1
00:00:03,000 --> 00:00:06,000
Művészet …
2
00:00:06,000 --> 00:00:07,000
… kérdésekben
3
00:00:09,000 --> 00:00:11,000
Egy férfi
4
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
egy nő
5
00:00:13,000 --> 00:00:16,000
egy buja növényzuhatag.
6
00:00:18,000 --> 00:00:20,000
Egy Manet festmény.
7
00:00:21,000 --> 00:00:26,000
Első megközelítésben egy Ádám és Éva jelenet városi változatáról van szó,
8
00:00:26,000 --> 00:00:30,000
vagy egy erdei flörtről.
9
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
De mindez hamisan cseng!
10
00:00:33,000 --> 00:00:38,000
Ahelyett, hogy vonzalmat fejezne ki, a pár merevnek tűnik.
11
00:00:38,000 --> 00:00:44,000
Földi paradicsom vagy valódi természet helyett cserepes növényeket látunk egy párizsi lakásban.
12
00:00:44,000 --> 00:00:47,000
Maga a festmény is helyenként vázlatosnak tűnik.
13
00:00:51,000 --> 00:00:55,000
Manet mintha örömét lelné abban, hogy csalódást okoz :
14
00:00:56,000 --> 00:01:00,000
ahelyett, hogy egy finoman érzéki képpel kábítana bennünket, …
15
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
... egy házaspárt állít elénk
16
00:01:02,000 --> 00:01:05,000
a kiborulás határán.
17
00:01:06,000 --> 00:01:12,000
Mit talált tehát Manet annyira érdekfeszítőnek, ennek a párizsi házaspárnak a lelkiállapotában?
18
00:01:12,000 --> 00:01:17,000
Manet: Az üvegházban.A nő tekintetétől a modern festészetig
19
00:01:20,000 --> 00:01:24,000
Első rész: Képzelgések hímnemben
20
00:01:26,000 --> 00:01:31,000
Ez a festmény mindenekelőtt egy kibékíthetetlen ellentét története.
21
00:01:31,000 --> 00:01:37,000
Az előtérben találjuk a nőt: szép, kívánatos, a legújabb divat szerint öltözött.
22
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Szürke fűzőben és pliszírozott szoknyában
23
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
egy szirénre, vagy egy páncélos tengeri rákra emlékeztet.
24
00:01:43,000 --> 00:01:48,000
A pad rácsozata védi a lakás „dzsugelétől”
25
00:01:49,000 --> 00:01:53,000
és a városi „vadembertől”, aki benne bujkál.
26
00:01:53,000 --> 00:02:00,000
Manet mindent elkövetett, hogy ez az ember alávetettnek, mellékesnek és védtelennek látsszon.
27
00:02:00,000 --> 00:02:02,000
Ketrecbe zárt oroszlán,
28
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
aki előre görnyed a keret alatt,
29
00:02:03,000 --> 00:02:06,000
és a női szfinx figyelméért esdekel.
30
00:02:07,000 --> 00:02:10,000
Alig izzó szivarja vékonyka és esetlen
31
00:02:10,000 --> 00:02:14,000
a napernyővel szemben.
32
00:02:15,000 --> 00:02:19,000
Ez maga a pánik!
33
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
Az egyetlen vigasz, egyedüli remény a festmény középpontjában,
34
00:02:21,000 --> 00:02:24,000
a két világ között félúton
35
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
egy kesztyű nélküli bal kéz, melyhez óvatosan közelíteni próbál.
36
00:02:29,000 --> 00:02:34,000
Ehhez járul egy lendület, mely balról jobbra tart.
37
00:02:37,000 --> 00:02:42,000
A női oldalon: virágok, különleges levelek, fanyar színek.
38
00:02:42,000 --> 00:02:47,000
A férfi oldalán: sötétebb árnyalatok, nagy és szétrobbanó levélformák.
39
00:02:47,000 --> 00:02:51,000
A porcelán váza a nőt másolja: kék, fehér és rózsaszín!
40
00:02:55,000 --> 00:03:00,000
Mellette virágcserép, Manet szignójával a férfire utal.
41
00:03:00,000 --> 00:03:05,000
Ez a koszorú a vágy vonzerejéről beszél:
42
00:03:05,000 --> 00:03:09,000
virágai a bőrszínt és az ajkakat idézik,
43
00:03:09,000 --> 00:03:12,000
az íriszek meghosszabbítják a tekintetet,
44
00:03:12,000 --> 00:03:16,000
a két piros rózsa pedig a szenvedélyt fejezi ki.
45
00:03:24,000 --> 00:03:28,000
A növényi háttér előtt maga a kéz is virággá válik.
46
00:03:28,000 --> 00:03:30,000
A nő számára ez az eszköztár nem véletlenszerű:
47
00:03:30,000 --> 00:03:38,000
a ruhával és a sminkkel a természetet utánozza, hogy ezzel is kiemelje báját.
48
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
De leginkább a férfi visszafojtott vágya
49
00:03:40,000 --> 00:03:46,000
kölcsönzi a virágoknak, az íveknek és a kéznek
50
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
az erotikus erőt, ami a nőt jellemzi …
51
00:03:51,000 --> 00:03:55,000
Második rész: A nő új megvilágításban
52
00:03:56,000 --> 00:03:58,000
Egy évszázaddal Manet előtt
53
00:03:58,000 --> 00:04:03,000
Frangonard idealizálta az arisztokrata szeretők találkozását a természetben.
54
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
Akárcsak Az üvegházban, a nő oldala a rózsáké,
55
00:04:06,000 --> 00:04:09,000
a férfié az erdő.
56
00:04:09,000 --> 00:04:12,000
De az alacsony fal, mely elválasztja őket, arra szolgál, hogy átlépjenek rajta:
57
00:04:12,000 --> 00:04:15,000
szenvedélyes ölelések vannak kilátásban …
58
00:04:15,000 --> 00:04:19,000
A városlakó Manet számára ennek egyszer s mindenkorra vége,
59
00:04:20,000 --> 00:04:23,000
Párizs és külvárosa, „ahol az történik”!
60
00:04:25,000 --> 00:04:28,000
A divatkereskedő Guillemet úr és felesége portréján keresztül
61
00:04:28,000 --> 00:04:32,000
Manet-t a városi, új férfi-női kapcsolatok érdeklik.
62
00:04:33,000 --> 00:04:37,000
A házasság gyakran csupán egy külsőség, amire épp a Manet-család jó példa.
63
00:04:38,000 --> 00:04:41,000
Íme az apa szigora, melyet szifilisz,
64
00:04:41,000 --> 00:04:46,000
a nemi úton terjedő betegség tett nevetségessé. Ugyanez okozta a festő halálát is.
65
00:04:47,000 --> 00:04:50,000
A természet nem idealizált.
66
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
Ezzel a Monet által festett paddal ellentétben
67
00:04:54,000 --> 00:04:58,000
Manet eltörli a perspektívát, eltorlaszolja a távlatot.
68
00:04:58,000 --> 00:05:01,000
A nőkről festett kép megváltozik.
69
00:05:01,000 --> 00:05:04,000
Courbet-nál tökéletlen lények, akik állatokkal játszadoznak
70
00:05:04,000 --> 00:05:07,000
miközben egy férfira, egy igazira várnak!
71
00:05:08,000 --> 00:05:11,000
Manet-nál önálló életet élnek,
72
00:05:12,000 --> 00:05:16,000
az állatok pedig nekik engedelmeskednek.
73
00:05:24,000 --> 00:05:31,000
Amikor a férfi megjelenik, gyakorta csupán mellékszereplő, elfeledett figura.
74
00:05:31,000 --> 00:05:35,000
Ha a női alakot kell kettévágni,
75
00:05:35,000 --> 00:05:41,000
akkor lábakkal és karokkal kell a távolban tartott „hímnek” megelégednie.
76
00:05:41,000 --> 00:05:45,000
Guillemet asszony egy ilyen nő, aki felkelti Manet érdeklődését:
77
00:05:46,000 --> 00:05:49,000
függetlenségéért és belső határozottságáért
78
00:05:49,000 --> 00:05:53,000
megilleti a divat-diktátor rangja.
79
00:05:57,000 --> 00:06:01,000
Harmadik rész: Nők a modern festészetben
80
00:06:02,000 --> 00:06:04,000
Női alakjain keresztül Manet egy új művészetet teremt,
81
00:06:04,000 --> 00:06:10,000
amely a néző várakozásaival és vágyaival játszik.
82
00:06:10,000 --> 00:06:16,000
A Csónakban és a Nana című képeken a jeleneten kívül maradunk,
83
00:06:16,000 --> 00:06:21,000
a férfi tekintete elárulja, hogy betolakodók vagyunk ...
84
00:06:21,000 --> 00:06:27,000
… miközben a színésznő pillantása hívogat.
85
00:06:28,000 --> 00:06:31,000
Az üvegházban és a Folies Bergère bárján
86
00:06:31,000 --> 00:06:35,000
a néző - mint egy tükrön át - belép a képbe:
87
00:06:35,000 --> 00:06:37,000
Guillemet asszonyt azonban mi éppannyira nem érdekeljük, mint amennyire a férje.
88
00:06:37,000 --> 00:06:42,000
Ő és mi, tehát közös érdeklődésünk által eggyé válunk.
89
00:06:43,000 --> 00:06:47,000
A Folies Bergère bárján egy férfi, afféle tükröződésként tűnik fel a nő mögött,
90
00:06:47,000 --> 00:06:53,000
… ő mi vagyunk ! …tetten érve, csábítás közben!
91
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
Mindeközben ez a ránk szegeződő fásult tekintet az,
92
00:06:55,000 --> 00:07:01,000
melyet Manet festménye a nézőinek szán.
93
00:07:01,000 --> 00:07:06,000
Hagyományosan egy festmény a testek megformálásával
94
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
és a térmélységgel el akarja feledtetni a vászon felületét.
95
00:07:09,000 --> 00:07:13,000
Ezzel ellentétben Manet a kép sík oldalával játszik:
96
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
a mélység csökkentésével,
97
00:07:16,000 --> 00:07:22,000
függőlegesekkel és vízszintesekkel, amelyek a vászon szövetszerűségére emlékeztetnek,
98
00:07:24,000 --> 00:07:29,000
erőteljes és kontrasztos hangsúlyokkal,
99
00:07:29,000 --> 00:07:33,000
befejezetlennek tűnő részletekkel.
100
00:07:36,000 --> 00:07:42,000
Festészete ezáltal még határozottabban irányítja a nézőt afelé, amit meg kell látnia:
101
00:07:42,000 --> 00:07:49,000
lehetetlen álszentül gyönyörködni a testben, és azt tettetni, hogy az ecsetvonásokat szemléljük.
102
00:07:49,000 --> 00:07:54,000
A festmény önállóbbá válik, azt adja, ami felé irányítani akar:
103
00:07:55,000 --> 00:08:01,000
ebből a nézőpontból Guillemet asszony nem csupán divatdiktátor, hanem a modern festészet allegóriája.
104
00:08:01,000 --> 00:08:09,000
Olyannyira vonz bennünket, hogy legszívesebben kinyújtanánk a kezünket, hogy megérintsük.
105
00:08:09,000 --> 00:08:14,000
De jobban tesszük, ha visszakanyarodunk a vászon felszínéhez.
106
00:08:16,000 --> 00:08:20,000
A magabiztos mesterkéltéggel és ügyesen irányított felületességgel
107
00:08:20,000 --> 00:08:25,000
Manet és Guillemet asszony csapdát állít a sóvárgó nézőnek:
108
00:08:25,000 --> 00:08:30,000
odavonzzák, majd eltaszítják őt.
109
00:08:30,000 --> 00:08:34,000
A sorozat következő darabja:Botticelli: Vénusz születése
Valóban ismeri ön ezt a nőt?
110
00:08:34,000 --> 00:08:40,000
További információk: www.canal-educatif.fr
111
00:08:40,000 --> 00:08:43,000
Írta és rendezte:
112
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
Gyártó:
113
00:08:46,000 --> 00:08:49,000
Tudományos tanácsadó:
114
00:08:49,000 --> 00:08:53,000
Ez a film támogatóinak (miért ne legyen az Ön is?) és a Kulturális Minisztériumnak köszönheti létrejöttét.
115
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Kísérőszöveg:
116
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
Vágás és videotechnika:
117
00:08:58,000 --> 00:09:01,000
Utógyártás és hangrögzítés:
118
00:09:01,000 --> 00:09:04,000
Zenei válogatás:
119
00:09:04,000 --> 00:09:07,000
Zene:
120
00:09:07,000 --> 00:09:11,000
Köszönetnyilvánítás:
121
00:09:11,000 --> 00:09:13,000
CED produkció