0:00:05.433,0:00:07.339
Tatort...

0:00:07.339,0:00:11.091
... Kunst

0:00:11.091,0:00:13.461
Der Mond,

0:00:13.461,0:00:16.062
eine Kirche,

0:00:16.062,0:00:20.510
eine Zypresse.

0:00:20.510,0:00:24.192
Ein Gemälde von [br]Vincent van Gogh.

0:00:24.192,0:00:28.845
Eine stille ländliche Nacht?

0:00:28.845,0:00:29.659
Aber

0:00:29.659,0:00:38.167
dieser entfesselte Himmel mit seinen [br]verzerrten Sternen lässt keine Stille zu.

0:00:38.167,0:00:42.161
Van Gogh hat diese Nacht gemalt während seiner [br]Internierung in einer psychiatrischen Anstalt,

0:00:42.161,0:00:45.982
ein Jahr vor [br]seinem Selbstmord.

0:00:45.982,0:00:50.026
Aufschrei eines verfrühten Genies, [br]das seiner Zeit zu weit voraus war?

0:00:50.026,0:00:54.295
Während seine Zeitgenossen sich für [br]die Lichter der Stadt begeistern,

0:00:54.295,0:00:59.135
flieht Van Gogh aus Paris und gibt uns [br]gestressten Städtern ein ideales Bild:

0:00:59.135,0:01:02.196
Entfliehen wir auf den Schwingen [br]der künstlerischen Fantasie! (ironisch)

0:01:02.196,0:01:06.576
Und lasst uns das friedliche Glück des [br]Landlebens wiederentdecken! (ironisch)

0:01:06.576,0:01:16.014
Dient der entfesselte Himmel nur als [br]Maske für eine reaktionäre Vision?

0:01:20.037,0:01:26.547
Van Gogh: Sternennacht – die verklärte Nacht

0:01:26.547,0:01:29.802
Teil 1: eine kalkulierte Verrücktheit

0:01:29.802,0:01:33.058
Ist dieses Bild vielleicht eine [br]spontane Äußerung von Demenz?

0:01:33.058,0:01:35.704
Hüten wir uns lieber vor [br]voreiligen Schlüssen:

0:01:35.704,0:01:43.404
Van Gogh malt seine Nacht im Jahre 1889, zu einer [br]Zeit als die Amateurastronomie durch eine neue [br]Technik beliebt wurde,

0:01:43.404,0:01:48.811
da es nun erste [br]Fotoaufnahmen vom Himmel gab.

0:01:48.811,0:01:52.413
Diese Spirale ist also durch[br]echte Verschleierungen inspiriert:

0:01:52.413,0:01:56.820
Die Venus vollendete gerade ihren Zyklus [br]und schien besonders hell in jenem Jahr

0:01:56.820,0:02:00.325
und der Mond entspricht genau dem, den der [br]Maler von seiner Zelle aus beobachten konnte,

0:02:00.325,0:02:05.038
im Morgengrauen des 25. Mai 1889.

0:02:05.038,0:02:09.162
Wobei Van Gogh von seinem Fenster aus aber [br]lediglich ein eingezäuntes Grundstück sah.

0:02:09.162,0:02:11.878
Also komponiert er [br]eine Fantasielandschaft,

0:02:11.878,0:02:15.146
in der er eine Zypresse und [br]den Turm der Dorfkirche hinzufügt,

0:02:15.146,0:02:17.894
um Räumlichkeit herzustellen

0:02:17.894,0:02:21.677
und dem Bildaufbau [br]Struktur zu verleihen.

0:02:21.677,0:02:27.341
Und sogar die turbulente Spirale trägt dazu [br]bei, den Fluchtpunkt im Lot zu lokalisieren.

0:02:27.341,0:02:29.675
Wenn die Verrücktheit nicht [br]in der Komposition liegt,

0:02:29.675,0:02:36.145
liegt sie dann etwa im [br]so brutalen, so wirren Strich?

0:02:36.145,0:02:42.341
In seiner Eile nimmt sich Van Gogh nicht einmal [br]die Zeit, die ganze Leinwand zu bemalen.

0:02:42.341,0:02:47.259
Eigentlich verstärkt der Strich die Gegensätzlichkeit [br]zwischen den beiden Teilen des Gemäldes.

0:02:47.259,0:02:54.145
Unten wird jedes Haus von einem schwarzen [br]Strich umringt, wie ein Kirchenfenster,

0:02:54.145,0:02:59.440
und die Bäume werden wie [br]dicke Wollknäuel behandelt.

0:02:59.440,0:03:03.030
Die Erde ist so fest wie [br]das Produkt eines Handwerkers.

0:03:03.030,0:03:08.662
Der Himmel hingegen ist so [br]flüssig wie ein Fischschwarm.

0:03:08.662,0:03:14.542
Das Licht der Sterne verbreitet [br]sich wellenförmig, konzentrisch.

0:03:14.542,0:03:20.038
Die Unruhe des Bildes ist eher kalkuliert als spontan, [br]mit der Gegenüberstellung der beiden Kräfte:

0:03:20.038,0:03:22.891
die Kraft der festen [br]und greifbaren Erde

0:03:22.891,0:03:26.808
und die Kraft des dynamischen [br]und wiegenden Himmels.

0:03:26.808,0:03:34.421
Diese Zypresse, hart wie Asphalt und flink wie eine [br]Flamme, stellt eine Brücke zwischen den beiden dar.

0:03:34.421,0:03:38.421
Warum bringt Van Gogh eine [br]stille Nacht völlig durcheinander?

0:03:43.871,0:03:44.663
Teil 2 : Gefährliche Nacht oder religiöse Nacht ?

0:03:44.663,0:03:45.455
Bevor er die Nacht als

0:03:45.455,0:03:46.671
einen Sternenhimmel betrachtet,

0:03:46.671,0:03:52.370
interessiert sich Van Gogh für sie als diesen Moment [br]der Ruhe, in dem die Menschen von der Arbeit befreit sind.

0:03:52.370,0:04:00.884
Welch ein Kontrast zu den Avant-Garde-Malern, die die Bewegung und Lichter der städtischen Freizeit verherrlichen!

0:04:00.884,0:04:03.790
Bei Van Gogh kehren [br]sich die Verhältnisse um:

0:04:03.790,0:04:07.221
Das düstere Essen der Bauern [br]wird würdevoll dargestellt,

0:04:07.221,0:04:11.318
während die funkelnde Stadt [br]Benommenheit verursacht.

0:04:11.318,0:04:13.769
Diese Mahlzeit, die auf den ersten [br]Blick traurig und brutal erscheint,

0:04:13.769,0:04:18.306
bei der sich angeschaut [br]und kommuniziert wird,

0:04:18.306,0:04:23.272
unter einem einzigen tröstenden Licht, verherrlicht [br]die nach der Anstrengung verdiente Ruhe.

0:04:23.272,0:04:29.506
Die Familie ist zusammen geschweißt, wie diese Häuschen um einen einzigen Kirchturm, Sinnbild des christlichen Glaubens, versammelt sind.

0:04:29.506,0:04:34.252
Diese Verehrung der bäuerlichen [br]Würde erfindet Van Gogh nicht:

0:04:34.252,0:04:37.591
Er übernimmt sie von Jean-François [br]Millet, den er bewundert.

0:04:37.591,0:04:43.551
Im „Angelusgebet“ war der Abend schon ein Moment [br]des Eifers und der Kommunion mit der Erde.

0:04:43.551,0:04:48.290
Im Gegensatz dazu erfindet Van Gogh eine [br]Darstellung der Stadt, die fast teuflisch wirkt.

0:04:48.290,0:04:57.273
Im Ballsaal in Arles hat eine Vielzahl von trüben [br]Lichtern das gemeinsame Licht ersetzt.

0:04:57.273,0:05:04.874
Jeder Tänzer scheint verwirrt, mitten in [br]einer chaotischen und hysterischen Menge.

0:05:04.874,0:05:09.809
In diesem die ganze Nacht offenen [br]Kaffeehaus herrscht eine Katerstimmung.

0:05:09.809,0:05:15.618
Die Komplementärfarben rot und grün [br]schaffen eine säuerliche Stimmung,

0:05:15.618,0:05:18.854
ein Billardtisch hat den [br]tugendhaften Familientisch ersetzt.

0:05:18.854,0:05:23.256
Die brennende Spielleidenschaft hat die Kräfte [br]und die menschlischen Bindungen zerstört.

0:05:23.256,0:05:29.703
In die vier Ecken des Billardtisches verstoßen, landen die Alkoholiker hier, wie Nachtfalter gefangen

0:05:29.703,0:05:34.310
von drei falschen brennenden [br]und explosiven Sonnen.

0:05:34.310,0:05:40.742
In seinen Bildern scheint Van Gogh die Technik der japanischen Grafik einzusetzen, um die Verlogenheit [br]des modernen Lebens zu zeigen:

0:05:40.742,0:05:45.057
Emotionale Gewalt [br]der schwarzen Ringe,

0:05:45.057,0:05:48.590
brutale Zusammenstellungen [br]verschiedener Ebenen,

0:05:48.590,0:05:54.368
lodernder Kontrast [br]der Komplementärfarben

0:05:54.368,0:06:04.726
zum hellen Schein und zur verlogenen Helligkeit der Stadt. Es ist Zeit für Van Gogh, sich der Ordnung [br]und der Ewigkeit des Sternenhimmels [br]entgegenzustellen.

0:06:04.726,0:06:07.920
Das Spiel ist aber [br]bei weitem nicht gewonnen.

0:06:07.920,0:06:10.356
Trotz eines stark [br]gemalten Himmels

0:06:10.356,0:06:13.032
sind die Sterne schließlich [br]recht blass und farblos

0:06:13.032,0:06:17.893
im Gegensatz zum säuerlichen Glanz [br]der im Wasser spiegelnden Straßenlaterne.

0:06:17.893,0:06:21.854
Van Gogh entdeckt das Phänomen [br]der „Lichtverschmutzung“:

0:06:21.854,0:06:25.168
Die künstlichen Lichter hindern [br]uns daran, die Sterne zu sehen,

0:06:25.168,0:06:33.308
und strömen sogar in die Umgebung der Städte, so [br]wie die Straßenlaterne, die ankündigt, dass ein Stück [br]Land noch geschluckt wird,

0:06:33.308,0:06:41.985
so wie die Installierung dieses Satelliten der NASA, [br]was über ein Jahrhundert später geschieht, [br]setzt die Erde eine Sternenhimmelmiene auf.

0:06:41.985,0:06:46.559
Für seinen zweiten Versuch verlässt Van Gogh [br]Arles, um sich in ein Dorf zu flüchten,

0:06:46.559,0:06:50.674
und ändert völlig [br]seine Strichtechnik.

0:06:50.674,0:06:54.620
Die Erde nimmt die solide [br]unveränderbare Art des Himmels an,

0:06:54.620,0:06:58.742
während der Sternenhimmel

0:06:58.742,0:07:04.609
die sauere Explosivität und wellenartige Dynamik [br]der modernen künstlichen Lichter übernimmt.

0:07:04.609,0:07:10.887
Das Resultat ist spektakulär, aber sehr übertrieben: [br]Wir tauchen wieder in die ausufernde Verrücktheit [br]ein!

0:07:10.887,0:07:15.117
Wieso hat Van Gogh den Himmel [br]so exaltiert dargestellt?

0:07:15.117,0:07:19.117
Und ist es sehr schlimm, [br]die Sterne zu vergessen?

0:07:22.929,0:07:25.780
Teil 3: Die Nacht schlägt zurück

0:07:25.780,0:07:28.632
Abgesehen von Van Gogh ist der Sternenhimmel [br]schon in zweierlei Hinsicht faszinierend:

0:07:28.632,0:07:31.145
Schönheit und Größe.

0:07:31.145,0:07:39.496
Das allgemeine Erleben des Himmels entspricht dem [br]einer großen Kuppel, schön, weil sie mit Ordnung [br]und Perfektion gleichbedeutend ist.

0:07:39.496,0:07:42.277
Aus der Distanz scheinen die [br]leuchtenden, ewigen Sterne fern

0:07:42.277,0:07:47.417
von unserer hektischen Erde zu sein, [br]wo sich alles ändert und wandelt!

0:07:47.417,0:07:54.840
Auch wenn dieser weltfremde Eindruck keiner [br]physikalischen Erkenntnis mehr entspricht, als [br]dichterisches Streben nach Perfektion [br]bleibt er dennoch bestehen.

0:07:54.840,0:08:01.694
Van Gogh sieht im Sternenhimmel eine [br]geographische Karte und im Tod ein Raumschiff.

0:08:01.694,0:08:09.081
Die Sterne lassen mich genauso träumen wie die schwarzen Punkte auf der Karte, die Städte und Dörfer symbolisieren.

0:08:09.081,0:08:14.674
Mir scheint es nicht unmöglich, dass Cholera und [br]Krebs Formen eines himmlischen Gefährts sind,

0:08:14.674,0:08:21.913
wie die Dampfschiffe, Busse und [br]Eisenbahnen jene Gefährte der Erde sind.

0:08:21.913,0:08:25.415
Seine beiden Nächte [br]entspringen dieser Vision:

0:08:25.415,0:08:35.594
Die erste, wo der Himmel einem stabilen götllichen [br]Mauerwerk ähnlich ist, und die Sterne ihrer antiken Schematisierung.

0:08:35.594,0:08:44.761
Und die zweite, wo die Zypresse, der Friedhofsbaum, [br]diesen Tod heraufbeschwört, der uns erlaubt, von [br]der Erde bis zum himmlischen Licht zu reisen.

0:08:44.761,0:08:51.513
Aber sie entspringt auch einer moderneren Kenntnis [br]des Himmels, diesmal an das Gefühl des Unendlichen [br]und der Maßlosigkeit gebunden.

0:08:51.513,0:08:59.080
In der Musik knüpft diese Kulisse für die „Zauberflöte“ von Mozart immer an das [br]Himmelszelt an.

0:08:59.080,0:09:04.617
Aber das Crescendo der Nachtkönigin erzeugt das [br]Zittern des Erhabenen, das nicht mehr von der [br]Ordnung ausgeht, sondern

0:09:04.617,0:09:12.199
vom Gefühl unserer Kleinheit [br]gegenüber maßlosen Phänomenen.

0:09:12.199,0:09:25.047
Und in der Architektur konzipiert Etienne-Louis Boullée ein gigantisches, durchlöchertes Grabmal,

0:09:25.047,0:09:27.955
um das Licht der Sterne nachzuahmen und die [br]Menschen auf die Größe von Ameisen zu [br]schrumpfen.

0:09:27.955,0:09:30.864
Mit der zweiten Nacht sucht auch [br]Van Gogh nach dem Weg der Maßlosigkeit.

0:09:30.864,0:09:35.179
Er führt in seinem Himmel etwas ein, [br]was die Maler gut begreifen können:

0:09:35.179,0:09:38.212
Die Kraft der Eruptionen,

0:09:38.212,0:09:40.814
der Lawinen,

0:09:40.814,0:09:43.758
und der Fluten.

0:09:43.758,0:09:50.214
Aber diesmal geht es nicht darum, die Wissenschaft gegenüber der Vorstellungskraft zu preisen, sondern [br]die Fähigkeiten unseres Willens.

0:09:50.214,0:09:55.594
Denn unser Wille kann auch standhaft dem [br]gegenüber bleiben, was ihn zerstören kann.

0:09:55.594,0:10:04.609
Das ist das Prinzip des „dynamischen Erhabenseins“: [br]Um zu funktionieren, braucht man kleine eigensinnige Persönlichkeiten, die sich der Kraft der Elemente entgegenstellen.

0:10:04.609,0:10:12.780
Im 17. Jahrhundert spielt die stabile Kathedrale von [br]Toledo unter einem gewittrigen Himmel diese Orientierungsrolle.

0:10:12.780,0:10:21.129
Van Gogh transponiert diese Kräfte direkt in den [br]Himmel über dem stolzen Kirchturm von Saint-Rémy.

0:10:21.129,0:10:28.860
Die angebliche Verrückteit der Sternennacht ist also [br]genau kalkuliert! Das banale Dorf in der Provence [br]wird zum Mythos:

0:10:28.860,0:10:32.860
der eines erhabenen Orientierungspunktes [br]gegenüber den Erschütterungen der Modernität.

9:59:59.000,9:59:59.000
Danksagung: Deutsche Untertitel [br]Martin Peter, Electra und Nadine Hennig