0:00:05.888,0:00:08.954
こんにちは[br]Every Frame a Paintingのトニーです

0:00:09.102,0:00:11.058
あなたはこんなことを[br]考えていますね？

0:00:11.160,0:00:12.962
「なんでコイツの話するの？」って

0:00:13.050,0:00:14.904
なんてこと！[br]マイケル・ベイね！

0:00:15.020,0:00:16.580
そうなんです[br]私がマイケル・ベイ

0:00:16.700,0:00:18.332
僕はこの人の映画が嫌いです

0:00:18.440,0:00:20.518
しかしこの人の映画は[br]研究しなければいけない

0:00:20.830,0:00:21.686
なぜでしょうか

0:00:21.770,0:00:26.950
実は最近「レッスル・マニア」を[br]テレビで見始めたんだけど

0:00:27.560,0:00:32.120
やってくるものに対して[br]目をそむけてはいけないと思う

0:00:32.384,0:00:40.480
これがマジョリティが[br]TVで見たいものなんだよ

0:00:40.628,0:00:44.011
「レッスル・マニア」「アナ・ニコール」[br]「ジャッカス」のように

0:00:44.110,0:00:45.970
マイケル・ベイもまた何かを[br]作り上げました

0:00:46.080,0:00:48.394
人々が欲しているのは[br]スペクタクルだ！

0:00:48.490,0:00:51.286
ローマ人もルイ・クチュールも[br]ウルフウィッツも知っていた

0:00:51.370,0:00:52.674
１・2・３！

0:00:52.780,0:00:54.976
ドカーン！ベイヘム！

0:00:55.057,0:00:56.884
とても俗悪なテーマだと思いますが

0:00:56.960,0:00:58.338
いい映画を作ろうと思えば

0:00:58.430,0:01:01.074
そのイメージを[br]理解しなければならない

0:01:02.296,0:01:04.148
なのでベイヘムについて[br]考えてみましょう

0:01:04.252,0:01:06.984
あれは独特な撮影方法なのでしょうか

0:01:09.854,0:01:11.254
マイケル・ベイを理解するなら

0:01:11.330,0:01:14.054
もっともよいのは[br]そのコピー作品を見ることです

0:01:14.164,0:01:15.786
「バトルシップ」のこのショットでは

0:01:15.903,0:01:19.023
カメラを円状に動かす[br]有名な方法を取り入れています

0:01:19.236,0:01:20.440
しかし上手くいっていません

0:01:20.546,0:01:21.576
なぜでしょう

0:01:21.656,0:01:22.620
答えは単純です

0:01:22.710,0:01:24.823
まず背景が青空しかありません

0:01:24.930,0:01:28.186
背景がなければ視差が生まれず[br]動いているのが分かりません

0:01:28.310,0:01:29.844
違いが分かりますか？

0:01:30.790,0:01:32.436
レンズの選択が[br]1番の問題です

0:01:32.523,0:01:34.710
ベイは望遠レンズを多用して

0:01:34.800,0:01:36.133
空間を圧縮しています

0:01:36.223,0:01:38.176
背景にあるものが[br]より近くに写るのです

0:01:38.536,0:01:40.583
また役者は止まって[br]頭を回しているだけです

0:01:40.680,0:01:43.460
ベイヘムでは役者は[br]縦方向にも動きます

0:01:43.553,0:01:44.493
これとか

0:01:44.600,0:01:45.800
これもですね

0:01:45.903,0:01:50.276
そしてローアングルと[br]スローモーションで大きさを強調します

0:01:50.880,0:01:54.609
ベイのショットでは様々な動きが[br]合成されています

0:01:54.710,0:01:57.960
カメラや背景 役者の動きです

0:01:58.040,0:01:59.600
時間感覚の拡張です

0:01:59.700,0:02:03.090
そして静止しスクリーンの外を睨んで[br]静寂感を作ります

0:02:03.190,0:02:05.550
フレーム内で1点を見つめていても

0:02:05.640,0:02:07.893
広大な感じがしますね

0:02:08.160,0:02:10.092
なんてこった

0:02:11.860,0:02:15.010
マイケル・ベイはあらゆるシーンで[br]この技法を用いています

0:02:15.120,0:02:18.440
深い背景レイヤーと[br]人物と環境の視差

0:02:18.550,0:02:20.630
これらが壮大さを創りだすのです

0:02:20.840,0:02:23.250
これらの技術は特別なものではありません

0:02:23.350,0:02:25.010
実際 写真家の多くは

0:02:25.080,0:02:28.640
背景を深く取り[br]視差をとってカメラを動かします

0:02:28.720,0:02:30.940
それからヒーローショット

0:02:33.440,0:02:37.230
ベイの特徴はレイヤー数の多さと[br]動きの複雑さです

0:02:37.320,0:02:38.630
よいショットにはならないにしても

0:02:38.700,0:02:41.216
コンペで評価されるでしょう

0:02:41.530,0:02:43.920
なのでベイのシーンでは[br]色々なことが一度に起こります

0:02:44.030,0:02:47.820
ほこり 泥 煙 爆発が[br]レイヤーの間を埋めていきます

0:02:48.050,0:02:49.660
街灯もそうですね

0:02:51.960,0:02:53.747
街灯はよく出てきます

0:02:55.120,0:02:56.420
「バッドボーイズ」第1作では

0:02:56.510,0:02:58.220
オープニングでこれが見られます

0:02:58.320,0:03:00.303
車が一方向に動き[br]飛行機は別方向へ

0:03:00.380,0:03:03.600
街灯がフレームに入っているのを[br]望遠レンズで撮っています

0:03:04.010,0:03:07.030
物語の後半でも[br]同じテクニックが見られます

0:03:07.510,0:03:08.910
爆発も同じ

0:03:10.160,0:03:13.210
これを抑えておけば[br]後の分析は簡単です

0:03:13.320,0:03:14.979
その限界も見えてきます

0:03:15.060,0:03:18.750
ベイはこのテクニックの[br]使いどころが区別できていません

0:03:18.860,0:03:22.210
登場人物が大事なことを言っている時の[br]カメラの動きと

0:03:22.296,0:03:24.314
金は持っているのか？

0:03:25.322,0:03:26.718
そしてただのおしゃべりの時

0:03:26.809,0:03:29.589
俺が何て言ったか聞いてたのか？

0:03:29.710,0:03:32.730
俺はここに立ってたから聞いてたぞ

0:03:32.841,0:03:35.344
すべてのショットは[br]視覚的インパクトのために設計され

0:03:35.450,0:03:37.264
適当かどうかは問われません

0:03:40.765,0:03:43.794
他にもこんな[br]面白いアイディアを使っています

0:03:43.927,0:03:46.119
あるものを大きく見せるには[br]どうするか

0:03:46.217,0:03:48.892
同じショットの中に[br]色々なサイズのものを置き

0:03:49.000,0:03:51.172
カメラを動かして強調するのです

0:03:51.275,0:03:53.875
「ジュラシック・パーク」でも[br]使われていました

0:03:56.048,0:03:58.103
恐竜だ

0:03:58.412,0:04:00.535
スクリーン外のスペースも大事です

0:04:00.655,0:04:04.330
この役者は背景の飛行機を見ていません

0:04:04.468,0:04:07.090
観客には見えていない大量の飛行機が[br]あるということです

0:04:07.211,0:04:10.525
非常に巨大でスケール感あふれる[br]ショットになるのです

0:04:10.638,0:04:13.015
このようなイメージは[br]どこからやってきたのでしょうか

0:04:13.131,0:04:14.411
マイケル・ベイの場合は

0:04:14.510,0:04:16.315
彼のお気に入りの映画から

0:04:22.618,0:04:25.903
ニューヨーク・タイムズは以前彼の[br]「ウェストサイド・ストーリー」のレビューを掲載しました

0:04:26.020,0:04:28.160
それによると[br]これがすごいショットで

0:04:28.613,0:04:30.489
これがすごいカットだそうです

0:04:30.586,0:04:33.576
その理由について彼は「ダイナミックだ」以外に[br]説明することができませんでした

0:04:33.690,0:04:34.973
たぶんそれだけなのでしょう

0:04:35.076,0:04:37.600
「ウェストサイド・ストーリー」のショットを[br]ベイの作品に当てはめてみると

0:04:37.700,0:04:39.826
その類似性が分かるでしょう

0:04:40.360,0:04:43.026
ベイのゴールとは彼なりの[br]「よいショット」を撮ることであり

0:04:43.140,0:04:45.326
それを彼流の「よいカット」で[br]つなぐことなのです

0:04:45.438,0:04:48.368
ハワード・ホークスはよい映画を[br]「良いシーン3つ・悪いシーンなし」と定義しましたが

0:04:48.480,0:04:50.045
ベイの考える「良い映画」は

0:04:50.160,0:04:53.389
ダイナミックなショット3000に[br]動きのないショットなし というもののようです

0:04:57.026,0:04:58.294
ウェストサイド・ストーリー以外では

0:04:58.400,0:05:01.032
ベイは他のブロックバスターに[br]影響を受けています

0:05:01.135,0:05:04.207
他のシークエンスにおいて[br]「語彙」を借りているのです

0:05:04.330,0:05:05.771
たとえばこんなもの

0:05:07.946,0:05:09.207
こうなります

0:05:11.591,0:05:14.480
タイトなショットは[br]よりタイトに

0:05:14.676,0:05:16.781
ワイドなショットは[br]よりワイドに

0:05:16.904,0:05:19.015
動きのレイヤーはどんどん追加されますが

0:05:19.132,0:05:21.185
基本は同じです

0:05:27.043,0:05:29.196
借りてくるのは他人からだけではありません

0:05:29.315,0:05:31.646
自分自身の表現も[br]借りてくることがあります

0:05:31.737,0:05:33.109
たとえばこれ

0:05:34.082,0:05:35.530
こうなります

0:05:40.540,0:05:42.782
元ネタのすべての動きが

0:05:42.880,0:05:46.722
たとえばカメラが反時計回り[br]爆弾が時計回りですが

0:05:46.838,0:05:48.946
こちらでも同じです

0:05:52.032,0:05:53.622
すなわち「ベイヘム」とはなにか？

0:05:53.720,0:05:58.004
動きと構図と編集で[br]壮大さを持たせることです

0:05:58.134,0:06:02.392
すべてのフレームは広大で[br]さらに外側には巨大なものを感じさせます

0:06:02.508,0:06:06.644
動きのレイヤーをたくさん重ね[br]超望遠あるいは超ワイドレンズで撮影します

0:06:06.978,0:06:09.670
一瞬で多くのものを見せ[br]画面からすべて消し去ります

0:06:09.784,0:06:13.424
何かが動いている感じはあるのですが[br]はっきりしたことは何も分かりません

0:06:13.528,0:06:16.758
作るのに人手がかかる映画ですね

0:06:16.948,0:06:20.714
しかし基本的には既存の[br]アクションシーンの文法です

0:06:20.830,0:06:23.610
個別のショットはやや雑でブレがあり

0:06:23.724,0:06:25.554
複雑でレイヤーが多い

0:06:25.750,0:06:30.520
それをカットアップして[br]目はついていけても脳は無理なくらい速くするのです

0:06:30.694,0:06:33.768
これは別に革命的でもなんでもなく[br]ありふれたやり方です

0:06:36.980,0:06:39.044
このやり方をもっと見たければ

0:06:39.140,0:06:41.056
トニー・スコットの後期の作品があります

0:06:41.958,0:06:45.132
滑らかな動きのものが見たければ[br]アニメーションがあります

0:06:45.468,0:06:46.866
グレン・キーンの作品などですね

0:06:47.160,0:06:50.440
ベイのものより分かりやすい感じですが[br]基本のところは同じです

0:06:50.722,0:06:53.534
登場人物と環境がレイヤーを作り[br]大きなスイングを行っている

0:06:53.634,0:06:55.396
世界は広く見えます

0:06:58.836,0:07:00.852
マイケル・ベイスタイルの模倣で[br]好きなのは

0:07:00.970,0:07:02.716
こんな風に小さくしたものですね

0:07:02.856,0:07:06.104
ベイヘムは電車のおもちゃで育った[br]子どもの想像の産物に近く

0:07:06.190,0:07:08.758
皮肉にも小さいものを撮るとチャーミングです

0:07:09.898,0:07:11.194
世界を吹き飛ばすのではなく

0:07:11.300,0:07:13.086
小さな英国の街とかね

0:07:21.340,0:07:24.374
しかしこの大衆性はとても大事だと思います

0:07:24.668,0:07:25.796
好き嫌いはあるでしょうが

0:07:25.890,0:07:27.436
私たちの視覚は洗練されていても

0:07:27.552,0:07:30.988
そこから意味を読み取るのは[br]とても困難なのです

0:07:31.118,0:07:34.664
現在 私たちは視覚情報を[br]超高速で処理できます

0:07:34.800,0:07:37.186
しかしそのイメージの意味を考えるのは

0:07:37.336,0:07:38.816
そんなのいらねぇ！

0:07:38.930,0:07:39.948
それほど速くありません

0:07:40.072,0:07:41.290
ヴェルナー・ヘルツォークが言うように

0:07:41.400,0:07:45.408
「やってくる未来から[br]目をそらしてはいけません」

0:07:45.494,0:07:46.636
奇妙なことですが

0:07:46.750,0:07:50.182
最も多くを失ったのは[br]マイケル・ベイ自身です

0:07:50.304,0:07:52.224
彼は彼自身の目の[br]奴隷なのです

0:07:52.310,0:07:54.528
彼はすべての映像を[br]ダイナミックにしてしまいます

0:07:54.626,0:07:57.170
たとえその映画のテーマに[br]反していようとも

0:07:57.693,0:08:01.790
じっと睨みつけているから[br]いいものに気づかない人だっているわ

0:08:05.806,0:08:08.063
その通りだ[br]人生におけるシンプルなルールとは

0:08:08.173,0:08:09.156
そう ちいさなことです

0:08:09.270,0:08:12.086
ドック付きの家から[br]水辺を眺めるみたいなね

0:08:12.170,0:08:16.216
もし2人の偉大なるストーリーテラーが[br]同じ内容を表現するとこうなります

0:08:16.753,0:08:19.417
私たち うまくやってるわよね

0:08:22.880,0:08:24.533
愛してるよ マージー

0:08:25.646,0:08:27.273
私もよ ノーム

0:08:30.250,0:08:31.944
あと2ヶ月だね

0:08:35.576,0:08:37.214
そうね あと2ヶ月