar falando
do exterior dos edifícios,

79
00:04:08,470 --> 00:04:11,750
ou seja, não da forma,
nem da função, nem da estrutura,

80
00:04:12,779 --> 00:04:16,406
essas superfícies
dão textura à nossa vida,

81
00:04:17,339 --> 00:04:20,356
porque os edifícios 
criam os espaços a sua volta,

82
00:04:20,519 --> 00:04:23,340
e esses espaços podem
tanto atrair as pessoas

83
00:04:23,420 --> 00:04:25,136
quanto afastá-las.

84
00:04:25,430 --> 00:04:28,926
A diferença, muitas vezes, tem a ver
com a qualidade desses exteriores.

85
00:04:29,230 --> 00:04:32,860
Um equivalente contemporâneo
da Plaza Mayor de Salamanca

86
00:04:32,900 --> 00:04:35,566
é a Place de la Défense em Paris,

87
00:04:36,160 --> 00:04:39,416
um espaço aberto, fustigado
pelo vento, de paredes de vidro,

88
00:04:39,440 --> 00:04:41,966
que funcionários de escritório
atravessam apressados

89
00:04:41,990 --> 00:04:44,560
quando saem do metrô,
a caminho de seus cubículos,

90
00:04:44,610 --> 00:04:47,146
mas, fora isso, passam ali
o menor tempo possível.

91
00:04:48,250 --> 00:04:51,370
No início dos anos 1980,
o arquiteto Philip Johnson

92
00:04:51,470 --> 00:04:55,426
tentou recriar uma graciosa 
praça europeia em Pittsburgh.

93
00:04:55,770 --> 00:04:57,306
Esta é a Praça PPG,

94
00:04:57,380 --> 00:05:02,566
2 mil metros quadrados de espaço aberto
cercado de edifícios comerciais,

95
00:05:02,590 --> 00:05:04,456
feitos de vidro espelhado.

96
00:05:04,540 --> 00:05:07,326
Ele ornou esses edifícios
com placas e nichos de metal

97
00:05:07,380 --> 00:05:09,340
e torreões góticos

98
00:05:09,400 --> 00:05:11,760
que se destacam no horizonte.

99
00:05:11,950 --> 00:05:14,140
Mas, ao nível da rua,

100
00:05:14,650 --> 00:05:17,676
a praça parece uma gaiola de vidro preto.

101
00:05:18,180 --> 00:05:22,366
Claro, no verão as crianças correm
de um lado para o outro da fonte

102
00:05:22,440 --> 00:05:24,666
e, no inverno, há patinação no gelo,

103
00:05:24,710 --> 00:05:28,360
mas falta a ela a informalidade
de um ponto de encontro descontraído.

104
00:05:28,400 --> 00:05:32,006
Não é o tipo de praça
onde queremos passear e bater papo.

105
00:05:35,480 --> 00:05:39,380
Os espaços públicos florescem
ou declinam por razões diferentes.

106
00:05:39,450 --> 00:05:41,490
A arquitetura é só uma delas,

107
00:05:41,570 --> 00:05:43,536
mas uma muito importante.

108
00:05:43,800 --> 00:05:45,530
Algumas praças recentes,

109
00:05:45,530 --> 00:05:48,200
como a Federation Square, em Melbourne,

110
00:05:48,810 --> 00:05:51,596
ou a Superkilen, em Copenhague,

111
00:05:52,110 --> 00:05:55,020
dão certo por combinarem o velho e o novo,

112
00:05:55,430 --> 00:05:57,176
o rugoso e o liso,

113
00:05:57,620 --> 00:05:59,490
as cores neutras e as vivas,

114
00:05:59,530 --> 00:06:03,150
e porque não abusam
excessivamente do vidro.

115
00:06:04,200 --> 00:06:07,150
Mas, vejam, não sou contra o vidro.

116
00:06:07,860 --> 00:06:10,806
É um material antigo e versátil.

117
00:06:11,740 --> 00:06:15,916
É fácil de fabricar e de transportar,

118
00:06:16,050 --> 00:06:18,046
de instalar e de substituir,

119
00:06:18,120 --> 00:06:19,496
e é limpo.

120
00:06:19,570 --> 00:06:23,080
Aparece em tudo, desde vidraças
enormes, ultratransparentes,

121
00:06:23,150 --> 00:06:25,076
até tijolos transparentes.

122
00:06:25,120 --> 00:06:27,700
Novos revestimento fazem
com que ele mude de aspecto

123
00:06:27,770 --> 00:06:29,596
sob uma luz oscilante.

124
00:06:29,960 --> 00:06:32,906
Em cidades caras como Nova Iorque,
ele tem o mágico poder

125
00:06:33,170 --> 00:06:36,846
de multiplicar o valor
dos imóveis, graças à vista,

126
00:06:36,900 --> 00:06:39,930
que é de fato a única coisa
que os construtores podem oferecer

127
00:06:39,960 --> 00:06:42,496
para justificar esses preços surreais.

128
00:06:44,460 --> 00:06:46,326
Em meados do século 19,

129
00:06:46,370 --> 00:06:49,070
com a construção do Palácio
de Cristal, em Londres,

130
00:06:49,180 --> 00:06:53,556
o vidro saltou para o topo da lista
dos materiais modernos por excelência.

131
00:06:54,450 --> 00:06:56,080
Em meados do século 20,

132
00:06:56,080 --> 00:06:59,266
tornou-se dominante nos centros
de algumas cidades norte-americanas,

133
00:06:59,520 --> 00:07:03,180
sobretudo por causa de edifícios
de escritórios realmente espetaculares,

134
00:07:03,200 --> 00:07:07,486
como o Lever House, em Manhattan,
do escritório Skidmore, Owings & Merrill.

135
00:07:07,706 --> 00:07:10,926
Por fim, a tecnologia avançou
a ponto de os arquitetos

136
00:07:10,980 --> 00:07:13,346
poderem conceber estruturas
tão transparentes

137
00:07:13,360 --> 00:07:15,406
que praticamente desaparecem.

138
00:07:16,540 --> 00:07:18,170
E, durante todo esse processo,

139
00:07:18,190 --> 00:07:22,206
o vidro tornou-se o material
mais comum da cidade vertical.

140
00:07:22,650 --> 00:07:25,260
Há uma razão importante para isso.

141
00:07:25,350 --> 00:07:29,256
Como as populações em todo o mundo
convergem para as cidades,

142
00:07:30,050 --> 00:07:33,396
os menos afortunados
amontoam-se em favelas.

143
00:07:33,499 --> 00:07:36,344
Mas milhões de pessoas
precisam de um lugar

144
00:07:36,370 --> 00:07:39,006
para morar e trabalhar
em edifícios cada vez maiores.

145
00:07:39,070 --> 00:07:41,680
Por isso, economicamente,
faz sentido construir torres

146
00:07:41,680 --> 00:07:44,420
e envolvê-las em divisórias
baratas e práticas.

147
00:07:45,680 --> 00:07:48,610
Mas o vidro tem uma capacidade limitada

148
00:07:49,020 --> 00:07:50,516
de expressividade.

149
00:07:51,230 --> 00:07:53,750
Isso é parte do muro de uma praça

150
00:07:53,870 --> 00:07:57,736
na cidade pré-hispânica de Mitla,
no sul do México.

151
00:07:58,700 --> 00:08:00,500
Esses entalhes de 2 mil anos

152
00:08:00,540 --> 00:08:03,726
atestam que essa praça
tinha um grande significado ritual.

153
00:08:05,350 --> 00:08:11,046
Olhamos para eles hoje e vemos
uma continuidade histórica e textural

154
00:08:11,110 --> 00:08:13,946
entre esses entalhes,
as montanhas circundantes

155
00:08:13,970 --> 00:08:17,780
e aquela igreja que foi construída
no topo das ruínas,

156
00:08:17,820 --> 00:08:20,406
usando pedra pilhada no local.

157
00:08:20,800 --> 00:08:24,146
Na vizinha Oaxaca,
até os edifícios comuns de argamassa

158
00:08:24,190 --> 00:08:28,030
tornam-se telas para cores vivas,
murais políticos

159
00:08:28,210 --> 00:08:30,690
e artes gráficas sofisticadas.

160
00:08:31,070 --> 00:08:34,139
É uma linguagem complexa e expressiva,

161
00:08:34,419 --> 00:08:37,635
que uma epidemia de vidro
varreria totalmente.

162
00:08:38,020 --> 00:08:40,996
Felizmente, arquitetos e urbanistas

163
00:08:41,039 --> 00:08:43,740
voltaram a descobrir a alegria da textura

164
00:08:43,770 --> 00:08:46,450
sem se afastarem da modernidade.

165
00:08:46,540 --> 00:08:50,510
Alguns encontram usos inovadores
para materiais antigos, como o tijolo

166
00:08:51,220 --> 00:08:53,236
e a terracota.

167
00:08:53,760 --> 00:08:58,746
Outros inventam novos produtos,
como os painéis moldados que Snøhetta usou

168
00:08:59,110 --> 00:09:01,870
para dar ao Museu
de Arte Moderna de São Francisco

169
00:09:01,880 --> 00:09:04,786
aquela aparência enrugada e escultural.

170
00:09:04,860 --> 00:09:08,426
O arquiteto Stefano Boeri
até criou fachadas vivas.

171
00:09:08,580 --> 00:09:12,440
Essa é a sua Vertical Forest,
duas torres de apartamentos em Milão,

172
00:09:12,500 --> 00:09:15,020
cuja característica
mais visível é a vegetação.

173
00:09:15,200 --> 00:09:19,936
E Boeri está projetando uma nova versão
para Nanquim, na China.

174
00:09:21,170 --> 00:09:24,910
Se as fachadas verdes fossem
tão numerosas como as de vidro,

175
00:09:25,200 --> 00:09:28,666
imaginem como o ar das cidades
chinesas seria muito mais limpo.

176
00:09:29,240 --> 00:09:32,546
A verdade é que esses projetos
são, em sua maioria, isolados,

177
00:09:32,590 --> 00:09:34,110
são projetos "boutique",

178
00:09:34,160 --> 00:09:36,970
difíceis de serem reproduzidos
numa escala mundial.

179
00:09:37,960 --> 00:09:39,866
Esse é o problema.

180
00:09:40,360 --> 00:09:43,310
Quando usamos materiais
que têm significado local,

181
00:09:43,360 --> 00:09:46,136
evitamos que as cidades
tenham todas o mesmo aspecto.

182
00:09:46,830 --> 00:09:49,690
O cobre tem uma longa
história em Nova Iorque

183
00:09:49,770 --> 00:09:51,670
-- a Estátua da Liberdade,

184
00:09:51,750 --> 00:09:54,086
a coroa do Woolworth Building --,

185
00:09:54,280 --> 00:09:57,676
mas estava fora de moda há muito tempo,

186
00:09:57,700 --> 00:10:01,530
até que a SHoP Architects o usou
para cobrir o American Copper Building,

187
00:10:02,110 --> 00:10:04,716
duas torres tortas no East River.

188
00:10:05,260 --> 00:10:06,766
Ainda não estão acabadas,

189
00:10:06,770 --> 00:10:10,300
mas já podemos ver como o pôr do sol
ilumina aquela fachada metálica,

190
00:10:10,570 --> 00:10:13,496
que irá ficando verde,
à medida que envelhecer.

191
00:10:13,820 --> 00:10:16,330
Os edifícios podem ser como as pessoas.

192
00:10:16,330 --> 00:10:19,236
Seu rosto revela a sua experiência.

193
00:10:19,390 --> 00:10:21,210
E esse é um ponto importante,

194
00:10:21,250 --> 00:10:23,606
porque, quando o vidro envelhece,

195
00:10:23,730 --> 00:10:25,346
simplesmente o substituímos,

196
00:10:25,390 --> 00:10:27,956
e o edifício fica com o mesmo
aspecto que tinha antes,

197
00:10:27,956 --> 00:10:29,896
até acabar por ser demolido.

198
00:10:29,990 --> 00:10:32,746
Quase todos os outros materiais
têm a capacidade

199
00:10:32,770 --> 00:10:36,350
de absorver infusões
de história e de memória

200
00:10:36,440 --> 00:10:39,916
e projetá-las no presente.

201
00:10:41,060 --> 00:10:42,650
A firma Ennead

202
00:10:42,840 --> 00:10:46,265
revestiu o Museu de História Natural
de Utah, em Salt Lake City,

203
00:10:46,265 --> 00:10:47,535
com cobre e zinco,

204
00:10:47,710 --> 00:10:52,140
metais que foram extraídos
naquela área ao longo de 150 anos,

205
00:10:53,250 --> 00:10:57,266
e que também camuflaram o edifício
num fundo de morros cor de argila,

206
00:10:57,470 --> 00:10:59,710
e assim temos um museu de história natural

207
00:10:59,800 --> 00:11:02,676
que reflete a história natural da região.

208
00:11:03,730 --> 00:11:06,816
Quando Wang Shu, ganhador
do Prêmio Pritzker chinês,

209
00:11:06,860 --> 00:11:09,706
estava construindo
um museu de história em Ningbo,

210
00:11:09,930 --> 00:11:12,786
ele não se limitou a criar
uma embalagem para o passado,

211
00:11:13,050 --> 00:11:15,976
mas construiu a memória
nas próprias paredes,

212
00:11:16,100 --> 00:11:20,150
usando tijolo, pedra e telhas

213
00:11:20,220 --> 00:11:23,136
recuperados de aldeias
que tinham sido demolidas.

214
00:11:24,920 --> 00:11:29,796
Arquitetos podem usar o vidro
de formas igualmente líricas e inventivas.

215
00:11:30,200 --> 00:11:34,920
Aqui em Nova Iorque, há dois edifícios,
um de Jean Nouvel e esse de Frank Gehry,

216
00:11:35,160 --> 00:11:37,926
frente a frente na West 19th Street.

217
00:11:38,150 --> 00:11:40,960
O jogo de reflexos que eles
provocam um com o outro

218
00:11:40,980 --> 00:11:42,926
é como uma sinfonia de luz.

219
00:11:44,240 --> 00:11:47,386
Mas, quando uma cidade se submete ao vidro

220
00:11:47,420 --> 00:11:48,980
à medida que cresce,

221
00:11:49,020 --> 00:11:51,070
ela se torna um salão de espelhos,

222
00:11:51,130 --> 00:11:53,740
pertubador e frio.

223
00:11:54,010 --> 00:11:58,086
Afinal, as cidades são locais
de variedade concentrada,

224
00:11:59,830 --> 00:12:04,340
onde as culturas do mundo,
as línguas e os estilos de vida

225
00:12:04,760 --> 00:12:06,750
se juntam e se misturam.

226
00:12:07,210 --> 00:12:10,866
Por isso, em vez de abarcar
toda essa variedade

227
00:12:10,880 --> 00:12:14,710
e diversidade em edifícios
de uma monotonia esmagadora,

228
00:12:14,770 --> 00:12:19,346
deveríamos ter uma arquitetura que honre
toda a gama da experiência urbana.

229
00:12:20,110 --> 00:12:21,318
Obrigado.

230
00:12:21,397 --> 00:12:24,587
(Aplausos) (Vivas)