WEBVTT 00:00:07.442 --> 00:00:12.444 [Trenton Doyle Hancock: "The Former and the Ladder or Ascension and a Cinchin'"] 00:00:13.095 --> 00:00:17.603 Questo è solo un piccolo esempio 00:00:17.603 --> 00:00:21.805 di come appare il pavimento del mio studio. 00:00:22.813 --> 00:00:26.015 Ho letteralmente staccato un po' di cose 00:00:26.015 --> 00:00:29.307 e ho pensato che fosse carino contestualizzarle 00:00:29.307 --> 00:00:31.737 con le opere che sono alle pareti. 00:00:33.244 --> 00:00:36.042 Di solito nel mio studio non uso gomme. 00:00:37.771 --> 00:00:41.237 Come se lasciassi accumulare il materiale 00:00:41.237 --> 00:00:43.787 per farvi vedere la storia di tutto. 00:00:43.787 --> 00:00:48.169 Quindi l'idea di cancellare avviene solo con un coltello. 00:00:48.169 --> 00:00:52.845 Taglio di nuovo il materiale per infondergli nuova vita 00:00:52.845 --> 00:00:55.227 o per sottrargliela. 00:00:56.933 --> 00:00:59.600 Sono molto felice che sia rimasta intatta. 00:00:59.600 --> 00:01:01.213 È una lettera "E" 00:01:01.213 --> 00:01:05.105 che faceva parte del dipinto "Former and Ladders". 00:01:05.709 --> 00:01:08.507 Era sui pantaloni. 00:01:09.137 --> 00:01:13.536 Credo che fosse nel "The". 00:01:15.275 --> 00:01:17.986 Suppongo che sarei potuto essere un po' più incauto 00:01:17.986 --> 00:01:19.405 mentre la tagliavo; 00:01:19.405 --> 00:01:21.074 ma una parte di me ha detto:"No", 00:01:21.074 --> 00:01:24.706 "Se la tagli in un modo che mantenga la sua integrità, 00:01:24.706 --> 00:01:28.414 allora posso usarla di nuovo in un'altra opera". 00:01:31.246 --> 00:01:35.875 Sono sempre alla ricerca di tipi diversi di tessuti e materiali 00:01:35.875 --> 00:01:38.375 per evitare che le cose siano stagnanti o endogamiche. 00:01:41.205 --> 00:01:45.475 In quel lavoro ci sono quindici anni di collage. 00:01:45.475 --> 00:01:48.133 È divertente per me poter dire 00:01:48.133 --> 00:01:50.005 "È dei primi anni del college!". 00:01:50.005 --> 00:01:52.281 "Ricordo di averlo fatto alla fine del college!". 00:01:52.281 --> 00:01:54.470 "Questo è uno dei primi "Mounds" che ho fatto, 00:01:54.470 --> 00:01:56.468 che ho deciso di tagliare e mettere qui". 00:01:56.468 --> 00:01:59.467 È come una capsulina temporale che si schiude, 00:01:59.467 --> 00:02:02.068 la sfida era orchestrarla così che 00:02:02.068 --> 00:02:03.962 non sembrasse opprimente-- 00:02:03.962 --> 00:02:06.362 sembrava schiudersi 00:02:06.362 --> 00:02:09.300 in modo naturale. 00:02:09.300 --> 00:02:14.227 Si tratta di spezzare, forse, le catene 00:02:14.227 --> 00:02:16.796 e provare a liberarsi di qualcosa. 00:02:21.675 --> 00:02:23.218 Questo dipinto, in un certo senso, 00:02:23.218 --> 00:02:28.100 contiene ogni mossa che ho fatto nei dipinti, 00:02:28.100 --> 00:02:29.467 in un dipinto. 00:02:40.949 --> 00:02:42.806 Avevo fatto tutti questi lavori più piccoli 00:02:42.806 --> 00:02:44.418 che contenevano figure; 00:02:44.898 --> 00:02:47.508 ma non interagivano con niente. 00:02:48.437 --> 00:02:51.537 Erano legati da forze invisibili, 00:02:51.537 --> 00:02:55.758 ma c'erano questi personaggi torturati. 00:02:57.579 --> 00:03:00.331 Con questo lavoro volevo 00:03:00.331 --> 00:03:03.406 mantenere quell'idea di tortura. 00:03:03.406 --> 00:03:05.638 Questo personaggio è in una situazione 00:03:05.638 --> 00:03:07.807 che non sembra confortevole; 00:03:07.807 --> 00:03:10.404 ma volevo dargli un po' di margine 00:03:10.404 --> 00:03:12.637 che forse riesce a uscirne-- 00:03:12.637 --> 00:03:14.837 o che ne stia uscendo. 00:03:17.709 --> 00:03:21.375 Questo dipinto è orchestrato in modo del tutto diverso 00:03:21.375 --> 00:03:22.699 rispetto a altri, 00:03:22.699 --> 00:03:25.470 in cui dovevo sentire attraverso di loro. 00:03:25.806 --> 00:03:29.173 Posso mostrare lo schizzo che ho fatto prima del dipinto. 00:03:29.173 --> 00:03:34.269 E sono solo sei o sette segni su un foglio bianco. 00:03:34.451 --> 00:03:37.873 Sapevo cosa sarebbe diventato fin da lì. 00:03:39.517 --> 00:03:43.837 Non ci sono state false partenze quando mi ci sono messo-- 00:03:43.837 --> 00:03:45.975 questa sottrazione calcolata. 00:03:48.211 --> 00:03:51.068 Quindi tutte queste altre opere 00:03:51.068 --> 00:03:53.976 sono passate dritte dalla nascita alla maturità 00:03:53.976 --> 00:03:56.076 e quel dipinto se ne stava in un angolo 00:03:56.076 --> 00:03:56.594 e diceva 00:03:56.594 --> 00:03:57.306 "Ehi", 00:03:57.306 --> 00:03:59.131 "Hai intenzione di lavorare su di me?" 00:03:59.131 --> 00:04:00.237 "Sono già due mesi". 00:04:00.237 --> 00:04:01.836 "Vuoi fare qualcosa?" 00:04:01.836 --> 00:04:03.837 E io: "Ehi, ma io ho questo". 00:04:03.975 --> 00:04:05.267 Ho questo schizzo-- 00:04:05.267 --> 00:04:07.175 lo so cosa diventerai. 00:04:12.728 --> 00:04:16.277 Ci sono molte cose nell'opera 00:04:16.277 --> 00:04:18.105 che si contrappongono. 00:04:18.105 --> 00:04:20.006 C'è il materiale molto organico, 00:04:20.006 --> 00:04:22.668 dai contorni morbidi. 00:04:22.668 --> 00:04:25.467 E poi c'è il contorno molto duro della scala al centro 00:04:25.467 --> 00:04:27.025 che ancora il tutto. 00:04:28.175 --> 00:04:30.867 La matita per me è un simbolo-- 00:04:30.867 --> 00:04:32.206 è come un'arma. 00:04:33.405 --> 00:04:35.561 'Nessun rimpianto' sulla gomma 00:04:35.561 --> 00:04:38.245 che è un po' il mio motto. 00:04:39.248 --> 00:04:41.399 Ma è anche la mia vita. 00:04:42.489 --> 00:04:44.437 Io ho rimpianti-- 00:04:44.437 --> 00:04:46.005 credo che tutti ne abbiano, 00:04:46.005 --> 00:04:48.068 anche se non lo ammettono. 00:04:48.068 --> 00:04:50.614 Ma, artisticamente, non ne ho. 00:04:51.729 --> 00:04:54.299 E credo che tutto vada come deve andare 00:04:54.299 --> 00:04:56.175 nel caso dell'arte.