1
00:00:05,888 --> 00:00:08,954
こんにちは
Every Frame a Paintingのトニーです

2
00:00:09,102 --> 00:00:11,058
あなたはこんなことを
考えていますね？

3
00:00:11,160 --> 00:00:12,962
「なんでコイツの話するの？」って

4
00:00:13,050 --> 00:00:14,904
なんてこと！
マイケル・ベイね！

5
00:00:15,020 --> 00:00:16,580
そうなんです
私がマイケル・ベイ

6
00:00:16,700 --> 00:00:18,332
僕はこの人の映画が嫌いです

7
00:00:18,440 --> 00:00:20,518
しかしこの人の映画は
研究しなければいけない

8
00:00:20,830 --> 00:00:21,686
なぜでしょうか

9
00:00:21,770 --> 00:00:26,950
実は最近「レッスル・マニア」を
テレビで見始めたんだけど

10
00:00:27,560 --> 00:00:32,120
やってくるものに対して
目をそむけてはいけないと思う

11
00:00:32,384 --> 00:00:40,480
これがマジョリティが
TVで見たいものなんだよ

12
00:00:40,628 --> 00:00:44,011
「レッスル・マニア」「アナ・ニコール」
「ジャッカス」のように

13
00:00:44,110 --> 00:00:45,970
マイケル・ベイもまた何かを
作り上げました

14
00:00:46,080 --> 00:00:48,394
人々が欲しているのは
スペクタクルだ！

15
00:00:48,490 --> 00:00:51,286
ローマ人もルイ・クチュールも
ウルフウィッツも知っていた

16
00:00:51,370 --> 00:00:52,674
１・2・３！

17
00:00:52,780 --> 00:00:54,976
ドカーン！ベイヘム！

18
00:00:55,057 --> 00:00:56,884
とても俗悪なテーマだと思いますが

19
00:00:56,960 --> 00:00:58,338
いい映画を作ろうと思えば

20
00:00:58,430 --> 00:01:01,074
そのイメージを
理解しなければならない

21
00:01:02,296 --> 00:01:04,148
なのでベイヘムについて
考えてみましょう

22
00:01:04,252 --> 00:01:06,984
あれは独特な撮影方法なのでしょうか

23
00:01:09,854 --> 00:01:11,254
マイケル・ベイを理解するなら

24
00:01:11,330 --> 00:01:14,054
もっともよいのは
そのコピー作品を見ることです

25
00:01:14,164 --> 00:01:15,786
「バトルシップ」のこのショットでは

26
00:01:15,903 --> 00:01:19,023
カメラを円状に動かす
有名な方法を取り入れています

27
00:01:19,236 --> 00:01:20,440
しかし上手くいっていません

28
00:01:20,546 --> 00:01:21,576
なぜでしょう

29
00:01:21,656 --> 00:01:22,620
答えは単純です

30
00:01:22,710 --> 00:01:24,823
まず背景が青空しかありません

31
00:01:24,930 --> 00:01:28,186
背景がなければ視差が生まれず
動いているのが分かりません

32
00:01:28,310 --> 00:01:29,844
違いが分かりますか？

33
00:01:30,790 --> 00:01:32,436
レンズの選択が
1番の問題です

34
00:01:32,523 --> 00:01:34,710
ベイは望遠レンズを多用して

35
00:01:34,800 --> 00:01:36,133
空間を圧縮しています

36
00:01:36,223 --> 00:01:38,176
背景にあるものが
より近くに写るのです

37
00:01:38,536 --> 00:01:40,583
また役者は止まって
頭を回しているだけです

38
00:01:40,680 --> 00:01:43,460
ベイヘムでは役者は
縦方向にも動きます

39
00:01:43,553 --> 00:01:44,493
これとか

40
00:01:44,600 --> 00:01:45,800
これもですね

41
00:01:45,903 --> 00:01:50,276
そしてローアングルと
スローモーションで大きさを強調します

42
00:01:50,880 --> 00:01:54,609
ベイのショットでは様々な動きが
合成されています

43
00:01:54,710 --> 00:01:57,960
カメラや背景 役者の動きです

44
00:01:58,040 --> 00:01:59,600
時間感覚の拡張です

45
00:01:59,700 --> 00:02:03,090
そして静止しスクリーンの外を睨んで
静寂感を作ります

46
00:02:03,190 --> 00:02:05,550
フレーム内で1点を見つめていても

47
00:02:05,640 --> 00:02:07,893
広大な感じがしますね

48
00:02:08,160 --> 00:02:10,092
なんてこった

49
00:02:11,860 --> 00:02:15,010
マイケル・ベイはあらゆるシーンで
この技法を用いています

50
00:02:15,120 --> 00:02:18,440
深い背景レイヤーと
人物と環境の視差

51
00:02:18,550 --> 00:02:20,630
これらが壮大さを創りだすのです

52
00:02:20,840 --> 00:02:23,250
これらの技術は特別なものではありません

53
00:02:23,350 --> 00:02:25,010
実際 写真家の多くは

54
00:02:25,080 --> 00:02:28,640
背景を深く取り
視差をとってカメラを動かします

55
00:02:28,720 --> 00:02:30,940
それからヒーローショット

56
00:02:33,440 --> 00:02:37,230
ベイの特徴はレイヤー数の多さと
動きの複雑さです

57
00:02:37,320 --> 00:02:38,630
よいショットにはならないにしても

58
00:02:38,700 --> 00:02:41,216
コンペで評価されるでしょう

59
00:02:41,530 --> 00:02:43,920
なのでベイのシーンでは
色々なことが一度に起こります

60
00:02:44,030 --> 00:02:47,820
ほこり 泥 煙 爆発が
レイヤーの間を埋めていきます

61
00:02:48,050 --> 00:02:49,660
街灯もそうですね

62
00:02:51,960 --> 00:02:53,747
街灯はよく出てきます

63
00:02:55,120 --> 00:02:56,420
「バッドボーイズ」第1作では

64
00:02:56,510 --> 00:02:58,220
オープニングでこれが見られます

65
00:02:58,320 --> 00:03:00,303
車が一方向に動き
飛行機は別方向へ

66
00:03:00,380 --> 00:03:03,600
街灯がフレームに入っているのを
望遠レンズで撮っています

67
00:03:04,010 --> 00:03:07,030
物語の後半でも
同じテクニックが見られます

68
00:03:07,510 --> 00:03:08,910
爆発も同じ

69
00:03:10,160 --> 00:03:13,210
これを抑えておけば
後の分析は簡単です

70
00:03:13,320 --> 00:03:14,979
その限界も見えてきます

71
00:03:15,060 --> 00:03:18,750
ベイはこのテクニックの
使いどころが区別できていません

72
00:03:18,860 --> 00:03:22,210
登場人物が大事なことを言っている時の
カメラの動きと

73
00:03:22,296 --> 00:03:24,314
金は持っているのか？

74
00:03:25,322 --> 00:03:26,718
そしてただのおしゃべりの時

75
00:03:26,809 --> 00:03:29,589
俺が何て言ったか聞いてたのか？

76
00:03:29,710 --> 00:03:32,730
俺はここに立ってたから聞いてたぞ

77
00:03:32,841 --> 00:03:35,344
すべてのショットは
視覚的インパクトのために設計され

78
00:03:35,450 --> 00:03:37,264
適当かどうかは問われません

79
00:03:40,765 --> 00:03:43,794
他にもこんな
面白いアイディアを使っています

80
00:03:43,927 --> 00:03:46,119
あるものを大きく見せるには
どうするか

81
00:03:46,217 --> 00:03:48,892
同じショットの中に
色々なサイズのものを置き

82
00:03:49,000 --> 00:03:51,172
カメラを動かして強調するのです

83
00:03:51,275 --> 00:03:53,875
「ジュラシック・パーク」でも
使われていました

84
00:03:56,048 --> 00:03:58,103
恐竜だ

85
00:03:58,412 --> 00:04:00,535
スクリーン外のスペースも大事です

86
00:04:00,655 --> 00:04:04,330
この役者は背景の飛行機を見ていません

87
00:04:04,468 --> 00:04:07,090
観客には見えていない大量の飛行機が
あるということです

88
00:04:07,211 --> 00:04:10,525
非常に巨大でスケール感あふれる
ショットになるのです

89
00:04:10,638 --> 00:04:13,015
このようなイメージは
どこからやってきたのでしょうか

90
00:04:13,131 --> 00:04:14,411
マイケル・ベイの場合は

91
00:04:14,510 --> 00:04:16,315
彼のお気に入りの映画から

92
00:04:22,618 --> 00:04:25,903
ニューヨーク・タイムズは以前彼の
「ウェストサイド・ストーリー」のレビューを掲載しました

93
00:04:26,020 --> 00:04:28,160
それによると
これがすごいショットで

94
00:04:28,613 --> 00:04:30,489
これがすごいカットだそうです

95
00:04:30,586 --> 00:04:33,576
その理由について彼は「ダイナミックだ」以外に
説明することができませんでした

96
00:04:33,690 --> 00:04:34,973
たぶんそれだけなのでしょう

97
00:04:35,076 --> 00:04:37,600
「ウェストサイド・ストーリー」のショットを
ベイの作品に当てはめてみると

98
00:04:37,700 --> 00:04:39,826
その類似性が分かるでしょう

99
00:04:40,360 --> 00:04:43,026
ベイのゴールとは彼なりの
「よいショット」を撮ることであり

100
00:04:43,140 --> 00:04:45,326
それを彼流の「よいカット」で
つなぐことなのです

101
00:04:45,438 --> 00:04:48,368
ハワード・ホークスはよい映画を
「良いシーン3つ・悪いシーンなし」と定義しましたが

102
00:04:48,480 --> 00:04:50,045
ベイの考える「良い映画」は

103
00:04:50,160 --> 00:04:53,389
ダイナミックなショット3000に
動きのないショットなし というもののようです

104
00:04:57,026 --> 00:04:58,294
ウェストサイド・ストーリー以外では

105
00:04:58,400 --> 00:05:01,032
ベイは他のブロックバスターに
影響を受けています

106
00:05:01,135 --> 00:05:04,207
他のシークエンスにおいて
「語彙」を借りているのです

107
00:05:04,330 --> 00:05:05,771
たとえばこんなもの

108
00:05:07,946 --> 00:05:09,207
こうなります

109
00:05:11,591 --> 00:05:14,480
タイトなショットは
よりタイトに

110
00:05:14,676 --> 00:05:16,781
ワイドなショットは
よりワイドに

111
00:05:16,904 --> 00:05:19,015
動きのレイヤーはどんどん追加されますが

112
00:05:19,132 --> 00:05:21,185
基本は同じです

113
00:05:27,043 --> 00:05:29,196
借りてくるのは他人からだけではありません

114
00:05:29,315 --> 00:05:31,646
自分自身の表現も
借りてくることがあります

115
00:05:31,737 --> 00:05:33,109
たとえばこれ

116
00:05:34,082 --> 00:05:35,530
こうなります

117
00:05:40,540 --> 00:05:42,782
元ネタのすべての動きが

118
00:05:42,880 --> 00:05:46,722
たとえばカメラが反時計回り
爆弾が時計回りですが

119
00:05:46,838 --> 00:05:48,946
こちらでも同じです

120
00:05:52,032 --> 00:05:53,622
すなわち「ベイヘム」とはなにか？

121
00:05:53,720 --> 00:05:58,004
動きと構図と編集で
壮大さを持たせることです

122
00:05:58,134 --> 00:06:02,392
すべてのフレームは広大で
さらに外側には巨大なものを感じさせます

123
00:06:02,508 --> 00:06:06,644
動きのレイヤーをたくさん重ね
超望遠あるいは超ワイドレンズで撮影します

124
00:06:06,978 --> 00:06:09,670
一瞬で多くのものを見せ
画面からすべて消し去ります

125
00:06:09,784 --> 00:06:13,424
何かが動いている感じはあるのですが
はっきりしたことは何も分かりません

126
00:06:13,528 --> 00:06:16,758
作るのに人手がかかる映画ですね

127
00:06:16,948 --> 00:06:20,714
しかし基本的には既存の
アクションシーンの文法です

128
00:06:20,830 --> 00:06:23,610
個別のショットはやや雑でブレがあり

129
00:06:23,724 --> 00:06:25,554
複雑でレイヤーが多い

130
00:06:25,750 --> 00:06:30,520
それをカットアップして
目はついていけても脳は無理なくらい速くするのです

131
00:06:30,694 --> 00:06:33,768
これは別に革命的でもなんでもなく
ありふれたやり方です

132
00:06:36,980 --> 00:06:39,044
このやり方をもっと見たければ

133
00:06:39,140 --> 00:06:41,056
トニー・スコットの後期の作品があります

134
00:06:41,958 --> 00:06:45,132
滑らかな動きのものが見たければ
アニメーションがあります

135
00:06:45,468 --> 00:06:46,866
グレン・キーンの作品などですね

136
00:06:47,160 --> 00:06:50,440
ベイのものより分かりやすい感じですが
基本のところは同じです

137
00:06:50,722 --> 00:06:53,534
登場人物と環境がレイヤーを作り
大きなスイングを行っている

138
00:06:53,634 --> 00:06:55,396
世界は広く見えます

139
00:06:58,836 --> 00:07:00,852
マイケル・ベイスタイルの模倣で
好きなのは

140
00:07:00,970 --> 00:07:02,716
こんな風に小さくしたものですね

141
00:07:02,856 --> 00:07:06,104
ベイヘムは電車のおもちゃで育った
子どもの想像の産物に近く

142
00:07:06,190 --> 00:07:08,758
皮肉にも小さいものを撮るとチャーミングです

143
00:07:09,898 --> 00:07:11,194
世界を吹き飛ばすのではなく

144
00:07:11,300 --> 00:07:13,086
小さな英国の街とかね

145
00:07:21,340 --> 00:07:24,374
しかしこの大衆性はとても大事だと思います

146
00:07:24,668 --> 00:07:25,796
好き嫌いはあるでしょうが

147
00:07:25,890 --> 00:07:27,436
私たちの視覚は洗練されていても

148
00:07:27,552 --> 00:07:30,988
そこから意味を読み取るのは
とても困難なのです

149
00:07:31,118 --> 00:07:34,664
現在 私たちは視覚情報を
超高速で処理できます

150
00:07:34,800 --> 00:07:37,186
しかしそのイメージの意味を考えるのは

151
00:07:37,336 --> 00:07:38,816
そんなのいらねぇ！

152
00:07:38,930 --> 00:07:39,948
それほど速くありません

153
00:07:40,072 --> 00:07:41,290
ヴェルナー・ヘルツォークが言うように

154
00:07:41,400 --> 00:07:45,408
「やってくる未来から
目をそらしてはいけません」

155
00:07:45,494 --> 00:07:46,636
奇妙なことですが

156
00:07:46,750 --> 00:07:50,182
最も多くを失ったのは
マイケル・ベイ自身です

157
00:07:50,304 --> 00:07:52,224
彼は彼自身の目の
奴隷なのです

158
00:07:52,310 --> 00:07:54,528
彼はすべての映像を
ダイナミックにしてしまいます

159
00:07:54,626 --> 00:07:57,170
たとえその映画のテーマに
反していようとも

160
00:07:57,693 --> 00:08:01,790
じっと睨みつけているから
いいものに気づかない人だっているわ

161
00:08:05,806 --> 00:08:08,063
その通りだ
人生におけるシンプルなルールとは

162
00:08:08,173 --> 00:08:09,156
そう ちいさなことです

163
00:08:09,270 --> 00:08:12,086
ドック付きの家から
水辺を眺めるみたいなね

164
00:08:12,170 --> 00:08:16,216
もし2人の偉大なるストーリーテラーが
同じ内容を表現するとこうなります

165
00:08:16,753 --> 00:08:19,417
私たち うまくやってるわよね

166
00:08:22,880 --> 00:08:24,533
愛してるよ マージー

167
00:08:25,646 --> 00:08:27,273
私もよ ノーム

168
00:08:30,250 --> 00:08:31,944
あと2ヶ月だね

169
00:08:35,576 --> 00:08:37,214
そうね あと2ヶ月