WEBVTT

00:00:05.433 --> 00:00:07.339
Рассматриваемое

00:00:07.339 --> 00:00:11.091
искосство...

00:00:11.091 --> 00:00:13.461
Луна,

00:00:13.461 --> 00:00:16.062
церковь,

00:00:16.062 --> 00:00:20.510
кипарис.

00:00:20.510 --> 00:00:24.192
Картина Винсента Ван Гога.

00:00:24.192 --> 00:00:28.845
Спокойная сельская ночь?

00:00:28.845 --> 00:00:29.659
Однако,

00:00:29.659 --> 00:00:38.167
трудно представить отдых под разбушевавшимся небом.

00:00:38.167 --> 00:00:42.161
Ван Гог нарисовал эту ночь во время своего пребывания в психиатрической больнице,

00:00:42.161 --> 00:00:45.982
за год до самоубийства.

00:00:45.982 --> 00:00:50.026
мятежный крик гения?

00:00:50.026 --> 00:00:54.295
В то время, как ,его современники страстно стремились к огням города,...

00:00:54.295 --> 00:00:59.135
...Ван Гог покинул Париж и создал совершенный образ угнетенного горожанина.

00:00:59.135 --> 00:01:02.196
Избавимся от крыльев артистического безумства!

00:01:02.196 --> 00:01:06.576
И обретьем удовольствие в спокойной, сельской жизни!

00:01:06.576 --> 00:01:16.014
Безумство звёздной ночи-таит ли она в себе видение бунтаря?

00:01:20.037 --> 00:01:26.547
Ван Гог: Звёздная ночь- Преображенная ночь

00:01:26.547 --> 00:01:29.802
Часть 1: продуманное безумство

00:01:29.802 --> 00:01:33.058
Станет ли эта картина непосредственным выражением расслабленого ума?

00:01:33.058 --> 00:01:35.704
Поостережемся делать преждевременные выводы:

00:01:35.704 --> 00:01:43.404
Ван Гог рисует свою ночь в 1889-ом. В ту эпоху занятия астрономией поощряются разными учебными пособиями,

00:01:43.404 --> 00:01:48.811
для иллюстрирования которых используют первые фотоснимки неба..

00:01:48.811 --> 00:01:52.413
Данная спираль передает шаровое звездное скопление:

00:01:52.413 --> 00:01:56.820
Венера завершив свой цикл, в тот год ,особенно блестит,

00:01:56.820 --> 00:02:00.325
а луну художник может наблюдать с её начальной фазы...

00:02:00.325 --> 00:02:05.038
...на рассвете 25-го мая 1889-го

00:02:05.038 --> 00:02:09.162
В то время как, Ван Гог мог видеть со своего окна только лишь ограду.

00:02:09.162 --> 00:02:11.878
Таким образом, он создает выдуманный пейзаж

00:02:11.878 --> 00:02:15.146
с деревом кипариса и сельской часовней,

00:02:15.146 --> 00:02:17.894
-они создают ощущение глубины

00:02:17.894 --> 00:02:21.677
и структурируют картину.

00:02:21.677 --> 00:02:27.341
Бурная спираль способствует установлению равновесия.

00:02:27.341 --> 00:02:29.675
Если безумие не обнаруживается в композиции,

00:02:29.675 --> 00:02:36.145
может она присутствует в грубом, путанном мазке?

00:02:36.145 --> 00:02:42.341
В спешке Ван Гог даже не позаботился заполнить холст целиком!

00:02:42.341 --> 00:02:47.259
В действительности, мазок художника усиливает противопоставление двух частей картины.

00:02:47.259 --> 00:02:54.145
Внизу, каждый дом обведен черным,напоминая витраж,

00:02:54.145 --> 00:02:59.440
а деревья обработанны на подобие густых клубков шерсти.

00:02:59.440 --> 00:03:03.030
Земля имеет прочность ремесленного изделия.

00:03:03.030 --> 00:03:08.662
Небо напротив,невесомо,походит на рыбный косяк.

00:03:08.662 --> 00:03:14.542
Свет,идущий от звезд , распространяется концентрическими кругами.

00:03:14.542 --> 00:03:20.038
Таким образом , переданное в картине возбуждение, не самопроизвольно, а хорошо продуманно и достигнуто сопоставлением двух сил:

00:03:20.038 --> 00:03:22.891
прочная , осязаемая почва,

00:03:22.891 --> 00:03:26.808
и с другой стороны, динамичное , колыхающееся небо.

00:03:26.808 --> 00:03:34.421
Кипарисовое дерево, трактованное с одной стороны в виде густого гудрона и тем же временем в виде резвого пламя как бы перебрасывает мост между небом и землей.

00:03:34.421 --> 00:03:38.421
Почему Ван Гог обращается к спокойной сельской ночи?

00:03:43.871 --> 00:03:44.663
часть 2:Опасная ночь или ночь религиозная?

00:03:44.663 --> 00:03:45.455
Изображая ночь в виде

00:03:45.455 --> 00:03:46.671
звездного неба,

00:03:46.671 --> 00:03:52.370
...Для Ван Гога она интересна прежде всего, как изображение момента отдыха, завершившего рабочий день.

00:03:52.370 --> 00:04:00.884
Какой контраст в сравнении с художниками авангардистами,восхищающимися тем движением и светом,которыми переполнен досуг горожан.

00:04:00.884 --> 00:04:03.790
Отношение Ван Гога противоположно:-

00:04:03.790 --> 00:04:07.221
Ужин крестьян преподносится как некий священный акт

00:04:07.221 --> 00:04:11.318
тогда как ,светящийся город провоцирует состояние отупения.

00:04:11.318 --> 00:04:13.769
Грубый и унылый с первого взглядя ужин,

00:04:13.769 --> 00:04:18.306
передает момент общения...

00:04:18.306 --> 00:04:23.272
а единственный источник утешительного света, вызывает ощущение заслуженного отдыха, после трудового дня.

00:04:23.272 --> 00:04:29.506
Семья сплотилась вокруг стола, на подобие тех домиков, которые окружили часовню - символ христианской веры.

00:04:29.506 --> 00:04:34.252
Ван Гог создает образ крестянского достоинства, позаимствовав его

00:04:34.252 --> 00:04:37.591
у Жана-Франсуа Милле, которого он боготворил.

00:04:37.591 --> 00:04:43.551
В Angelus, в изображении вечера передается человеческое благоговение перед землей и тождество с ней.

00:04:43.551 --> 00:04:48.290
В противоположность этому, Ван Гог дает изображение города, приближая его к ощущению ада.

00:04:48.290 --> 00:04:57.273
В Арльском танцевальном зале, множество тусклых огоньков заменяет один обьединяющий всех источник света.

00:04:57.273 --> 00:05:04.874
Каждый из танцующих кажется заблудившимся посреди хаотичной и истеричной толпы.

00:05:04.874 --> 00:05:09.809
В этом кафе, открытом для посетителей всю ночь, царит состоянье похмелья.

00:05:09.809 --> 00:05:15.618
Дополнительные красный и зеленые цвета создают удушающую атмосферу,

00:05:15.618 --> 00:05:18.854
Бильярдный стол занял место семейного стола:

00:05:18.854 --> 00:05:23.256
где неутомимая страсть к игре пожирает все человеческое.

00:05:23.256 --> 00:05:29.703
Разброссанные по углам алкоголики, проматывают здесь жизнь, походя на попавших в сети ночных бабочек,

00:05:29.703 --> 00:05:34.310
которых уничтожает огонь.

00:05:34.310 --> 00:05:40.742
В этих картинах Ван Гог использует технику японской грявюры для передачи лживости современного мира.

00:05:40.742 --> 00:05:45.057
Эмоциональная выразительность черных обводов.

00:05:45.057 --> 00:05:48.590
резкое сопостовление разных планов,

00:05:48.590 --> 00:05:54.368
Яркий контраст дополнительных красок,

00:05:54.368 --> 00:06:04.726
Образу суетного города, светящегося фальшивым светом ,Ван Гог противопоставил вечность и порядок звездного неба.

00:06:04.726 --> 00:06:07.920
Но игра еще не сыграна.

00:06:07.920 --> 00:06:10.356
Несмотря на прочно обработанное небо,

00:06:10.356 --> 00:06:13.032
звезды здесь кажутся хрупкими и тусклымы...

00:06:13.032 --> 00:06:17.893
...по отношению с тем отражающимся в воде светом ,который расспростряняется от уличных фонарей.

00:06:17.893 --> 00:06:21.854
Ван Гог обнаружил феномен т.н."светового загрязнения":

00:06:21.854 --> 00:06:25.168
Искусственное освещение мешает нам видеть звезды.

00:06:25.168 --> 00:06:33.308
Захватив уже и окрестности городов, наподобие того уличного фонаря, наличие которого на окраине деревни подтверждает это вторжение.

00:06:33.308 --> 00:06:41.985
На снимках ,сделанных век спустья спутником Nasa,земля выглядит как усыпанное звездами небо.

00:06:41.985 --> 00:06:46.559
Во второй раз Ван Гог покидает Арль,укрывается в деревне

00:06:46.559 --> 00:06:50.674
и целиком меняет технику письма.

00:06:50.674 --> 00:06:54.620
Земля приобретает прочность неба,

00:06:54.620 --> 00:06:58.742
и в то же время, звездное небо заимствует у искусственного освещения

00:06:58.742 --> 00:07:04.609
присущую ей взрывную яркость и волнообразную динамику.

00:07:04.609 --> 00:07:10.887
На лицо показательный, но откровенно преувеличенный образ: безудержное погружение в безумство.

00:07:10.887 --> 00:07:15.117
Что привлекает Ван Гога в изображении небесной мощи?

00:07:15.117 --> 00:07:19.117
Так важно забыть про звезды?

00:07:22.929 --> 00:07:25.780
Часть 3:ночь наносит ответный удар

00:07:25.780 --> 00:07:28.632
Помимо Ван Гога, звездное небо чарует само по себе, неся в себе два основных понятия:

00:07:28.632 --> 00:07:31.145
красоты и величия.

00:07:31.145 --> 00:07:39.496
Связянный с небом образ-это огромный свод, красивый настолько, насколько несет в себе ощущуние порядка и совершенства.

00:07:39.496 --> 00:07:42.277
Обозреваемые с расстояния небесные светила светящиеся и вечные,

00:07:42.277 --> 00:07:47.417
кажутся настолько отдаленными от мира где живем мы и где все поддается изменению и порчи.

00:07:47.417 --> 00:07:54.840
Несмотря на то, что современная физика устранила всякое подобное наивное понимание,тем не менее, поэтическое вдохновение связанное с небом, как с чем то совершенным-неизменно.

00:07:54.840 --> 00:08:01.694
Ван Гог видит в звездном небе-географическую карту земли, а смерть сравнивает с космическим кораблем.

00:08:01.694 --> 00:08:09.081
"Вид звезд вызывают во мне те же грезы, что и черные точки,обозначающие города и селы на географических картах.

00:08:09.081 --> 00:08:14.674
Мне представляется, что холеру или рак можно представить такими же средствами передвижения на небесах, как

00:08:14.674 --> 00:08:21.913
пароход, омнибус или железную дорогу-на земле.

00:08:21.913 --> 00:08:25.415
Его две ночи выражают это видение:

00:08:25.415 --> 00:08:35.594
На первой картине, небо походит на кладку-прочную и божественную, а звезды представлены по древней схеме.

00:08:35.594 --> 00:08:44.761
На второй картине, кипарис-кладбищенское дерево, напоминает о смерти, которая дает нам возможность пройти путь от земной жизни к небесному свету.

00:08:44.761 --> 00:08:51.513
В той же картине,дается более современное понимание неба, связанное с чувством бесконечного и безмерного.

00:08:51.513 --> 00:08:59.080
В мире музыки, декорация к "Волшебной флейте" Моцарта, представляет небесный свод.

00:08:59.080 --> 00:09:04.617
Но крещендо Царицы Ночи, вызывает содрогание от того возвышенного, которое идет не от чувства порядка,

00:09:04.617 --> 00:09:12.199
а,от понимания нашего нашей ничтожности перед лицом вечности.

00:09:12.199 --> 00:09:25.047
Подобное соотношение мы находим и в мире архитектуры. Этьен-Луи Булле трактует гигандское погребальное помещение в виде пробуравленной дыры огромных размеров,

00:09:25.047 --> 00:09:27.955
имитируя сияние звезд и соотнося человеческие размеры с муравьиными.

00:09:27.955 --> 00:09:30.864
Во второй ночи, Ван Гог стремится так же подчеркнуть это соотношение.

00:09:30.864 --> 00:09:35.179
Он пишет небо,наделяя его теми особенностями,которые появляются от

00:09:35.179 --> 00:09:38.212
силы извержения,

00:09:38.212 --> 00:09:40.814
лавины,

00:09:40.814 --> 00:09:43.758
или наводнения.

00:09:43.758 --> 00:09:50.214
В данном случае подчеркивается не преимущесто знаний перед воображением, а значение силы воли человеческой.

00:09:50.214 --> 00:09:55.594
На самом деле, наша воля может остатся непреклонной перед силой, властной её уничтожить.

00:09:55.594 --> 00:10:04.609
Таков принцип "высшей динамики": стойкие души против всеуничтожающей силы.

00:10:04.609 --> 00:10:12.780
В 17-ом веке, роль подобного ориентира, присвоена Толледскому кафедральному собору, который непоколебимо стоит под грозным, светящимся от молний небом.

00:10:12.780 --> 00:10:21.129
Ван Гог наделил тем же значением и силой небо, которое нависло над гордостоящей часовней в Сен-Реми.

00:10:21.129 --> 00:10:28.860
Таким образом, мнимое сумашествие звездной ночи, на самом деле,совершенно продуманно! Обыкновенная деревня выражает мифический ораз:

00:10:28.860 --> 00:10:32.860
высшее начало перед сотрясениями современности.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Благодарим: