1
00:00:05,433 --> 00:00:07,339
el arte

2
00:00:07,339 --> 00:00:11,091
en tela de juicio

3
00:00:11,091 --> 00:00:13,461
La luna

4
00:00:13,461 --> 00:00:16,062
una iglesia

5
00:00:16,062 --> 00:00:20,510
un ciprés.

6
00:00:20,510 --> 00:00:24,192
Un cuadro de Vincent van Gogh.

7
00:00:24,192 --> 00:00:28,845
¿Una apacible noche campestre?

8
00:00:28,845 --> 00:00:29,659
No obstante,

9
00:00:29,659 --> 00:00:38,167
ningun descanso posible bajo ese cielo desatado, con estrellas desproporcionadas.

10
00:00:38,167 --> 00:00:42,161
Van Gogh pintó esa noche durante su internamiento en un hospital psiquiátrico,

11
00:00:42,161 --> 00:00:45,982
un año antes de suicidarse.

12
00:00:45,982 --> 00:00:50,026
¿Grito de indignación de un genio de ideas demasiado avanzadas para su tiempo?

13
00:00:50,026 --> 00:00:54,295
Sin embargo, mientras que a sus contemporáneos les apasionen las luces de la ciudad...

14
00:00:54,295 --> 00:00:59,135
...Van Gogh huye de Paris y nos ofrece una imagen ideal para el ciudadano estresado:

15
00:00:59,135 --> 00:01:02,196
¡Evadámonos sobre las alas de la locura artística! [tono irónico]

16
00:01:02,196 --> 00:01:06,576
¡Y recobremos el placer apaciguador de la vida rural! [tono irónico]

17
00:01:06,576 --> 00:01:16,014
¿Será posible que la locura de la noche estrellada sólo sirva para disfrazar una visión reaccionaria?

18
00:01:20,037 --> 00:01:26,547
Van Gogh: La Noche estrellada- La noche transfigurada

19
00:01:26,547 --> 00:01:29,802
Parte 1: 
Una Locura muy estudiada

20
00:01:29,802 --> 00:01:33,058
¿Podría este cuadro no ser más que la expresión espontánea de la demencia?

21
00:01:33,058 --> 00:01:35,704
Desconfiemos de las conclusiones precipitadas:

22
00:01:35,704 --> 00:01:43,404
Van Gogh pintó su noche en 1889, en una época en la que la astronomía amateur es una práctica popularizada por unos manuales de vulgarización,

23
00:01:43,404 --> 00:01:48,811
ilustrados gracias a las primerísimas fotografías del cielo.

24
00:01:48,811 --> 00:01:52,413
Esta espiral se inspira por lo tanto de nebulosas reales:

25
00:01:52,413 --> 00:01:56,820
Venus, que terminaba su ciclo, brillaba particularmente aquel año

26
00:01:56,820 --> 00:02:00,325
y la luna es tal y como el pintor podía vislumbrarla desde su celda...

27
00:02:00,325 --> 00:02:05,038
...al alba del 25 de mayo de 1889

28
00:02:05,038 --> 00:02:09,162
En cambio, más abajo, desde su ventana, Van Gogh no veía más que un cercado.

29
00:02:09,162 --> 00:02:11,878
Compone pues un paisaje ficticio

30
00:02:11,878 --> 00:02:15,146
en el cual añade el ciprés y el campanario de pueblo,

31
00:02:15,146 --> 00:02:17,894
los cuales crean el efecto de profundidad

32
00:02:17,894 --> 00:02:21,677
y estructuran la imagen.

33
00:02:21,677 --> 00:02:27,341
E incluso la tempestuosa espiral ayuda a localizar el punto de fuga, situado en vertical,

34
00:02:27,341 --> 00:02:29,675
Si la locura no figura en la composición,

35
00:02:29,675 --> 00:02:36,145
¿no está pues en la pincelada, tan brutal y desordenada?

36
00:02:36,145 --> 00:02:42,341
Con las prisas, ¡Van Gogh ni se esmera en cubrir todo el lienzo!

37
00:02:42,341 --> 00:02:47,259
En realidad, la pincelada refuerza la oposición entre las dos partes del cuadro.

38
00:02:47,259 --> 00:02:54,145
Abajo, cada casa está enmarcada de negro, como un vitral,

39
00:02:54,145 --> 00:02:59,440
y los árboles son retratados como espesas madejas de lana.

40
00:02:59,440 --> 00:03:03,030
La tierra tiene la solidez de una obra artesanal.

41
00:03:03,030 --> 00:03:08,662
El cielo, en cambio, es fluido, como un cardumén de peces.

42
00:03:08,662 --> 00:03:14,542
La luz de las estrellas se propaga por ondas concéntricas.

43
00:03:14,542 --> 00:03:20,038
La agitación del cuadro es por lo tanto más calculada que espontánea, con la oposición de 2 fuerzas:

44
00:03:20,038 --> 00:03:22,891
- Una, la de la tierra, firme y tangible,

45
00:03:22,891 --> 00:03:26,808
- La otra, la del cielo, dinámica y ondulante

46
00:03:26,808 --> 00:03:34,421
Tal un puente entre los dos, ese ciprés, espeso como el alquitrán está tan vivo como una llama.

47
00:03:34,421 --> 00:03:38,421
¿Por qué Van Gogh perturba de este modo una apacible noche rural?

48
00:03:43,871 --> 00:03:44,663
Parte 2:
¿Noche peligrosa o noche religiosa?

49
00:03:44,663 --> 00:03:45,455
Antes de abordar la noche bajo la forma

50
00:03:45,455 --> 00:03:46,671
del cielo estrellado,...

51
00:03:46,671 --> 00:03:52,370
... Van Gogh se interesa en ella como ese momento de descanso en el que los hombres son liberados del trabajo.

52
00:03:52,370 --> 00:04:00,884
¡Qué contraste con los pintores vanguardistas que exaltan el movimiento y las luces del ocio urbano!

53
00:04:00,884 --> 00:04:03,790
Con Van Gogh, las relaciones se invierten:

54
00:04:03,790 --> 00:04:07,221
Es la comida sórdida de los campesinos que se vuelve noble,...

55
00:04:07,221 --> 00:04:11,318
...mientras la ciudad centelleante provoca el embrutecimiento.

56
00:04:11,318 --> 00:04:13,769
Triste y grosera a primera vista...

57
00:04:13,769 --> 00:04:18,306
...esta comida durante la cual se miran y comunican...

58
00:04:18,306 --> 00:04:23,272
bajo una única luz consoladora, glorifica el descanso merecido tras el esfuerzo.

59
00:04:23,272 --> 00:04:29,506
La família está unida como esas casitas reunidas alrededor de un campanario, símbolo de fe cristiana.

60
00:04:29,506 --> 00:04:34,252
Esta celebración de la dignidad campesina, no es Van Gogh quién la inventa:

61
00:04:34,252 --> 00:04:37,591
la toma prestada de Jean-François Millet a quién admira.

62
00:04:37,591 --> 00:04:43,551
En el Ángelus, la noche ya era un momento de fervor y de comunión con la tierra.

63
00:04:43,551 --> 00:04:48,290
Por lo contrario, Van Gogh inventa una representación de la ciudad que se vuelve casi infernal.

64
00:04:48,290 --> 00:04:57,273
En el salón de Baile en Arles, una multitud de luces frías ha remplazado la luz federadora.

65
00:04:57,273 --> 00:05:04,874
Cada bailarín parece perdido en medio de una multitud caótica e histérica.

66
00:05:04,874 --> 00:05:09,809
En este café abierto toda la noche, el ambiente es de resaca.

67
00:05:09,809 --> 00:05:15,618
Los colores complementarios rojo y verde crean un ambiente ácido.

68
00:05:15,618 --> 00:05:18,854
Un billar ha reemplazado la virtuosa mesa familiar:

69
00:05:18,854 --> 00:05:23,256
la pasión devoradora del juego ha destruido las energías y los lazos humanos.

70
00:05:23,256 --> 00:05:29,703
Expulsados en las cuatro esquinas del cuadro, los alcohólicos varan aquí, como mariposas nocturnas atrapadas por tres falsos

71
00:05:29,703 --> 00:05:34,310
soles devoradores y explosivos.

72
00:05:34,310 --> 00:05:40,742
En estos cuadros, Van Gogh parece mobilizar la técnica de las estampas japonesas para mostrar la falsedad de la vida moderna.

73
00:05:40,742 --> 00:05:45,057
Potencia emocional de los anillos negros,

74
00:05:45,057 --> 00:05:48,590
Yuxtaposiciones brutales entre diferentes planos,

75
00:05:48,590 --> 00:05:54,368
Contraste brillante de los colores complementarios,

76
00:05:54,368 --> 00:06:04,726
A los vanos simulacros y falsas claridades de la ciudad, es hora para Van Gogh de oponer el orden y la eternidad del cielo estrellado.

77
00:06:04,726 --> 00:06:07,920
Pero el partido no está ganado de antemano.

78
00:06:07,920 --> 00:06:10,356
Pese a un cielo sólidamente construido,

79
00:06:10,356 --> 00:06:13,032
las estrellas son a fin de cuentas bien pálidas y débiles...

80
00:06:13,032 --> 00:06:17,893
...frente al brillo ácido de las farolas reflejadas en el agua.

81
00:06:17,893 --> 00:06:21,854
Van Gogh descubre el fenómeno de la "contaminación lumínica":

82
00:06:21,854 --> 00:06:25,168
Las luces artificiales nos impiden ver las estrellas

83
00:06:25,168 --> 00:06:33,308
y hasta invaden las afueras de las ciudades, igual que esta farola que anuncia que un trozo de campo también será absorbido

84
00:06:33,308 --> 00:06:41,985
De la misma forma que ese montaje satélite de la Nasa, realizado más de un siglo después, la tierra toma aires de cielo estrellado.

85
00:06:41,985 --> 00:06:46,559
Para su 2do intento, Van Gogh abandona Arles para refugiarse en un pueblo...

86
00:06:46,559 --> 00:06:50,674
e invierte completamente su técnica de pincelada.

87
00:06:50,674 --> 00:06:54,620
La tierra toma la solidez inmutable del cielo,

88
00:06:54,620 --> 00:06:58,742
mientras el cielo estrellado toma de las modernas luces artificiales...

89
00:06:58,742 --> 00:07:04,609
su acidez explosiva y su dinamismo ondulatorio

90
00:07:04,609 --> 00:07:10,887
El resultado es espectacular pero francamente exagerado: ¡nos sumergimos de nuevo en la locura desenfrenada!

91
00:07:10,887 --> 00:07:15,117
¿Por qué este empeño de Van Gogh en exaltar de tal manera la potencia del cielo?

92
00:07:15,117 --> 00:07:19,117
¿Es tan grave olvidarse de las estrellas?

93
00:07:22,929 --> 00:07:25,780
Parte 3:
La Noche contraataca

94
00:07:25,780 --> 00:07:28,632
Más allá de Van Gogh, el cielo estrellado fascina porque ofrece dos experiencias fundamentales:

95
00:07:28,632 --> 00:07:31,145
la de la belleza y la de lo sublime.

96
00:07:31,145 --> 00:07:39,496
La experiencia común del cielo es la de una immensa bóveda, bella porque es sinónimo de orden y de perfección.

97
00:07:39,496 --> 00:07:42,277
Vistos desde lejos, ¡los astros brillantes y eternos

98
00:07:42,277 --> 00:07:47,417
parecen muy alejados de nuestra tierra apagada y abollada en la que todo cambia y se corrompe!

99
00:07:47,417 --> 00:07:54,840
Aunque esta visión ingenua haya sido desmontada por la física moderna, permanece la aspiración poética hacia la perfección.

100
00:07:54,840 --> 00:08:01,694
Van Gogh ve en el cielo estrellado un mapa geográfico y en la muerte una nave espacial.

101
00:08:01,694 --> 00:08:09,081
La vista de las estrellas me hace soñar tan simplemente como los puntos negros que representan ciudades y pueblos en un mapa geográfico.

102
00:08:09,081 --> 00:08:14,674
No me parece imposible que el cólera y el cancer sean medios de locomoción celeste tal y como los

103
00:08:14,674 --> 00:08:21,913
barcos de vapor, los omnibuses y el ferrocarril lo son terrestres.

104
00:08:21,913 --> 00:08:25,415
Sus dos noches son herederas de esta visión:

105
00:08:25,415 --> 00:08:35,594
La 1era, en la que el cielo se asemeja a una sólida construcción divina, y las estrellas a su antigua esquematización.

106
00:08:35,594 --> 00:08:44,761
Y la segunda, en la cual el ciprés, árbol de los cementerios evoca esa muerte que nos permite viajar desde la tierra hasta la luz celeste.

107
00:08:44,761 --> 00:08:51,513
Pero también es heredera de una experiencia más moderna del cielo, ligada esta vez al sentimiento del infinito y de la desmesura.

108
00:08:51,513 --> 00:08:59,080
En el ámbito musical, este proyecto de escenografía para la Flauta encantada de Mozart sigue remitiéndose a la bóveda celeste.

109
00:08:59,080 --> 00:09:04,617
Pero el crescendo de la Reina de la noche proporciona el estremecimiento de lo sublime, el cual proviene ya no del orden, sino del

110
00:09:04,617 --> 00:09:12,199
sentimiento de nuestra pequeñez frente a fenómenos desmesurados.

111
00:09:12,199 --> 00:09:25,047
Y en la arquitectura, Etienne-Louis Boullée concibe un edificio funerario gigantesco perforado con agujeros para imitar la luminosidad de las estrellas y devolver los hombres a la dimensión de hormigas.

112
00:09:25,047 --> 00:09:27,955
para semejar la luminosidad de las estrellas y reducir a los hombres al tamaño de hormigas.

113
00:09:27,955 --> 00:09:30,864
Con la segunda noche, Van Gogh busca también la vía de la desmesura.

114
00:09:30,864 --> 00:09:35,179
Innova introduciendo en su cielo lo que los pintores bien saben captar.

115
00:09:35,179 --> 00:09:38,212
La fuerza de las erupciones,

116
00:09:38,212 --> 00:09:40,814
-de las avalanchas,

117
00:09:40,814 --> 00:09:43,758
-y de los diluvios.

118
00:09:43,758 --> 00:09:50,214
Pero esta vez, no se trata de celebrar la ciencia frente a la imaginación, sino las facultades de nuestra voluntad.

119
00:09:50,214 --> 00:09:55,594
Efectivamente, nuestra voluntad puede permanecer firme incluso frente a lo que puede destruirla.

120
00:09:55,594 --> 00:10:04,609
Es el principio del "sublime dinámico": para funcionar, son necesarias pequeñas figuras voluntarias frente a la fuerza de los elementos.

121
00:10:04,609 --> 00:10:12,780
En el siglo XVII, es la inquebrantable catedral de Toledo la que juega este papel de referencia bajo un cielo tormentoso.

122
00:10:12,780 --> 00:10:21,129
Van Gogh transpone estas fuerzas directamente en el cielo por encima del noble campanario de Saint-Rémy.

123
00:10:21,129 --> 00:10:28,860
¡La supuesta locura de la noche estrellada ha sido por lo tanto bien calculada! El vulgar pueblo provenzal accede al mito: el de un

124
00:10:28,860 --> 00:10:32,860
sublime punto de referencia frente a las sacudidas de la modernidad.

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Subtítulos en español: Elizabeth Ramírez y AlisonMoss