1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
Olá, meu nome é Tony
e isto é "Cada Quadro É Uma Pintura".

2
00:00:08,450 --> 00:00:10,229
Há alguns cineastas
que são tão influentes

3
00:00:10,460 --> 00:00:13,540
que não importa onde você olha,
você vê traços deles em todo canto.

4
00:00:16,619 --> 00:00:19,560
Eu vejo o enquadramento deste cineasta
nos filmes de Wes Anderson.

5
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
Suas acrobacias e façanhas
em Jackie Chan.

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
E sua postura sem expressão
em Bill Murray.

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,430
Ele, claro, é Buster Keaton,
um dos três grandes comediantes mudos.

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,490
"Ele era, como estamos
começando a perceber...

9
00:00:42,890 --> 00:00:47,449
... o maior de todos os palhaços
na história do cinema."

10
00:00:47,900 --> 00:00:49,300
E quase 100 anos depois,


11
00:00:49,400 --> 00:00:52,120
ainda acho que ele tem bastante
a nos ensinar sobre comédia visual.

12
00:00:52,990 --> 00:00:56,320
Então hoje, vejamos como
o mestre constrói uma piada.

13
00:00:56,890 --> 00:00:57,440
Pronto?

14
00:01:00,230 --> 00:01:00,739
Vamos lá.

15
00:01:07,900 --> 00:01:10,700
A primeira coisa que você
precisa saber sobre comédia visual

16
00:01:10,200 --> 00:01:12,370
é que você deve contar
a sua história através de ação.

17
00:01:12,570 --> 00:01:15,350
Keaton era um contador de histórias visual

18
00:01:15,350 --> 00:01:18,460
e ele nunca gostava quando outros 
diretores contavam a história
por intertítulos.

19
00:01:18,660 --> 00:01:21,780
" Geralmente filmes usavam
240 intertítulos..."

20
00:01:21,800 --> 00:01:23,380
Essa era a média."

21
00:01:23,700 --> 00:01:27,310
"-240 eram a média?"
"Sim. E o máximo que eu usei foi 56."

22
00:01:28,100 --> 00:01:31,190
Ele evitava intertítulos, focando em
gestos e pantomima.

23
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
Nessa cena, você nunca descobre 
o que esses dois estão conversando.

24
00:01:34,850 --> 00:01:38,419
Tudo que você precisa saber é transmitido 
através da mesa e da linguagem corporal.

25
00:01:38,720 --> 00:01:40,900
"Mas o que você tinha a dizer,

26
00:01:40,190 --> 00:01:43,490
tinha que ser comunicado ao público 
de só uma maneira."

27
00:01:46,000 --> 00:01:48,219
"Através de ação."
"Exato. Eliminávamos legendas...

28
00:01:48,219 --> 00:01:51,610
...tão rápido quanto possível, se 
era possível contar em ação."

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,420
Keaton acreditava que todo gesto
que você fazia devia ser único.

30
00:01:55,000 --> 00:01:56,300
Nunca faça a mesma coisa duas vezes.

31
00:02:00,420 --> 00:02:01,700
Cada queda...

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
era uma chance...

33
00:02:05,660 --> 00:02:06,800
para a criatividade.

34
00:02:08,199 --> 00:02:10,590
Mas quando você sabe qual a ação, 
encontramos o segundo problema:

35
00:02:11,000 --> 00:02:12,550
Onde colocar a câmera?

36
00:02:18,290 --> 00:02:21,549
Gags visuais no geral funcionam melhor
de um certo ângulo.

37
00:02:22,500 --> 00:02:23,350
E se você muda o ângulo,

38
00:02:24,150 --> 00:02:26,769
então você muda a piada 
e pode não funcionar tão bem.

39
00:02:27,769 --> 00:02:29,750
Achar o ângulo certo é 
questão de tentativa e erro.

40
00:02:30,000 --> 00:02:33,380
Então vamos dar uma olhada em duas 
possíveis posições para a mesma piada.

41
00:02:33,500 --> 00:02:35,000
Aqui está a primeira.

42
00:02:42,880 --> 00:02:44,000
Aqui está a segunda.

43
00:02:52,240 --> 00:02:54,730
Você vai notar que no primeiro ângulo, 
o carro toma maior parte da tela

44
00:02:54,830 --> 00:02:57,240
e não vemos Buster claramente 
até ele se virar.

45
00:02:58,740 --> 00:03:01,480
Mas no segundo ângulo, 
o carro está posicionado ao fundo

46
00:03:01,480 --> 00:03:03,560
e sempre vemos o rosto dele claramente.

47
00:03:04,180 --> 00:03:07,600
Esse segundo, quando ele não sabe o que
está acontecendo, mas nós sim...

48
00:03:07,360 --> 00:03:09,550
Fica muito melhor olhando daqui.

49
00:03:10,750 --> 00:03:12,800
E no primeiro ângulo, 
o posicionamento divide nossa atenção.

50
00:03:13,200 --> 00:03:16,510
Nossos olhos querem olhar para o rosto
dele e para o sinal ao mesmo tempo.

51
00:03:17,100 --> 00:03:18,700
Mas depois de reposicionarmos a cena,

52
00:03:19,100 --> 00:03:20,489
naturalmente olhamos para ele,

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,500
para o sinal,

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
e de volta pra ele. 
Bem melhor.

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,130
Agora chegamos à terceira questão.

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,730
Quais são as regras
desse mundo em particular?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,190
O mundo de Buster é plano
e governado por uma lei:

58
00:03:43,320 --> 00:03:46,000
se a câmera não consegue ver algo, 
os personagens também não.

59
00:03:47,000 --> 00:03:49,500
No mundo de Buster, os personagens
são limitados pelos lados da tela

60
00:03:49,600 --> 00:03:52,000
e pelo o que é visível a nós, 
o público.

61
00:03:53,990 --> 00:03:56,200
E isso permite que ele faça piadas
que fazem sentido visualmente,

62
00:03:58,230 --> 00:03:59,230
mas não logicamente.

63
00:04:00,200 --> 00:04:02,620
Muitas das piadas dele são sobre
movimento humano num mundo plano.

64
00:04:03,620 --> 00:04:04,600
Ele pode ir pra direita,

65
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
esquerda,

66
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
pra cima,

67
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
pra baixo,

68
00:04:11,300 --> 00:04:12,200
pra longe das câmeras,

69
00:04:13,640 --> 00:04:14,500
ou em direção a elas.

70
00:04:15,400 --> 00:04:16,000
Parece familiar?

71
00:04:16,339 --> 00:04:20,000
"Ela foi assassinada. E vocês acham que 
fui eu."

72
00:04:21,360 --> 00:04:22,100
"Ei!"

73
00:04:24,360 --> 00:04:27,210
Como Wes Anderson, Buster Keaton
achava humor na geometria.

74
00:04:31,260 --> 00:04:34,510
Ele frequentemente colocava a câmera 
mais para trás pra que você pudesse
ver a forma da piada.

75
00:04:34,810 --> 00:04:35,960
Há círculos,

76
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
triângulos,

77
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
linhas paralelas,

78
00:04:40,710 --> 00:04:43,560
e, claro, a forma da própria tela: 
o retângulo.

79
00:04:45,760 --> 00:04:49,159
Eu acho que posicionamento assim é ótimo, 
porque encoraja o público

80
00:04:49,160 --> 00:04:52,700
a olhar ao redor e ver o humor 
por eles mesmos.

81
00:04:53,000 --> 00:04:54,500
Nessa cena, pense para onde seus 
olhos vão.

82
00:04:59,120 --> 00:05:00,320
Agora onde está ele?

83
00:05:02,520 --> 00:05:04,229
Algumas dessas piadas têm origens 
no vaudeville

84
00:05:04,520 --> 00:05:06,639
e são feitas para se desenrolarem 
como truques de mágica.

85
00:05:11,839 --> 00:05:13,100
E assim como todos grandes truques,

86
00:05:13,439 --> 00:05:15,800
parte da diversão é tentar adivinhar 
como foi feito

87
00:05:19,450 --> 00:05:23,250
Keaton tinha um nome pra piadas assim.
Ele chamava de "piadas impossíveis."

88
00:05:26,500 --> 00:05:28,350
Essas são algumas das piadas mais
inventivas e surreais dele.

89
00:05:30,650 --> 00:05:32,669
Mas como um contador de histórias, 
ele as achava complicadas,

90
00:05:32,669 --> 00:05:34,200
porque elas quebravam as regras
do mundo dele.

91
00:05:34,669 --> 00:05:39,109
"Tivemos que parar de fazer as impossíveis, 
que chamamos de piada de desenho.

92
00:05:40,210 --> 00:05:42,599
Perdemos-as quando começamos a fazer
longas.

93
00:05:43,210 --> 00:05:47,400
Elas tinham que ser críveis 
ou a história não funcionava."


94
00:05:48,210 --> 00:05:51,479
E então, ele focava no que ele chamava 
de piada natural.

95
00:05:52,280 --> 00:05:55,650
A piada que emerge organicamente 
do personagem e da situação.

96
00:05:56,800 --> 00:05:58,000
Considere o que ele faz com essa porta.

97
00:06:04,170 --> 00:06:05,600
Keaton dizia que na comédia visual,

98
00:06:05,700 --> 00:06:08,300
você tinha que se manter aberto 
à improvisação.

99
00:06:08,650 --> 00:06:11,900
"Quanto era planejado e quanto 
acontecia no momento?

100
00:06:11,900 --> 00:06:13,700
Quanto era improvisado, entende?"

101
00:06:13,900 --> 00:06:16,200
"Bom, de regra, por volta de 50%

102
00:06:18,990 --> 00:06:20,550
você tinha em mente 
antes de começar o filme,

103
00:06:20,650 --> 00:06:23,549
e o resto você desenvolvia 
enquanto filmava."

104
00:06:24,990 --> 00:06:26,500
Às vezes ele achava uma piada
de que gostava tanto

105
00:06:26,150 --> 00:06:28,000
que ele retornava a ela.

106
00:06:30,270 --> 00:06:33,479
Mas outras vezes, piadas que tinha 
planejado não davam certo no dia.

107
00:06:33,780 --> 00:06:35,590
Então ele se livrava delas

108
00:06:36,900 --> 00:06:38,270
"Porque elas não se sobressaem e 
não funcionam.

109
00:06:38,800 --> 00:06:40,700
E aí vinham as acidentais."

110
00:06:42,240 --> 00:06:43,400
Era para ele ter conseguido dar esse pulo.

111
00:06:43,600 --> 00:06:44,800
Mas ele caiu...

112
00:06:45,400 --> 00:06:47,300
Ele decidiu continuar com o erro 
e criar em cima dele.

113
00:06:49,240 --> 00:06:52,300
"Raramente você conseguia uma cena 
boa assim na segunda vez.

114
00:06:52,300 --> 00:06:54,520
Geralmente você conseguia de primeira."

115
00:06:54,520 --> 00:06:55,870
"Talvez fosse essa uma das razões

116
00:06:55,900 --> 00:06:58,500
pelas quais foram tantas risadas 
no cinema na outra noite.

117
00:06:58,800 --> 00:07:00,360
Os mais jovens e eu tínhamos a sensação

118
00:07:00,660 --> 00:07:02,850
de que o que estávamos vendo 
estava acontecendo agora.

119
00:07:05,750 --> 00:07:07,000
Que tudo só acontecia uma vez,

120
00:07:07,100 --> 00:07:09,300
que não era algo que tinha sido 
pré-feito e feito de novo e de novo."

121
00:07:09,700 --> 00:07:11,320
E isso nos traz à última coisa 
sobre Buster Keaton

122
00:07:11,500 --> 00:07:13,000
e sua famosa regra.

123
00:07:16,510 --> 00:07:17,700
Nunca falsifique uma piada.

124
00:07:18,300 --> 00:07:21,000
Para Keaton, só havia um jeito 
de convencer o público

125
00:07:21,220 --> 00:07:22,550
de que o que eles estavam vendo 
era real.

126
00:07:23,220 --> 00:07:24,350
Ele tinha que fazer pra valer,

127
00:07:28,000 --> 00:07:29,500
sem cortes.

128
00:07:29,780 --> 00:07:31,780
Ele era tão exigente sobre isso 
que uma vez ele disse:

129
00:07:32,000 --> 00:07:33,780
"Ou conseguimos nessa tentativa

130
00:07:37,780 --> 00:07:39,760
ou jogamos essa piada fora."

131
00:07:40,560 --> 00:07:43,480
E é por isso que ele continua essencial 
quase 100 anos depois.

132
00:07:43,980 --> 00:07:46,290
Não apenas por sua habilidade, 
mas por sua integridade.

133
00:07:46,980 --> 00:07:48,290
Esse é realmente ele.

134
00:07:50,290 --> 00:07:52,700
E nenhum avanço na tecnologia 
pode imitar isso.

135
00:07:53,500 --> 00:07:56,540
Até hoje, ficamos surpresos 
quando diretores fazem as coisas de verdade.

136
00:07:57,500 --> 00:08:00,400
Mas eu acho que ele fez melhor 
95 anos atrás.

137
00:08:01,350 --> 00:08:02,350
Então não importa quantas outras vezes

138
00:08:02,550 --> 00:08:04,200
você viu alguém prestar homenagem 
a ele...

139
00:08:13,689 --> 00:08:18,379
Nada supera o original.