1
00:00:03,580 --> 00:00:06,190
L'Arte...

2
00:00:06,190 --> 00:00:07,570
... in questione

3
00:00:09,910 --> 00:00:11,250
Un uomo,

4
00:00:11,250 --> 00:00:13,070
una donna,

5
00:00:13,070 --> 00:00:16,730
uno sfondo di vegetazione lussureggiante,

6
00:00:18,170 --> 00:00:20,340
un quadro di Manet.

7
00:00:21,160 --> 00:00:26,590
Al primo sguardo, si direbbe una versione urbana di Adamo ed Eva...

8
00:00:26,590 --> 00:00:30,290
...o di un flirt nella foresta.

9
00:00:32,060 --> 00:00:33,860
Ma ci sbaglieremmo!

10
00:00:33,860 --> 00:00:38,240
Invece di comunicare attrazione, la coppia sembra congelata.

11
00:00:38,240 --> 00:00:44,690
Invece della natura, o del paradiso terrestre, vediamo le piante di un appartamento parigino, in un vaso.

12
00:00:44,690 --> 00:00:47,950
Vi sono parti del quadro stesso che sembrano solo abbozzate.

13
00:00:51,670 --> 00:00:55,700
Sembra che Manet si diverta a deluderci:

14
00:00:56,870 --> 00:01:00,900
invece di farci sognare con un'immagine erotica ben delineata,

15
00:01:00,900 --> 00:01:02,900
vediamo una coppia sposata

16
00:01:02,900 --> 00:01:05,200
e "sull'orlo di una crisi di nervi".

17
00:01:06,780 --> 00:01:12,000
Ma cosa trova, Manet, di interessante nei sentimenti confusi di questa coppia parigina?

18
00:01:12,000 --> 00:01:17,380
"Dallo sguardo della donna alla pittura moderna"

19
00:01:20,140 --> 00:01:24,500
"Parte 1: Fantasie maschili"

20
00:01:26,870 --> 00:01:31,290
Questo quadro è, prima di tutto, la storia di un'implacabile opposizione.

21
00:01:31,290 --> 00:01:37,070
Davanti a noi una donna, bella, desiderabile, al passo con la moda.

22
00:01:37,070 --> 00:01:40,100
Con la sua giacca grigia ed il suo vestito plissettato,

23
00:01:40,100 --> 00:01:43,670
ha qualcosa della sirena, o del granchio nel suo guscio.

24
00:01:43,670 --> 00:01:48,900
Lo schienale della panca, poi, la protegge dalla "giungla d'appartamento"

25
00:01:49,880 --> 00:01:53,100
e del satiro urbano che la protegge.

26
00:01:53,100 --> 00:02:00,470
Manet ha fatto di tutto perché quest'uomo sembrasse una figura secondaria, sottomessa ed inoffensiva.

27
00:02:00,470 --> 00:02:02,030
Un leone in gabbia,

28
00:02:02,030 --> 00:02:03,480
quasi aggrappato al bordo del quadro,

29
00:02:03,480 --> 00:02:06,580
che implora l'attenzione di una sfinge.

30
00:02:07,500 --> 00:02:10,470
La brace pallida della sua sigaretta sottolinea la sua condizione fragile e patetica,

31
00:02:10,470 --> 00:02:14,390
dietro il parasole della donna:

32
00:02:15,900 --> 00:02:19,320
è allo sbando!

33
00:02:19,320 --> 00:02:21,540
La sola consolazione, la sola speranza

34
00:02:21,540 --> 00:02:24,620
appare al centro del quadro, tra i due mondi:

35
00:02:24,620 --> 00:02:29,400
la nuda mano sinistra, che cerca timidamente di avvicinare.

36
00:02:29,400 --> 00:02:34,300
A questo si aggiunge un'altra dinamica, che va da snistra a destra.

37
00:02:37,060 --> 00:02:42,550
Dal lato "femminile": fiori, un foliage delicato e colori aciduli.

38
00:02:42,550 --> 00:02:47,980
Dal lato "maschile", colori più scuri e foglie larghe, quasi aggressive.

39
00:02:47,980 --> 00:02:51,940
I colori (blu, bianco, rosa) e la forma del vaso di ceramica richiamano quelli della donna!

40
00:02:55,300 --> 00:03:00,350
Il vaso di coccio a fianco, firmato Manet, rappresenta l'uomo.

41
00:03:00,780 --> 00:03:05,440
Questi fiori esprimono il magnetismo del desiderio;

42
00:03:05,440 --> 00:03:09,210
i fiori rosa evocano il suo incarnato, e le sue labbra;

43
00:03:09,210 --> 00:03:12,470
le iridi sono un'estensione del suo sguardo;

44
00:03:12,470 --> 00:03:16,670
le due rose rosse, invece, richiamano la passione.

45
00:03:24,640 --> 00:03:28,170
Su questo sfondo vegetale, la stessa mano di lei diventa un fiore.

46
00:03:28,170 --> 00:03:30,170
Naturalmente questa donna è ben consapevole di queste analogie,

47
00:03:30,170 --> 00:03:38,330
che accentua imitando la natura col trucco e i vestiti.

48
00:03:38,330 --> 00:03:40,520
Ma è soprattutto il frustrato desiderio maschile,

49
00:03:40,520 --> 00:03:46,430
che da alle parti (i fiori, le curve, la mano) la forza erotica

50
00:03:46,430 --> 00:03:48,300
di un'intera donna.

51
00:03:51,760 --> 00:03:55,300
Parte 2. "Una nuova visione della donna."

52
00:03:56,670 --> 00:03:58,180
Un secolo prima,

53
00:03:58,180 --> 00:04:03,570
Fragonard dipingeva scene idilliache di amanti aristocratici in mezzo alla natura.

54
00:04:03,570 --> 00:04:06,930
Come nel quadro "Nella Serra", troviamo delle rose vicino alla donna...

55
00:04:06,930 --> 00:04:09,310
...e una foresta vicino all'uomo.

56
00:04:09,310 --> 00:04:12,400
Ma il basso muro tra loro è destinato ad essere scavalcato,

57
00:04:12,400 --> 00:04:15,740
e certo seguirà un abbraccio appassionato.

58
00:04:15,740 --> 00:04:19,400
Per Manet, il "cittadino", "tutto questo è roba del passato!"

59
00:04:20,800 --> 00:04:23,270
È a Parigi, e nella sua periferia, "che le cose avvengono!"

60
00:04:25,110 --> 00:04:28,960
Nel suo ritratto dei proprietari di una casa di moda, M & M.me Jules Guillemet,

61
00:04:28,960 --> 00:04:32,660
Manet si interessa ai nuovi rapporti uomo/donna che si creano nelle città.

62
00:04:33,900 --> 00:04:37,520
Il matrimonio è spesso una facciata, come peraltro avveniva nella sua famiglia.

63
00:04:38,530 --> 00:04:41,710
La postura rigida di suo padre, in questo ritratto, suggerisce la sifilide,

64
00:04:41,710 --> 00:04:46,420
la malattia sessualmente trasmessibile di cui morirà anche Manet.

65
00:04:47,900 --> 00:04:50,500
La natura non è idealizzata:

66
00:04:51,610 --> 00:04:54,270
a differenza di Monet, nel dipinto di questo giardino

67
00:04:54,270 --> 00:04:58,400
Manet elimina la prospettiva e maschera l'orizzonte.

68
00:04:58,920 --> 00:05:01,070
Ci dà inoltre una nuova immagine della donna:

69
00:05:01,070 --> 00:05:04,700
in Courbet, le donne sono esseri incompleti, che giocano con gli animali

70
00:05:04,700 --> 00:05:07,700
mentre aspettano che arrivi un uomo.

71
00:05:08,040 --> 00:05:11,680
In Manet, invece, le donne hanno una dignità propria.

72
00:05:12,140 --> 00:05:16,180
Sono quelle a cui gli animali obbediscono.

73
00:05:24,970 --> 00:05:31,360
E gli uomini, quando appaiono, sono spesso nello sfondo, dimenticati e tenuti a distanza...

74
00:05:31,360 --> 00:05:35,260
Quando invece sono le donne a essere "tagliate" fuori quadro, il messaggio è

75
00:05:35,260 --> 00:05:41,410
che l'uomo può al massimo ambire a frammenti di gambe e braccia.

76
00:05:41,410 --> 00:05:45,670
Madame Guillemet è dunque una di quelle donne che interessano a Manet:

77
00:05:46,470 --> 00:05:49,640
ha l'indipendenza, la risolutezza interiore

78
00:05:49,640 --> 00:05:53,650
che danno alle donne come lei lo status di "imprenditrice della moda"

79
00:05:57,360 --> 00:06:01,650
"Parte 3: Dalle donne alla pittura moderna"

80
00:06:02,350 --> 00:06:04,810
Tramite le donne, Manet inventa una nuova arte

81
00:06:04,810 --> 00:06:10,190
che gioca con attese e desideri dell'osservatore.

82
00:06:10,910 --> 00:06:16,400
Nel "Battello" e in "Nana", restiamo fuori dalla scena:

83
00:06:16,400 --> 00:06:21,110
ma coi loro sguardi, l'uomo ci segnala che siamo degli intrusi,

84
00:06:21,110 --> 00:06:27,550
mentre lei degna della sua attenzione il fortunato del momento.

85
00:06:28,590 --> 00:06:31,180
Nei quadri "La "Serra" e "Il Bar alle Folies Bergères",

86
00:06:31,180 --> 00:06:35,180
lo spettatore "ondeggia" nel quadro come dentro uno specchio:

87
00:06:35,180 --> 00:06:37,840
Madame Guillemet ci ignora, proprio come ignora suo marito:

88
00:06:37,840 --> 00:06:42,990
e così noi e lui diventiamo "doppi", legati dalla stessa fascinazione.

89
00:06:43,620 --> 00:06:47,480
Nel Bar, un uomo è riflesso nello specchio dietro la donna.

90
00:06:47,480 --> 00:06:53,150
Ma siamo noi a rifletterci, sorpresi a immaginare di sedurla.

91
00:06:53,150 --> 00:06:55,990
E la donna ci restituisce lo stesso sguardo impassibile

92
00:06:55,990 --> 00:07:01,280
che il quadro di Manet sembra dare ai suoi spettatori.

93
00:07:01,280 --> 00:07:06,510
Tradizionalmente, la pittura cerca di far dimenticare la superficie della tela, modellando i corpi

94
00:07:06,520 --> 00:07:09,440
e "scavando", creando profondità nella scena.

95
00:07:09,440 --> 00:07:13,290
Manet, al contrario, gioca col lato piatto del quadro:

96
00:07:13,290 --> 00:07:15,590
riduzione delle profondità;

97
00:07:16,750 --> 00:07:22,510
linee verticali ed orizzontali, che ricordano la trama della tela;

98
00:07:24,860 --> 00:07:29,740
rilievi più netti e contrastati;

99
00:07:29,740 --> 00:07:33,510
parti dall'aspetto "non finito".

100
00:07:36,510 --> 00:07:42,350
La sua pittura impone anche più fermamente, allo spettatore, ciò che deve vedere:

101
00:07:42,350 --> 00:07:49,590
A chi guarda non è concesso di dilettarsi lungamente su dettagli di poco conto,

102
00:07:49,590 --> 00:07:54,680
La pittura diventa più autonoma: rivela solo ciò che vuole rivelare.

103
00:07:55,410 --> 00:08:01,190
In questo, Mme Guillemet, al top della moda, è anche un'allegoria della pittura moderna.

104
00:08:01,190 --> 00:08:09,220
Eccita i nostri desideri, fino al punto di farci voler tendere il dito per toccarla...

105
00:08:09,220 --> 00:08:14,930
...ma è solo per ricondurci meglio alla superficie della tela.

106
00:08:16,030 --> 00:08:20,040
Artificialità volontaria, e superficialità sapientemente dosate:

107
00:08:20,040 --> 00:08:25,770
è questa la trappola che Manet e Mme Guillemet tendono ai desideri dei loro osservatori,

108
00:08:25,770 --> 00:08:30,190
a un tempo attirati e respinti.

109
00:08:30,190 --> 00:08:34,480
Prossimo episodio: Conoscete davvero la Venere del Botticelli?

110
00:08:34,480 --> 00:08:40,450
Altre informazioni su: www.canal-educatif.fr

111
00:08:40,850 --> 00:08:43,850
Scritto e realizzato da:

112
00:08:43,850 --> 00:08:46,810
Prodotto da:

113
00:08:46,810 --> 00:08:49,800
Consulenza scientifica:

114
00:08:49,800 --> 00:08:53,110
Questo film esiste grazie al sostegno dei donatori (tra cui anche voi?) e del Ministero della Cultura.

115
00:08:53,110 --> 00:08:55,880
Voce fuori campo:

116
00:08:55,880 --> 00:08:58,850
Montaggio ed animazioni:

117
00:08:58,850 --> 00:09:01,850
Post-produzioni e sonoro:

118
00:09:01,850 --> 00:09:04,950
Selezione musicale:

119
00:09:04,950 --> 00:09:07,850
Musiche:

120
00:09:07,850 --> 00:09:11,210
Ringraziamenti:

121
00:09:11,210 --> 00:09:13,210
Una produzione CED